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martes, 6 de enero de 2026

UNA HORA DE MÚSICA COMUNISTA VENEZOLANA, EN APOYO A LA REPÚBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA TRAS EL ATAQUE DE EE.UU.

Prácticamente todas las canciones fueron producidas por miembros del PCV (Partido Comunista de Venezuela), ya sea cantando en reuniones del partido o grabando sin supervisión. Una notable excepción es Judith Reyes, quien canta la canción extra de las F.A.L.N. (Fuerzas Armadas de Liberación Nacional), un grupo militante revolucionario que en su día fue el ala militante del PCV antes de escindirse y formar su propio aparato partidario, el PRV (Partido de la Revolución Venezolana). Judith Reyes tampoco es venezolana ni la canción fue producida en Venezuela, de ahí la razón por la que se incluye como extra.

0:00 Bella Ciao

2:04 Mi Partido (Alí Primera)

5:40 Canción al Partido Comunista

8:12 Vota Gallo Rojo

11:42 El 6 de diciembre otro gallo cantará

14:25 ¡Yankee go home! (Alí Primera) 

16:31 Ni Chicha, ni Limonada/ (Yolanda Delgado y Darvin Romero Montiel)  

20:29 La guerra del Petroleo (Patria Grande) 

25:31 Bicentenario Grupo Abiayala)  

29:39 El Pueblo Unido Jamas Sera Vencido (Patria Grande)  

34:39 Hombre Sin Final (Darvin Romero Montiel)  

39:49 Inolvidable Ho Chi Minh (Alí Primera) 

43:29 Comandante amigo (Alí Primera) 

47:36 Y No Estarás Muerto (Yolanda Delgado) [Tributo a Alí Primera] 

52:21 Difícil (Olga Luzardo) [Tributo a la fundadora del PCV Olga Luzardo por Yolanda Delgado]  

54:55 Humanidad (Alí Primera)  

59:15 Internacional

F.A.L.N. Bonus: 

1:04:32 Guerrillero de Venezuela (Tributo a las FALN) (Judith Reyes)

sábado, 19 de abril de 2025

DOCUMENTAL "LA BATALLA DE LOS PUENTES"

Título original La batalla de los puentes
Año 2024
País Venezuela
Dirección Carlos Azpúrua
Duración: 75 minutos
Sinopsis Documental que presenta un intenso registro sobre uno de los episodios más controversiales vividos en la frontera colombo-venezolana, cargado de un profundo simbolismo sobre soberanía nacional y en particular sobre la alianza cívico-militar que prevaleció en esa épica jornada y ofrece un relato visual del gigantesco operativo internacional que intentó ingresar por la fuerza a territorio venezolano. 

Documental donde se recopilan videos de decenas de periodistas y medios de comunicación, en torno a los hechos ocurridos antes y durante del 23 de febrero de 2019, en los puentes fronterizos que unen el Norte de Santander (Colombia) con el estado Táchira (Venezuela).

Aquel día, la oposición extremista venezolana liderada por Juan Guaidó, apoyada por el gobierno estadounidense, el colombiano y otros países, intentaron ingresar por la fuerza camiones con supuesta “ayuda humanitaria” como forma de iniciar una invasión militar a Venezuela, con el fin último de derrocar al presidente Constitucional, Nicolás Maduro.

Este documental muestra cómo el pueblo venezolano y la Fuerza Armada Nacional Bolivariana (FANB) resistieron el intento de aquel día de ingresar por la fuerza al país, a pesar del fuerte apoyo no sólo de gobiernos extranjeros, sino de los medios de comunicación y la industria cultural transnacional. También revela y desmonta mentiras que se difundieron aquel día, como que el presidente Maduro había ordenado quemar la ayuda humanitaria.

 

miércoles, 19 de febrero de 2025

40 AÑOS DE LA MUERTE DEL CANTAUTOR COMUNISTA VENEZOLANO ALÍ PRIMERA

 

Se escribe Alí; se lee unidad

Ali Costas Manaure*.- Alí Primera se une a la lucha revolucionaria siendo un niño. En 1952, específicamente, da sus primeros pasos como militante revolucionario. Es su hermano Ramón ─«Monche», como lo conocimos─ quien lo incorpora a filas del Partido Comunista de Venezuela (PCV).

Comienza a estudiar textos de Marx, junto a un albañil que le daba acceso a precarias impresiones que llegaban a la costa de Las Piedras en Paraguaná, Falcón.

En una extraordinaria entrevista realizada por la revista Venezuela Farándula en el año 1983, Alí relata cómo se inició en las luchas revolucionarias:

«Participé en la lucha antiperezjimenista, percibía realmente la lucha adeca y comunista contra la dictadura; tuve una relación con Marx a través de un albañil, después tuve contacto con el trabajo práctico en una especie de gruta donde había un multígrafo y ahí se imprimía propaganda. Una vez se nos pidió que repartiéramos (…) la propaganda y yo andaba en una bicicleta como a las 11 de la noche (…); tropecé con un Jeep de la Seguridad Nacional, y bueno cuando los vi me asusté y me caí y se me cayó la bolsa con los papeles, yo decía que me los había encontrado y nadie me sacó de allí, me quitaron la propaganda y me dieron con las correas».

A los años se traslada a Caracas para iniciar sus estudios de secundaria, donde tiene una relación profunda de amistad con Ángela Carrillo, esposa del extraordinario pintor César Rengifo. En ese entonces, el PCV lo incorpora en los aparatos urbanos de la lucha armada.

Al respecto, Alí comentaba en la citada entrevista: «yo me vine a tratar de continuar los estudios, empecé en el Liceo Caracas, compartí la lucha urbana y fui comunista y soy todavía comunista».

En 1967 es apresado bajo el gobierno de Raúl Leoni, durante poco más de tres meses. Fue torturado. Nunca glorificó este hecho; para él fue una situación que no lo enorgullecía y manejó con mucha discreción.

Su hermano mayor era funcionario policial y logra conseguir su liberación, pero Alí se niega a salir hasta que no sea excarcelado el último de sus compañeros. Así fue que el aparato de represión del Estado venezolano lo identifica como activo militante revolucionario.

Ese mismo año la Juventud Comunista de Venezuela (JCV) inicia una política de agitación y movilización para amortiguar el costo del proceso de pacificación tras la derrota militar de la lucha armada, denominada Carga sobre Caracas». La iniciativa consistía en un tinglado móvil donde se desarrollaban diversas actividades culturales. Sus voces principales: los jóvenes comunistas Alí Primera y Lilia Vera.

Pero, además, un dato muy poco conocido de la cronología de Alí es que en el año 1967 participa como delegado cultural de la JCV en la Reunión juvenil latinoamericana de solidaridad con Vietnam, celebrada en Chile, donde asistieron «las más representativas organizaciones universitarias, centrales de trabajadores y las juventudes socialistas, democratacristianas, radicales y comunistas del continente», tal y como lo expresara la ya legendaria dirigente comunista chilena Gladys Marín.

A finales de los años 60, la popularidad de Alí trascendía el movimiento estudiantil caraqueño y llegaba a los más a diversos sectores de la población. Se hacía imperativo producir un disco. De esa necesidad nace Vamos Gente de mi tierra (1968) y Alí Primera, Canciones de protesta (1969); ambos patrocinados por el PCV. De hecho, la presentación de la contraportada del primero es del intelectual comunista Héctor Mujica; mientras que el segundo es presentado por el poeta Caupolicán Ovalles.

El exilio forzado: «Madre, déjame luchar»

El asedio por parte de los cuerpos de seguridad de Estado era cada vez más intenso. Seguimiento, sabotaje a eventos, amedrentamiento… En diversas oportunidades llamaron telefónicamente a su madre, Carmen Adela, para recomendarle que «comprara su traje de luto».

Carmen Adela cuenta que Alí la citó en la Plaza Catia, ubicada en el oeste de Caracas, y le cantó la pieza «Madre, déjame luchar» para anunciarle que debía exiliarse.

«Llegó con su guitarra (…) Me llevó lejos, al último banco [de la plaza] y me dijo: Mamá, te mandé a llamar; yo me voy, o me matan o me meten preso».

Ella le respondió: «Hijo, yo nunca les he quitado a ustedes sus vainas, (…) lo que te encargo es que no olvides a esta vieja».

