miércoles, 16 de marzo de 2022

"LOS DOCTORES DEL MARXISMO", DE CÉSAR VALLEJO EN EL 130 ANIVERSARIO DEL NACIMIENTO DEL ESCRITOR COMUNISTA PERUANO

  

Retrato de César Vallejo realiado por Picasso 

"LOS DOCTORES DEL MARXISMO", DE CÉSAR VALLEJO

Hay hombres que se forman una teoría o se la prestan al prójimo, para luego tratar de meter y encuadrar la vida, a horcajadas y a mojicones, dentro de esa teoría. La vida viene, en este caso, a servir a la doctrina, en lugar de que ésta —como quería Lenin— sirva a aquélla.

Los marxistas rigurosos, los marxistas fanáticos, los marxistas gramaticales, que persiguen la realización del marxismo al pie de la letra, obligando a la realidad histórica y social a comprobar literal y fielmente la teoría del materialismo histórico —aun desnaturalizando los hechos y violentando el sentido de los acontecimientos— pertenecen a esta clase de hombres.

A fuerza de querer ver en esta doctrina la certeza por excelencia, la verdad definitiva, inapelable y sagrada, una e inmutable, la han convertido en un zapato de hierro, afanándose por hacer que el devenir vital —tan preñado de sorpresas— calce dicho zapato, aunque sea magullándose los dedos y hasta luxándose los tobillos.

Son éstos los doctores de la escuela, los escribas del marxismo, aquellos que velan y custodian con celo de amanuenses, la forma y la letra del nuevo espíritu, semejantes a todos los escribas de todas las buenas nuevas de la historia. Su aceptación y acatamiento al marxismo, son tan excesivos y tan completo su vasallaje a él, que no se limitan a defenderlo y propagarlo en su esencia —lo que hacen únicamente los hombres libres— sino que van hasta interpretarlo literalmente, estrechamente. Resultan así convertidos en los primeros traidores y enemigos de lo que ellos, en su exigua conciencia sectaria, creen ser los más puros guardianes y los más fieles depositarios. Es, sin duda, refiriéndose a esta tribu de esclavos que el propio maestro se resistía, el primero, a ser marxista.

Partiendo de la convicción de que Marx es el único filósofo que ha explicado científicamente el movimiento social y que ha dado, en consecuencia, y de una vez por todas, con la clave de las leyes de la historia, la primera desgracia de estos fanáticos consiste en amputarse de raíz sus propias posibilidades creadoras, relegándose a la condición de simples panegirista: y papagayos de «El Capital».

Según ellos, Marx será el último revolucionario de todos los tiempos y, después de él, ningún hombre podrá descubrir nada. El espíritu revolucionario acaba con él y su explicación de la historia contiene la verdad última e incontrovertible, contra la cual no cabe ni cabrá objeción ni derogación posible, ni hoy ni nunca. Nada puede ni podrá concebirse ni producirse en la vida, sin caer dentro de la fórmula marxista. Toda la realidad universal es una perenne y cotidiana comprobación de la doctrina materialista de la historia.

Para decidirse a reír o llorar ante un transeúnte que resbala en la calle, sacan su «Capital» de bolsillo y lo consultan. Cuando se les pregunta si el cielo está azul o nublado, abren su Marx elemental y, según lo que allí leen, es la respuesta. Viven y obran a expensas de Marx. Ningún esfuerzo les está exigido ante la vida y sus vastos y cambiantes problemas. Les es suficiente que, antes de ellos, haya existido el maestro que ahora les ahorra la obligación y la responsabilidad de pensar por sí mismos y de ponerse en contacto directo con las cosas.

Freud explicaría fácilmente el caso de estos parásitos, cuya conducta responde a instintos e intereses opuestos, precisamente, a la propia filosofía revolucionaria de Marx. Por más que les anime una sincera intención revolucionaria, su acción efectiva y subconsciente les traiciona, denunciándolos como instrumentos de un interés de clase, viejo y culto, subterránea y «refoulé» en sus entrañas orgánicamente reaccionarias. Los marxistas formales y esclavos de la letra marxista son, en general, casi siempre, de origen y cepa social burguesa o feudal. La educación y la cultura y aún la voluntad, no han logrado expurgarlos de estas lacras y fondo clasistas.

Texto del libro que César Vallejo llamó su “libro de pensamientos”: El arte y la revolución, escrito entre 1929 y 1930.

Fuente: El Viejo Topo

martes, 15 de marzo de 2022

"NUESTRO PROGRAMA", DE NICOLÁS BUJARIN Y EUGENIO PREOBRAZHENSKI, EN EL 84 ANIVERSARIO DE LA MUERTE DE BUJARIN

 

"NUESTRO PROGRAMA"

Nicolás Bujarín y Eugenio Preobrazhenski

1. ¿QUE ES UN PROGRAMA?

Todo partido se propone conseguir determinados fines. Lo mismo un partido de latifundistas o capitalistas que partido de obreros y campesinos. Es, pues, necesario que cada partido tenga objetivos precisos, porque, de lo contrario, pierde el carácter de partido. Si se trata de un partido que represente los intereses de los latifundistas, se propondrá la defensa de los latifundistas: buscando los medios de mantener la propiedad de la tierra, de sometre a los campesinos, de vender el grano a los precios más altos posibles, de elevar la renta y de procurarse obreros agricolas pagados con jornales infimos. Igualmente, un partido de capitalistas, de industriales, tendrá sus objetivos propios: obtener la mano de obra barata, ahogar toda protesta de los obreros industriales, buscar nuevos mercados en los que puedan vender las mercancías a precios elevados, obtener grandes ganancias, para lo cual aumentará las horas de trabajo y, sobre todo, tratará de crear una situación que quite a los trabajadores toda posibilidad de aspirar a un orden social nuevo; los obreros deben vivir con el convencimiento de que siempre ha habido patrones y que continuarán existiendo mientras exista el hombre. Estos son los objetivos de los industriales. No cabe duda que, naturalmente, los obreros y los campesinos tienen objetivos bien distintos, por ser distintos sus intereses. Un viejo proverbio ruso dice: "Lo que conviene al ruso es mortal para el alemán." La siguiente variante sería muy apropiada: "Lo que al obrero conviene es mortal para el capititalista."

