"CASA DE LOS SINDICATOS" DE BELGRADO

Dom Sindikata se encuentra en la Plaza Nikola Pašić, antigua Plaza de Marx y Engels, y fue proyectado por Branko Petričić y la construcción comenzó en 1947. Debido a la escisión de Tito-Stalin en 1948 y al Período Informbiro que siguió, las obras se detuvieron pronto. La construcción se reanudó en 1951. Desde 1953, los trabajadores de la construcción soviéticos estaban empleados en el sitio. Las obras importantes en el edificio se completaron en 1955, mientras que el edificio fue terminado por completo en 1957. En la década de 1970 se convirtió en el lugar de entretenimiento más popular de la ciudad,

El edificio fue construido originalmente para la Asociación de Sindicatos (SSSS), de ahí el nombre. La SSSS fundó Dvorana Doma Sindikata como una empresa separada, que gestionaba oficialmente la sala. Sin embargo, esa empresa quebró en 2016 y fue comprada por la empresa distribuidora de películas "MCF - Megacom film", que se convirtió en el arrendatario oficial, ya que SSSS sigue siendo oficialmente el propietario de la instalación.

El enorme edificio está diseñado a la manera del realismo socialista, con las influencias del modernismo tardío. En términos de arquitectura, es el símbolo de la construcción inmediatamente después de la guerra, y con su posición y volumen, marcó permanentemente el contorno de la plaza, que a su vez es uno de los espacios públicos más importantes de Belgrado. Además de los valores arquitectónicos, el edificio es importante desde el punto de vista cultural e histórico, ya que muchos eventos políticos y culturales importantes ocurrieron en Dom Sindikata. Por todo ello, fue declarado monumento cultural en abril de 2013.

El encargo original de las autoridades era el diseño de un edificio macizo y fuerte, totalmente a la manera del realismo socialista, lo que significaba que no había ornamentos en la fachada. Sin embargo, el arquitecto Petričić decidió diseñar el nuevo edificio como una extensión del edificio del Fondo de Jubilación del Banco Nacional del Reino de Yugoslavia. Este edificio fue diseñado por Grigorije Samojlov y se terminó un par de meses antes del estallido de la guerra en 1941. El edificio del Fondo de Jubilación estaba ornamentado con losas de piedra ocre grisáceo, totalmente diseñadas en estilo modernista. Petričić utilizó la misma estética y materiales, incorporando Dom Sindikata como relleno y una extensión natural del proyecto de Samojlov. Aunque son dos edificios separados, en dos estilos ligeramente diferentes y de diferentes épocas, desde la distancia los dos edificios crean la ilusión de ser solo dos alas de la misma construcción.

El Gran Salón se embelleció con el cuadro "Industrialización". Fue pintado por Petar Lubarda en 1959 y tiene unas dimensiones de 2.9 m × 6.5 m (9 pies 6 pulgadas × 21 pies 4 pulgadas). Probablemente sea el óleo más grande de Lubarda, de, como lo describieron los críticos, su mejor época. El alboroto público se provocó en octubre de 2017 cuando los periódicos Blic informaron que la pintura, que estimaron en un millón de euros, desapareció durante la reconstrucción. El ministro de cultura, Vladan Vukosavljević, y representantes de "Megacom", demostraron que la pintura todavía estaba en el edificio, pero que fue retirada y protegida debido a las obras en curso. Se anunció que volverá a exhibirse en el Gran Salón, una vez finalizadas las obras. El proceso de declaración de propiedad cultural del cuadro comenzó el 5 de septiembre de 2017, pero se detuvo en el primer paso porque la Asociación de Sindicatos, que reclama la propiedad, no pudo presentar la documentación adecuada que lo confirme.. El 31 de octubre de 2017, la pintura fue declarada oficialmente bien cultural.

ACADEMIA DE LAS CIENCIAS Y LAS ARTES DE MACEDONIA, EN SKOPJE

 

La Academia de Ciencias y Artes de Macedonia (MANU) fue fundada en Skopje por la asamblea de la República Socialista de Macedonia el 23 de febrero de 1967 como la más alta institución científica, académica y artística del país con el objetivo de supervisar y estimular las ciencias y las artes.

Sin embargo, al momento de su fundación, esta nueva organización aún carecía de una estructura propia para llevar a cabo sus funciones operativas. El primer paso fue determinar el emplazamiento para la construcción del nuevo complejo, decidiéndose ubicar el edificio en el centro de la ciudad, justo al norte del cruce del río Vardar, conocido hoy como el "Puente Madre Teresa". Tras esta decisión, la Academia organizó en 1973 un concurso de diseño arquitectónico para definir la forma de su nueva sede. Después de recibir decenas de propuestas de arquitectos de toda Yugoslavia, el jurado de la Academia seleccionó como ganador al arquitecto macedonio Boris Čipan, originario de Ohrid. A pesar de ser ya un diseñador consumado tras haber diseñado varios edificios municipales en Ohrid, Veles, Štip y Bitola, la creación del edificio MANU se convertiría, sin duda, en la obra más importante de la carrera de Čipan. 