Ella describe la escena con intenso sufrimiento: «Se puso sobre mí, las lágrimas de él caían sobre mi pelo y las mías caían en el piso, y cantó esa canción Madre, déjame luchar».

Al mes, Carmen Adela recibe carta de su hijo: «Yo llevo algo en las venas, en la cabeza, porque yo voy a luchar por mi pueblo».

El PCV toma la decisión de preservar la vida de su militante, utilizando la figura de la beca estudiantil logra su salida del país en 1969 rumbo a Rumanía. Se mantendrá en el extranjero por casi cuatro años.

¿Ruptura con el PCV?

Se suele decir que Alí Primera se desvinculó orgánicamente del PCV para unirse al Movimiento al Socialismo (MAS). Sin embargo, cuando ocurre la división, él se encontraba en Europa y no es hasta el año 1973 que regresa a Venezuela.

Años más tarde, al ser cuestionado por su militancia comunista, Alí aclarará: «Yo no soy militante del Partido Comunista, soy comunista que es diferente. No creo que para tener una ideología socialdemócrata o socialcristiana haya que ser adeco o copeyano, yo no creo eso, sino más bien que precisamente eso es lo que ha perturbado al pueblo, porque se ha partidizado los sentimientos del pueblo. Yo soy amigo del Partido Comunista, pero no soy militante del partido y me siento orgulloso de mi formación».

Alí Primera junto al dirigente del PCV, Jesús Faría.

– ¿Consideras que tu salida del partido y tu no militancia es una evolución?

No, a mí no se me plateó como necesidad salirme del Partido Comunista.

– ¿Te sentías utilizado por el Partido Comunista?

Nunca.

 La unidad del pueblo

Alí concebía que su capacidad de convocatoria debía ponerla en marcha a favor de un bien superior: La movilización y acumulación de fuerzas para la transformación de la realidad del país, y el inicio de «un proceso de Liberación Nacional y Socialismo». De tal modo que se convierte en un eslabón unitario fundamental del pueblo y todas las organizaciones de la izquierda venezolana. Es entonces cuando nace el proyecto de los Comités por la Unidad del Pueblo (CUP), un proyecto de convergencia de las izquierdas en defensa de las las más urgentes reivindicaciones populares.

«A mí lo que me interesa es el trabajo en función del pueblo y ubicar la canción en el pueblo. Si yo no ubico la canción en el pueblo voy a terminar cantando en un Comité Central», dice entre risas en una entrevista.

Foto de Terry Carquez. 1983. De izquierda a derecha: Radamés Larrazabal, Ana Ávalos de Rangel; Cheche Cortéz, José Vicente Rangel; Alí Primera, David Nieves, Jesús Paz Galarraga, y Rafael Macuey.

Sin embargo, el buen humor no debe hacernos creer que no había francas preocupaciones. Alí reflexionará en distintos momentos sobre los retos de la unidad popular y el sectarismo imperante en la izquierda. En un manuscrito inédito hasta hoy, que conservamos en los archivos de la Fundación Alí Primera ─sin fecha─, afirmará:

Compañeros: Debemos mirar el futuro de la lucha sin amargura. Pensando en nuestros mártires debemos pensar en una sola muerte: en la muerte política de los partidos que han sido, son cómplices directos de la explotación de nuestro pueblo, de la represión. De los partidos que han segado la vida de los hijos de nuestro pueblo.

Pero esa muerte política solo es posible lograrla en la medida de que las organizaciones revolucionarias se liberen de ese lastre tan nocivo al crecimiento del movimiento revolucionario, como lo es el sectarismo.

Indiferentemente de que haya diferencias ideológicas en la táctica de los partidos revolucionarios, la lucha debe centrarse en la única posibilidad de victoria: en el pueblo.

El partido revolucionario que busque crecer buscando la destrucción de otra organización revolucionaria, está condenado a aislarse, a estancarse, a no aportar nada positivo a la conciencia del pueblo.

NUESTRA CLARIDAD NO DEPENDE DE LA OSCURIDAD DE LOS OTROS, SINO DE NUESTRA PROPIA LUZ.

Honor y gloria a nuestros mártires.

Por un movimiento revolucionario unido en la lucha.

¡Viva la liberación nacional y el Socialismo!

*Ali Costas Manaure es Vicepresidente de la Fundación Alí Primera. 

Fuente: Tribuna Popular

jueves, 19 de septiembre de 2024

8º ANIVERSARIO DE LA MUERTE DE LA POETISA COMUNISTA VENEZOLANA OLGA LUZARDO

 

Olga Luzardo, la poeta insumisa

Mariana Ruiz.*– A lo largo de la historia del Partido Comunista de Venezuela (PCV), no han sido pocos los hombres y las mujeres los que han volcado su lucha a diversas manifestaciones artísticas: César Rengifo, Modesta Bor, Gabriel Bracho, Alí Primera, Orlando Araujo, por nombrar sólo algunos. Sin embargo, la poesía ha tocado el espíritu combativo de muchos más militantes y, paradójicamente, no ha sido en momentos de calma, sino como respuesta a situaciones adversas: el dolor de los desposeídos; el acompañamiento de luchas más allá de nuestras fronteras; el horror a las bombas nucleares o el sentimiento intimista (y a la vez colectivo) de encontrarse perseguidos o presos bajo dictadura, han sido algunos de los temas tocados por la poesía de las y los comunistas. Pero hoy queremos referirnos particularmente a nuestra querida y centenaria camarada Olga Luzardo; militante histórica de nuestro partido, epónimo de nuestra Escuela de Cuadros, filósofa, periodista, poeta y referente indiscutible de lucha.

En Olga, poesía y militancia se juntan

Archivo PCV

Con más de 80 años de militancia, Olga Luzardo fue pionera de las luchas y conquistas de los derechos de las mujeres venezolanas, formando parte de plataformas emblemáticas como la Asociación Venezolana de Mujeres, la Organización Patriótica de Mujeres, la Agrupación Cultural de Mujeres y la Unión de Muchachas Venezolanas. Miembro fundadora de la Federación Democrática Internacional de Mujeres (Fedim), dirigente sindical petrolera, fundadora del PCV y de su órgano de prensa, Tribuna Popular; aún perseguida, torturada, exiliada y encarcelada Olga mantuvo una profusa producción poética desde muy joven.

Nacida en Zulia a inicios del siglo XX, desde los 12 años comienza su formación política e intelectual; Olga logra conjugar ambas facetas: mientras participa en la gran huelga petrolera del año 36, lucha por la fundación de un Ateneo en su ciudad natal.

La mayoría de su obra poética fue producida en prisión y forma parte de la poesía clandestina y carcelaria del movimiento revolucionario venezolano: Multitud (1938), Flor de cactus (1942), Piedra blanca (1953) y Huellas frescas (1993).

Como mucha de la poesía escrita por mujeres en Venezuela, sobre todo a finales del siglo XIX y hasta mediados del XX, la de Olga ha sido una poesía que se ha enfrentado al anonimato y a la clandestinidad. No es extraño que parte de su obra aún se encuentre inédita. Sin embargo, en lo publicado (y poco difundido) se puede encontrar expresión de su legado a la mujer venezolana: el poema dedicado a su única hija es la ratificación irrestricta de un compromiso inseparable entre creación y militancia:

hija mía: yo quiero que seas soldado.
Que la sangre tuya bañe las banderas
de muchos colores que ondulan al mundo
si por nuestra causa se hace necesario.
Que la paz, imposible entre tanto
que hayan patrias y existan fronteras,
no te encuentre nunca, soñando inactiva
y sin un buen fusil a la espalda.
Porque el día en que todos nosotros
tengamos un arma y un deseo de vida distinta,
será toda la tierra una sola patria.
Para que haya la paz, es preciso hija mía,
que los pobres del mundo tomemos las armas.
Y por esto, yo quiero que seas soldado.

Para una mujer que enfrentó la crudeza de la dictadura, que luchó por la conquista del voto femenino, que fue torturada en varias ocasiones, este poema es símbolo de un anhelo no necesariamente literario, sino de vital supervivencia para las duras condiciones que aún hoy enfrentan las mujeres creadoras: aunque el accionar de Olga la llevó a transitar cambios muy importantes en materia de libertades y derechos, el silencio sobre su obra es muestra de que todavía hay que ser «soldados» para hacerse sentir.