Esto significa que el trabajador tiene un fin, el capitalista otro y el latifundista otro. Pero no todos los propietarios se ocupan asiduamente de sus intereses. Más de uno vive en la holganza y en la francachela, sin siquiera tomarse la molestia de revisar las cuentas que le presenta el administrador. Pero también hay muchos obreros y campesinos llenos de despreocupación y apatía. Estos se dicen: "De una manera u otra conseguiremos ir viviendo y lo demás ¿qué nos importa? Así han vivido nuestros antepasados y así seguiremos viviendo nosotros." A esta clase de gente le tiene todo sin cuidado y no comprende ni aun sus propios intereses. Pero los que se preocupan de hacerlos valer del modo mejor, se organizan en un partido. Al partido no pertenece la totalidad de la clase, sino sólo la fracción más enérgica y mejor, que es la que guía a toda la restante. En el partido de los trabajadores (el partido de los comunistas bolcheviques) están afiliados los mejores obreros y campesinos. En el partido de los latifundistas y capitalistas (cadetes)[1] están afiliados los capitalistas y latifundistas mas enérgicos y sus servidores: abogados, profesores, oficiales, generales, etc. Todo partido comprende la parte más consciente de aquella clase cuyos intereses representa. Un latifundista o capitalista, organizado en un partido, combatirá a sus campesinos o trabajadores con mayor eficacia que otro no organizado. Del mismo modo, un obrero organizado luchará contra el capitalista o latifundista con mayor éxito que uno no organizado, siendo la razón de esto el que él tiene conciencia de los intereses y de la finalidad de la clase obrera y conoce los métodos más eficaces y rápido para conseguirla.

El conjunto de los objetivos que se propone un partido en la defensa de los intereses de la propia clase forma el programa de este partido. Las aspiraciones de una clase están formuladas en el programa. El programa del partido comunista contiene las aspiraciones de los obreros y de los campesinos pobres. El programa es la cosa más importante para todo partido. Siempre se puede saber por el programa de cualquier partido los intereses que representa.

2. ¿CUAL ERA NUESTRO ANTIGUO PROGRAMA?

Nuestro programa actual fue aprobado en el VIII Congreso del Partido, a fines de marzo de 1919.

Hasta entonces carecíamos de un programa bien definido y formulado. Teníamos tan sólo el antiguo programa que fue elaborado en el II Congreso, en 1903. En aquella época los bolcheviques y los mencheviques formaban un partido único y, por tanto, tenían un programa común. Entonces la clase obrera comenzaba apenas a organizarse. Las fábricas y las oficinas eran raras. El porvenir de la clase obrera era muy discutido. Los Narodniki[2] (los precursores del actual partido de los socialrevolucionarios) sostenían que la clase obrera en Rusia no tenia ninguna posibilidad de desarrollo pues el numero de nuestras fabricas y talleres no aumentaría. Los socialdemócratas marxistas (es decir, los actuales bolcheviques y mencheviques) eran, por el contrario, de la opinion de que en Rusia, como en todos los demas paises, seria, una vez desarrollada, el elemento revolucionario primordial. La historia desmintió la opinión de los Narodniki y dio la razón a los socialdemócratas.

Más en la época en que los socialdemócratas, en el II Congreso, elaboraron su programa (elaboración en la que participaron tanto Lenin como Plejánov). Las fuerzas de la clase obrera eran entonces demasiado exiguas. Por eso nadie pensaba en la posibilidad de poder derrocar de un golpe a la burguesía. Se vislumbraba tan sólo la posibilidad de derrocar el zarismo, de conquistar la libertad de Organización de los obreros y campesinos, de obtener la jornada de ocho horas y cortar un poco las garras a los latifundistas. Pero nadie pensaba todavía en poder instaurar un Gobierno de la clase obrera y expropiar inmediatamente las fábricas y empresas de la burguesía. Tal era nuestro antiguo programa de 1903.

3. NECESIDAD DE FORMULAR UN NUEVO PROGRAMA

Desde aquella época a la revolución de 1917 han transcurrido muchos años, y las condiciones han cambiado notablemente. La gran industria en Rusia ha tenido un desarrollo enorme, y con ella, la clase obrera. Ya en la revolución de 1905 ésta se manifestó como un elemento potente. Cuando llegó la segunda revolución se vio claramente que la revolución no podía vencer sin la victoria de la clase obrera. Pero ahora la clase trabajadora no podía contentarse con lo que en 1905 le hubiera bastado, pues se había hecho lo suficiente fuerte para poder tener la pretensión de apoderarse de las fábricas, conquistar el Poder y suprimir a la clase capitalista. La razón de ello es que las condiciones internas de Rusia, desde la formulación del primer programa, habían cambiado fundamentalmente. Y, lo que es más importante, también las condiciones externas habían sufrido un cambio profundo. En el 1905 reinaba en toda Europa "la paz y la tranquilidad". Por el contrario, en 1917 estaba claro para toda persona inteligente que de las entrañas de la guerra mundial debía surgir la revolución mundial. A la revolución rusa del 1905 sólo sucedió un débil movimiento de los obreros austríacos y convulsiones en los países atrasados de Oriente: en Persia, en Turquía y en China. En cambio, la revolución rusa de 1917 ha sido seguida no sólo de la revolución en Oriente, sino también en Occidente, donde la clase obrera ha emprendido la lucha para el aniquilamiento del capital. Vemos que actualmente las condiciones internas y externas son completamente diferentes de las del año 1903, y, por tanto, sería absurdo que el partido de la clase obrera mantuviese en 1917-1919 el viejo programa de 1903.

