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miércoles, 25 de marzo de 2026

REPORTAJE "MINSK" (1976)

"MINSK"

Reportaje filmado por la Asociación Creativa "Ekran" sobre la vida cotidiana en la capital de la República Soviética Socialista de Bielorrusia 

Director: Mikhail Kanevsky

Escrito por: Mikhail Kanevsky

Operador: Boris Romanenko 

Año: 1976.  

Duración: 10 minutos 

La Asociación Creativa Ekran  fue una empresa soviética y rusa subordinada a la Compañía Estatal de Radiodifusión y Televisión de la URSS, que produjo películas para televisión desde 1967 hasta 1990  

Fue creada el 17 de junio de 1967  (antes de esto, la producción y el pedido de películas para televisión para la Compañía Estatal de Radiodifusión y Televisión de la URSS eran llevados a cabo por la propia Compañía Estatal de Radiodifusión y Televisión de la URSS, representada por el Departamento de Producción Cinematográfica de la Televisión Central, creado el 24 de febrero de 1964). Desde 1970, la asociación comenzó a producir películas animadas para televisión y a desempeñar las funciones de representar a la Compañía Estatal de Radiodifusión y Televisión de la URSS en la realización de pedidos para la producción de películas para televisión por parte de estudios cinematográficos y uno de sus productores: en promedio, de 117 largometrajes para televisión anualmente, 15 fueron producidos por la propia asociación y 102 estudios cinematográficos por encargo suyo, el 40% de las películas producidas en el país fueron filmadas por encargo de la asociación.

miércoles, 29 de enero de 2025

MEMORIAL "LAS TRES BAYONETAS" EN LA PLAZA DE LA VICTORIA DE VITEBSK (BIELORRUSIA)

 

En la Plaza de la Victoria de Vitebsk se encuentra el gran complejo conmemorativo de la ciudad, conocido popularmente como “Tres Bayonetas”. Este monumento fue erigido en memoria de los héroes que dieron su vida por la liberación de la ciudad durante la Gran Guerra Patria. Fue inaugurado el 30 de junio de 1974 para conmemorar el aniversario de la liberación de Vitebsk de los fascistas. En el desarrollo del proyecto participaron el arquitecto Yu. Spit y los escultores Ya. Pechkin y B. Markov.

El complejo conmemorativo "Tres bayonetas" incluye un monumento central, diez pilones situados a ambos lados y dos piscinas artificiales con agua corriente. Los pilones de piedra enumeran los años en que duró la guerra. A principios de los años 90, la composición del complejo se complementó con dos composiciones escultóricas que representan a soldados soviéticos y ciudadanos pacíficos.

El monumento principal consta de tres obeliscos de 56 metros de altura que se van estrechando hacia arriba. A una altura de cinco metros, los obeliscos están unidos por un cinturón horizontal de granito, en cada una de cuyas caras se encuentran relieves dedicados a los soldados, partisanos y héroes clandestinos bielorrusos que lucharon por la victoria. En la base de la composición, en memoria de los soldados caídos, arde la Llama Eterna. En el interior, las bayonetas de piedra están unidas por un anillo en el que se lee: "Gloria a los Héroes". El material de la escultura, granito gris, simboliza el luto por los defensores caídos de Vitebsk.

El monumento, que se alza sobre la orilla del río Dvina occidental, sorprende por su majestuosidad y monumentalidad. Todo el espacio que lo rodea está dispuesto de tal manera que las imponentes bayonetas de granito parecen formidables y poderosas. Da la impresión de que están listas para atravesar sin piedad a cualquier enemigo que pise las tierras de Vítebsk. En el reverso del monumento hay una escalera que conduce al río, desde donde se abre una pintoresca vista de la orilla izquierda de la ciudad.

En los años 2009-2010 se restauró el complejo conmemorativo de las "Tres Bayonetas" y se reconstruyó también el área circundante. Los pilones se revistieron con granito, las esculturas se limpiaron, tiñeron y enceraron. La superficie de asfalto de la plaza se sustituyó por losas rojas, se plantaron tujas a lo largo de los estanques y se instaló un sistema de farolas y focos. Cerca del monumento se instaló una exposición de equipo militar, una parte importante del cual consistía en objetos de la época de la Gran Guerra Patria: tanques, helicópteros y aviones de combate.

Hoy en día, la Plaza de la Victoria de Vitebsk es un lugar popular de encuentro y paseo para los habitantes de la ciudad. Aquí se encuentran bancos para descansar, fuentes y un parque de atracciones. Gracias a la iluminación, la mejora del territorio y la organización del espacio, el monumento renovado parece aún más solemne e impresionante. Las severas bayonetas de piedra que perforan el cielo evocan sentimientos de admiración y gratitud hacia los liberadores de la ciudad de los invasores fascistas. El monumento está situado en la parte central de Vitebsk, a pocas paradas de la estación de tren.







domingo, 27 de octubre de 2024

"SOLIDARIDAD", OBRA DEL ESCULTOR SOVIÉTICO ANATOLY ARTSIMOVICH


“Solidaridad”
Anatoly Artsimovich
1979
Relieve
Casa de la Moda (Minsk, Bielorrusia)

El bajorrelieve de metal “Solidaridad” que se encuentra en la fachada de la Casa de la Moda, hoy Centro de Moda de Bielorrusia, representa a diferentes nacionalidades marchando en defensa de sus derechos y libertades. Se dice que la obra está inspirada en “Vajacki marš” (“Marcha de los guerreros”), el himno nacional de la República Popular de Bielorrusia que existió entre 1918 y 1919 y que fue un intento fallido de establecer un estado bielorruso en territorio controlado por Alemania hacia el final de la Primera Guerra Mundial.

La Casa de la Moda fue construida entre 1962 y 1967 (arquitecto Vasili Gerashchenko) como parte de la reconstrucción de Minsk después de la Segunda Guerra Mundial. La obra monumental se añadió en 1979. Casa de la Moda Minsk Bielorrusia.

viernes, 23 de agosto de 2024

"SINFONIETTA EN DO MAYOR" (OP. 40), DEL COMPOSITOR SOVIÉTICO NIKOLAI ALADOV, SOBRE TEMAS FOLCLÓRICOS DE LA REPÚBLICA SOVIÉTICA DE BIELORRUSIA

Nikolai Aladov (1890-1972) en cirílico Николай Ильич Аладов nació el 9 de diciembre de 1890 en San Petersburgo. Se graduó en el Conservatorio de San Petersburgo en 1910 después de estudiar con Yakov Prokhorov.

Durante unos años enseñó teoría de la música en el Conservatorio de Kazan, antes de instalarse en 1924 en la capital de Bielorrusia, Minsk. Es considerado como uno de los pioneros en la educación musical de Bielorrusia. En 1924 fundó la primera Escuela de Música del país y fue uno de los fundadores del Conservatorio de Bielorrusia en 1932, del que fue director entre 1944 y 1948.

También fue presidente de la Unión de Compositores de Bielorrusia a partir de 1932, realizando un estudio sobre el folclore del país recogiendo datos sobre sus canciones.

Crea su Primera Sinfonía, escribe romances y arregla canciones populares de Chuvash y Mari. El trabajo de N. Aladov en el campo de la canción popular no pasó desapercibido y en 1923 el compositor fue invitado a trabajar en el Instituto Estatal de Ciencias de la Música en Moscú. Aquí N. Aladov se convirtió en miembro de los “cinco”, cuya tarea era procesar y promover los mejores ejemplos del arte popular bielorruso.