Completado en 1976 tras dos años de construcción, el complejo MANU de Čipan llegaría a ser reconocido como uno de los logros arquitectónicos más ambiciosos y audaces de la reconstrucción de Skopje tras el terremoto. Recibió numerosos premios tras su inauguración, entre los que destaca el prestigioso Premio Borba en 1977, la máxima distinción profesional en Yugoslavia. El edificio MANU se asienta sobre una planta cuadrada (aproximadamente 65 m x 65 m), con su fachada principal orientada al sur, hacia el río. Esta fachada se caracteriza por una serie de galerías de hormigón que sobresalen de forma espectacular, sobre las cuales se eleva un tejado de cobre con una fuerte pendiente (ligeramente ascendente). Esta configuración se inspira sin duda en la arquitectura popular tradicional macedonia, una referencia estilística que se ve reforzada por las distintivas ménsulas curvas que adornan los aleros, los pilares de soporte y los nichos decorativos del edificio. Por su parte, la parte trasera norte del complejo alberga una robusta torre revestida de columnas horizontales de paneles de vidrio y rematada con una fachada de hormigón abujardado, flanqueada a su vez por salientes ascendentes. El amplio uso del hormigón y el vidrio, junto con toques de elementos constructivos tradicionales, transmite la importancia tanto de la innovación arquitectónica como del profundo respeto por el patrimonio cultural. Estas ideas se extienden al interior del complejo, donde Čipan presenta un vestíbulo de entrada adornado con acabados de madera que continúan el motivo tradicional de la ménsula curva en las numerosas barandillas, verandas interiores y detalles decorativos del espacio; sin embargo, lo hace de una manera experimental y lúdica, expresiva y llena de energía. La calidez del vestíbulo se completa con un enorme mural modernista en su centro, obra del famoso artista macedonio Gligor Čemerski, que realizó específicamente para el edificio en 1977. Otro ejemplo de obra de arte a gran escala creada específicamente para MANU son las dos imponentes vidrieras de 10 metros de altura del artista macedonio Borko Lazeski, tituladas «Luces del Pasado», instaladas en la sala de presentaciones central del edificio. Al igual que en el vestíbulo, esta sala también está revestida con finos paneles de madera y molduras decorativas. El predominio de los acabados en madera en el interior de MANU define lo que cabría esperar de un gran edificio de hormigón y, en consecuencia, le confiere un ambiente mucho más acogedor y hogareño.

Fotografía reciente del vestíbulo principal del edificio MANU con el mural "Macedonia" de Gligor Čemerski en el centro.

Al hablar de su trabajo en la creación del complejo MANU, diversas fuentes citan a Boris Čipan con las siguientes declaraciones: 

«Es inútil buscar analogías en el contenido. La Academia es un monumento a la ciencia y el arte macedonios contemporáneos y futuros. Pensé en una fortaleza y me pareció inmensamente fría, mientras que la colorida decoración de la iglesia bizantina sería pura demagogia. Rechacé toda analogía concreta y me dejé llevar por el impulso que ya ha resuelto muchos encuentros históricos con la arquitectura. Así, cuando terminé la obra, me sorprendió descubrir que el viejo artesano macedonio de las dependencias del monasterio de San Jovan Bigorski ya había creado una impresionante obra monumental con simple madera de castaño. [En ese monasterio], vi "balcones que no existen ni en el cielo ni en la tierra", como en los cuentos populares, y en el interior, en lugar del frío vacío del palacio feudal, la cálida intimidad del hogar patriarcal macedonio». 

Como señala Čipan en la cita anterior, numerosos observadores compararon el MANU con el famoso Monasterio de San Jovan Bigorski, ubicado en lo alto de las montañas Šar. En una entrevista posterior, realizada en 2010 (apenas dos años antes de su muerte), afirmó lo siguiente sobre dicha comparación: «Esto demuestra que un buen conocimiento de la tradición influye inconscientemente en la idea que se crea. La tradición expresada en la arquitectura solo puede surgir espontáneamente del ser humano, del subconsciente». Un documental yugoslavo de 1982 sobre la arquitectura de Boris Čipan, profundiza en la conexión del MANU con el patrimonio arquitectónico macedonio. 

Hoy en día, el complejo MANU continúa funcionando como una institución significativa en el ámbito de la ciencia, la tecnología y el arte en lo que hoy es Macedonia del Norte. Cuando en 2018 se celebró en la MANU una exposición sobre la obra de Boris Čipan, los artículos promocionales del evento declararon que el complejo de la MANU era «la perla de la modernidad para la región de los Balcanes».

Curiosamente, aunque Čipan fue el responsable de la creación del edificio de la Academia Macedonia de Ciencias y Artes, esta se negó durante décadas a admitirlo como miembro de pleno derecho, a pesar de haber sido nominado en numerosas ocasiones. Cuando finalmente la Academia le ofreció la membresía completa en la década de 2000, Čipan pronunció la famosa frase: «Cuando yo los quería, ustedes no me querían; ahora soy demasiado viejo para eso». En cuanto al estado actual del edificio, algunas zonas de la fachada presentan leves signos de desgaste y manchas; en general, el complejo se encuentra en un estado razonable (especialmente si se compara con otras estructuras de la época yugoslava del mismo período en la ciudad).