Cuando los mencheviques nos echaban en cara el haber renegado de nuestro antiguo programa y, por lo mismo, de la doctrina de Carlos Marx, les respondíamos que, según la doctrina de Marx, los programas no salen de cerebros, sino que los plasma la vida. Cuando la vida ha cambiado profundamente, tampoco puede el programa permanecer el mismo. En invierno se usan las pieles. En verano sólo un loco llevaría una piel. Lo mismo ocurre en política. El mismo Carlos Marx es quien nos ha enseñado lo a tener en cuenta las condiciones históricas contingentes y a obrar en consecuencia. Esto no quiere decir que debamos cambiar de convicciones como una señora se muda de guantes. El objetivo primordial de la clase obrera es la realización del orden social comunista. Este es el objetivo constante e inmutable de la clase trabajadora. Se comprende que, según la distancia a que ésta se encuentra de esta meta, variarán sus reivindicaciones inmediatas. Durante el régimen autocrático la clase obrera debía actuar en secreto, dado que su partido era perseguido como una asociación de delincuentes. Ahora la clase obrerera está en el Poder, y su partido es el partido gobernante. Sólo una persona anormal pretendería que el programa de 1903 sea todavía válido en nuestros días. El cambio de las condiciones internas de la vida política rusa, parte del cambio de toda la situación internacional, han provocado la necesidad de efectuar un cambio de programa.

4. IMPORTANCIA DE NUESTRO PROGRAMA

Nuestro programa (de Moscú) es el primer programa de un partido de la clase obrera en el Poden Por esta razón nuestro partido tenia que concretar en él todas las experiencias adquiridas por la clase obrera en la administración y constitución de un nuevo edificio social. Esto tiene importancia no sólo para nosotros, los obreros y campesinos rusos, sino también para los compañeros extranjeros. No sólo nosotros aprendemos con nuestros éxitos y nuestros fracasos, con nuestros errores y nuestras culpas, sino la totalidad del proletariado internacional. Por eso nuestro programa no contiene únicamente lo que nuestro partido tiene el propósito de realizar, sino también lo que en parte ya ha realizado. Nuestro programa debe de ser conocido en todos sus detalles por todo miembro del Partido. Pues sólo puede ser miembro del Partido el que ha reconocido el programa, es decir, aquel que lo cree justo. Pero esto no es posible si no lo conoce. Es cierto que hay mucha gente que, sin jamás haber visto un programa, se insinúa en el Partido Comunista para obtener alguna ventaja y para ocupar algún puesto. A éstos no los queremos por nocivos. Sin conocer nuestro programa nadie puede llegar a ser un comunista verdadero. Todo obrero y campesino pobre, consciente, debe conocer el programa de nuestro Partido. Todo proletario extranjero debe estudiarlo para aprovecharse de las experiencias de la revolución rusa.

5. CARACTER CIENTÍFICO DE NUESTRO PROGRAMA

Ya hemos dicho que un programa no debe ser el producto artificial de una mente, sino que se debe sacarlo de la misma vida. Antes de Marx, muchos defensores de la clase obera habían trazado cuadros encantadores del paraíso futuro; pero ninguno se había preguntado si era éste alcanzable y cuál era el camino que a él conducía. Marx siguió un método totalmente distinto. Partió de un escrupuloso examen del orden malo, injusto y bárbaro que hasta entonces regía en todo el mundo. Marx examinó el orden social capitalista con la objetividad y la precisión con que se examina un reloj o una máquina cualquiera. Supongamos que examinando un reloj nos encontramos con que dos ruedas no engranan bien y que en cada vuelta nueva se incrusta cada vez más una en la otra. En este caso podemos vaticinar que las ruedas se se pararán y dejará de funcionar todo el reloj.

Marx no examinó un reloj, sino el sistema capitalista; estudió la vida social tal como se presenta bajo la dominación del capital. De este estudio sacó la conclusión de que el capital se cava su propia fosa, que esta máquina se destruirá precisamente por la fatal sublevación de los trabajadores que transformarán todo el mundo según su voluntad. Marx recomendó a todos sus discípulos que estudiasen en primer lugar la vida en sus manifestaciones reales. Sólo así es posible formular un programa verdadero. Por esto es natural que nuestro programa comience con una exposición del dominio del capital.

Ahora, en Rusia, el dominio del capital se ha derrumbado. Las previsiones de Carlos Marx se presentan ante nuestros ojos. La vieja sociedad se va yendo a pique. De las cabezas de los emperadores y de los reyes van cayendo las coronas. En todos los países los obreros se preparan para la revolución y la instauración del poder de los Soviets. Para comprender cómo se ha llegado a esto es nester conocer con exactitud cómo está constituido orden capitalista. Entonces veremos que éste tiene tablemente que morir. Y cuando hayamos reconocido no se puede volver atrás, que la victoria del proletaria es segura, continuaremos con mayor energía y segunda la lucha por la nueva sociedad del trabajo.

Notas

1. Partido Constitucional Democrático, agrupació de burgueses liberales, conocido como Cadete por sus iniciales K. D.. Príncipal partido contrarevolucionario en 1917.

2. Miembros del partido Narodnaya Volya ("Voluntad del Pueblo" o "Voluntad Popular"), el cual predicaba que la reforma agraria serviría de entrada al desarrollo socialista de Rusia.

Bibliografía

1. Protocolo de la Conferencia de 1917.

2. Materiales para la revisión del programa del Partido.

3. Revista Spartakus, números 4-9; artículos de Bukharin y Smirnof.

4. Artílos de Lenin en la revista Prosveccenie, números 1-2, año 1917.

5. Protocolos del VIII Congreso.

Sobre el problema del carácter científico del programa marxista, véase la literatura sobre socialismo científico.

1. Golubkof: Socialismo utópico y científico.

2. Marx, Engels: Manifiesto Comunista.

Para el estudio del carácter general del programa, váase el opúsculo de Bukharin, El programa bolchevique.

De toda esta literatura, sólo el último escrito mencionado, y en parte el de Golubkof, tiene un carácter popular; los demás son de lectura difícil. 