La “Sinfonietta en do mayor" Op.40 fue compuesta en 1936. Se trata de una breve obra basada en un tema folclórico popular, tratado en forma de unas sencillas variaciones en un estilo clásico conservador.

Actualmente no existen grabaciones de su música. Solamente se ha podido encontrar, además de la Sinfonietta, unas breves "Variaciones sobre una canción popular judía" para violín y cuarteto de madera y los "Tres Preludios para piano" Op.125, compuestos en 1961.

Fue galardonado con la Orden Bandera Roja del Trabajo en dos ocasiones (1944 y 1970) y nombrado Artista del Pueblo de la República  Socialista Soviética de Bielorrusia (1955).

Fue miembro del PCUS desde 1944. Falleció en 1972

lunes, 5 de febrero de 2024

SINFONÍA Nº 5 "PARA LA PAZ", DEL COMPOSITOR COMUNISTA EVGENY GLEBOV, ARTISTA DEL PUEBLO DE LA URSS EN 1984

Yevgeni Glebov (1929-2000) en cirílico, Евгений Александрович Глебов, nació el 10 de septiembre de 1929 en Roslavi, en la región de Smolensk de Rusia, cerca de la frontera de Bielorrusia. Empezó su educación en la Escuela Especial de Ferrocarriles siguiendo la tradición familiar.

Su talento musical hace que se inscriba en el Conservatorio Nacional de Bielorrusia donde estudia composición con el Profesor A. Bogatirev, graduándose en 1956. A partir de 1955 forma parte de la Unión de Compositores de la URSS. Trabaja como profesor en el Colegio Musical de Minsk entre 1954 y 1963.

Fue honrado entre otras distinciones como Artista del Pueblo de la URSS en 1984. Ha sido además diputado del Soviet Supremo de la República de Bielorrusia y miembro de la Unión de Compositores, tanto de Bielorrusia como de la URSS.

Ha trabajado como profesor en la cátedra de composición del Conservatorio Nacional de Bielorrusia desde 1971 hasta 1999. Glebov muere el 12 de enero de 2000. 

Glebov compone en un estilo neoclásico sencillo siendo fácilmente comprendido por el gran público que disfruta de sus melodías y ritmos populares. Un estilo cercano a lo que pedía el realismo socialista, música escrita por el pueblo para el pueblo. Por ello es uno de los compositores bielorrusos mas difundido fuera de sus fronteras.

La “Sinfonía Nº 5" (Para la Paz) fue compuesta en 1983 estando dividida en dos movimientos. El primero empieza mediante una grave introducción durante la cual la tuba anuncia el tema principal. Luego continúa con un allegro en el cual el primer tema es interpretado por los violines mediante una especie de forma fugada. El segundo tema interpretado por flautas y clarinetes es de estilo melódico. Los dos temas se desarrollan simultáneamente llegando a un clímax de expresión militar. En la recapitulación el tema melódico es presentado de un modo más amplio.

El segundo movimiento empieza con una introducción interpretada por la trompeta. Los violines anuncian el tema principal en su registro agudo, acompañados por acordes del resto de la cuerda. El segundo tema, más amable de tipo melódico, es presentado por la flauta. En la repetición es interpretado por el violín de un modo más lírico. El movimiento no posee un desarrollo formal. En la recapitulación la cuerda interpreta el primer tema en forma rápida, como un perpetuum mobile, seguido por la repetición del segundo tema melódico que nos conduce hacia una breve coda.

Una sinfonía de estilo conservador siguiendo las directrices del realismo soviético, como nos indica su título, que se desarrolla de un modo natural asequible para la mayoría del gran público.

Fuente: Historia de la Sinfonía

viernes, 19 de enero de 2024

SINFONÍA Nº 2 "EN MEMORIA DE LOS SUBTERRÁNEOS DE MINSK", DEL COMPOSITOR VLADIMIR SOLTAN, DEDICADA A LA RESITENCIA ANTIFASCISTA BIELORRUSA

 

La “Sinfonía Nº 2" (En memoria de los subterráneos de Minsk) fue compuesta entre 1983 y 1986.

El primer movimiento empieza con la entrada de los violines interpretando un tema formado por una serie de 14 notas proveniente del canto gregoriano Dies Irae. La cuerda medita sobre este tema en contrapunto hasta la entrada de la madera, que nos conduce al primer allegro de la sinfonía, sostenido por la presencia constante del tambor. El ritmo es insistente, formando una especie de código Morse repetido por las castañuelas. La cuerda grave introduce fanfarrias solemnes. Un solo de la flauta acompañado por la percusión nos conduce a la coda.

El segundo movimiento empieza con un tema misterioso acompañado por el tam-tam y el vibráfono. Una extraña danza macabra procedente de las primeras notas del Dies Irae. Las violas empiezan una especie de forma fugada que cada vez es más rápida, hasta que el metal se impone con la figura proveniente del Dies Irae. Un solo de flauta acompañada por el pizzicato de la cuerda nos presenta un tema consolador. El ambiente de tranquilidad pasa a la cuerda y la madera.

El último movimiento, allegro molto,  empieza con una llamada de las trompas. Aparece un nuevo tema de carácter folclórico bielorruso, que nos conduce a un desarrollo lleno de energía. Después de un período de tranquilidad la música recupera su energía, terminando la sinfonía de modo potente y desafiador.

Soltan pertenece a una escuela que se basa en la música nacionalista y el empleo del folclore, pero utilizando un lenguaje moderno. La sinfonía está dedicada a la memoria de los miembros del movimiento de la resistencia, durante la invasión alemana de 1941. Varios familiares del compositor habían entrado en la resistencia.

Soltan fue miembro de la Unión de Compositores de Bielorrusia desde 1980. Trabajó como profesor de la Academia Bielorrusa de Música a partir de 1983. Ganó el Premio Estatal de la República de Bielorrusia en 1990. Muere el 1 de junio de 1997.

Fuente: Historia de la Sinfonía

lunes, 11 de abril de 2022

COMPLEJO CONMEMORATIVO DEL MONTÍCULO DE LA GLORIA DE MINSK


COMPLEJO CONMEMORATIVO DEL MONTÍCULO DE LA GLORIA DE MINSK

Distrito de Smolevichi, Óblast de Minsk

El Montículo de la Gloria conmemora la liberación de Bielorrusia de los invasores nazis. En la Operación Bagration, nombre en clave de la Operación Ofensiva Estratégica Bielorrusa soviética de 1944 y una de las mayores operaciones en la historia de la humanidad, participaron cuatro frentes liderados por destacados líderes militares Rokossovsky, Zakharov, Chernyakhovsky y Bagramyan, así como marineros de la Flotilla del río Dnieper, pilotos franceses del Regimiento Normandie-Niemen y, por supuesto, guerrilleros bielorrusos.