DIMITROVGRAD CELEBRÓ LOS ALBORES DEL MOVIMIENTO BRIGADISTA EN SU 80 ANIVERSARIO

 

FOTO Ivo Ivanov (la foto original está en el Museo de Historia de Dimitrovgrad)

Dimitrovgrad acogió la reunión brigadista nacional con motivo del 80.º aniversario del movimiento brigadista organizado en Bulgaria. La celebración está dedicada a las personas que participaron en la construcción de importantes edificios de la infraestructura de la Bulgaria de posguerra mediante trabajo voluntario, entusiasmo y el compromiso social de jóvenes deseosos de construir un mundo nuevo.

FOTO Ivo Ivanov

El 5 de agosto de 1946 se sentaron las bases del movimiento brigadista en Bulgaria. Ese día, la Primera Brigada Nacional Juvenil de Construcción "Georgi Dimitrov" comenzó a trabajar en el puerto de montaña Hainboaz (que hoy en día se llama Puerto de la República). En este día en 1946, 2075 brigadistas empezaron a excavar una carretera de primer orden a través de los Montes Balcanes (Stara Planina). En los años siguientes, cientos de miles de jóvenes de todo el país prestaron su trabajo gratuito para la construcción de las líneas ferroviarias entre Pernik y Voluyak, Lovech y Troyan y Samuil y Silistra, los embalses de "Koprinka" y "Rositsa", la línea eléctrica Kurilo – Sofía – Plovdiv, entre otros.

FOTO Ivo Ivanov

Entre los proyectos nacionales del movimiento brigadista se encuentra también la ciudad de Dimitrovgrad, en el sur de Bulgaria. Fue fundada formalmente en 1947 mediante la unión de tres aldeas situadas a lo largo de la línea ferroviaria del "Orient Express", que viajaba de Estambul a Viena. Debido al potencial económico de la región en torno a la cuenca minera de Maritsa y a la fábrica de cemento "Vulkan" ya existente, el régimen comunista en Bulgaria comenzó a construir un centro industrial que debía convertirse en un emblema y símbolo del nuevo orden social.

FOTO Ivo Ivanov

La ciudad de Dimitrovgrad fue construida por 50 000 brigadistas procedentes de 963 ciudades y pueblos búlgaros. De 1948 a 1950, trabajaron en una brigada independiente llamada "Joven Guardia". Bajo el lema "¡Nosotros construimos la ciudad, la ciudad nos construye a nosotros!", se unieron jóvenes que hasta hacía poco habían estado divididos por las viejas normas familiares y los enfrentamientos políticos. Se sentían inspirados para dejar de lado, al menos por un momento, sus intereses personales y trabajar de forma desinteresada en las condiciones de una igualdad casi militar en nombre del recién proclamado interés nacional.

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Los brigadistas trabajaban con sus propias manos, sin equipos técnicos. FOTO Ivo Ivanov

Si tomamos como base la psicología evolutiva del Prof. Spiridon Kazandzhiev, podemos decir que se trata de jóvenes (hoy los llamaríamos quinceañeros) que pasaban por la transición de la pubertad a la madurez. Querían abandonar el colapsado mundo anterior a 1945. Se sentían amenazados por la incertidumbre y reaccionaban con una valentía que se manifiestaba de diversas formas, como la caballerosidad y la búsqueda de libertad e independencia de sus padres y profesores. Subconscientemente esto era una rebelión y se oponían a cualquier tipo de limitaciones. Para que no se convirtieran en elementos antisociales y en una amenaza para el régimen, el nuevo gobierno movilizó a estos jóvenes de fuerte carácter en favor de una causa nacional y los sometió a una estricta disciplina similar a la de un campamento.

Edificio de los años 60 del siglo XX. FOTO Ivo Ivanov

Los jóvenes trabajaron en los solares del Complejo Químico, en la fábrica de cemento, en los primeros bloques de viviendas de la ciudad, en el trazado de las primeras calles y en la construcción del dique del río Maritsa. Así una parte de los brigadistas se quedó a vivir para siempre en Dimitrovgrad.

FOTO Ivo Ivanov

FOTO Ivo Ivanov

FOTO Ivo Ivanov

Dimitrovgrad fue construido en un estilo popularmente conocido como imperio estalinista. Las fachadas del barroco socialista más temprano se complementaron, después de los años 70, con el modernismo arquitectónico socialista del siglo XX. Las autoridades municipales de Dimitovgrad desean que los conjuntos urbanísticos, arquitectónicos y paisajísticos de las décadas de 1950 a 1970 obtengan el estatuto de edificios culturales de importancia nacional. Es precisamente por su arquitectura única que la ciudad fue invitada a participar en el proyecto europeo de turismo del totalitarismo, cuyo itinerario incluye 15 ciudades de Europa.

Fuente: Radio Bulgaria 

"PALACIO DE LOS PIONEROS" EN ALMATY (KAZAJISTÁN)

 

Ubicado en el corazón de Almaty, Kazajistán, el Palacio de los Pioneros —oficialmente conocido como el Palacio de los Escolares— es un llamativo ejemplo de arquitectura modernista soviética tardía y un centro vivo para la creatividad juvenil, la educación y los eventos comunitarios. Establecido originalmente a principios de la década de 1980 como el Palacio Republicano de Pioneros y Escolares, ha desempeñado un papel importante en la configuración del panorama cultural y educativo de la ciudad. Su distintivo diseño en espiral y su cúpula dorada —construidos con granito local y roca de concha— lo convierten no solo en un hito visual, sino también en un símbolo de la identidad en evolución de Kazajistán.