Escrito: En 1919.
Primera Edición: Publicado a en castellano en la revista Asuntos Sociales, Madrid, 1929, en traducción de Ramón Solórzano.
Digitalización: Juan Fajardo, junio de 2000.
Fuente: Elaborado en base al reimpreso de la edición de 1929 de N. Bujarín, El a.b.c. del comunismo por la Editorial Grijalbo en 1970.
Esta Edición: Marxists Internet Archive, 2000 (Rev. 2002).

lunes, 14 de marzo de 2022

"REFORZAD LAS FILAS...", EXPOSICIÓN EN ALICANTE DE ARTISTAS QUE LUCHARON JUNTO AL PCE


 Exposición en Alicante de artistas que lucharon junto al PCE

El 9 de marzo se inauguró en alicante una exposición plástica, con obras cedidas por el pintor Luis Ardevínez, de artistas que a lo largo de esos años han luchado junto al Partido por una sociedad más justa y democrática. Entre ellos: Ibarrola, Genovés, Alberti, Arcadio Blasco, Ortega…

Con ello los comunistas queremos reconocer y agradecer su solidaridad.

La muestra consiste en 26 obras gráficas que estarán expuestas del 9 de marzo al 5 de mayo en la sala Miguel Hernández de la Sede Universitaria Ciudad de Alicante (C/ Ramón y Cajal nº 4), gracias a la colaboración de dicha Universidad.

Desde el núcleo Martín Lillo del Partido en Alicante os invitamos a visitar la exposición. Hay catálogos y la entrada es libre.


 

domingo, 13 de marzo de 2022

"OBREROS FRANCESES", DE BEN SHAHN


Obreros franceses
Ben Shahn
1942
Temple sobre cartón
101,6 x 144,8 cm
Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid

El pintor y fotógrafo de origen lituano Ben Shahn, dotado de una gran conciencia social, dedicó la mayor parte de su producción artística a expresar sus inquietudes políticas y sociales, situado en el ala izquierdista del realismo de la denominada American Scene.

Obreros franceses, una pintura que se enmarca dentro de esta corriente, es una impactante imagen de varios obreros con las manos en alto en señal de protesta. Están situados delante de un anuncio con el decreto oficial del Gobierno colaboracionista de Vichy del 4 de septiembre de 1942, por el que Francia ponía al proletariado galo a disposición de la industria bélica alemana mediante el «servicio de trabajo obligatorio». Shahn, un artista judío, siempre se mostró dispuesto a objetar las políticas de Hitler y al tiempo denunciar las similitudes con ciertos comportamientos de la vida americana. Es muy revelador que la imagen de esta pintura fuera editada como cartel por la Office of War Information (OWI) con una frase sobreimpresa en la que se leía: «We French workers warn you... / defeat means slavery, starvation, death» («Nosotros los obreros franceses os prevenimos... la derrota supone esclavitud, hambruna, muerte»).

El personaje situado en primer plano en el centro de la composición adopta un mayor protagonismo y es el único que nos muestra sus rasgos faciales. El resto, un abigarrado grupo, es una mera masa anónima. El artista ha puesto todo el énfasis de la escena en los brazos en alto de los obreros como señal de protesta, en actitudes que remiten a algunas obras picassianas, y en las manos exageradamente engrandecidas para hacer hincapié en el trabajo manual. La preocupación por las labores propias del proletariado, que habían alcanzado una gran relevancia en Norteamérica a raíz del New Deal, produjo la proliferación de imágenes dedicadas a la clase obrera en las artes plásticas, quizás motivada por la creencia de que el arte y los artistas podían ayudar a mejorar su situación. El propio Shahn escribió: «Mi credo es que el esfuerzo del artista por mantener su integridad ofrece la firmeza moral que necesita nuestro país».

Paloma Alarcó

sábado, 12 de marzo de 2022

"MIS UNIVERSIDADES", TERCERA PELÍCULA DE LA TRILOGÍA AUTOBIOGRÁFICA DE MAXIM GORKI, DEL DIRECTOR SOVIÉTICO MARK DONSKOI

Mis universidades

Título original: Moi universitety
Año: 1940
Duración: 120 min.
País: Unión Soviética (URSS)
Dirección: Mark Donskoy
Guión: Mark Donskoy, Ilya Gruzdev. Autobiografía: Maxim Gorky
Música: Lev Shvarts
Fotografía: Pyotr Yermolov
Reparto:Nikolai Valbert, Stepan Kayukov, Nikolai Dorokhin, Nikolai Plotnikov, Lev Sverdlin, Daniil Sagal, Mikhail Povolotsky, Pavel Shpringfeld, K. Zubkov, Vladimir Maruta
Productora: Soyuzdetfilm
Sinopsis: Tercera entrega de la trilogía sobre la vida de Maxim Gorky.
 
Mis universidades es la tercera parte de la trilogía basada en las obras homónimas de Maksim Gorki, tras la inicial “La infancia de Gorki” y su secuela “Entre los hombres”. En la presente, Donskoi profundiza en la toma de conciencia por parte del futuro escritor sobre la miseria que asola al pueblo ruso en los años prerrevolucionarios, y en la necesidad de anular el sometimiento del pueblo a la brutalidad del poder.
 
Buen ejemplo de ello es la charla que el panadero Semyonov mantiene con Aleksei, en la que el joven deja claro a su patrón que son los trabajadores los que le dan a él de comer, y no al contrario. Donskoi vuelve a dejar espacio para alguna escena divertida, como la del pequeño Yashka que siempre promete a Aleksei protegerle si alguien se atreve a tocarle. Este niño recuerda por su valentía al propio Aleksei cuándo era menor de edad.
 
De igual modo, Donskoi sabe tocar la fibra del espectador con escenas emotivas, como la que cierra la película, cuando Aleksei sostiene en brazos al bebé que ha parido una mujer a la que ha asistido.
 
Sin lugar a dudas, la trilogía de Gorki merece un lugar muy destacado en la cinematografía soviética. 