El complejo conmemorativo del Montículo de la Gloria tiene 70,6 m de altura. En la cima de la colina (35 m) que sostiene el suelo traído de las ciudades heroicas, hay cuatro bayonetas que simbolizan la hermandad de los defensores de la patria y un anillo de gloria que representa los rostros de los soldados y guerrilleros. 


jueves, 27 de mayo de 2021

ARQUITECTURA DEL BLOQUE DEL ESTE: BIBLIOTECAS COLOSALES


Imagen: Biblioteca Nacional de Kosovo Marco Fieber con licencia CC

Biblioteca Nacional de Kosovo (1982)

Andrija Mutnjaković. Pristina, Kosovo

La Biblioteca Nacional de Kosovo es tan emblemática como controvertida. Diseñada por el arquitecto croata Andrija Mutnjaković en 1982, la biblioteca consta de grandes bloques de hormigón, cada uno cubierto con 99 cúpulas blancas de distintos tamaños. Envuelto en un exterior enrejado de metal, esta joya arquitectónica también contiene una historia de narrativas nacionales en disputa. Si bien algunos dicen que Mutnjaković usó formas arquitectónicas bizantinas e islámicas para la biblioteca, el edificio provocó la ira de los funcionarios serbios, quienes dijeron que las cúpulas blancas recuerdan al plisi, el sombrero nacional albanés.

Poco después de su inauguración en 1986, la Biblioteca Nacional de Kosovo vio cambiar su propósito durante los turbulentos años de la Guerra de los Balcanes. Al comienzo del conflicto, albergaba a refugiados croatas y bosnios. Posteriormente, el edificio fue ocupado por el ejército serbio, que lo utilizó como vivienda y centro de mando, período durante el cual se destruyeron muchos libros históricos. Hoy, la biblioteca vuelve a estar abierta a los lugareños y visitantes, y cuenta con una colección de más de dos millones de artículos.


Imagen: Vernadsky Library artemka bajo una licencia CC

Biblioteca Nacional Vernadsky de Ucrania (1989)

V. Gopkalo y V. Grechina. Kiev, Ucrania

Con una columna de hormigón monolítica que sale disparada desde el centro del edificio, la Biblioteca Nacional de Ucrania es sin duda una delicia para los aficionados a la arquitectura brutalista. Inaugurada en 1989, la estructura sin ventanas de la biblioteca es obra de los arquitectos V. Gopkalo y V. Grechina, quienes querían asegurarse de que el diseño del edificio reflejara la grandeza de su colección. En sus 72 pisos, la biblioteca atesora más de 15 millones de artículos, incluido el Evangelio de Orsha, un libro del siglo XIII que es uno de los más antiguos en usar escritura cirílica.

Más allá de su llamativa fachada, la característica más impresionante de la Biblioteca Vernadsky es su decoración interior típicamente modernista. Desde el salón principal, una escalera en espiral adornada con bustos de mármol lleva a los visitantes a la sala de lectura principal, donde la luz brilla desde docenas de grandes luces circulares distribuidas uniformemente por el techo.


Imagen: Biblioteca Nacional de Estonia Erkki Lindpere con licencia CC

Biblioteca Nacional de Estonia (1993)

Raine Karp. Talinn, Estonia

Diseñada por el destacado arquitecto estonio Raine Karp, la Biblioteca Nacional de Estonia en Tallin fue construida entre 1985 y 1993. Más bien parecida a un mausoleo o un búnker, la colosal estructura de la biblioteca parece irrompible. Sin embargo, el sobrio edificio de ladrillo de ocho pisos oculta ingeniosamente interiores muy ornamentados, albergando 20 salas de lectura bellamente iluminadas, múltiples áreas de exhibición y una sala de teatro.

La biblioteca ha crecido desde su creación en 1918, cuando, tras la independencia del Imperio Ruso, el gobierno provisional decidió establecer la Biblioteca Estatal con 2.000 títulos originales en dos pequeñas salas del Castillo de Toompea , el edificio del parlamento. Hoy, la biblioteca tiene más de cinco millones de artículos y alberga una variedad de eventos culturales durante todo el año.


Imagen: Biblioteca Nacional de Bielorrusia ermakov con licencia CC

Biblioteca Nacional de Bielorrusia (2006)

Viktor Kramarenko y Mikhail Vinogradov. Minsk, Bielorrusia

En 1989, Bielorrusia organizó un concurso en toda la URSS para encontrar el mejor diseño para el nuevo edificio de la Biblioteca Nacional. El proyecto ganador: un rombicuboctaedro. Es decir, una forma geométrica semiflotante con ocho caras triangulares y 18 caras cuadradas. Diseñado por los arquitectos Viktor Kramarenko y Mikhail Vinogradov, este orbe brillante tiene 22 pisos de altura y está revestido con vidrio teñido de azul. Apropiadamente apodado "el diamante", este extravagante edificio ha llamado la atención desde su construcción retrasada en 2006. Con una terraza con vistas panorámicas de Minsk, la biblioteca se ha convertido en una atracción turística por derecho propio, especialmente de noche, cuando la estructura flotante se ilumina, adquiriendo un aura mística y de otro mundo.


Imagen: Biblioteca Aalvar Alto Vyborg Jussi Toivanen bajo licencia CC

Biblioteca Alvar Aalto (1935)

Alvar Aalto. Vyborg, Rusia

La historia de este icono funcionalista escandinavo es una de guerra política. Diseñada en 1935 por el arquitecto finlandés de renombre internacional Alvar Aalto , la biblioteca se construyó en lo que entonces era la ciudad finlandesa de Viipuri, la actual Vyborg rusa . La ciudad fue objeto de disputa entre Finlandia y la Unión Soviética en las décadas de 1930 y 1940, antes de ser ocupada por los soviéticos en 1944. Durante décadas, la biblioteca cayó en el olvido y hubo rumores de que en realidad había sido demolida. Tras años de campaña de la esposa de Aalto, Elissa Aalto , la restauración de la biblioteca finalmente se puso en marcha en 2010, con financiación conjunta de los gobiernos de Finlandia y Rusia.

Ahora meticulosamente renovado, el exterior funcionalista del edificio esconde un interior engañosamente complejo. El edificio consta de dos bloques rectangulares que están desplazados horizontalmente, y los diseños interiores característicos de Aalto, incluidas las docenas de tragaluces circulares que iluminan la sala de lectura y el techo curvo de madera de la sala de conferencias, capturan la esencia experiencialista del arquitecto finlandés. Hoy, la biblioteca se erige no solo como un ícono de la arquitectura modernista escandinava, sino también como una historia de éxito de las tensiones territoriales enterradas por la preservación del patrimonio cultural compartido.

Fuente: Calvert Journal

martes, 5 de enero de 2021

EL LEGENDARIO KOLJÓS RASSVET: VICTORIAS, DESAFÍOS, VIDA ACTUAL

 

La entidad Rassvet K.P.Orlovski no lejos de Kírovsk en la provincia de Moguiliov es el mismo koljós Rassvet muy famoso en los tiempos de la URSS. Era vanguardista, líder, pionero. La corresponsal de BelTA visitó la entidad actual.

La economía se ubica en Myshkovichi que parece una ciudad pequeña: amplias calles, plaza central extensa con monumentos y fuentes, Casa de Cultura, mucho vidrio en la decoración de edificios.

El pueblo Myshkovichi fue proyectado en los tiempos soviéticos por el famoso arquitecto Gueorgui Zaborski. La Casa de Cultura, por ejemplo, abarca hasta 700 personas. Hay un jardín de invierno: aquí crecen las palmas de plátanos y dátiles.

Atrae la atención el edificio de la guardería construido según el proyecto del arquitecto estonio Toomas Rein. En Belarús no hay más análogos. Es un conjunto único del edificio y la zona de juegos. Desde lejos, parece un pequeño palacio: con terrazas, cúpulas de cristal para la luz natural y un parque. En el concurso de la URSS de las mejores obras arquitectónicas en 1987, el objeto fue premiado entre las 14 mejores obras por el cumplimiento consistente del plan artístico, la fidelidad a los principios de la arquitectura moderna, la creación de un microcosmos integral, el diseño compacto de interiores.