Una identidad absolutamente clara, combativa y de autorreconocimiento pueblan la poesía de Olga, dejando claro una inseparable simbiosis entre teoría y práctica:

Porque soy rebelde
y tengo la entraña
preñada de anhelos.
porque voy desnuda
de vanas mentiras
donde nadie toca;

porque llevo siempre
la frase más dura
prendida en la boca,
para regalarla
a quien me provoca.


han creído muchos
que soy una cosa
que cualquiera toca,

(…)

Pero se encontraron
con que estaba ignota

Con que no podrán
extender la mano
hasta mis alturas...

Consideramos muy importante su aporte a la literatura desde la perspectiva político-poética, ya que Olga también fue pionera dentro de este género en su época. Grandes nombres surgieron en las letras venezolanas de esa generación, pero no hay registro de una poesía de su signo, enriquecida, además, con un exquisito erotismo y con una voz insumisa:

Yo no creo en el triunfo
de tu carne
cuando me tomas…
Pienso en el triunfo mío
que he podido tenerte
sin recelos…
Yo no creo en el triunfo de las manos
que aprietan mis duros senos…
Creo en la esclavitud que le ha creado
mi cuerpo a tus deseos.
*Publicado originalmente en la edición N° 3.047 de Tribuna Popular 
(Febrero de 2024).

viernes, 11 de noviembre de 2022

CELEBRADO EL 16ª CONGRESO DEL PARTIDO COMUNISTA DE VENEZUELA

CELEBRADO EL 16ª CONGRESO DEL PARTIDO COMUNISTA DE VENEZUELA

La madrugada de este domingo fue electo el nuevo Comité Central del Partido Comunista de Venezuela con una composición de 22 mujeres y 42 hombres; 22 de sus integrantes son nuevos miembros, lo cual representa 35.48% de renovación.

En su primer pleno, el Comité Central designó un Buró Político; ratificó al camarada Oscar Figuera como Secretario General y al camarada Perfecto Abreu Nieves como Presidente del PCV.  

“Hemos evaluado que el XVI Congreso Nacional fue un éxito total” dijo Figuera tras recordar el contexto de “amenazas, presiones y agresiones desde la cúpula del Gobierno, presidido por Nicolás Maduro y la cúpula del PSUV contra el PCV”.  

“A esa campaña se sumaron uno que otro ex militante del Partido Comunista de Venezuela que creyeron que desde afuera podían determinar el curso de la política del Partido y eso nunca ha sido así”, acotó en una rueda de prensa desde la sede del Comité Central en Caracas.

El Secretario General subrayó que “el PCV es una organización autónoma e independiente, marxista leninista, que abreva en la lucha históricas de nuestro pueblo y en el pensamiento emancipador de Simón Bolívar”.

“Fueron derrotadas todas las intenciones externas; todas las aspiraciones de dividir al PCV y de incidir en sus decisiones, agregó Figuera.

“Este fue un Congreso de Unidad; que fortaleció la mística; que hicimos con grandes sacrificios y con el inmenso aporte de la militancia. Donde nos correspondió trabajar a todas y todos para logra una victoria contundente”, destacó.

Una jornada de internacionalismo y solidaridad

La dirección del PCV calificó la instalación pública del Congreso como “una demostración de internacionalismo proletario y de solidaridad internacional”.

Estuvieron presentes delegaciones de cuatro continentes: Partido Comunista Colombiano, Partido Comunista de Grecia, Partido Comunista de México, Partido Comunista de los Pueblos de España, Partido Comunista Palestino, Partido Comunista Portugués, Partido Comunista Británico, Frente por la Liberación del Pueblo de Sri Lanka, Frente Popular por la Liberación de Palestina y el Partido del Pueblo de Panamá.

También asistieron delegaciones diplomáticas de la República Árabe Siria, la República Popular China y de la República Socialista de Vietnam.

Durante la instalación se rindió tributo a los dirigentes históricos del PCV Jerónimo Carrera, Trino Meleán y Emigdio Cañizales Guédez, en el centenario de sus natalicios; momento que fue acompañado por la presencia de familiares de insignes militantes como Cruz Villegas, Alonjo Ojeda Olaechea, Luis Emiro Arrieta, José Gregorio Rodríguez y Pedro Gutiérrez. Además, este homenaje coincidió con la promoción de cuadros de la Juventud Comunista de Venezuela.

El PCV consecuentemente antiimperialista

El XVI Congreso del PCV ratifico la postura firme antiimperialista firme del PCV: «expresamos nuestra solidaridad con los pueblos en lucha; con las batallas de la clase trabajadora y contra la guerra».

“También nos solidarizamos con el pueblo cubano y su Gobierno y el Partido Comunista. Saludamos particularmente la reciente victoria en Naciones Unidas contra el bloqueo. Además, el Congreso se pronunció contra toda acción de injerencismo del imperialismo en Venezuela; contra la invasión a Haití y la agresión sionista contra el pueblo palestino”, detalló Figuera.

El máximo cónclave de las y los comunistas venezolanos reiteró al Gobierno nacional la exigencia de repatriación del internacionalista venezolano Ilich Ramírez, secuestrado en cárceles francesas.

Deslinde y ruptura con la política neoliberal

“El XVI Congreso Nacional ratificó la línea de deslinde y ruptura con la política neoliberal del gobierno del presidente Nicolás Maduro”, anunció Figuera.

“El mandado es continuar trabajando la amplia unidad para construir una nueva correlación de fuerzas en nuestro país que dispute el poder a las clases dominantes”, agregó.

En este sentido se exigió el cese de la impunidad en la que se encuentran los casos de más de 300 activistas del movimiento popular asesinados, entre ellos, ocho militantes comunistas.

También se resolvió un acuerdo de solidaridad con los trabajadores en lucha, particularmente con los de la Administración Pública.

“El congreso se pronunció contra la Ley Antibloqueo y la Ley de Zonas Económicas Especiales”, apuntó.

Temas para el estudio y debate

Se ha acordado convocar la 16 Conferencia Nacional con el objetivo de profundizar en el estudio y debate de temas neurálgicos tales como el desarrollo actual del imperialismo; el carácter de la revolución proletaria hoy en Venezuela; el papel de las potencias emergentes en el sistema capitalista y, por último, la situación de la mujer venezolana y el trabajo del PCV.

Fuente: Tribuna Popular

martes, 10 de agosto de 2021

INICIÓ LA IV BIENAL DEL SUR, PUEBLOS EN RESISTENCIA

 

Una nueva edición de la Bienal del Sur, Pueblos en Resistencia acaba de abrir sus puertas en Venezuela. Hasta el 29 de noviembre se desarrolla el evento, que nacido en 2015, salta a las plataformas digitales como alternativa ante las restricciones que impone la COVID-19.

Ante este escenario, la IV Bienal de Sur. Pueblos en resistencia otorga mayor peso a las redes sociales y los medios digitales como instrumentos para incorporar a un mayor número de participantes, y  propiciar el encuentro y el diálogo (o diálogos) entre sociedades multiétnicas, pluriculturales y multilingües.

Más de 200 artistas de 26 países participan en la Bienal del Sur considerado el más grande e importante encuentro internacional de la plástica que se realiza en Venezuela.  Esta edición tiene como invitado de honor al pueblo de Colombia.

Las piezas que se exhiben abarcan diferentes géneros de las artes visuales:  pintura, escultura, instalaciones, intervenciones a escala urbana, video-arte, fotografía, ensamblajes, artes gráficas, medios mixtos o experimental y performance.

En el evento participan los artistas cubanos Carlos del Toro, Agustín Bejarano, José Contino, Ibrahim Miranda con la muestra “Grabado en Revolución” por el Taller Experimental de la Gráfica con obras que tienen en común, su inspiración temática en los primeros años de la Revolución, epopeya histórica que sirvió de musa y creación para la gráfica en Cuba.

También acuden por la Mayor de las Antillas Yudit Vidal Faife con el proyecto de tejedoras “Entre hilos, alas y pinceles” desde Sancti Spíritus, Yusnier Jiménez Quintana con la serie “Rescate de Antonio Maceo” y Ricardo Miguel Hernández con la serie fotográfica “Cuando el recuerdo se convierte en polvo”.