El director

Mark Donskoi nació en 1901 en Odessa y falleció en 1981 en Moscú. Entre otros galardones fue distinguido en 1966 como Artista del Pueblo de la URSS y con tres Premio Stalin en 1941, 1946 y 1948. Participante en la Guerra Civil y en la Gran Guerra Patria, Donskoi estudió en la Facultad de Ciencias Sociales de la Universidad de Crimea. Pero su vida profesional se orienta al mundo del cine, donde empieza como guionista y ayudante de dirección, hasta que en 1927 codirige junto con Mijail Averbaj el drama piscológico В большом городе (En la gran ciudad). En 1930 Donskoi dirige su primer largometraje en solitario Чужой берег (La orilla ajena), drama sobre un marino que atiende con indolencia su trabajo. En 1938 dirige La infancia de Gorki, primera parte de una trilogía sobre el escritor de Nizhni Novgorod. Al año siguiente dirige la segunda parte de la trilogía, el drama В людях (Entre los hombres), donde el joven protagonista sufre las penurias de una vida humilde tras abandonar el hogar paterno. La trilogía se cierra en 1939 con Мои университеты (Mis universidades), sobre el sueño roto del joven Gorki de estudiar que le lleva a buscar trabajo, y a una vida sin refugio. En 1942 dirige Как закалялась сталь (Como se templó el acero), cinta bélica ambientada en Ucrania durante la Guerra Civil que adapta una novela de Nikolai Ostrovski. En 1944 realiza el drama bélico Радуга (El arco iris), adaptación de la novela de la escritora polaca Wanda Wasilewska sobre una mujer que se hace partisana durante la Gran Guerra Patria. En 1947 dirige el drama Сельская учительница (La maestra rural), sobre el amor entre una profesora y un revolucionario. En 1955 vuelve a Gorki, al adaptar su obra Мать (La madre), sobre una madre que vigila la actividad revolucionaria de su hijo, y que la abanderara cuando vea como encarcelan al mismo. En 1965 Donskoi dirige Сердце матери (El corazón de una madre), primera parte de un díptico sobre la vida de Vladimir Ilich Ulyanov “Lenin”, que completará al año siguiente con su continuación, Верность матери (La lealtad de una madre).

Fuente: Cine Rusia 

VER PELICULA CON SUBTITULOS EN CASTELLANO (ACTIVAR SUBTITULOS TRADUCIDOS AUTOMÁTICAMENTE EN YOUTUBE):

viernes, 11 de marzo de 2022

CENTRO NACIONAL Y MUSEO JEAN JAURÉS, EN CASTRES (FRANCIA)

 

Castres, ciudad natal de Jean Jaurès, cuya estatua domina la plaza central, tenía que rendirle homenaje. Creado en 1954 e instalado en un primer momento en el ayuntamiento junto a los lienzos de Goya, el centro nacional y museo Jean Jaurès ocupa finalmente un espacio propio desde febrero de 1988. Inaugurado por François Mitterrand, este lugar rinde homenaje al ilustre tribuno.

La primera planta está ocupada por un recorrido museográfico que recrea las grandes secuencias de la vida de Jaurès. El segundo piso cuenta con una sala audiovisual que ofrece numerosas actividades. La tercera y última planta se destina a la consulta de manuscritos, libros, periódicos, revistas y otros documentos iconográficos relacionados con el hombre y la historia de finales del siglo XIX y principios del siglo XX, y del socialismo local. La planta baja se utiliza para presentar al público exposiciones temporales sobre temas históricos, con ilustraciones, caricaturas (Daumier, Steinlen) y obras de artistas locales.

Fuente: Petit futé

WEB DEL MUSEO JEAN JAURÉS EN CASTELLANO: https://www.tourisme-castresmazamet.com/es/descubrir/nuestras-actividades-y-lugares-turisticos/museos/el-museo-jean-jaures/ 


 

jueves, 10 de marzo de 2022

"EL AÑO 1941", SUITE SINFÓNICA (OP. 90) DEL COMPOSITOR SOVIÉTICO SERGEI PROKOFIEV

"EL AÑO 1941", SUITE SINFÓNICA (OP. 90) DEL COMPOSITOR SOVIÉTICO SERGEI PROKOFIEV

Prokofiev, junto con otros compositores, fue evacuado al Cáucaso cuando Alemania comenzó a atacar a la Unión Soviética en 1941. Fue en tales circunstancias que Prokofiev comenzó a trabajar en esta suite sinfónica. Estaba trabajando en su ópera épica Guerra y Paz y el Cuarteto de Cuerdas No. 2 al mismo tiempo.

Toda la suite dura alrededor de 15 minutos y consta de tres movimientos:

  1. En la lucha: el compositor describió esto como "una escena de batalla acalorada, escuchada por la audiencia a veces como si estuviera muy lejos y a veces como si estuviera en el campo de batalla real".
  2. En la noche: “una poética escena nocturna perturbada por la tensión de un conflicto inminente”.
  3. Para la Hermandad del Hombre: "un himno lírico triunfante a la victoria y la hermandad de los pueblos".

La suite está escrita para 2 flautas , flautín , 2 oboes , cor anglais , 2 clarinetes , clarinete bajo , 2 fagotes , contrafagot , 4 trompas , 2 trompetas , 2 trombones , tuba , timbales , bombo , triángulo , bloque de madera , tambor lateral , pandereta , címbalos , arpa y cuerdas.

Dmitri Shostakovich criticó los movimientos débiles de la obra, la falta de desarrollo y pensó que los materiales estaban subdesarrollados y no pensados. Incluso a Nikolai Myaskovsky, el amigo más cercano de Prokofiev, no le gustó el trabajo. En 1948, los funcionarios del Partido, a saber, Tikhon Khrennikov, consideraron que la música no era digna de representar verdaderamente los acontecimientos trascendentales de la Gran Guerra Patria, y el Comité Central la criticó por su "tendencia formalista y antidemocrática". Sovetskaya Muzyka (revista de música soviética) también señaló que “la música de la Suite, aunque a veces muy poética, no penetra en el núcleo de los acontecimientos que están indisolublemente asociados, en nuestra mente, con el trágico año de 1941”.  