Junto con la subdirectora para el trabajo ideológico Natalia Shapoválova visitamos un museo pequeño en la Casa de Cultura. La exposición relata la historia de la creación y el desarrollo del koljós. En primer lugar está vinculada con el nombre de Kirill Orlovski, Héroe de la Unión Soviética, oriundo de la aldea Myshkovichi. En 1944 Orlovski envió una carta abierta a Stalin y pidió una posibilidad de encabezar la economía en la región de Kírovsk que era muy destruida tras la guerra. Prometió convertirla en unos años en un koljós puntero. La petición de Orlovski fue satisfecha.

En 1950 la fama sobre Rassvet pasó por toda la Unión. “Como prometió Orlovski, el koljós era uno de los primeros en la URSS que producía los bienes por un millón de rublos al año. Tras la muerte de su presidente en 1968 Rassvet lo encabezó dos veces Héroe del Trabajo Socialista Vasili Starovóitov. Con él fueron construidos nuevos edificios para unidades importantes de la esfera social”, relató Natalia Shapoválova.

Desde finales de 2011 la entidad Rassvet la encabeza Aleksandr Báguel. “Ahora Rassvet es una de las empresas más grandes del complejo agrícola de Belarús. Nuestro perfil de trabajo es muy amplio. Toda la producción es de alta calidad, se suministra al mercado interior de Belarús, algo se envía a Rusia. Intentamos mantener alto nivel determinado por los anteriores. El koljós Rassvet vivió también los tiempos difíciles, pero sobrevivió. Pienso que una de las causas es la diversidad de productos que hace”, comentó el director.

En la entidad trabajan cerca de 900 personas. Hay unas granjas. La empresa cultiva también manzanas y grosellas negras en sus jardines. Los pepinos y los tomates se plantan en los invernaderos, el repollo y las cebollas, la remolacha azucarera y las patatas se plantan en terrenos abiertos. La economía también tiene su propia red de venta: dos tiendas, un comedor para 100 personas, un café, puntos de venta en los mercados de Bobrúisk y Moguiliov. Tiene también su propio sanatorio moderno y una base turística.

Visitamos una de las granjas de la empresa construida entre las últimas.

La granja dicha se construía en unas etapas. El primer cobertizo fue preparado en 2018.

En marzo el rendimiento por vaca representó 842 kg. Toda la lecha es de clase extra, se envía a la filial en Bobrúisk de Babushkina krynka.

Con esfuerzos de la economía fue construido un preventorio para 288 novillos. Los toros se mantienen 20 días y luego pasan a otra granja, las vaquillas siguen hasta tres meses. En total en la economía son más de nueve mil cabezas de ganado bovino.

Al lado de la nueva granja está un complejo de biogás. Se abrió en 2012. Es la instalación más grande en Belarús. Aquí obtienen 4,8 MW de energía eléctrica que se suministra a la red de Mogilevenergo.

“Nuestra producción es casi sin residuos. El estiércol de la granja llega aquí por tuberías, se diluye con un compuesto especial y se coloca en grandes contenedores. Aquí se emite un gas que gira los motores potentes. Obtenemos 75-80 MW por día. Tanta electricidad es suficiente para cubrir toda la región de Kírovsk. Además de la electricidad, producimos calor que es parcialmente suficiente para las necesidades de invernaderos y granja lechera”, notó el jefe de la producción Oleg Beliavski.

Se están preparando para una nueva temporada los jardines. “Los huertos de manzanas se extienden por 213 hectáreas, de las cuales 173 hectáreas son de árboles frutales. Somos una de las pocas empresas donde no sólo se cultivan manzanas, sino también grosellas negras. Tenemos 11 hectáreas para grosellas negras”, comentó Aleksandr Ivanitski.

El trabajo de jardinería no cesa durante todo el año. En invierno se cortan los árboles, en primavera los troncos se blanquean. Todo de acuerdo con la tecnología. Hay 20 personas trabajando aquí todo el tiempo, y durante la temporada de cosecha hasta 150 personas son atraídas para ayudar.

Los invernaderos ocupan 10 hectáreas, 3 de las cuales son invernaderos con ahorro de energía. La primera cosecha de este año ya fue recogida. En la economía recogieron y vendieron cerca de 90 toneladas de pepinos. Y los primeros tomates fueron al laboratorio, donde serán analizados respecto al contenido de nitratos.

“Todos los productos cultivados en nuestros invernaderos pasan un estricto control de calidad. La población recibe un producto natural y útil”, agregó María Beliávskaya.

Ahora se desarrollan los trabajos de campo en el área de 10 mil hectáreas. La entidad dispone de 77 tractores y 48 vehículos.

“Para que la gente trabaje bien en el campo hace falta cuidarla. Es que la siembra y recogida siempre requieren muchas fuerzas. Para los trabajadores está organizada la alimentación que se prepara por los trabajadores de nuestro comedor. Se intenta proponer alimentación equilibrada”, prestó atención Natalia Shapoválova.

En la economía también hay su taller de costura. Allí hacen cerca de 30 unidades de traje de trabajo al día.

La entidad Rassvet se orgullece de su industria pesquera que funciona desde 1984. “Vine aquí como un joven y ambicioso especialista. Ofrecí a Starovóitov, que dirigía la granja, crear una industria de pesca. La idea fue apoyada. En el territorio de Rassvet había tres embalses que se utilizaban para el riego. Se decidió adaptarlos para cultivar varias peces en aguas abiertas. En este proyecto utilizamos las tecnologías más avanzadas de la época. Y las primeras 100 toneladas de pescado podrían ser cosechadas en el segundo año. Y en 1989 mostramos el mejor resultado de toda la Unión Soviética - aquel año conseguimos 236 toneladas de pescado”, relató el jefe de la producción dicha Oleg Shapoválov.

En los embalses de superficie total de 75 hectáreas hay carpas, lucios, carasios, etc. Ahora producen alrededor de 140-180 toneladas de pescado por año. Los productos se suministran por todo el país.

Según Oleg Shapoválov, es bastante difícil cultivar peces en aguas abiertas. “Los propios estanques necesitan ser tratados y la condición y la salud de las peces debe ser vigilada constantemente. Pero nuestro mayor ataque son las aves, especialmente las garzas y los mergos. Les gusta mucho comer nuestro pescado. Y recientemente, los patos salvajes se asentaron aquí, les gusta el forraje”, agregó.

“La economía Rassvet es una entidad polisectorial. Es una historia y tradiciones, son vidas de la gente. Recibimos gran patrimonio que hace falta no solo guardar, sino seguir desarrollando. En la agricultura, igual que en otros campos, lo principal es la gente. Porque sin especialistas cualificados, sin trabajadores verdaderos, cuando en cada nivel se necesita el cumplimiento cualitativo de sus funciones, no habrá éxito. Detrás de cualquier resultado de la empresa está la plantilla”, concluyó Aleksandr Báguel.