En 1978, el primer secretario del Comité Central del Partido Comunista de Kazajistán, Dinmukhamed Kunaev, decidió construir el palacio. La construcción comenzó en 1979 y finalizó en 1983. El equipo de arquitectos incluyó a V. N. Kim, A. P. Zuev, T. S. Abildaev y otros. El equipo de arquitectos recibió un diploma del Soviet Supremo de la República Socialista Soviética de Kazajistán. 

La composición arquitectónica y de planta del edificio de cuatro plantas tiene forma de espiral, con pabellones dispuestos a lo largo de su eje. La entrada principal está acentuada por una gran escalinata. El centro de la composición es el Salón de Celebraciones, coronado por una cúpula, al que se unen todas las estancias del palacio. La cúpula tiene un diámetro de 21 metros y una altura de 19 metros. La decoración del Salón de Celebraciones la constituye una lámpara de araña con 288 bombillas, un peso de 3,5 toneladas y un diámetro de 7 metros. A la izquierda de la cúpula se alza una torre de observación de 40 metros. En su construcción se utilizaron granito de Korday y Balkhash, roca de Mangystau, madera y metal. Amplias avenidas y plazas frente al edificio permiten la celebración de eventos multitudinarios al aire libre. El edificio está diseñado para albergar a 2200 escolares. Cuenta con un auditorio con capacidad para 800 personas, salas para diversos grupos de aficiones, gimnasios, una piscina y otras instalaciones. Consta de 12 pabellones, con una superficie útil de más de 35.000 metros cuadrados.

Desde el 26 de enero de 1984, el Palacio de los Pioneros está incluido en la lista estatal de monumentos históricos y culturales de importancia local en Almaty.  Cerca del Palacio de los Pioneros hay una zona de protección, una zona de regulación del desarrollo y una zona de paisaje natural protegido de los objetos del patrimonio histórico y cultural.  

El edificio fue sometido a una gran modernización entre 2010 y 2011, recibiendo una revisión integral de sus sistemas técnicos e instalaciones. Esta renovación permitió que el lugar funcionara como un centro cultural contemporáneo en los años siguientes. 

 

"EDIFICIO DEL COMITÉ CENTRAL DE LA LIGA DE LOS COMUNISTAS DE MACEDONIA" EN SKOPJE

Una imagen vintage de la era yugoslava del Edificio del Comité Central de la Liga de los Comunistas de Macedonia en Skopje, actualmente Gobierno de la República de Macedonia del Norte  

Nombre actual : Gobierno de la República de Macedonia del Norte

Autor: Petar Muličkovski 

Años : 1968-1971 

Coordenadas : 42°00'00.1"N 21°25'45.3"E 

La zona plana verde situada d directamente a través del río Vardar desde la fortaleza de Kale, conocida durante mucho tiempo como "Ilinden Quay" ha sido durante mucho tiempo un sitio dominado por la gran arquitectura cívica. En 1939, se erigió un complejo de la escuela secundaria en este sitio, que fue creado por el arquitecto de Skopje Sotir Tomovski. Orientado hacia el sureste hacia el centro de la ciudad, el frente de la escuela estaba dominado por una fachada curvada plana sutilmente elegante diseñada en un estilo arquitectónico modernista temprano, con el ser uno de los primeros edificios en Skopje creados en este estilo. Antes de la Segunda Guerra Mundial durante la era del Reino de Yugoslavia, la escuela albergaba dos instituciones, la Escuela Secundaria para niños y la Escuela Secundaria “Reina María” para niñas. Luego, después de la Segunda Guerra Mundial durante la era socialista yugoslava, la escuela continuó funcionando, pero con el nombre de la escuela de niños cambiado a “Josip Broz Tito” y el nombre de la escuela de niñas cambió a “Orce Nikolov”. Este sitio fue considerado tan significativo que una escultura conmemorativa de bronce titulada "Monumento a los Libertadores de Skopje”, en honor aquellos que perecieron liberando a la ciudad de las fuerzas fascistas durante la Segunda Guerra Mundial, fue erigida en 1955 en el centro de la gran plaza frente a la escuela, un trabajo seminal creado por el escultor croata Ivan Mirković. Estas dos instituciones educativas funcionaron aquí en este sitio ininterrumpidamente hasta el terremoto de 1963, momento en el que el complejo fue tan severamente dañado que se requirió que se demoliera. 