Bienal del Sur. Pueblos en resistencia fue concebido para amplificar las voces individuales y colectivas, que a través de su obra artística se han comprometido abiertamente con la justicia social, la igualdad, la equidad y la solidaridad para con los pueblos sometidos a la dominación, el despojo y el exterminio.

Siga el evento a través de este enlace

viernes, 15 de noviembre de 2019

SE PRESENTA EN SEVILLA EL LIBRO "VENEZUELA. MÁS ALLÁ DE MENTIRAS Y MITOS", DE ARANTXA TIRADO


Venezuela. Más allá de mentiras y mitos
Arantxa Tirado
Editorial Akal
ISBN: 978-84-460-4804-6
Fecha publicación: 11-11-2019
Páginas: 272
Precio: 18 €


Todos los días, por todos los medios de supuesta comunicación, tenemos un bombardeo incesante de noticias sobre Venezuela que nos presentan un panorama apocalíptico del país suramericano: «En Venezuela no hay comida, no hay pan, no hay luz, los hospitales no funcionan, se están muriendo de hambre, el país es un desastre…», «En Venezuela no hay democracia sino dictadura, se persigue a la oposición, cierran medios de comunicación, se tortura y reprime, los periodistas se exilian…». A la labor de los medios se une la versión de miles de venezolanos que viven fuera de su país y que contribuyen a una matriz de opinión que parece, cuando menos, exagerada. En estos tiempos paradójicos en los que mayor acumulación de noticias no significa estar más informado, Venezuela ejemplifica como ningún otro caso la muerte del periodismo. Un país que detenta las principales reservas de petróleo del mundo y que pasó a primera línea mediática sólo cuando decidió emprender una revolución. Un proceso de transformación social y política que ha sido deformado hasta la saciedad y usado como arma arrojadiza contra la izquierda mundial, la misma que calla para no ser salpicada por la experiencia política más demonizada de este siglo XXI. Este libro es un grito que rompe con rigor y valentía ese silencio, desmontando las mentiras, mitos y manipulaciones construidas en torno a la Revolución Bolivariana. Contar la verdad de Venezuela, un ejercicio imprescindible para hacer justicia al ejemplo del pueblo venezolano, pero también para entender qué implica en el actual momento histórico tratar de hacer una revolución.

martes, 16 de abril de 2019

SIGLO XXI PUBLICA "POR LA RAZÓN O LA FUERZA. HISTORIA Y MEMORIA DE LOS GOLPES DE ESTADO, DICTADURAS Y RESISTENCIAS EN AMÉRICA LATINA", DE MARCOS ROITMAN

Por la razón o la fuerza. Historia y memoria de los golpes de Estado, dictaduras y resistencias en América Latina
Marcos Roitman Rosenmann
Editorial Siglo XXI
Abril de 2019
352 páginas
20 euros

Por la razón o la fuerza
Historia y memoria de los golpes de Estado, dictaduras y resistencias en América Latina

No ha habido rincón del planeta que, en las últimas cinco décadas, haya sido más castigado por los golpes de Estado que el continente latinoamericano, golpes que han contado con la promoción y el aval de Estados Unidos. Los modos en que se ha depuesto a la democracia se han transformado radicalmente: hoy los golpes se ejecutan desde los despachos de los poderes industriales y financieros, con la connivencia de jueces y Policía, con la aprobación de instituciones ajenas a las urnas. Desde el derrocamiento de Árbenz en Guatemala, pasando por la toma del Palacio de la Moneda y la muerte del presidente Allende en Chile, hasta la autoproclamación de Guaidó en Venezuela con el respaldo de Estados Unidos y sus aliados, Por la razón o la fuerza ofrece el descarnado relato de los golpes y ataques a la democracia que siguen abriendo las venas de América Latina.

En la historia de América Latina, los golpes de Estado son recurrentes. Sus formas evolucionan, al igual que los dispositivos para su realización. No se trata de una excepcionalidad. Asistimos a un cambio de estrategia. El impeachment, un recurso jurídico pensado para hacer frente a conductas deshonestas e impedir prácticas corruptas de los presidentes, se tuerce. Se trasforma en un arma arrojadiza utilizada para romper el orden constitucional judicializando la política. Su puesta en escena requiere una gran movilización de instituciones: el poder legislativo, el poder judicial, fiscales, abogados y magistrados de la corte suprema, sin menospreciar la retaguardia, medios de comunicación de masas, redes sociales, tertulianos, dirigentes sindicales, líderes de opinión, ideólogos. Un ejemplo de esto fue la destitución de la presidenta de Brasil, Dilma Rousseff.

Si en principio el impeachment fue considerado un factor de corrección para conductas autocráticas, hoy describe una forma de guerra asimétrica. Una guerra jurídica que se despliega a través del uso ilegítimo del derecho interno e internacional con la intención de dañar al oponente, consiguiendo así la victoria en un campo de batalla de relaciones políticas públicas paralizando política y financieramente a los oponentes o inmovilizándolos judicialmente para que no puedan conseguir sus objetivos, ni presentar sus candidaturas a cargos públicos. Es una maniobra para eliminar la cara más canalla y repudiada de los golpes de Estado, la violencia directa acompañada de represión, tortura y asesinato político. Una forma “limpia” e indolora de golpe de Estado. Guerra asimétrica, guerra jurídica, lawfare en el anglicismo, todo conduce al golpe de guante blanco. Como bien había señalado Henry Kissinger, Secretario de Estado en el gobierno republicano de Richard Nixon, refiriéndose al dictador Augusto Pinochet: “pedimos un cirujano y contratamos un carnicero”.

Los golpes blandos conllevan procesos desestabilizadores cuyo fin es desgastar, horadando los cimientos del poder constitucional. El ejercicio de la violencia, se contempla como una actividad complementaria al impeachment, le da el empaque necesario para crear una situación de caos, inestabilidad o catástrofe humanitaria. La desestabilización queda en manos de organizaciones civiles: amas de casa, trabajadores de la administración, organizaciones empresariales, profesionales, ONG, medios de comunicación de masas, estudiantes, sindicatos amarillos. Es la estrategia concebida como “lucha no violenta”. El llamado por uno de sus ideólogos Gene Sharp: desafío político. (…)

La violencia posterior se reorienta a través de grupos paramilitares, sicarios, servicios de inteligencia, organizaciones del crimen organizado, grupos neonazis y anticomunistas. El asesinato en Honduras de la líder y fundadora del Consejo Cívico de Organizaciones Populares e Indígenas, premio Goldman en 2015, Berta Cáceres, se inscribe en esta forma de violencia selectiva. Sin embargo, han sido decenas los ajusticiamientos de dirigentes sindicales, líderes campesinos, estudiantiles y periodistas que habían defendido la democracia y los derechos sociales, políticos, étnicos, de género y culturales en Honduras en estos años de post-golpe blando.

En Honduras, desde el año 2009, fecha en la cual se derrocase al presidente Manuel Zelaya, han caído víctimas de atentados 57 periodistas. La Federación Internacional de Derechos Humanos (FIDH) subraya en su informe sobre Honduras: “Crímenes de persecución política, asesinatos, desapariciones forzadas, crímenes sexuales, de género y desplazamiento forzado fueron cometidos de forma sistemática como consecuencia del golpe de Estado de 2009. El golpe destruyó el Estado de derecho en Honduras. Destrozó la confianza de la ciudadanía en las instituciones judiciales y de seguridad”. La percepción que se tiene de los golpes de guante blanco es su limpieza. La realidad es otra. Lo dicho es vinculante a Paraguay tras la destitución del presidente Fernando Lugo, así como a Dilma Rousseff en Brasil. En ambos países se utilizó la técnica del impeachment como mecanismo para el golpe de Estado.