El año 1941 permaneció inédito y posteriormente se prohibió su interpretación.

miércoles, 9 de marzo de 2022

DOCUMENTAL "MEMORIAS DE CHERNOBYL"

"MEMORIAS DE CHERNOBYL", DE RICARDO MARQUINA

Un bombero, un policía, dos trabajadores de la central y una enfermera. Estos personajes, habitantes de Pripyat (Chernobyl) narran qué estaban haciendo el 26 de Abril de 1986 cuando se produjo la explosión en el reactor 4, y cómo tuvieron que abandonar corriendo la ciudad y, con ella, su vida.

martes, 8 de marzo de 2022

LA MUJER EN LA REVOLUCIÓN SANDINISTA DE NICARAGUA, EN UN NUEVO 8-M

Imagen cabecera: mujersandinista.wordpress.com Más del 30% de los combatientes armados durante la revolución sandinista fueron mujeres.

La mujer en la revolución sandinista de Nicaragua. 

El papel de la mujer durante la lucha armada sandinista resultó decisivo, desempeñando un protagonismo mucho más activo con diferencia sustancial que el que habían tenido las mujeres cubanas durante su revolución. Reproducimos un fragmento del artículo "Women during the Sandinista Revolution", publicado en mujersandinista.wordpress.com:
"(...)  En la década de 1970 muchas mujeres se convirtieron en miembros activos del FSLN y se integraron en la guerra de guerrillas. Más del 30% de los combatientes armados eran mujeres. Las primeras mujeres se unieron a mediados de la década de 1960 y en 1979 había miles de mujeres ya en la guerrilla. Algunas de estas mujeres se convirtieron en oficiales de las unidades del FSLN. 
Además de las mujeres combatientes, muchas otras eran colaboradoras, apoyando activamente a la guerrilla con el suministro de alimentos, medicinas y casas de seguridad, ocultando armas y llevando mensajes. Estas actividades también eran muy peligrosos y muchas de estas mujeres simpatizantes del FSLN fueron torturadas y asesinadas por el régimen. 
En julio de 1979 el régimen de Somoza fue derrocado, siendo creado un nuevo gobierno encabezado por el FSLN. La mayoría de las mujeres se desmovilizaron, aunque mucha tomaron posiciones civiles en el nuevo gobierno. Pero a medida que se creó el Ejército Popular Sandinista, fueron bastantes las mujeres que decidieron quedarse en el ejército. En 1980 alrededor del 6% de los oficiales y el 40% de los soldados eran mujeres. 
Después de 1980, las mujeres nicaragüenses se vieron envueltas de nuevo en la guerra. Mientras que algunas se unieron o fueron forzadas a los contras, la mayoría apoyó el nuevo gobierno revolucionario. Esta vez, el FSLN trató de mantener a las mujeres en papeles no combatientes y de apoyo. Mientras que los hombres fueron enviados al frente de batalla, se formaron batallones de mujeres dentro de la milicia para ayudar a proteger a las ciudades. Así, los dirigentes del FSLN varones volvieron a la visión de Sandino de la mujer como colaboradora y como madre que podía dar a sus hijos a la lucha. 
La mujer nicaragüense se ha transformado y fortalecido a lo largo de décadas de guerra. Sus contribuciones a la lucha contra los invasores y los dictadores no pueden ser negados (...).

El papel de la mujer durante la lucha armada sandinista resultó decisivo, desempeñando un protagonismo mucho más activo con diferencia sustancial que el que habían tenido las mujeres cubanas durante su revolución. Reproducimos un fragmento del artículo "Women during the Sandinista Revolution", publicado en mujersandinista.wordpress.com:

"(...)  En la década de 1970 muchas mujeres se convirtieron en miembros activos del FSLN y se integraron en la guerra de guerrillas. Más del 30% de los combatientes armados eran mujeres. Las primeras mujeres se unieron a mediados de la década de 1960 y en 1979 había miles de mujeres ya en la guerrilla. Algunas de estas mujeres se convirtieron en oficiales de las unidades del FSLN. 
Además de las mujeres combatientes, muchas otras eran colaboradoras, apoyando activamente a la guerrilla con el suministro de alimentos, medicinas y casas de seguridad, ocultando armas y llevando mensajes. Estas actividades también eran muy peligrosos y muchas de estas mujeres simpatizantes del FSLN fueron torturadas y asesinadas por el régimen. 
En julio de 1979 el régimen de Somoza fue derrocado, siendo creado un nuevo gobierno encabezado por el FSLN. La mayoría de las mujeres se desmovilizaron, aunque mucha tomaron posiciones civiles en el nuevo gobierno. Pero a medida que se creó el Ejército Popular Sandinista, fueron bastantes las mujeres que decidieron quedarse en el ejército. En 1980 alrededor del 6% de los oficiales y el 40% de los soldados eran mujeres. 
Después de 1980, las mujeres nicaragüenses se vieron envueltas de nuevo en la guerra. Mientras que algunas se unieron o fueron forzadas a los contras, la mayoría apoyó el nuevo gobierno revolucionario. Esta vez, el FSLN trató de mantener a las mujeres en papeles no combatientes y de apoyo. Mientras que los hombres fueron enviados al frente de batalla, se formaron batallones de mujeres dentro de la milicia para ayudar a proteger a las ciudades. Así, los dirigentes del FSLN varones volvieron a la visión de Sandino de la mujer como colaboradora y como madre que podía dar a sus hijos a la lucha. 
La mujer nicaragüense se ha transformado y fortalecido a lo largo de décadas de guerra. Sus contribuciones a la lucha contra los invasores y los dictadores no pueden ser negados (...).
Al final de la entrada, encontrarás una breve bibliografía sobre el papel de la mujer en la revolución sandinista. Lo que sigue es una miscelánea visual. Salvo alguna excepción, hemos optado por no incluir fotografías posteriores al triunfo de la revolución. Tampoco hemos incluido fotografías que ofrecían dudas acerca de la referencia documental (el habitual "copia y pega" que suele hacer la gente en Internet, sin referenciar ni contrastar fuentes, favorece la difusión de errores, algo que hemos tratado de evitar en esta selección). 

Sobre la revolución sandinista y las causas de su fracaso, recomendamos la siguiente entrada del blog: "¿Por qué fracasó la revolución sandinista? (NICARAGUA 1978-1990. Desestabilización en cámara lenta. Cap. 49 de Asesinando la esperanza, de William Blum)". 

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Foto 1. "Miliciana de Waswalito". Comenzamos con una fotografía icónica, un símbolo visual de la revolución, una imagen muy popular y difundida por todo lo que representa: la mujer miliciana que amamanta a su bebé mientras lleva su fusil al hombro. La imagen recorrió el mundo e incluso fue portada en revistas. El autor de la fotografía (titulada "Miliciana de Waswalito") fue Orlando Valenzuela y fue sacada en Matagalpa, Sin embargo, a pesar de lo que cree mucha gente e incluso algunos difunden erróneamente, la fotografía es posterior al triunfo de la revolución; en concreto es del año 1984. Sobre esta foto puede leerse también el resumen del artículo de Penélope Plaza Azuajela: "Madre armada y niño. Representación de la Mujer Nueva en los murales de la Revolución Sandinista en Nicaragua".


Foto 2. Combatiente sandinista. Fotografía de Margaret Randall.

Foto 3. Mujeres combatientes del Frente Sur en 1979. Foto: IHNCA-UCA 


Foto 4. Comandante Dora María Téllez, León, 1979. Fotografía de Margaret Randall. Antes de unirse al FSLM cursó estudios de Medicina. Tras unirse a la guerrilla alcanzó el grado de comandante del Frente Occidental "Rigoberto López Pérez". Participó en la épica toma del Palacio Nacional de Managua el 22 de agosto de 1978 ("Operación Chanchera") que obligó al dictador Somoza a liberar a 50 sandinistas encarcelados y al pago de un millón de dólares. En 1979 dirigió el asalto y conquista de la ciudad de León, un acontecimiento que marcó el principio del fin de la dictadura.


Foto 5. Leticia Herrera, comandante del FSLN. Foto: IHNCA-UCA
Con solo 14 años, Leticia Herrera Sánchez fundó una célula socialista en el instituto en el que estudiaba. Nació en 1949 en Costa Rica, ya que su padre era un sindicalista nicaragüense que tuvo que exiliarse. Su padre ejerció una influencia decisiva: "Aprendí a leer, por ejemplo, con el Manifiesto del Partido Comunista”, declaró en alguna ocasión. Obtuvo una beca de estudios para la URSS, donde se formó. Antes de regresar a Nicaragua recibió un duro entrenamiento militar en campamentos palestinos y enseguida fue nombrada comandante, siendo responsable de los  Comités de Defensa Sandinista. Guerrillera y madre: "Poco tiempo después de haber llegado a Nicaragua, quedó embarazada. Dio a luz a escondidas y le entregó el bebe a su suegra". 
Leticia Herrera es autora del libro Guerrillera, mujer y comandante de la Revolución Sandinista, publicado por la editorial Icaria, una obra indispensable para conocer el papel de la mujer en la revolución sandinista: "el testimonio acerca de su participación en la lucha armada y del papel que en ella desempeñaron las mujeres, algo que implica un doble combate. Contra el sistema que se quiere derrocar y contra el machismo de los compañeros de grupo. 'A menudo, los hombres sólo nos querían para lavarles la ropa, atenderlos, hacer de correo y satisfacerlos sexualmente. Muchos nos acosaban. Pero nosotras nos esforzábamos por demostrar que valíamos para otras cosas y que, además, éramos más democráticas y organizativas que ellos'."
Fuente de estas notas y citas: "Leticia, la guerrillera", en El País, 28-12-2014.


Foto 6. Arlen Siu (Arlen Siu Bermúdez, 1955 - 1975), hija de madre nicaragüense y padre de origen chino, también se la conoció como "la chinita" o "la chinita de Jinotepe". Murió en combate cuando solo tenía 20 años, el 2 de agosto de 1972, durante un enfrentamiento con la Guardia Nacional somozista en El Sauce, Departamento de León. Antes de sumarse a la guerrilla con 18 años, fue miembro del grupo de música Pancasán. Pese a su juventud y vida truncada prematuramente, escribió ensayos críticos sobre el Marxismo y el Feminismo que tuvieron cierta influencia en el Movimiento de Mujeres Nicaragüenses. Tras su muerte se convirtió en un símbolo de la revolución sandinista.


Foto 7. Dora Maria Tellez Arguello (izda.; ver tbn. foto 4) e Idania Fernandez (drcha.). Referencia: "Idania Fernández, y Dora Maria Tellez reunidas en la casa de Luís Del Cid, jefe del Ejército de Panamá, agosto de 1978" (fuente: Wikipedia). Idania cayó en combate al año siguiente, durante el asalto a la ciudad de León.
 

Foto 8. Idania Fernandez. Muerta en combate en León, el 16 de abril de 1979. Ver tbn. foto anterior.


Foto 9. Mujer sandinista en Estelí. Fecha de la fotografía: 1 de septiembre de 1978. Lugar: Esteli, Nicaragua. Fotógrafo: John Giannini. © John Giannini/Sygma/Corbis.
El 19 de septiembre de 1978, la Guardia Nacional del dictador lanzó un ataque contra la ciudad de Estelí, a 150 km al norte de Managua.


Foto 10. Jóvenes sandinistas en Estelí. En medio, mujer joven combatiente con un revólver en la mano. Fecha de la fotografía: 1 de septiembre de 1978. Lugar: Esteli, Nicaragua. Fotógrafo: John Giannini. © John Giannini/Sygma/Corbis.
En septiembre de 1978, los sandinistas se hicieron con el control parcial de Estelí. El 19 de septiembre la Guardia Nacional del dictador lanzó una ofensiva para recuperar la ciudad. Estelí está situada  a 150 km al norte de Managua.



Foto 11. Nora Astorga (1949-1988). Fotografía de Pedro Meyer tomada en 1978. Estudió Derecho en EE.UU. y luego en la Universidad Centroamericana de Managua. Se unió al FSLN en 1970. En 1984 se convirtió en embajadora de Nicaragua en EE.UU. y más tarde en la representante en la ONU. Puedes leer un viejo artículo sobre ella en El País del 2 de febrero de 1988, a raíz de su fallecimiento: "Nora Astorga, la feminidad al servicio de la revolución".


Foto 12. Nora Astorga. Fotografía de Pedro Meyer tomada en el Frente Sur en 1978. Ver tbn. foto anterior.


Foto 13. Araceli Pérez Darias y Claudia Chamorro, ambas muertas en combate. Sobre Aracelio puedes leer los siguientes artículos (pulsa en los enlaces): en pdf, "Araceli Pérez Darias"  en combatientessandinistasleonnicaragua1.bligoo.com (sin firma); en lahaine.org "Araceli Pérez Darias" de Natalie Mistral; y en memoriasdelaluchasandinista.org "La masacre de los héroes de Veracruz", de Ana Isabel Morales. Sobre Claudia Chamorro, ver de Ulisés Chávez "Claudia Chamorro fue una mujer de valor y decisión", en el19digital.com

Foto 14. Mónica Baltodano. Nacida en León (1954), participó de manera destacada en la ofensiva final contra la dictadura de Somoza. Su blog es monicabaltodano.blogspot.com.es En mi opinión es un ejemplo de la deriva ideológica de muchas y muchos protagonistas de la revolución, ya que en la actualidad sus coordenadas políticas no van más allá de la socialdemocracia (aunque por otro lado, si hablamos de "deriva", Daniel Ortega es el paradigma de la misma y el mejor ejemplo de cómo se puede llegar a traicionar todo aquello por lo que se ha luchado). Posicionamientos actuales aparte, podéis acceder a un artículo de Baltonado sobre el tema de la entrada que está bastante bien: "La participación de las mujeres: Recuento histórico", en  memoriasdelaluchasandinista.org   


Foto 15. María Luisa Mendez ("Miriancita") y Oscar Cortés. Insurrección de León, junio de 1979. Galería Flickr Dora María Téllez


Foto 16. Leticia Herrera, Dora María, Fanor Urroz (Mariano) y El Gato. Junio 1979, insurrección de León, en Sutiava. Galería Flickr Dora María Téllez


Foto 17. Entierro de Abel Guadalupe Moreno. Leopoldo Rivas, Dora María, Ana Isabel Morales. Junio 1979, insurrección de León. Galería Flickr Dora María Téllez

Foto 18.  Chepón Robelo y Dora María. Insurrección León, junio 1979. Galería Flickr Dora María Téllez



Foto 19. Fanor Urroz, Dora María y Ana I. Morales. Insurrección León, junio 1979. Galería Flickr Dora María Téllez


Foto 20. Momento de llorar a la compañera caída. El entierro de una joven combatiente del FSLN, llamada Johanna, en Diriamba, al norte del país, 1979. Autor y crédito: © Susan Meiselas / Magnum Photos.


Foto 21. Sandinistas entrando en Managua tras el triunfo de la revolución, julio 1979. Galería Flickr de Marcelo Montecino


Foto 22. Entrada en Managua, julio 1979. Galería Flickr de Marcelo Montecino


Foto 23. Entrada en Managua, julio 1979. Galería Flickr de Marcelo Montecino


Foto 24. Entrada en Managua, julio 1979. Galería Flickr de Marcelo Montecino


Foto 25. Joven sandinista patrulla cerca de Managua, en persecución de antiguos miembros de la Guardia Nacional después de la caída del dictador Somoza. Sacada el 26 de julio de 1979. Lugar: alrededores de Managua, Nicaragua. Autor: Patrick Chauvel. © Patrick Chauvel/Sygma/Corbis


Foto 26. Entrada en Managua, julio 1979. Galería Flickr de Marcelo Montecino



Foto 27. Joven sandinista después de la caída del dictador Somoza. Foto obtenida el 1 de agosto de 1979. Lugar: Managua, nNicaragua. Fotógrafo: Patrick Chauvel. © Patrick Chauvel/Sygma/Corbis


Foto 28. Mujeres sandinistas combatientes. Desfile primer aniversario de la victoria, julio 1980. Tomada de Pinterest. Perteneciente al archivo personal de Mónica Baltonado.


Foto 29. Joven sandinista, de nombre Idalia. Imagen tomada durante un desfile militar para celebrar el primer aniversario del triunfo de la Revolución Sandinista, en 1980. Foto del fotógrafo mexicano Pedro Valtierra. Captada en Estelí, Nicaragua, 1980.


Foto 30. Mural llamando a la insurrección en Managua, 1979. Galería Flickr de Marcelo Montecino

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Algunos textos recomendados sobre el tema:
  • Sin firma: "Women during the Sandinista Revolution", publicado en la web  mujersandinista.wordpress.com
  • Mónica Baltodano: "Mujeres sandinistas para la Historia", en memoriasdelaluchasandinista.org
  • Víctor Núñez Jaime: "Leticia, la guerrillera", en El País, 28-12-2014.
  • Antonio Caño: "Nora Astorga, la feminidad al servicio de la revolución". en El País del 2 de febrero de 1988, a raíz de su fallecimiento. 
  • Sin firma: "Araceli Pérez Darias" en combatientessandinistasleonnicaragua1
  • Natalie Mistral: Sin firma): "Araceli Pérez Darias" en lahaine.org
  • Ana Isabel Morales: "La masacre de los héroes de Veracruz", en memoriasdelaluchasandinista
  • Marta Harnecker: "Dora María Téllez: la insurrección es una tela de araña que hay que tejer", capítulo 3 del libro  Pueblo en armas, en rebelion.org (libro en pdf). 
No conozco versión digitalizada en la Red, pero también es recomendable el libro firmado por Alberto González Casado, María Antonia Sabater Montserrat y María Pau Trayner Vilanova: Guerrillera, mujer y comandante de la revolución sandinista: Memorias de Leticia Herrera, Editorial Icaria, 2013. En especial, el capítulo 11 ("La insurrección en León. El Frente dirigido por mujeres") y el epílogo ("Las mujeres en el proceso de liberación en Nicaragua"). Tenéis acceso al índice e introducción pulsando en este enlace. 
 
Fuente: Blog del Viejo Topo