Después de que el sitio de la antigua escuela fue despejado, esta apreciada y significativa plaza fue vista por las autoridades políticas de Skopje durante la era de la reconstrucción posterior al terremoto. Como tal, este sitio fue designado posteriormente para ser la nueva ubicación futura de un edificio de la sede del Comité Central para la Liga de Comunistas de Macedonia. Después de que las autoridades políticas de Skopje organizaran un concurso de diseño en 1968, el primer premio fue otorgado al arquitecto de Prilep, Petar Muličkovski. El desafío para Muličkovski era doble, ya que no solo se le estaba encomendando la tarea de crear el edificio del gobierno para la república, sino que, al mismo tiempo, este fue el primer gran proyecto arquitectónico que iba a emprender en su carrera. Curiosamente, es importante tener en cuenta que esta no era la primera vez que Muličkovski había presentado un concepto para un edificio político en Zagreb; sin embargo, aunque no ganó, Muličkovski sin duda utilizó esta propuesta de Zagreb como inspiración para su concepto Skopje. El trabajo de construcción en el complejo Skopje, realizado por la empresa local “RGO Beton”, comenzó en 1969 y se completó a finales de 1970. Es importante tener en cuenta que a través de esta construcción, el “Monumento a los Libertadores de Skopje” de Mirković se dejó en su lugar (y todavía existe en su ubicación original hasta el día de hoy). El edificio fue entregado oficialmente para su uso en el SKM a principios de 1971.

Tras su inauguración, fue conocido como el Edificio del Comité Central, que operaba como el centro de la toma de decisiones políticas para la República Socialista de Macedonia. El complejo se compone de siete cuerpos cuadrados de diferentes alturas dispuestos en dos filas escalonadas desplazadas que son paralelas al río Vardar (que se encuentra a unos 50m de distancia). Los propios cuerpos cuadrados están formados por un núcleo de hormigón central del que se suspenden una serie de vigas de acero. Estas vigas de acero soportan el espacio de piso primario de cada nivel, con la fachada de aluminio y vidrio de la estructura colgada de los puntos exteriores de estas vigas. Estos pisos suspendidos que se extienden hacia afuera desde la base de hormigón del edificio le dan al complejo, o al menos lo hizo en su forma original, una apariencia sin esfuerzo de flotar en su lugar. Estas plazas flotantes están unificadas a través de una serie de conexiones internas, creando así espacios íntimos no solo debajo del edificio, sino también en los huecos y patios formados entre ellos. Mientras tanto, la fachada en sí está compuesta por un patrón de rejilla sistemático que contiene filas de ventanas emparejadas con paneles de aluminio facetados decorativos. Mientras tanto, las esquinas de cada uno de los cuerpos cuadrados están con muescas con hendiduras decorativas. Estas muescas, que están enmarcadas con paneles cuadrados de color amarillo oscuro que tienen formas geométricas modestas, ayudan a definir la fachada dramática de la estructura y también enfatizan sus propiedades de desafío a la gravedad. Por encima del sutil techo de cobre similar a una mansarda de cada uno de los cuerpos cuadrados hay grandes tragaluces piramidales en la azotea que permiten la luz del sol en el núcleo del edificio. 

Si bien el edificio parece incuestionablemente muy modernista y contemporáneo cuando se ve en su apariencia original, uno podría ser excusado si se sorprende al saber que su autor, Muličkovski, hizo todo lo posible para hacer gestos simbólicos a la arquitectura popular tradicional macedonia, como es el caso de una fuente atribuida a Iglesia de San Panteleón en Gorno Nerezi. 

Vista del edificio en el año 2000 

El nuevo edificio del gobierno mantuvo la apariencia original de la estructura hasta la década de 2000, sin embargo, cuando el partido político VMRO-DPMNE inició el proyecto de reurbanización “Skopje 2014”, el edificio del gobierno fue uno de los objetivos principales para este esfuerzo de instalar fachadas falsas neoclásicas. Se hicieron esfuerzos para legitimar el rediseño mediante la elaboración de un voto público en variaciones de diseño en el sitio web del gobierno a principios de 2012 (algunos menos extremos, otros muy extremos). No es sorprendente que la idea de la fachada falsa barroca (diseñada por los arquitectos Filip Bogatinov y Žarko Čauševski) ganara el primer lugar en la votación. Una entrevista en video con Muličkovski condenando el rediseño de su edificio se puede ver en este clip. El trabajo de instalación de la nueva fachada falsa en el complejo gubernamental comenzó en 2014 y el proyecto se completó antes de finales de ese año. Muchos expertos culturales y críticos de arquitectura están pidiendo que se elimine. 

Una vista reciente de la fachada falsa del Gobierno de la República de Macedonia del Norte.

En una nota final sobre la historia de esta ubicación, es importante mencionar los últimos destinos de las dos escuelas secundarias “Josip Broz Tito” y “Orce Nikolov” que originalmente ocuparon este sitio. Ambas instituciones fueron reconstruidas como parte del proceso de reconstrucción posterior al terremoto, sin embargo, esta vez se erigieron como dos instituciones separadas y ambas elaboradas en un estilo modernista concreto. La escuela secundaria “Josip Broz Tito” fue completada en 1972 por el equipo de arquitectos Vasilka Petrovska Ladinska, Živko Gelevski y Slavko Đuric (41°59'42.0"N, 21°25'33.8"E). Mientras tanto, “Orce Nikolov” fue completada en 1970 por el equipo de arquitectos de Aleksandar Smilevski y Nikola Bogačev. Sus coordenadas son 42°00'22.8"N, 21°24'45.8"E.