Anastasía Guzóvskaya,

Fotos de Oleg Foinitski,

Fuente: BelTA

miércoles, 26 de agosto de 2020

UNA HORA DE MÚSICA SOVIÉTICA BIELORRUSA EN APOYO A LA RESISTENCIA DEL PUEBLO DE BIELORRUSIA



0:00 Himno estatal de la BSSR
3:39 Flourish, Bielorrusia
6:50 Canción de guerrilla (Canción de los partisanos)
8:10 Corazones caídos
12:26 Cantata sobre Stalin
14:34 Obelisco
17:50 Canción sobre la fortaleza de Brest
21:26 Cantata sobre Lenin
29:06 Carta a un partisano bielorruso
33:07 Ama nuestra tierra (nuestra tierra amada)
35:47 Entrada Komsomol
41:40 Partisanos bielorrusos
46:39 Guerrillas (Partisans [Cantata])
55:15 Partisano bielorruso
57:43 Gracias a Stalin

miércoles, 29 de julio de 2020

75 AÑOS DE LA DECLARACIÓN DEL GOBIERNO DE LA REPÚBLICA SOCIALISTA SOVIÉTICA DE BIELORRUSIA DE SU DESEO DE PARTICIPAR EN LA ONU

Publicado en el Boletín de información de la Embajada de la Unión de Repúblicas Socialistas Soviéticas, nº 25, en 1945 en México. 


viernes, 26 de junio de 2020

"NO SER GANADO", EN EL 78 ANIVERSARIO DE LA MUERTE DEL POETA SOVIÉTICO YANKA KUPALA

Monumento al escritor bielorruso Yanka Kupala en el parque de Minsk

"NO SER GANADO"

Kupala, cuyo nombre real era Ivan Daminikavich Lutsevich, fue uno de los más importantes escritores en lengua bielorrusa, de cuyo renacimiento (Адраджэнне) en el siglo XX es considerado una figura capital. Kupala colaboró activamente en la creación de la República Socialista Soviética de Bielorrusia, una de las cuatro repúblicas fundacionales de la URSS, y defendió –no siempre con la comprensión de sus colegas rusos– su autonomía política y cultural frente a los intentos de rusificación. Kupala tradujo al bielorruso la obra de poetas rusos, ucranianos y polacos, entre ellos Alexander Pushkin y Taras Shevchenko, así como La Internacional de Eugène Pottier. Recibió la Orden de Lenin en 1941 por su poema Ад сэрца (Desde el corazón). Con ocasión del septuagésimo aniversario de la muerte del poeta el próximo 28 de junio, presentamos la traducción de su poema “Хто ты гэткi?” (¿De dónde vienes?, 1908), que el grupo de ska-punk bielorruso Lyapis Trubetskoy ha musicalizado recientemente con el título de su último verso, “Не быцьскотам(No ser ganado). En un conciso y sencillo diálogo de ocho preguntas y ocho respuestas, Kupala muestra los orígenes humildes de un campesino llegado a la ciudad y su intención de mantener la dignidad en su nueva vida. 
 
Àngel Ferrero

¿De dónde vienes?
Del campo.

¿Y qué quieres?
Mejor suerte.
¿Y qué suerte?
Pan, sal. [1]

¿Y qué más?
Tierra, libertad.
¿Y dónde naciste?

En mi aldea.
¿Y dónde bautizado?
Junto al arado.

¿Y consagrado?

Con sudor y sangre. [2]

¿Y qué quieres ser?
No ser ganado.

Notas:

[1] Se trata de una tradición eslava consistente en presentar, como muestra de hospitalidad hacia un huésped, pan y sal. En Bielorrusia y Ucrania se hace sobre un manto de lino o cáñamo blanco bordado con motivos ornamentales (rushnyk), predominantemente en color rojo –que simboliza vida, felicidad y buena suerte–, y que también se utiliza en otras ceremonias sociales.

[2] “Потом и кровью” en el original; literalmente, “con sudor y sangre”, una expresión idiomática que, como el “sudar sangre” español, indica gran dificultad en la consecución de una tarea. En el rito ortodoxo la confirmación se administra con aceite –de ahí la referencia difícilmente traducible– y se recibe inmediatamente después del bautizo, aunque el sacramento puede conferirse a lo largo de toda la vida.

Yanka Kupala (1882-1942), poeta y dramaturgo

Traducción y adaptación para www.sinpermiso.info: Àngel Ferrero

lunes, 20 de enero de 2020

SE PUBLICA "IVÁN", DEL ESCRITOR SOVIÉTICO VLADIMIR BOGOMÓLOV

Iván
Vladímir Bogomólov
Editorial Dirección única
2019
ISBN: 978-84-09-09483-7.
12×17 cm
136 pp
10 euros.

Bielorrusia, otoño de 1943. Un niño de 12 años aparece en las trincheras soviéticas tras lograr atravesar las heladas aguas del río Dniéper, en cuya orilla occidental los nazis han fijado su línea de combate. Huraño, altivo y famélico, exige al sorprendido narrador de esta historia, un teniente, que se informe inmediatamente al Estado Mayor de su llegada. Así comienza una narración en la que, a través de la figura de ese niño incrustado en la guerra para ejecutar su venganza, se pone de manifiesto la radicalidad con la que el pueblo soviético enfrentó la invasión nazi. La novela fue adaptada al cine por Andréi Tarkovski, bajo el título La infancia de Iván, que recibió el León de Oro en el Festival de Venecia de 1962.

Vladímir Bogomólov, Moscú (1926-1973). Cuando la Unión Soviética fue invadida por Alemania, en 1941, Bogomólov contaba con solo quince años. Se alistó como voluntario en el ejército falsificado su edad. Fue herido dos veces en combate, participó en operaciones de infiltración y sabotaje tras las líneas nazis y ganó varias medallas. Continuó sirviendo en el ejército hasta 1950, en la inteligencia militar del SMERSH, en Alemania del Este. En 1950-1951 pasó trece meses en prisión sin que formalmente se hubiese formulado ninguna acusación. En 1952 dejó el ejército. Su primer relato publicado, Iván. Entre sus obras se cuentan El primer amor (1959), Zosja (1965) y En agosto del 44 (l974).


Cuando el paisaje de la infancia es la guerra

Reseña de Iván, de Vladímir Bogomólov


En su prólogo para esta edición de Iván (Dirección única 2019, trad. de Justo Vasco), Paco Ignacio Taibo II nos aproxima a la trayectoria vital de su autor, Vladímir Bogomólov (1926-2003). Éste combatió muy joven como voluntario en la Gran Guerra Patria, aunque la autenticidad de sus hazañas bélicas ha sido recientemente cuestionada, y fue después oficial de contraespionaje en Alemania. En 1956 dio un giro a su vida al comenzar, precisamente con Iván, una carrera literaria centrada en relatos de guerra que alcanzaron gran éxito en sus versiones cinematográficas. Hay que decir sin embargo que éstas fueron rechazadas como espurias por él, que se negaba a aparecer en los créditos.

Otoño de 1943 en el frente bielorruso. Iván, un muchachete delgaducho de doce años, es apresado por una patrulla del Ejército rojo. Harapiento y sucio, para estupefacción de sus captores, declara venir de la otra orilla del Dniéper, territorio alemán más allá de la sábana de agua de medio kilómetro de anchura, y “exige” que se informe inmediatamente al estado mayor de su llegada. Pronto descubrimos que el arrapiezo es un hábil espía que viene cargado de datos sobre las posiciones y efectivos del enemigo, y lo vemos vestir su uniforme, adornado ya por un par de condecoraciones. Sus superiores están empeñados en que vaya a la escuela militar para convertirse en oficial, pero él, obsesionado por la venganza tras perder a su padre y ver morir a su hermanita en sus brazos, se niega a obedecer.