Las mujeres a la vanguardia

Contra las dictaduras, las mujeres tendrán un papel relevante, el mismo que les cupo en las luchas por los derechos civiles y políticos. En Chile, el periodo propiamente dictatorial se caracterizó por una notable presencia de mujeres (de toda condición) en los hechos de resistencia activa. Los datos indican que, durante el periodo más virulento de las protestas nacionales (1983-1987), las mujeres se perfilaron como uno de los actores sociales con mayor protagonismo público, junto a los pobladores, los militantes de base y los estudiantes, superando con ello a obreros y empleados. La movilización de la mujer durante este periodo respondió a la cuádruple condición de ser humano, ciudadana, mujer, y sobre todo, madre-esposa-hermana-amiga de los/as caídos/as. Es decir: respondió a la electricidad solidaria que recorrió, en transversal, todos los sectores sociales más golpeados de la dictadura. Durante las décadas precedentes (1950-1975, aproximadamente), las trasformaciones democráticas, salvo excepciones, se saldan con una mayor participación de la mujer en la vida pública. Las universidades ven aumentar la población femenina en las aulas y en disciplinas antes consideradas para hombres: ingenierías, ciencias físicas, matemáticas, arquitectura.

Lentamente, la presencia de las mujeres en la política latinoamericana se hace notar: diputadas, senadoras, alcaldesas y con gobiernos populares, altos cargos de gobierno. En el ámbito del derecho, juezas, abogadas, rompían la hegemonía masculina. En la cultura, artistas plásticas, cantautoras, actrices, literatas, poetas. La sociedad vivía momentos de cambio. Las relaciones de poder familiar se cuestionan. La revolución sexual, los cambios de valores, el uso de la píldora, las estéticas marcan un punto de inflexión. La mujer entra de lleno en los escenarios y no habrá vuelta atrás. Los reductos seguían siendo el mundo rural, donde el machismo asume formas variadas, al igual que la violencia de género. Durante estas décadas se ganó en experiencia, autoestima y capacidad de liderazgo. Así lo expresa Marcela Lagarde: “Vale ser osadas pero no ponerse en riesgo y hacer cosas temerarias; porque sin osadía no llegamos a la vuelta de la esquina, no nos levantaríamos de la cama a vivir cada día. Se trata de tener una especie de equilibrio entre osadas y, al mismo tiempo, no ser temerarias. Ser temeraria significa no medir el peligro y arriesgarse, ser insensible al miedo, sentirse omnipotente y exponerse; en algunos acasos eso conduce incluso a provocarse daños. Ser temeraria es actuar como que no te fuera a pasar nada con lo que haces” (1).

Pero la resistencia a las tiranías supuso un cambio drástico en el enfoque de la lucha de la mujer en el contexto represivo. El movimiento feminista se expande por América Latina. Salvo en las dictaduras, la dominación patriarcal es cuestionada. En Centroamérica, las mujeres toman las armas, fueron comandantes revolucionarias. En los movimientos de liberación nacional, Frente Farabundo Martí en El Salvador, Frente Sandinista en Nicaragua, Unidad Revolucionaria Guatemalteca, su presencia se une a las mujeres indígenas. En Cuba la revolución da pasos en la misma dirección. La perspectiva de género se incorpora a las luchas democráticas. Los golpes de Estado significaron un proceso de involución, también, en la lucha de género. En México, el levantamiento zapatista revoluciona las dinámicas de género. Mujeres indígenas en la comandancia general revolucionaria reivindicando la condición de mujer campesina, madre e indígena. El escepticismo también alcanzó al gobierno militar. “A nosotras nos menospreciaron: esas ‘viejas locas’”. Desde abril de 1977, en que comenzaron las rondas en Plaza de Mayo, hasta octubre de ese mismo año –lapso insólitamente largo en el periodo de mayor represión– las Madres fueron ignoradas. A pesar de que en junio las rondas reunían cerca de cien mujeres, la actitud gubernamental era de cierta indiferencia: “Éramos inocentes amas de casa”.

Memoria de luchas

Gracias a la perseverancia de quienes nunca se doblegaron a las dictaduras a pesar del miedo y con el miedo a cuestas, tenemos los testimonios de la resistencia, y es posible reconstruir las luchas, impedir el olvido, la manipulación y la mentira. (…) La memoria colectiva, las luchas de resistencia forman parte del imaginario social que vive en la conciencia de quienes fueron víctimas de las tiranías. Sin embargo una visión mezquina busca eliminar el pasado. Hacer de la historia un relato flácido y sin mordente. Es la propuesta del olvido. El capitalismo digital se reacomoda. Los datos se presentan bajo una dinámica aleatoria perdiendo su comprensión. La mentira se articula bajo el hecho desnudo, así lo expone Juan Carlos Onetti en El Pozo, su primera novela, escrita en 1939: “se dice que hay varias maneras de mentir; pero la más repugnante de todas es decir la verdad, toda la verdad, ocultando el alma de los hechos. Porque los hechos son siempre vacíos, son recipientes que tomarán la forma del sentimiento que los llene”.

La memoria colectiva y la historia son un campo de batalla. Forman parte de la guerra de cuarta generación desarrollada por el actual capitalismo digital. Sin memoria no hay recuerdos, no existe responsabilidad, culpables de genocidio, torturas ni crímenes de lesa humanidad. Todo se desvanece bajo la perspectiva de un pragmatismo ramplón. (...) Así se construye el olvido. La conciencia y la memoria son el objetivo de una nueva guerra psíquica consistente en el desprendimiento de la capacidad de pensar, de recordar.

Pero ahora es el momento de resistir, de no torcer la mano. Durante décadas de tiranías y golpes de Estado hubo quienes no renunciaron a su deber como demócratas, como ciudadanos, arriesgando su vida para hacer prevalecer la verdad y no se dejaron avasallar, ellos son el ejemplo. De allí la necesidad de mantener la lucha por la memoria, repensar la historia y defender la conciencia ética como el espacio de dignidad inherente al homo sapiens, sapiens.

La superación de las barreras del miedo, la perseverancia y la lucha por construir un mundo más justo, igualitario y digno sigue vigente. Los reveses no suponen abandonar, sino reinventarse. Hoy lo vemos en Brasil con un gobierno elegido desde la traición. Jair Bolsonaro no lo tendrá fácil. El fascismo en América Latina ha estado presente bajo formas diferentes. Hoy se sintetiza en la xenofobia, homofobia, racismo, odio articulado sobre la represión, la violencia y la persecución política. Es el rechazo a la vida. Criminalización de las protestas sociales. Son tiempos de resistencia, pero la fuerza no es suficiente para acallar los proyectos democráticos, anticapitalistas y emancipadores. Se lucha para ganar, para romper las dinámicas derrotistas, para aprender de los errores y los fracasos. Allende lo vio claro: “Y les digo que tengo la certeza de que la semilla que entregamos a la conciencia digna de miles y miles de chilenos, no podrá ser segada definitivamente. Tienen la fuerza, podrán avasallarnos, pero no se detienen los procesos sociales ni con el crimen ni con la fuerza. La historia es nuestra y la hacen los pueblos”.

Marcos Roitman Rosenmann, abril de 2019
Profesor titular en la Facultad de Ciencia Política y Sociología de la Universidad Complutense de Madrid.

Fuente: Le Monde Diplomatique en español

(1) Marcela Lagarde, Para mis socias de la vida. Claves feministas para... Editorial Horas y Horas, Madrid, 2005, página 299.

viernes, 22 de febrero de 2019

ROGERS WATERS, VOCALISTA DE PINK FLOYD, PUBLICA UN VÍDEO PRONUNCIÁNDOSE CONTRA EL CONCIERTO "VENEZUELA AID LIVE"



Roger Waters, fundador y vocalista del legendario grupo Pink Floyd, hace una contundente crítica al concierto "Venezuela Aid Live" que Richard Branson, empresario y propietario de Virgin Group, organiza en la ciudad de Cúcuta, en Colombia, fronterizo con Venezuela, supuestamente para recaudar 100 millones de dólares en "ayuda humanitaria". Waters advierte que el objetivo de Venezuela Aid Live no tiene nada que ver con ayuda humanitaria, ni con democracia, ni con libertad.

lunes, 18 de junio de 2018

ESPACIO REBELDE: PABELLÓN DE VENEZUELA EN LA BIENAL DE VENECIA 2018


En CCS - Espacio Rebelde, la ciudad no es un problema de planificadores urbanos expertos, diseñadores o arquitectos, ni tampoco es un problema de las élites: es un proceso de consenso inclusivo, construcción colectiva y acuerdos comunitarios.