10 EDIFICIOS DEL MODERNISMO SOVIÉTICO DE UZBEKISTÁN AÑADIDOS A LA LISTA DEL PATRIMONIO MUNDIAL DE LA UNESCO

  

Museo Estatal de las Artes de Uzbekistán

Diez puntos de referencia de la arquitectura modernista de Tashkent se han agregado a la Lista del Patrimonio Mundial de la Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura (UNESCO). La decisión fue adoptada el domingo durante la 48a sesión del Comité del Patrimonio Mundial de la UNESCO, celebrada en Busan, República de Corea, del 19 al 29 de julio. Asistieron a la sesión una delegación de la Fundación para el Desarrollo del Arte y la Cultura de Uzbekistán y la Comisión Nacional de Uzbekistán para la UNESCO.

Entre las 30 nuevas nominaciones consideradas para la inscripción, el comité revisó la nominación de Uzbekistán, “Arquitectura modernista de Tashkent: Modernidad y tradición en Asia Central”. La nominación comprende diez ejemplos destacados de arquitectura modernista de finales del siglo XX, que representan diversas estructuras públicas, culturales, residenciales y de ingeniería.

“Arquitectura modernista de Tashkent: Modernidad y tradición en Asia Central”

El bien es un conjunto representativo de diez edificios modernistas y complejos urbanos construidos entre la década de 1960 y principios de la década de 1990, un período marcado por la reconstrucción y transformación de Tashkent tras el terremoto de 1966. La serie incluye museos, salas de exposiciones, edificios residenciales, instituciones culturales, instalaciones científicas y otras infraestructuras que reflejan el amplio espectro funcional de la arquitectura soviética tardía. Nueve de los diez elementos están situados a lo largo de los nuevos ejes urbanos del centro de la ciudad reconstruida, como se definió en sucesivos planes urbanos que trasformaron Tashkent en una metrópolis socialista moderna. El conjunto articula los principales espacios públicos de la ciudad y constituye una buena muestra de la integración de los principios de planificación modernista con las condiciones climáticas, sísmicas y culturales locales. Este bien muestra una fase distinta del modernismo arquitectónico caracterizado por la construcción industrializada, la ingeniería sísmica resiliente y la adaptación de sistemas estandarizados a materiales regionales, tradiciones y exigencias ambientales.

Sitios inscritos

Todas las fotografías de Karel Balas. Imágenes proporcionadas por la Fundación de Desarrollo del Arte y la Cultura de Uzbekistán.

Edificio Residencial Pearl (1975-1985).

Museo Estatal de la Historia de Uzbekistán (1968-1970).

Palacio de la Amistad de los Pueblos (finales de los años 1970-1981).

Museo Estatal de las Artes de Uzbekistán (1967-1974).

Circo Estatal de Tashkent (1965-1975).

Sala Central de Exposiciones de la Academia de las Artes (1972-1974).

Palacio de las Artes, Cine Panorámico (anteriormente Alisher Navoi Cinema Palace) (1962-1964).

Mercado de Chorsu (Chorsu Bazaar) (1983-1990).

Estación de Metro de Kosmonavtlar (1982-1984).

Sun Heliocomplex en la región de Tashkent (1981-1987)..

"¿LA ARQUITECTURA SOVIÉTICA ES DEPRESIVA?" REPORTAJE SOBRE EL MODERNISMO SOVIÉTICO EN GEORGIA

¿La arquitectura soviética es DEPRESIVA?

Aunque generalmente se considere una arquitectura depresiva o, al menos, fea, el modernismo soviético encierra elementos muy interesantes en cada edificio. 

En este video, publicado en la página "Tras la historia", se recorren los edificios más emblemáticos de Tbilisi (Georgia) una ciudad con muchos ejemplos destacables de este estilo. Durante la URSS, la ciudad soviética se transformó siguiendo la arquitectura soviética. En este caso, se enseñan ejemplos de edificios modernistas soviéticos y se analizan las ideas principales de la planificación urbana soviética. 

Contenido: 

00:00 Introducción 

01:38 Ejemplos de la arquitectura modernista soviética 

11:19 Contexto histórico y características del urbanismo soviético 

15:40 Conclusiones  

CASA DE LA CULTURA EN OSTROV NAD OHRÍ (REPÚBLICA CHECA)

  

Casa de la Cultura en Ostrov nad Ohří al estilo Sorella

La primera piedra se colocó el Día del Trabajo, 1 de mayo. El proyecto no se completó hasta finales de marzo de 1954. El diseño inicial fue elaborado por el arquitecto académico Jaroslav Krauz, mientras que la segunda y tercera etapas fueron desarrolladas por un equipo liderado por Josef Sedláče. Como relata la evaluación de la época, los arquitectos desarrollaron el proyecto con una mentalidad socialista, fuera de su horario laboral.

La construcción avanzó muy rápidamente y la Casa de la Cultura se inauguró el 1 de mayo de 1955. De hecho, el edificio, especialmente sus interiores, se terminó entre 1955 y 1961. Es importante recordar que la Casa de la Cultura y los edificios circundantes se construyeron en el estilo arquitectónico del realismo socialista de Sorella.

Inmediatamente después de la inauguración de la Casa de la Cultura, se desarrolló una vibrante vida cultural en el lugar. Se celebraron con éxito el Día Internacional de la Mujer, así como las Jornadas Mineras anuales. Numerosos grupos musicales actuaron y, por supuesto, también se representaron obras de teatro, con artistas procedentes no solo de Praga.

Festival minero: pintura sobre la barra

Cada año, durante más de medio siglo, se ha celebrado aquí el Festival de Cine y Televisión Infantil Ota Hofman. Nosotros, aprendices del oficio de bailarín, íbamos a los bailes cada semana. El horario estaba reservado para ellos desde las cinco de la tarde hasta las diez de la noche. En la pista de baile, intentábamos movernos al ritmo de la música. Todavía no conocíamos Dirty Dancing ... Siempre había dos o tres grupos locales de big beat que se turnaban y nosotros, como jóvenes, lo disfrutábamos. Los grupos también tenían su base en la Casa de la Cultura, en el sótano. Huelga decir que la Casa de la Cultura también albergaba varios clubes para niños y jóvenes.

Los componentes de 1955 eran adecuados.

La Casa de la Cultura está siendo sometida a una reconstrucción completa, que ya se estaba preparando en 1989. En aquel entonces, se suponía que la llevaría a cabo el Instituto de Diseño de la Industria del Uranio. Tras el golpe de Estado, esto no se llevó a cabo, por lo que la reconstrucción se pospuso. El mencionado instituto ya no existe... La reconstrucción comenzó en la primavera de 2024. Duró un año y costó alrededor de 120 millones de coronas. Todo lo que se pudo desmontar fue reparado y restaurado. La instalación eléctrica y todos los sanitarios fueron reemplazados por completo. Incluyendo reparaciones de lámparas y superficies de suelo, la colocación de un nuevo parqué en un área de aproximadamente 500 metros cuadrados. ¡Había 200 luminarias!

Curiosamente, los materiales de 1955 sirvieron para restaurar las luminarias. La Compañía Nacional de Lámparas de Araña equipó el centro cultural de Ostrov con cientos de componentes de vidrio cuando lo entregaron, como si fuera para un fotomatón, ¡y qué útiles resultaron durante la renovación actual! Permanecieron almacenados a buen recaudo en una de las salas técnicas durante setenta años.

Es imposible describir todo lo que ha pasado por las manos expertas de restauradores y artesanos. Pintura, ornamentos recién pintados bajo el techo alrededor de las salas o reemplazo de azulejos dañados. En la planta RAKO Rakovník se producían diversos tipos de azulejos.

Los murales son muy interesantes. En el vestíbulo central de la planta baja, se ha restaurado un gran cuadro titulado « Fiesta de mayo» . La escena del baile en el prado se caracteriza por tres parejas en primer plano. Desde aquí, se puede acceder a la sala principal del teatro tanto por la derecha como por la izquierda. El cuadro que se encuentra en la cafetería, encima de la barra, se titula « Festival minero» .

Historia de la minería en vidrio

Las vidrieras que decoran el interior son dignas de admiración. El vestíbulo de la primera planta y ambas escaleras están adornados con seis vidrieras pintadas. Representan escenas de la historia de la minería en la República Checa, incluyendo a los Curie, descubridores del radio. Fueron realizadas por el escultor y artista gráfico académico Václav Lokvenc, basándose en los diseños iniciales del pintor académico Milan Kraus .

Para quienes deseen saber más sobre la reconstrucción de este espacio cultural, ahora llamado Centro Cultural y Creativo Ostrov, se ha publicado una obra de alta calidad de 90 páginas en papel estucado. Las fotografías adjuntas muestran solo una pequeña parte de lo que significó la reconstrucción del edificio.

Quisiera agradecer a todos los que han cuidado de la ciudad, tanto en el pasado como en la actualidad. Mencionaré un nombre: Josef Kadlec , expresidente del comité nacional de la ciudad. Dirigió el MNV durante 16 años (1970-1986). Ha escrito una obra maestra en la historia de Ostrov.

Jan TANCIBUDEK

El autor vivió durante 40 años en Ostrov nad Ohří.

EL PUENTE DE LA AMISTAD SOVÍETICA-ALEMANA EN BRANDENBURGO

La mayoría de los símbolos y emblemas relacionados con la República Democrática Alemana desaparecieron rápidamente después de la Reunificación alemana en 1990. Si bien algunos símbolos de Alemania Oriental ocasionalmente todavía se pueden encontrar, tienden a estar lejos y en pocos medios, por lo que siempre es una sorpresa encontrar uno en la naturaleza, por así decirlo. Aún más sorprendente cuando es un logotipo gigante alemán-soviético junto a una carretera concurrida en recuerdo del “puente de la amistad soviética alemana”.

La Sociedad para la Amistad Alemán-Soviética

Después de la fundación de la República Democrática Alemana el 7 de octubre de 1949, uno de los objetivos de los estados era romper las actitudes anti soviéticas entre su población. Realmente no debería ser una sorpresa que no todos los alemanes confiaran en la Unión Soviética o en su Ejército de Ocupación solo 4 años después del final de la guerra. En 1947, se fundó la "Gesellschaft zum Studium der Kultur der Sowjetunion" (Sociedad para el Estudio de la Cultura de la Unión Soviética) que se transformó en la Sociedad para la Amistad Soviética alemana (Gesellschaft für Deutsch-Sowjetische Freundschaft, DSF) en 1949.

¡Aprender del pueblo soviético significa aprender a ganar!

El Kanal des Friedens

En 1951, el Consejo de Ministros de Alemania Oriental decidió expandir las Vías Fluviales en Brandeburgo con la creación del “Havelkanal” para crear una ruta más corta entre el Elba y el Oder que permitiría pasar a los grandes barcos de tonelaje, pero también para evitar específicamente tener que cruzar el territorio de Berlín Occidental.

El proyecto fue oficialmente llamado “Kanal des Friedens” (El Canal de la Paz) y ratificado el 19 de abril de 1951. La construcción del Canal inicialmente se enfrentó a varios obstáculos, la falta de materiales, máquinas adecuadas y trabajadores calificados, lo que amenaza el éxito del proyecto desde el principio. A través del esfuerzo combinado y la puesta en común de recursos, 1500 trabajadores lograron completar el canal de 34 km de largo en solo 13 meses.

Varios de los puentes ferroviarios se construyeron mediante el uso de vigas de acero recicladas de los puentes destruidos (durante la Segunda Guerra Mundial) a lo largo del Oder, mientras que las orillas del canal fueron apoyadas por escombros que anteriormente bombardeaban Berlín. Los alojamientos adecuados para los equipos de construcción también eran escasos, teniendo que recurrir a la reutilización de los cuarteles de los campos de trabajo nazis cercanos en Hennigsdorf (que después de la guerra estaban siendo ocupados por refugiados de los territorios orientales perdidos).

El puente de la amistad soviética alemana

Por supuesto, cada río / canal necesita un puente, y el Kanal des Friedens tenía muchos de ellos. Pero solo uno de ellos tuvo el honor de ser llamado “Brücke der deutsch-sowjetischen Freundschaft”. El puente de 75 metros de largo, terminado en 1952 abarca la entrada del Havelkanal y conecta la ciudad de Hennigsdorf con el distrito de Nieder Neuendorf.

Por supuesto, al estar ubicado directamente en la entrada del recién creado “Kanal des friedens”, la Sociedad para la Amistad Alemán-Soviética se abalanzó sobre la oportunidad de crear algunas relaciones públicas “positivas” para la Unión Soviética. El puente recibió su nombre elegante, y la amistad ordenada por el estado se exhibió con orgullo en virtud de dos placas masivas de hierro fundido, una que conmemora el año de construcción del puente y la otra que muestra con orgullo el emblema del DSF. Las placas de hierro fundido se montaron entonces en el lado del puente.

Ahora el astuto observador podría haber notado que la bandera de Alemania Oriental no tiene Emblema de la RDA, y hay una explicación simple para ello: el escudo oficial de la República Democrática Alemana no se introdujo hasta el 26 de septiembre de 1955, y no se incluyó en la bandera de Alemania Oriental hasta el 1 de octubre de 1959.

Un nuevo puente sobre el Havelkanal

El Brücke der deutsch-sowjetischen Freundschaft había alcanzado el final de su vida útil a finales de la década de 2010, por lo que el consejo local decidió que era más fácil derribarlo y construir un nuevo puente de Strudier sobre el Havelkanal. El antiguo puente del este de Alemania fue derribado, pero las placas de hierro fundido fueron salvadas por un empleado de la “Wasserstraßen- und Schifffahrtsamt” (también conocida como Waterways and Shipping Authority).

La construcción del recién nombrado “Straßenbrücke Nieder Neuendorf” se completó en 2019 (después de un tiempo de construcción de 2 años), pero no fue la única nueva adición. Las placas de la Sociedad para la Amistad Germano-Soviética, encerradas en un bloque de concreto gigante, se colocaron repentinamente muy prominentemente junto a la carretera principal que cruza el puente.

Gracias a una votación en la que el SPD, ayudado por el Linke ganó, las placas que celebraban el Puente de la Amistad Soviética alemana llegaron a quedarse donde están, junto con un pequeño marcador histórico.

El puente de la amistad soviética alemana hoy

Con la adición de una placa de información, parece que la disputa sobre el legado de Alemania Oriental se ha resuelto, al menos por ahora.

El puente en sí es como casi todos los demás puentes que se pueden ver atravesando las vías fluviales en Berlín y Brandeburgo, pero si está en la zona, vale la pena pasar por el Memorial a las víctimas del trabajo forzado que está a la vuelta de la esquina.

Por cierto, la Sociedad para la Amistad Alemán-Soviética no solo obtuvo carreteras y puentes que llevan su nombre, sino que también lograron nombrar la pequeña cordillera en la Antártida, la "Berge der Deutsch-Sowjetischen Freundschaft" (Montañas del alemán.Amistad soviética) en 1972.

La expedición del Ártico de Alemania Oriental nombró la pequeña cordillera 70 KM al sureste de la estación soviética de Molodyozhnaya en agradecimiento por los años de apoyo soviético. La cordillera todavía lleva el nombre hasta el día de hoy ( -67.983000, 47.376000 ).

El puente de la amistad soviética alemana Dirección

Straßenbrücke Nieder Neuendorf
L172, 16761 Hennigsdorf
52.61571, 13.20491