Un teniente mayor, jefe del batallón al que va a parar Iván es el narrador de la historia. A él mismo le toca acompañarle al cabo de unos días en el paso del Dniéper para que pueda adentrarse otra vez en territorio enemigo. El niño ha prometido que esta misión ha de ser la última antes de ingresar en la academia. El viaje nocturno en barca, entre la niebla y bajo el fuego incesante de los hitlerianos, culmina sin contratiempos, y nuestro teniente pierde entonces el contacto con Iván. Meses después sabrá que aunque éste regresó de aquella misión, nunca llegó a ir a la academia, sino que se escapó para seguir con sus labores de colección de información tras las líneas alemanas. Sólo en 1945 cuando entra con el Ejército rojo en Berlín, revolviendo papeles en la sede de la Gestapo, el narrador conocerá casualmente las actividades posteriores de Iván.

Bogomólov teje con habilidad un relato que pone ante nosotros el sabor cotidiano de la guerra, y retrata amorosamente a unos seres empeñados en liberar su tierra de los que violan sus fronteras y masacran a sus gentes. El rótulo “Ejército rojo” agrupa hombres de temples bien variados y con oficios diversos, y así junto a los infantes, que sólo aguardan la orden de avance, y los artilleros que tratan de debilitar las defensas enemigas, vemos moverse, orgullosos y con cierta prepotencia, a los exploradores y oficiales de estado mayor, que escudriñan la otra orilla del río y elucubran los planes de la ofensiva. En este universo tenso, salvajemente adulto, de trato diario con la muerte, el personaje de Iván es una aparición que sirve para evocar algo perdido. Golosinas y juegos resbalan al niño que lo ha visto ya todo, y ha sintetizado ese todo en una decisión inquebrantable y fatal.

Iván
de Vladímir Bogomólov nos ofrece un viaje al mundo cruel y desolado de la guerra, a sus rutinas de fuego y sangre, de destrucción y espanto, aceptadas mansamente. Y el niño que lo mira todo con ojos de adulto y escoge su lugar desesperado en ese caos, nos interpela con la certeza de lo que hemos perdido con esa aceptación.

Jesús Aller (Fuente: Rebelión)

Blog del autor: http://www.jesusaller.com/

jueves, 2 de enero de 2020

EL MUSEO ESTATAL BELARUSO DE LA HISTORIA DE LA GRAN GUERRA PATRIA


El Museo Estatal Bielorruso de Historia de la Gran Guerra Patria, creado entre las ruinas y las cenizas en la recién liberada Minsk en octubre de 1944, ha estado llevando a cabo y continúa llevando a cabo su alta misión de conmemorar la Gran Victoria sobre el fascismo durante todo el período. tiempo de su existencia.

La exposición titulada "Bielorrusia vive, las luchas de Bielorrusia, Bielorrusia fue y será soviética", que se inauguró en el Museo Histórico Estatal de Moscú en noviembre de 1942, sentó las bases del Museo Estatal Bielorruso de Historia de la Gran Guerra Patria.

La resolución sobre el establecimiento de un museo de la historia de la lucha popular bielorrusa aprobada en la reunión de la Mesa del Comité Central del Partido Comunista (de los bolcheviques) el 30 de septiembre de 1944, fue tomada justo cuando comenzó la liberación de las tierras bielorrusas. Se enviaron radiogramas a las brigadas partisanas para contarles sobre la necesidad de recolectar y preservar los materiales para el museo. En poco menos de un año, se recolectaron más de 10 mil artículos.

La ceremonia de inauguración se celebró el 22 de octubre de 1944 en uno de los edificios que permanecieron intactos durante los años de guerra: la Casa Sindical en la Plaza Svobody en Minsk. La primera exposición del museo fue organizada debido al trabajo entusiasta de muchos partisanos y ex activistas clandestinos.

La construcción de un nuevo edificio del Museo comenzó con la plantación de una cápsula por el Presidente de la República de Bielorrusia, AG Lukashenko, el 24 de abril de 2010 durante el trabajo voluntario republicano de los sábados. En la historia de la República aún no ha habido ningún análogo de tales proyectos de museo ni en su importancia ni en su tamaño.

Más de 70 años que han pasado desde aquellos días lejanos, el Museo se ha convertido en el mayor depósito nacional de monumentos materiales y espirituales de la historia de la guerra de 1941-1945.

El área de 10 salas de exposición conforma 4.200 metros cuadrados que presentan más de 8 mil materiales de exposición.

Los fondos del Museo consisten en 28 colecciones y un número en 144 mil artículos de depósito: son fotografías, documentos, cartas y pertenencias personales de los participantes de la Gran Guerra Patria: soldados de primera línea, partisanos y activistas clandestinos.

El museo reúne y repone constantemente sus fondos buscando, recolectando y donando artículos del museo por organizaciones y particulares. Dos colecciones del Museo, "Revistas partidistas escritas a mano" y "Armas partisanas hechas a sí mismas", tienen el valor histórico y cultural de primera categoría.







martes, 13 de agosto de 2019

70 AÑOS DEL LIBRO "LA LUCHA Y EL ARTE DE LOS VENGADORES DEL PUEBLO", DE IVÁN GÚTOROV


Iván V. Gútorov nació en 1906 en el pueblo Vólkovka en la región de Mstislavl de la provincia de Moguiliov. Era historiador literario y folklorista, miembro correspondiente de la Academia Nacional de Ciencias de Belarús (1953), doctor en ciencias filológicas (1949), profesor (1949). Era participante de la Gran Guerra Patria, autor de más de 150 obras científicas. Era condecorado con la Orden de la Bandera Roja, la Orden de Lenin, la Orden de la Bandera Roja de Trabajo, las medallas. Murió el 8 de febrero de 1967.

Sus recuerdos sobre la Gran Guerra Patria Iván V. Gútorov los expresó en el libro "La lucha y el arte de los vengadores del pueblo" ya en el tiempo de paz. El libro se publicó en 1949, luego el candidato a doctor en ciencias filológicas recibirá el título de profesor.

Muchos años Iván Gútorov estudiaba el folklore guerrillero: este tema mezclado con recuerdos personales era una base de su libro. En "La lucha y el arte de los vengadores del pueblo" entraron también los fragmentos de las revistas manuscritas de las formaciones guerrilleras de la provincia de Minsk. Los mismos soldados las dieron al autor. En 2011 siete libros guerrilleros únicos llenaron la colección de los fondos del Museo de la Historia de la Gran Guerra Patria, las entregó la hija de Gútorov ya después de la muerte de su padre.

El interés de Iván Gútorov hacia el folklore guerrillero no era casual. En el Ejército Rojo vigente entró el 7 de julio de 1941 de su propio motivo, era comisario del 356º regimiento, instructor principal de la sección política para el trabajo con las tropas y la población del enemigo. Luchó contra los invasores fascistas en la retaguardia del enemigo en los bosques guerrilleros de la región de Briansk. Precisamente allí sacó las coplas populares y canciones, poesías y pasos dobles que con frecuencia se componían durante las operaciones de combate.

El arte guerrillero en primer lugar testimonia sobre el hecho que a pesar de todos los crímenes horribles y represiones crueles de los fascistas, el pueblo se quedaba invencible ideológicamente y continuaba creando las obras patrióticas en la profunda retaguardia, escribirá Iván Gútorov en su libro.