El futuro de una ciudad está íntimamente ligado a sus espacios libres y públicos con una marcada función social. Los espacios libres en Caracas son espacios rebeldes para usos emergentes e insurgentes: reocupados, revalorizados y rehabitados para el disfrute de las comunidades.

Descripción por el equipo. En estos espacios rebeldes se han desarrollado programas multipropósito con usos mixtos: parques con viviendas sociales y boulevards, como es el caso del eje urbano de la Avenida Bolívar - Bulevar de Sabana Grande; parques con bases aéreas militares, como el Parque Simón Bolívar en La Carlota; parques con instituciones; y espacios residuales y subutilizados que conforman nuevas dinámicas, como el Parque Hugo Chávez en La Rinconada.

Estos nuevos espacios libres democratizan y reprograman los usos de las tierras urbanas, enfrentando la especulación en la ciudad con nuevos usos sociales insurgentes y viviendas sociales. Aparecen nuevos equipos y espacios públicos, reconfigurando el derecho a la ciudad.

Fuente: Equipo Editorial. "Espacio Rebelde: Pabellón de Venezuela en la Bienal de Venecia 2018" 12 jun 2018. Plataforma Arquitectura. Accedido el 17 Jun 2018. ISSN 0719-8914





lunes, 21 de mayo de 2018

UNA HORA DE MÚSICA CHAVISTA PARA SALUDAR LA VICTORIA DEL PSUV



0:00 La Hora Del Pueblo
3:00 Somos Partido Socialista Unido de Venezuela
5:19 Arriba a la Izquierda
8:17 Vamos con Todo
12:00 Que Viva la Revolución
15:32 No Pasarán, No Volverán
20:25 Son 10 Millones
24:44 Mi Comandante ¡Chávez!
27:32 ¡El que Manda es Chávez!
31:14 Militantes con Chávez
35:52 El Libertador
38:28 Chávez, Corazon del Pueblo
42:26 Por Amor
47:10 El Comandante se Queda
52:00 Chávez Seguira Contigo
56:53 El Regreso del Amigo

martes, 27 de marzo de 2018

VENEZUELA DESPIDE AL MAESTRO JOSÉ ANTONIO ABREU

"José Antonio, la siembra ha dado buenas cosechas y la Venezuela revolucionaria, la que se empeña en ser grande y en ser útil, tiene ya la conciencia del valor infinito de la música como bastión en la lucha por la igualdad y la felicidad de nuestro pueblo", escribió el comandate Hugo Chávez en una carta que envió al maestro tras ganar en Berlín el Premio Especial Echo Klassik al Compromiso Social.

Este domingo familiares y allegados del gran maestro dieron el último adiós a quien trabajó durante toda su vida por la democratización de la música y la integración social.

Familiares y miembros del Sistema de Orquestas Juveniles e Infantiles de Venezuela despidieron este domingo al maestro José Antonio Abreu, en el Cementerio del Este (Caracas), luego de salir en caravana desde el Centro de Acción Social Por la Música, donde se realizó el acto velatorio del destacado músico venezolano.

El acto inició la mañana de este domingo en la capilla ardiente en la Sala Simón Bolívar del Centro Nacional de Acción Social por la Música, ubicada en la ciudad de Caracas (capital).

En el escenario fue dispuesta la urna con el cuerpo del maestro, que estuvo escoltada por la Guardia de Honor y músicos de la orquesta que fundó.

El presidente venezolano Nicolás Maduro acudió al acto para rendir homenaje ante el féretro del maestro, donde junto a familiares e íntimos amigos, ofrendó la bandera nacional y la réplica de la Espada del Libertador Simón Bolívar.

La Fuerza Armada Nacional Bolivariana (FANB) también rindió homenaje al maestro, informó a través de sus redes sociales Vladimir Padrino López, ministro de Defensa.

Abreu nació en la ciudad de Valera, estado Trujillo, en el oeste del país. Durante su juventud realizó estudios de música, para posteriormente, en el año 1957, asistir a la Academia de Declamación Musical de Caracas, donde estudió piano, el órgano y clavecín.

Hace 40 años el maestro creó el Sistema Nacional de Coros y Orquestas Juveniles e Infantiles de Venezuela, Abreu se propuso masificar en los niños el aprendizaje de la música a través de orquestas sinfónicas y coros.

Fuente: TeleSur

martes, 20 de marzo de 2018

"CHÁVEZ INFINITO", DOCUMENTAL A LOS 5 AÑOS DE SU FALLECIMIENTO


En Venezuela el proceso revolucionario bolivariano contó con una figura histórica: Hugo Chávez Frías. La pérdida temprana de este líder generó un profundo vacío emocional entre sus seguidores y dejó enteramente en manos del pueblo la responsabilidad de concretar los sueños de la patria añorada.

A través del seguimiento de ocho protagonistas, y de material de archivo inédito del expresidente, el documental retrata el Chávez que lleva dentro parte del pueblo venezolano: el que no muere, el transformador que creció y cambió junto a su pueblo y el que vive actualmente en él a través del trabajo, el compromiso y el recuerdo constante.

VER DOCUMENTAL:

sábado, 17 de marzo de 2018

"CARLOS", PELICULA SOBRE EL TERRORISTA DE EXTREMA IZQUIERDA ILICH RAMÍREZ

Título original: Carlos, le film
Año: 2010
Duración: 165 min.
País: Francia
Dirección: Olivier Assayas
Guión: Olivier Assayas, Dan Franck
Fotografía: Yorick Le Saux, Denis Lenoir
Reparto: Édgar Ramírez, Fadi Abi Samra, Ahmad Kaabour, Christoph Bach, Rodney El Haddad, Julia Hummer, Alexander Scheer, Talal El-Jordi, Nora von Waldstätten, Juana Acosta

CARLOS cuenta la historia de Ilich Ramírez Sánchez, que durante dos décadas fue uno de los terroristas más buscados del planeta. Entre 1974, en Londres, donde intentó asesinar a un hombre de negocios judío, y 1994, en que fue arrestado en Jartum, vivió varias vidas bajo varios seudónimos siguiendo su camino a través de las complejidades de la política internacional de la época.

¿Quién era Carlos? ¿Cómo se las arregló para mantener unidas sus variadas personalidades? ¿Quién era antes de comprometerse en cuerpo y alma en una lucha interminable? CARLOS está construida sobre estas preguntas.

Auténtico mítico, Carlos protagonizó la historia del terrorismo internacional de las décadas de 1970 y 1980, desde el activismo propalestino hasta el Ejército Rojo Japonés. Figura al mismo tiempo de la extrema izquierda y mercenario oportunista a sueldo de los servicios secretos de potencias de Oriente Próximo, formó su propia organización, instalada al otro lado del telón de acero y que estuvo activa durante los últimos años de la Guerra Fría.

La película es la historia de un revolucionario internacionalista, manipulador y manipulado, llevado por la corriente de la historia contemporánea, al que seguimos hasta el final de su camino, relegado en Sudán, donde la dictadura islamista, después de haberlo protegido un tiempo, lo entregó a la Policía francesa. Personaje contradictorio, tan violento como la época que encarna, Carlos también es un enigma, que, al menos en parte, nos proponemos descifrar.

La película CARLOS se ha fundamentada en un gran trabajo de documentación histórico y periodístico. Sin embargo, en la vida de Carlos hay significativas zonas de sombra, objeto de polémica, y esta película es ante todo una ficción que rastrea los décadas de la vida de uno de los terroristas más célebres de nuestra época.

Fuente: lahiguera.net


martes, 1 de agosto de 2017

SE ESTRENA EL DOCUMENTAL "VENEZUELA: LA OSCURA CAUSA", DE HERNANDO CALVO OSPINA


Este documental de Hernando Calvo Ospina no es un trabajo coyuntural. Estará vigente mientras Estados Unidos persista en terminar con la Revolución Bolivariana que se construye en Venezuela, para apoderarse de su petróleo y demás recursos naturales.

En 1902, Inglaterra, Alemania y otras naciones europeas quisieron apoderarse de esta nación. Los argumentos y las prácticas desestabilizadoras de aquella lejana fecha, son casi los mismos que se utilizan hoy contra el gobierno de una Venezuela soberana.

Un documental basado en entrevistas a estudiosos venezolanos que, en un lenguaje sencillo y didáctico, nos cuentan una historia que los grandes medios de prensa insisten en esconder o tergiversar.

Hernando Calvo Ospina, Cali, Colombia, 6 de junio 1961, es periodista, escritor y realizador de documentales, residente en Francia.

Autor de más de una docena de libros, todos traducidos a varios idiomas, dos de ellos a doce lenguas. Es colaborador del mensual internacional francés Le Monde diplomatique. Ha participado en la realización de documentales, entre otros, para la BB (Gran Bretaña); ARTE (Francia/Alemania) y ADR (Alemania).

En el año 2005 fue nominado al Premio Lorenzo Natali para el Periodismo de la Commisión Europea.

Ha compartido tribuna para conferencias con personalidades como los dirigentes Fidel Castro y Hugo Chávez.

Ha entrevistado figuras políticas, intelectuales y artistas, entre otros: En Ecuador, al presidente Rafaél Correa; en Francia, Danielle Mitterrand, el periodista Ignacio Ramonet, el actor Pierre Richard y Monseñor Jacques Gaillot; y en Estados Unidos, al sociólogo James Petras. A altos mandos de las guerrillas de Colombia FARC y ELN; a cuadros de la organización guerrillera peruana Sendero Luminoso. Estuvo varias semanas con miembros del llamado Cartel de Medellín, la mafia de Pablo Escobar.

En sus trabajos se reconoce la simpatía por los procesos de cambio político y social en Venezuela, Bolivia, Ecuador y Nicaragua. Una de sus principales prioridades políticas es el apoyo a la revolución cubana. Siempre ha sostenido los diálogos de paz en Colombia con las organizaciones guerrilleras de las FARC y ELN con el gobierno de ese país.

El 18 de abril del 2009 descubre que figuraba en la "No fly list" de las autoridades estadounidenses, cuando al avión de Air France en el cual se dirigía desde París a México, sin escala en Estados Unidos, le fue prohibido sobrevolar el espacio de ese pais «por motivos de seguridad nacional».

El 22 de septiembre 2011 el gobierno francés le negó la nacionalidad. La carta enviada por el Ministerio del Interior dijo que tal decisión fue tomada debido a sus "relaciones con la representación cubana en París", y por "su proximidad con la ideología castrista". También se le reprocha el haber encontrado a miembros de las FARC "durante sus actividades como periodista", y de hacer parte de la "lista americana de personas que se les prohíbe el sobrevuelo del espacio aéreo de Estados Unidos".

Su último documental "Todo Guantánamo es nuestro" (mayo 2016) ha sido subtitulado en seis idiomas y difundido en varias cadenas de televisión, como Telesur.

El 18 de julio 2016, a propuesta de la Asamblea municipal del Poder Popular de Guantánamo, recibió el Sello Conmemorativo de la Ciudad, haciéndolo ciudadano honorario. En la misma ocasión le fue entregado un reconocimiento del Instituto Cubano de Amistad con los Pueblos (Icap), por su activismo en favor de Cuba y sus verdades.

sábado, 11 de febrero de 2017

"AMANECIÓ DE GOLPE", PELÍCULA VENEZOLANA DE CARLOS AIZPURÚA

Titulo original: Amaneció de golpe
Duración: 100 min
Año: 1998
Pais: Venezuela
Director: Carlos Azpúrua
Guión: José Ignacio Cabrujas
Reparto: Dalila Colombo, Manuel Aranguiz, Mirtha Borges, Yanis Chimaras
Sinopsis: Madrugada del cuatro de febrero de 1992. El más estable de los sistemas democráticos de Latinoamérica se resquebrajó bajo el fuego y el combate. Una noche difícil de olvidar que dejó profundas huellas y marcó el camino que Venezuela vive hoy en día. Una parte del ejército, al mando de un militar golpista, asedió la residencia presidencial con la intención de tomar el poder por la fuerza. La insurrección fue sofocada a tiempo y la intentona golpista fracasó. Pero aquella noche “amaneció de golpe” y para nuestros personajes marcó un antes y un después en sus vidas. La rabia, el miedo y la angustia, les rebelaron aspectos de si mismos que hasta ese entonces desconocían.

Amaneció de golpe es una película que está basada en un hecho real de la historia contemporánea Venezolana y trata de plasmar, en el marco de los 40 años de democracia que van desde el derrocamiento del Dictador Marcos Pérez Jiménez hasta el golpe de estado dado por el entonces teniente coronel Hugo Chávez Frías el 4 de febrero de 1992.

La película se centra principalmente, en el ataque realizado a la residencia presidencial “La Casona” por un grupo de soldados rebeldes, durante la intentona golpista del año 1.992. Y paralelamente va presentado la vida de algunas familias vecinas de “La Casona” que quedan atrapadas durante la noche y la madrugada del fallido golpe de estado de ese año.

Sin muchos adornos esta película cuestiona directamente a un sistema de gobierno que se fue corrompiendo durante los últimos 40 años y que fue incapaz de dar respuesta a los principales problemas del país. Sin condenar las acciones de los golpistas, deja al juicio del espectador cualquier valoración del hecho; pero presenta por un lado imágenes de los saqueos del año 1.989, lo que se dio en llamar “El Caracazo” y que era una de las razones que esgrimieron los líderes de la intentona para justificar los hechos; y por otro lado presentaron en la película imágenes sangrientas de los muertos y heridos que dejo como saldo este levantamiento militar.

Al final de la película aparece estas pocas líneas que serian como un presagio de lo que vendría en el futuro para nuestro país:

“Siete años después de estos hechos el país se ha seguido deteriorando y los Venezolanos continuamos en la incertidumbre, buscando la manera de vivir en democracia sin corrupción y sin perder la dignidad”.

VER PELICULA:

sábado, 28 de noviembre de 2015

"VENEZUELA DESDE ABAJO", DOCUMENTAL DE DARIO AZZELLINI Y OLIVER RESSLER

Venezuela desde abajo
Autores: Dario Azzellini & Oliver Ressler
Duración: 67 Minutos
Año: 2004

En Venezuela, desde que el presidente Hugo Chávez ganó las elecciones presidenciales en 1998 y asumió el gobierno, se da una profunda transformación social denominada "Proceso bolivariano". Se trata de un amplio proceso de auto-organización, desde el cual se desarrollaron una nueva constitución progresista, unas leyes de trabajo, nuevas posibilidades de educación y formación y muchas más reformas a favor de la mayoría pobre de la Venezuela potencialmente rica. La política de gobierno, opuesta abiertamente a muchos paradigmas neoliberales, es fuertemente combatida por los grandes empresarios venezolanos y el gobierno de EEUU, lo cual se manifestó en dos intentos de golpe de estado. Sin embargo, Chávez y su gobierno gozan de la confianza de la mayoría de la población. La sociedad está fuertemente politizada: muchas personas, que anteriormente nunca pensaron en que quisieran cambiar, hoy son parte de la transformación profunda que vive el país.

En el documental "Venezuela desde abajo" hablan los verdaderos actores del proceso social: la base. Después de una introducción del filósofo Carlos Lazo, algunos obreros de PDVSA, en la ciudad de Puerto La Cruz, describen cómo, durante el golpe petrolero del 2002/2003, evitaron que cerrara la refinería y lograron reanudar la producción. Algunas campesinas de una nueva cooperativa en Aragua cuentan de su proceso de auto-organización, la campaña de alfabetización y cómo se orienta esta misión, que muchos desean que continúe.

Las imágenes describen el proyecto del Banco de la Mujer, en el estado Miranda, y algunas de sus beneficiarias quienes reciben créditos en el sector del 23 de Enero, luego de presentar sus proyectos. Una comunidad indígena del Orinoco, en el estado Bolívar, habla sobre cómo la constitución refleja sus demandas y luchas y qué ha cambiado para ellos. Obreros que tomaron la fábrica nacional de válvulas en el sector de Los Teques, de Miranda, y la fábrica de papel Venepal, en el estado Carabobo -ocupada por 350 obreros que han reasumido una parte de la producción después que el dueño la llevara a la quiebra- relatan sus experiencias con sindicatos corruptos, control obrero y sus luchas.