Un papel peculiar en la popularización del arte guerrillero lo jugaron los conjuntos creados en algunas formaciones guerrilleras de cantores talentosos, narradores, bailadores y acordeonistas. El mismo acordeón hasta en los momentos más difíciles en muchas formaciones era un atributo obligatorio de la vida guerrillera:

Habitualmente después de una operación exitosa organizamos en el pueblo una velada de propaganda con canciones y regresamos a nuestros campamentos forestales. El acordeón siempre nos acompañaba. Las canciones a veces las componíamos nosotros mismos a los temas concretos. Por ejemplo, hubo un caso así: del pueblo Savrásovka quitamos a un auxiliar alemán. Hasta el campamento hubo 8-10 kilómetros. Al alejarse del poblado alguien pidió tocar "Bárynia", uno de los guerrilleros cantó unas coplas populares prerrevolucionarias, pero en una nueva interpretación guerrillera..." De las memorias de Iván Gútorov

En su libro "La lucha y el arte de los vengadores del pueblo" el profesor Gútorov escribirá que las obras de autores guerrilleros son interesantes en primer lugar como materiales de la historia viva. Son llenas de hechos concretos de la lucha, del odio ardiente hacia el enemigo, de la fidelidad ilimitada a la Patria. Precisamente el folklore guerrillero da una amplia presentación sobre la historia y las formas de la lucha popular contra los invasores alemanes.

Fuente: Crónicas guerrilleras

domingo, 4 de agosto de 2019

"LA PRIMAVERA EN LA ZONA GUERRILLERA", DEL PINTOR SOVIÉTICO S.G. ROMÁNOV


"La primavera en la zona guerrillera"
S.G.Románov
1980

En otoño del año 1943, cuando el Ejército Rojo estaba a la entrada de Bielorrusia, las autoridades de ocupación alemanas se preparaban para una lucha armada por los cereales campesinos. La situación de la Wehrmacht se empeoró bruscamente – el ejército nazi necesitaba mucho los alimentos.

Los comités regionales, las organizaciones primarias del Partido y las formaciones guerrilleras tenían que guardar la cosecha y frustrar las operaciones de abastecimiento del enemigo. Lo exigía también la disposición del Comité Central del Partido Comunista (bolchevique) de Bielorrusia "Sobre la cosecha del año 1943".

El Comité Central del Partido Comunista de Bielorrusia llamaba a tensar las fuerzas para ayudar a los campesinos en la recolección, atacar a los convoyes alemanes y arrebatar el grano, esconderlo mejor del enemigo y explicar a la población las tareas en la lucha por cada trozo del pan bielorruso.

Las operaciones de acopio de granos se consideraron de combate, y cada una fue dirigida personalmente por el comandante. Cada destacamento guerrillero estaba responsable de una zona específica. Los combatientes aseguraban la recolección, la trilla y la distribución de granos a los campesinos, el resto lo tomaban ellos mismos y también formaban un fondo de granos de reserva para las unidades del Ejército Rojo. Cada pueblo tenía las obligaciones de entregas de cereales. Los entregadores de cereales recibían un talón con una marca de la entrega de cereales al Estado.

"Muchas veces a nuestros grupos de combate les iluminaban el camino los reflectores alemanes del aeródromo de Pújovichi en el momento de acompañar una columna con cereales hacia el paso de río", escribirán en la revista manuscrita los guerrilleros del destacamento Kalinin. En la campaña de recolección del año 1943 los combatientes de esta división acopiaron los granos en siete pueblos. Los carros cargados con granos, como regla, los campesinos los enviaban por la noche al punto de paso, desde donde los partisanos entregaban los granos a los campamentos.

En primavera del año 1944 el ejército soviético atacaba con seguridad al enemigo. Las tropas del I Frente Bielorruso, el I Frente Báltico y el III Frente Bielorruso entraron en el territorio de Bielorrusia y liberaron casi por completo la provincia de Gómel, una gran parte de las provincias de Polesie, Vítebsk y Moguiliov. Pero el enemigo aún no se rendía, y para la población de los territorios ocupados la conservación de cereales de invierno y la realización de la siembra se convirtieron en la tarea número uno. Durante los tres años de la guerra la agricultura decayó por completo, y quedarse sin alimentos equivalía a la muerte.

Las medidas específicas para la siembra de primavera fueron elaboradas en una carta directiva del Comité Central del Partido Comunista de Bielorrusia y el Gobierno de la república para los cuerpos clandestinos del Partido y los comandantes de las unidades guerrilleras en abril del año 1944. En ella se decía que es necesario labrar y sembrar con esfuerzos conjuntos cuantas más superficies. Los órganos del Partido y el comando de los destacamentos guerrilleros tenían que organizar el trabajo de esclarecimiento entre la población local, enviar a los soldados armados a los trabajos de campo y proteger los campos con brigadas y retenes especialmente designados.

En primavera del año 1944 los guerrilleros estaban prácticamente en cada aldea: en los campos, las huertas, las fraguas. Algunos labraban, otros reparaban el inventario, otros estaban de patrulla. Los soldados del Ejército Rojo también prestaban ayuda. El plan de la siembra de primavera fue cumplido por completo: de 333 000 hectáreas fueron aradas por caballos 236 678 hectáreas (70%), por tractores – 74 600, fueron cavadas por los koljosianos 21 722 hectáreas.

Los campesinos, los guerrilleros y los combatientes del Ejército Rojo ganaron una difícil batalla por la siembra de primavera del año 1944. Pero por delante había otra batalla – por la liberación total de Bielorrusia...

Fuente; Crónicas de guerrilleros

domingo, 14 de julio de 2019

"EL DESFILE DE GUERRILLEROS EN MINSK EL 16 DE JULIO DE 1944", DEL PINTOR SOVIÈTICO E. ZAITSEV


El desfile de guerrilleros en Minsk el 16 de julio de 1944
E. Záitsev
Oleo sobre lienzo
Minsk (Bielorrusia)


El 3 de julio de 1944 las tropas del Primero, Segundo y Tercer Frentes Bielorrusos entraron en Minsk. Al final del día la capital de la BSSR estaba completamente libre de los ocupantes alemanes. La liberación de Minsk puso fin a la primera etapa de la Operación Ofensiva Bagratión. Ahora en la ciudad semidestruida, pero libre del enemigo, había mucho trabajo para los zapadores…

Retirándose del golpe impetuoso, los hitlerianos minaban los edificios, calles, casas. Entre los objetos estratégicos que exigían el desminado más rápido estaba el hipódromo de Minsk. Precisamente aquí el 16 de julio de 1944 tendrá lugar la primera marcha triunfal en la cual participarán más de 30 000 vengadores del pueblo.

La decisión de celebrar un desfile de guerrilleros con motivo de la liberación de Minsk fue tomada el 14 de julio de 1944 en una reunión del Comité Central del Partido Comunista (bolchevique) de Bielorrusia.

El 16 de julio a las 9 de la mañana el presidente del Consejo de Diputados de los Trabajadores de la ciudad de Minsk, Konstantín I. Budarin, inauguró el mitin con la participación de una delegación de soldados del Ejército Rojo.

Después del mitin, los guerrilleros marcharon solemnemente por delante de la tribuna del Gobierno. El honor de abrir el desfile fue concedido a los soldados de la brigada "Naródnye mstíteli" Voronianski. Les seguían los guerrilleros-exploradores, minadores, ametralladoristas y camilleros…

En el desfile guerrillero participaron unos 50 000 habitantes de la ciudad. La gente seguía a los vengadores del pueblo en columnas decoradas.

Fuente: Crónica de Guerrilleros (www.belta.by)

lunes, 13 de mayo de 2019

REPORTAJE FOTOGRÁFICO "EL DÍA DE LA VICTORIA EN FOTOS ÚNICAS DE BELTA"


El Día de la Victoria en Minsk, 1945
El Día de la Victoria en Minsk, 1945
 
El 9 de mayo la República de Belarús celebra el Día de la Victoria. Es una de las fiestas de mayor importancia para todas las repúblicas de la antigua URSS y muchos países de Europa. El estado belaruso lleva casi 75 años preservando la memoria sobre la hazaña de los fallecidos y los sobrevivientes de la Gran Guerra Patria. BelTA llama a recordar a los que aportaron a la Gran Victoria y a ver los festejos de diferentes años.

La ceremonia de ofrenda floral ante el obelisco en la plaza Pobedy (de la Victoria). El 30º aniversario de la liberación de Belarús de los invasores fascistas, 1974
La ceremonia de ofrenda floral ante el obelisco en la plaza Pobedy (de la Victoria). El 30º aniversario de la liberación de Belarús de los invasores fascistas, 1974
 
Los veteranos de la Gran Guerra Patria en la avenida Léninski (de Lenin), 1974
Los veteranos de la Gran Guerra Patria en la avenida Léninski (de Lenin), 1974
 
La marcha de los veteranos de la Gran Guerra Patria por la avenida Léninski (de Lenin), 1984
La marcha de los veteranos de la Gran Guerra Patria por la avenida Léninski (de Lenin), 1984
 
Los expartisanos, 1994
Los expartisanos, 1994
 
El 28º aniversario de la liberación de Belarús de los invasores fascistas. La colocación de una ofrenda floral ante el obelisco, 1972
El 28º aniversario de la liberación de Belarús de los invasores fascistas. La colocación de una ofrenda floral ante el obelisco, 1972
 
El defensor de la Fortaleza de Brest Serguéi Bobrenok, 1995
El defensor de la Fortaleza de Brest Serguéi Bobrenok, 1995
 
Los saldados recordando el pasado, 1977
Los saldados recordando el pasado, 1977
 
El desfile de los veteranos de la Gran Guerra Patria en Minsk, 1999
El desfile de los veteranos de la Gran Guerra Patria en Minsk, 1999
 
La reunión de los veteranos. Zinaída Vasíliyevna Korzh (a la izquierda, primer plano), 1977
La reunión de los veteranos. Zinaída Vasíliyevna Korzh (a la izquierda, primer plano), 1977
 
La reunión de los veteranos soviéticos y polacos, 1986
La reunión de los veteranos soviéticos y polacos, 1986
 
La reunión de los veteranos del IV Ejército en la Fortaleza-Héroe de Brest, 1976
La reunión de los veteranos del IV Ejército en la Fortaleza-Héroe de Brest, 1976
 
La Colina de la Inmortalidad en Orsha, 1966
La Colina de la Inmortalidad en Orsha, 1966
 
La inauguración solemne del campamento restaurado de los guerrilleros en el bosque Aleksándrovski de la región de Uzdá, 1977
La inauguración solemne del campamento restaurado de los guerrilleros en el bosque Aleksándrovski de la región de Uzdá, 1977
 
Los expartisanos comparten recuerdos, 1972
Los expartisanos comparten recuerdos, 1972
 
El participante de la Gran Guerra Patria Vasili Ivánovich Brailko, 2000
El participante de la Gran Guerra Patria Vasili Ivánovich Brailko, 2000
 
Los expartisanos en vísperas del 50 º aniversario de la Victoria, 1995
Los expartisanos en vísperas del 50 º aniversario de la Victoria, 1995
 
El exguerrillero con los rescatados del campamento fascistas, 1989
El exguerrillero con los rescatados del campamento fascistas, 1989
 
La brigada guerrillera Frunze, 1981
La brigada guerrillera Frunze, 1981
 
El participante de la defensa de Moguiliov V.A.Smirnov comparte sus recuerdos con los jóvenes, 1984
El participante de la defensa de Moguiliov V.A.Smirnov comparte sus recuerdos con los jóvenes, 1984
 
El expartisano V.I.Kovalchuk restauró la chabola donde había vivido con sus compañeros de combate, 1966
El expartisano V.I.Kovalchuk restauró la chabola donde había vivido con sus compañeros de combate, 1966
 
Un monumento en Belovézhskaya Puscha, 1974
Un monumento en Belovézhskaya Puscha, 1974
 
La inauguración de la Colina de la Gloria, 1969
La inauguración de la Colina de la Gloria, 1969
 
La viuda del teniente fallecido A.Nagánov deposita flores, 1978
La viuda del teniente fallecido A.Nagánov deposita flores, 1978
 
El monumento a la comunidad soviético-polaca en Lénino, 1986
El monumento a la comunidad soviético-polaca en Lénino, 1986
 
El participante de la Guerra N.V.Jalpukov cuenta sobre los combates, 1973
El participante de la Guerra N.V.Jalpukov cuenta sobre los combates, 1973
 
En la sede del excampamento de la brigada guerrillera “Razgrom”, 1984
En la sede del excampamento de la brigada guerrillera “Razgrom”, 1984
 
El participante de las batallas al lado de Lénino M.I.Siomin con los jóvenes, 1983
El participante de las batallas al lado de Lénino M.I.Siomin con los jóvenes, 1983
 
La carrera ciclista con motivo del Día de la Victoria y el 70º aniversario del Komsomol, 1988
La carrera ciclista con motivo del Día de la Victoria y el 70º aniversario del Komsomol, 1988
 
Las participantes de las batallas de liberación de Bielorrusia arribaron a Minsk desde Kiev, 1977
Las participantes de las batallas de liberación de Bielorrusia arribaron a Minsk desde Kiev, 1977
 
El Primer Secretario del Comité Central del Partido Comunista de Bielorrusia Piotr Mirónovich Mashérov el 9 de mayo en la plaza Pobedy (de la Victoria) con la exexploradora Aleksandra Fedúlina, 1974
El Primer Secretario del Comité Central del Partido Comunista de Bielorrusia Piotr Mirónovich Mashérov el 9 de mayo en la plaza Pobedy (de la Victoria) con la exexploradora Aleksandra Fedúlina, 1974
 
Al lado del Fuego Eterno en la plaza Pobedy (de la Victoria), 1977
Al lado del Fuego Eterno en la plaza Pobedy (de la Victoria), 1977
 
Los mariscales de la Unión Soviética K.K.Rokossovski e I.J.Bagramián, 1964
Los mariscales de la Unión Soviética K.K.Rokossovski e I.J.Bagramián, 1964
 
El mariscal de la artillería K.P.Kazakov (en el centro) y el Héroe de la Unión Soviética coronel general N.M.Jlébnikov conversando con la plantilla de la fábrica de automóviles, 1973
El mariscal de la artillería K.P.Kazakov (en el centro) y el Héroe de la Unión Soviética coronel general N.M.Jlébnikov conversando con la plantilla de la fábrica de automóviles, 1973
 
La entrevista de los veteranos en Gómel, 1984
La entrevista de los veteranos en Gómel, 1984
 
Fuente: BelTA