También tienen espacio en este video el Movimiento Revolucionario Tupamaro, la Fundación Cultural Simón Bolívar, los conductores de la página de internet www.23.net y el círculo bolivariano "Abrebrecha" del 23 de Enero. Describen su trabajo y cómo ha repercutido en ellos la transformación social. Es la gente de la base, desde abajo, que nos habla de lo hecho y de lo que está haciendo, de cómo ve el proceso bolivariano, de cuáles son sus ideas y esperanzas. Ellos se ven como parte del proceso y, sin embargo, hablan sobre problemas. La búsqueda de modelos sociales y económicos más allá del modelo neoliberal no constituye una tarea fácil ya que hasta ahora no hay alternativas desarrolladas exitosamente. Sin embargo, para los protagonistas del proceso bolivariano se ha tomado un rumbo, sin vuelta atrás.

VER DOCUMENTAL:

sábado, 3 de octubre de 2015

"5 FÁBRICAS - CONTROL OBRERO EN VENEZUELA", DE DARIO AZZELLINI Y OLIVER DRESSLER

5 Factories – Worker Control in Venezuela, 2006
5 Fábricas – control obrero en Venezuela
Dario Azzellini (Wiesbaden, Alemania, 1967)
Oliver Ressler (Knittelfeld, Austria, 1970)
Videoinstalación de 6 canales, color, sonido, 81’
Concepto, entrevistas, corte y realización: Dario Azzellini y Oliver Ressler
Cámara: Volkmar Geiblinger
Asistente de producción en Venezuela: Eduardo Daza
Corrección de imágenes y títulos: Markus Koessl
Sonido: Rudi Gottberger
Entrevistados/das: José Luis Acosta, Luis Alfonso, Luis Alvarez, Aury Arocha, Zulay Boyer, Carolina Chacón, Eleuterio Córdova, Hugo Favero, Manrique Gonzales, Dulfo Guerrero, Rowan Jiménez, Carlos Lanz, Marivit Lopez, Rigoberto López, Willys Lugo, Gonzalo Maestre, Luis Mata Castillo, Domingo Meléndez, Edith Mendoza, José Gregorio Moy, Carmen Ortíz, Alexander Patiño, Santos Pérez, Juana Ruíz, Elio Sayago, José del Carmen Tapias, Leslie E. Turmero


En su segunda película sobre los cambios políticos y sociales en Venezuela, Azzellini y Ressler dirigen su atención al sector industrial en 5 Factories – Worker Control in Venezuela, proyecto en el que las transformaciones en el sector productivo de este país son presentadas por medio de cinco grandes empresas en distintas regiones: una fábrica de aluminio, una textil, una de tomate, una de cacao y una de papel. En todas ellas, los trabajadores luchan por diferentes formas de cogestión y autogestión apoyados por créditos provenientes del gobierno.

A lo largo de los diferentes vídeos, los protagonistas son filmados en los lugares de producción, presentando sus percepciones sobre las formas alternativas de organización y modelos de control obrero. Tanto los mecanismos como las dificultades de la autoorganización son expuestos junto al proceso de producción. La representación de los procesos de producción mecánica puede ser interpretada como una metáfora
de la “máquina de los sueños” del “proceso bolivariano”, y de las esperanzas y deseos que despierta en los trabajadores.

La situación en las cinco fábricas varía, pero todas coinciden en la búsqueda de mejores modelos de producción y de vida. Esta búsqueda no solamente implica mejoras concretas para los trabajadores; Aury Arocha, analista de laboratorio de la fábrica de ketchup Tomates Guárico, hace hincapié en que la diferencia entre las Empresas de Produccion Social (EPS) y las empresas capitalistas consiste en que las cooperativas
“trabajan para la comunidad y la sociedad”. Carlos Lanz, presidente de la segunda mayor empresa de aluminio de Venezuela Alcasa, formula como pregunta clave: “¿Cómo una empresa puede avanzar hacia el socialismo en el marco del capitalismo?”.

El proyecto finaliza con una secuencia de una reunión de la directiva de Alcasa, en la que se discute sobre la cogestión de los 2.700 trabajadores y trabajadoras con los que cuenta la empresa y sobre las transformaciones a las que aspiran.

Fuente: Centro Andaluz de Arte Contemporáneo

VER PELÍCULA EN ESTE ENLACE: http://www.ressler.at/5_factories/

domingo, 2 de agosto de 2015

"LIBERTADOR", PELÍCULA VENEZOLANA SOBRE SIMÓN BOLÍVAR

Título original: Libertador
Año: 2013
Duración: 119 min.
País: Venezuela
Director: Alberto Arvelo Mendoza
Guión: Timothy J. Sexton
Música: Gustavo Dudamel
Fotografía: Xavi Giménez
Reparto: Édgar Ramírez, María Valverde, Iwan Rheon, Danny Huston, Gary Lewis, Juana Acosta, Imanol Arias, Steve Wilcox, Jesus Guevara, Erich Wildpret, Carlos Julio Molina, Alejandro Furth
Sinopsis: Superproducción entre Venezuela y España que relata la figura del militar y político venezolano Simón Bolívar (1783-1830), uno de los principales artífices de la independencia de los países latinoamericanos frente al imperio español en el siglo XIX.

La vida de Simón Bolívar vuelve a ser llevada al cine con la película "Libertador", una de las mayores superproducciones hechas hasta ahora en América Latina, que ensalza el lado humano de un personaje que "trasciende" tendencias políticas, según su protagonista, el venezolano Edgar Ramírez.

La cinta, dirigida por el caraqueño Alberto Arvelo ("Una casa con vista al mar", 2001; "Cyrano Fernández", 2007), se sumerge en la compleja personalidad de Bolívar, poniendo el acento en sus turbulentos inicios para luchar contra el imperio español y sus relaciones con los militares venezolanos Antonio José de Sucre y Rafael Urdaneta, y el general colombiano Francisco de Paula Santander.

La película, una coproducción española, se estrenó en Venezuela coincidiendo con el 231 aniversario del nacimiento de Bolívar.

Aunque los latinoamericanos están muy familiarizados con la figura del prócer, el actor Edgar Ramírez confía en que el público se interesará en el filme porque acerca "el lado más humano de un personaje que ha tenido la tendencia de ser santificado" en Venezuela, según reveló.

Bolívar, nacido en Caracas en 1783 y fallecido en Santa Marta (Colombia) en 1830, es el mayor héroe de Venezuela. Además de su país, liberó a Colombia, Ecuador, Bolivia y Perú del dominio español.

"Se van a encontrar con la complejidad del ejercicio del poder y las contradicciones tan interesantes y tan fascinantes en Bolívar", afirmó Ramírez, uno de los actores con mayor proyección internacional de su país.

El actor logró en 2011 un premio César y una nominación a los Globos de Oro por su papel en "Carlos", la miniserie de tres capítulos dirigida por el francés Olivier Assayas sobre el venezolano Ilich Ramírez Sánchez, figura del terrorismo internacional en los años 1970 y 1980.

Pero además, Ramírez apuesta a que el público sienta una conexión con la historia porque los valores de Bolívar "siguen vigentes".

"Libertador" también ensalza la capacidad de oratoria y poder de convicción del personaje, que ofrece sentidos discursos y argumentos elaborados para que pobladores y militares se unan a su causa contra la corona española, a la que critica por su mala gestión.

"Tenía una enorme conexión popular como pocos líderes en América Latina, sobre todo teniendo en cuenta su origen" pudiente, opinó el actor.

Por otro lado, la cinta también explora los sentimientos más íntimos de Bolívar, plasmándolo como un hombre enamorado que sufre terriblemente por la muerte de su esposa María Teresa -interpretada por la española María Valverde-, y vive la pasión junto a Manuela Sáenz -encarnada por la colombiana Juana Acosta-.

En Venezuela, el equipo grabó escenas en Caracas, Acarigua y las playas de Choroní entre marzo y junio de 2012, mientras que las demás fueron rodadas en Segovia, Carmona y Jerez de la Frontera, en España, y en Alemania.

La música la pone otro reconocido venezolano, el compositor Gustavo Dudamel, director de la Orquesta Filarmónica de Los Ángeles y sobre quien el director de "Libertador" hizo el documental "Dudamel: El sonido de los niños", en 2010.

VER PELICULA: