martes, 19 de abril de 2022

"LA REVOLUCIÓN SOCIALISTA LATINOAMERICANA", DE JOSÉ CARLOS MARIÁTEGUI, EN EL 92 ANIVERSARIO DE SU MUERTE

JOSÉ CARLOS MARIÁTEGUI
La revolución socialista latinoamericana*

El texto adjunto, tomado de un documento redactado por Mariátegui en nombre de un grupo de militantes de Lima (núcleo del futuro Partido Comunista), es una discusión con el APRA que define en términos tajantes y rigurosos el carácter socialista de la revolución en el continente, como única alternativa realista al dominio del imperialismo norteamericano.

La misma palabra revolución, en esta América de las pequeñas revoluciones, se presta bastante al equívoco. Tenemos que reivindicarla, rigurosa e intransigentemente. Tenemos que restituirle su sentido estricto y cabal. La revolución latinoamericana será, nada más y nada menos, que una etapa, una fase de la revolución mundial. Será simple y puramente la revolución socialista. A esta palabra agregad, según los casos, todos los adjetivos que queráis: “antiimperialista”, “agrarista”, “nacionalista revolucionaria”. El socialismo los supone, los antecede, los abarca a todos.

A Norteamérica, plutocrática, imperialista, solo es posible oponer eficazmente una América Latina o Ibera, socialista. La época de la libre concurrencia, en la economía capitalista, ha terminado en todos los campos y en todos los aspectos. Estamos en la época de los monopolios, vale decir de los imperios. Los países latinoamericanos llegan con retardo a la competencia capitalista. Los primeros puestos están ya definitivamente asignados. El destino de estos países, dentro del orden capitalista, es el de simples colonias. La oposición de idiomas, de razas, de espíritu, no tienen ningún sentido decisivo. Es ridículo hablar todavía del contraste entre una América sajona ya materialista y una América Latina, idealista, entre una Roma rubia y una Grecia pálida.

Todos éstos son tópicos irremisiblemente desacreditados. El mito de Rodó no obra ya –no ha obrado nunca– útil y fundamentalmente sobre las almas. Descartemos, inexorablemente, todas estas caricaturas y simulacros de ideologías y lugares y hagamos las cuentas seria y francamente con la realidad. El socialismo no es, ciertamente, una doctrina indoamericana. Pero ninguna doctrina, ningún sistema contemporáneo lo es ni puede serlo. Y el socialismo, aunque haya nacido en Europa, como el capitalismo, no es tampoco específica ni particularmente europeo. Es un movimiento mundial al cual no se sustrae ninguno de los países que se mueven dentro de la órbita de la civilización occidental. Esta civilización conduce con una fuerza y unos medios de que ninguna civilización dispuso, a la universalidad. Indo América, en este orden mundial, puede y debe tener individualidad y estilo; pero no una cultura ni un sino particulares. Hace cien años debimos nuestra independencia como naciones al ritmo de la historia de Occidente, que desde la colonización nos impuso ineluctablemente su compás. Libertad, Democracia, Parlamento, Soberanía del Pueblo, todas las grandes palabras que pronunciaron nuestros hombres de entonces, procedían del repertorio europeo. La historia, sin embargo, no mide la grandeza de estos hombres por la originalidad de estas ideas, sino por la eficacia y genio con que las sirvieron. Y los pueblos que más adelante marchan en el continente son aquellos donde arraigaron mejor y más pronto. La interdependencia, la solidaridad de los pueblos y de los continentes eran sin embargo, en aquel tiempo, mucho menores que en éste. El socialismo, en fin, está en la tradición americana. La más avanzada organización comunista primitiva que registra la historia, es la incaica.

No queremos, ciertamente, que el socialismo sea absoluto, abstracto, indiferente a los hechos, a la realidad cambiante y móvil, vale la idea germinal, concreta, dialéctica, operante, rica en potencia y capaz de movimiento. “Amauta” no es una diversión ni un juego de intelectuales puros; profesa una idea histórica, confiesa una idea activa y multitudinaria, obedece a un movimiento social contemporáneo. En la lucha entre dos sistemas, entre dos ideas, no se nos ocurre sentirnos espectadores ni inventar un tercer término. La originalidad a ultranza es una preocupación literaria y anárquica. En nuestra bandera inscribimos esta sola, sencilla y grande palabra: socialismo (con este lema afirmamos nuestra absoluta independencia frente a la idea de un Partido Nacionalista pequeñoburgués y demagogo).

*José Carlos Mariátegui, “Carta colectiva del grupo de Lima” junio de 1929, enEl proletariado y su organización, ed. Grijalbo, 1970, pp. 119-21 

Fuente: El marxismo en América Latina. M. Lowy

lunes, 18 de abril de 2022

YELENA ZASLÁVSKAYA: POESÍA DEL DONBASS


POESÍA DEL DONBASS

Nos llegan escasas voces del Donbass controlado por los rusos. Busco la voz de la poeta Yelena Zaslávskaya. Su padre luchó contra los ucranianos en el 2014. Ahora lucha su hijo. “Mi frente –dice– es la poesía”

Puedes lanzar misiles sin dejar de escribir poemas.

“La guerra que Ucrania lanzó contra el Donbass la siento no sólo como una agresión contra mí y contra mi familia, sino como una guerra contra la cultura rusa y mi lengua materna”.

Yelena Zaslávskaya (Lisichansk, 1977) ha escrito nueve libros de poesía y cinco para niños. Miembro de la Unión de Escritores de la República Popular de Luhansk y de la Unión de Escritores de Rusia, sus poemas están traducidos al alemán, francés, español, inglés, lituano, serbio y búlgaro. Varias canciones de la banda de rock moscovita Zverebói se inspiran en su obra.

Lábrame en medio de la muerte y la guerra, / la vida es la arcilla mezclada con el amor, / que si necesitamos una razón para sobrevivir, / y una razón para morir, / para el amor ninguna razón es necesaria

¿Qué es la poesía para esta poeta del Donbass?

“Es la oportunidad, a través de vocales y consonantes, de la respiración y el ritmo, de contar lo que para mí es un misterio –responde desde Luhansk–. Es la felicidad de volar sobre la realidad. Los poemas existen para desafiar la gravedad. ¡La poesía te da alas! Es la nave aérea que me lleva a través de la vida. Pero la guerra cambió el rumbo de esta nave”.

¿Y qué rumbo tomó?

“Confrontaciones brutales, decisiones fatídicas y elecciones extremas arrancaron la tranquila vida cotidiana del suelo. Con esto se encontró la gente del Donbass en el 2014, cuando tuvo la oportunidad de proteger su tierra natal y regresar al seno de la historia y la cultura rusa. La guerra con Ucrania demostró [bienvenidos a la intensidad] que los valores vitales de la gente del Donbass, traducidos en heroísmo y hazañas, no surgieron por casualidad, en un lugar vacío, sino que existen como constante, determinando, sin que se vea, nuestro comportamiento, nuestras decisiones y nuestra disposición a elevarnos por encima del destino. Estos –afirma la poeta– son los valores que, en tiempos de paz, pasan desapercibidos como el aire. Es el amor por tu tierra natal, el dar gracias al abuelo por la Victoria [sobre el Tercer Reich], el morir tú para ayudar a tu compañero. Durante la guerra, estos son los valores principales y delimitan lo que una persona no puede rechazar y lo que está dispuesta a defender al precio que sea –dice Zaslávskaya–. Como poeta, mi tarea creativa es reflejar estos valores de forma poética: en la palabra, en las imágenes, las emociones y los significados escondidos entre líneas”.

Aprendimos en la guerra / a amar tanto la vida como en tiempos de paz / nunca antes habíamos amado. / ¡Y en un funeral a esconder de todos / el dolor de la pérdida y la vergüenza!

Invasores e invadidos se lanzan aquí la palabra nazi como un proyectil.

“Nosotros leímos a Lorca, a Hemingway, a Orwell, a Saint-Exupéry, que lucharon por los republicanos españoles –afirma la poeta–. El pueblo ucraniano, por desgracia, no ha aprendido la lección de la lucha antifascista en Europa y apoya al gobierno neonazi, que introdujo la discriminación por nacionalidad. A los rusos se les privó del derecho a estudiar en su propio idioma y de usarlo en actividades profesionales. En el Donbass se lanzó una guerra contra los ciudadanos rusos de Ucrania. Las palabras del presidente Putin sobre la necesidad de desnazificar Ucrania reflejan la situación tal como la vemos... No pasarán ”.

¿Para qué sirve la poesía en una guerra?

“Si la poesía no es necesaria cuando el mundo se derrumba, ¿para qué la necesitamos entonces? Incluso en los tiempos más duros y difíciles, la poesía debe representar la belleza del mundo, el sufrimiento y la alegría de las personas, la inmensidad del alma humana, debe alumbrar el sentido por lo que vivimos y morimos”.

Primavera. Inesperada como la muerte / Un instante: las yemas de los albaricoques brotaban como lágrimas

¿Deben los poetas y su poesía agarrar el kaláshnikov?

“En el 2014, cuando Ucrania atacó el Donbass, me quedé en Luhansk . Mi padre se fue al frente. En el 2022, al frente ya se ha ido mi hijo. Durante todo este tiempo no he dejado de escribir poesía, y ese es mi frente”.

¿Puedes encontrar belleza en un poema escrito por un poeta del bando que tú sientes como agresor?

“Responderé con las palabras de Gilbert K. Chesterton: ‘Nadie ha escrito buenos poemas diciendo que los niños son repugnantes, los atardeceres ridículos, o que el hombre que cruza una espada con tres enemigos es digno de desprecio’. La literatura ucraniana –afirma– tiene como objetivo, desde el 2014, deshumanizar y demonizar a los rusos, vivan donde vivan. En su mayor parte, esta literatura es coyuntural y los poetas ucranianos tratan de escribir hermosos poemas afirmando que una persona que defiende a su patria (Donbass) es digna de desprecio. Y, en respuesta a esta agresión, surge un deseo de proteger la cultura propia, de transmitir en versos la tragedia de la guerra y la celebración de la victoria”.

Y un brusco golpe de tierra / sobre la tapa de un ataúd, / una casa destrozada, / el sonido de la artillería, / Y luego, silencio...

“Poesía –dice Zaslávskaya– es decir te amo y decir perdona , decir atrévete y decir resígnate ”.

Cuatro palabras. Amor. Resignación. Perdón. Atrevimiento.

Es el enigma de la poesía. Combinadas de una manera, estas cuatro palabras provocan un beso. Combinadas de otra, disparan una bala.

Placid Garcia-Planas

Fuente: La Vanguardia

miércoles, 13 de abril de 2022

"A LOS OBREROS Y CAMPESINOS DE AMÉRICA DEL SUR", RESOLUCIÓN DEL IV CONGRESO DE LA INTERNACIONAL COMUNISTA DE 1922


Este documento, publicado a inicios de 1923, es una resolución del IV Congreso de la Internacional Comunista (noviembre de 1922). Se trata probablemente del primer texto de la Comintern específicamente dirigido a los trabajadores de América Latina. La declaración insiste sobre todo en los lazos estrechos entre las clases dominantes de América del Sur y el imperialismo norteamericano. De ahí deduce la unidad estratégica entre la lucha contra la burguesía latinoamericana y la lucha antiimperialista. A semejanza del texto de 1921, únicamente la clase obrera y el campesinado se consideran como clases revolucionarias.

Camaradas,

El IV Congreso de la Internacional Comunista, reunido en Moscú para el quinto aniversario de la Revolución Rusa, llama a todos los obreros y campesinos de América del Sur para que se preparen a la lucha de clases y secunden la acción revolucionaria del proletariado mundial.

El papel de los Estados Unidos de América del Norte

La guerra europea anunció el inicio de la crisis final del capitalismo. Los antagonismos de la burguesía internacional desembocaron en la matanza más terrible de la historia para decidir cuál de los dos grupos imperialistas impondría su hegemonía. Los proletarios fueron sacrificados por millones en los campos de batalla en beneficio del imperialismo capitalista, el cual busca una solución a la crisis aguda que lo lleva fatalmente a la bancarrota.

La guerra no pudo resolver esta crisis. Las crisis internas del capitalismo europeo aumentaron y al mismo tiempo la lucha de clases se intensificó. El tratado de Versalles es fuente de nuevos conflictos. Las masas proletarias admiten cada vez más que solo la Revolución puede abolir los antagonismos capitalistas.

Las represiones increíbles a las cuales asistimos hoy día y la implacable ofensiva de la burguesía indican la situación crítica de los Estados capitalistas. El imperialismo norteamericano fue el único que fortaleció su poder durante la guerra. Estados Unidos es actualmente la potencia imperialista
más fuerte. Pero después de la guerra europea surgieron nuevas causas de luchas imperialistas. Los antagonismos entre América del Norte, Inglaterra y Japón amenazan de nuevo la paz del mundo. El imperialismo yanqui se desarrolla y crea las bases de futuros conflictos que exigirán de las masas
proletarias nuevos sacrificios sangrientos. América del Norte se convierte en el centro de la reacción internacional de la burguesía contra el proletariado.

La extensión del imperalismo yanqui 

El imperialismo yanqui trata de extender su influencia a todas las regiones del mundo. Tanto en Asia como en África y en las orillas del Pacífico, busca nuevas esferas de actividad para su explotación. Es sobre todo en América Latina donde, sea bajo una forma supuestamente económica, sea mediante una dominación política abierta, el imperialismo de Estados Unidos asegura su dominación. Busca en América del Sur la seguridad de salida a sus productos, que el capitalismo europeo ya no puede asegurarle debido al desquiciamiento de su base social.

La doctrina Monroe permite a los imperialistas norteamericanos asegurar su conquista económica de América Latina. Los empréstitos, las nuevas inversiones de capitales norteamericanos en explotaciones industriales, comerciales y bancarias, las concesiones de ferrocarriles y de empresas
marítimas, la adquisición de yacimientos de petróleo, estas múltiples formas de expansión de la penetración económica yanqui muestran cómo el capitalismo norteamericano desea convertir a América del Sur en la base de su potencia industrial.

Esta precaución económica incita también a las diversas burguesías nacionales a intervenir en las luchas imperialistas de América Central, de Panamá, de Colombia, de Venezuela, del Perú. La burguesía de todas las Américas prepara la reacción contra el proletariado convocando congresos policíacos, y cuando los obreros de América del Sur se oponen a los intentos criminales del
capitalismo yanqui, como durante el proceso de Sacco y Vanzetti, las clases gobernantes reprimen estas demostraciones proletarias para demostrar su sumisión interesada y consciente al imperialismo del Norte. La unión panamericana de la burguesía es un hecho evidente, así como su objetivo de mantener los privilegios de clase y el régimen de opresión.

El deber del proletariado de América del Sur

¡Obreros y campesinos de América del Sur! El imperialismo capitalista introduce en sus países los antagonismos mundiales que provocaron entre los pueblos de Europa la guerra más sangrienta y la mayor reacción.

Ya es hora de unir a las fuerzas revolucionarias del proletariado, puesto que los capitalistas de toda América se unen contra la clase obrera.

Camaradas, los obreros y los campesinos de América del Sur aun no tienen organizaciones de lucha de clase disciplinadas y la unión de acción necesaria. Vuestra clase gobernante se apoya en la potencia formidable de Estados Unidos para aplastar vuestros esfuerzos, reprimir vuestras acciones liberadoras e impedir cualquier intento revolucionario de vuestras masas oprimidas.

¡Obreros y campesinos! La Internacional Comunista os llama. No olviden que en Estados Unidos hay comunistas dispuestos a ayudarlos en la lucha revolucionaria. La lucha común de los proletarios de todos los Estados de América contra todos los capitalistas americanos solidarios es
una necesidad vital para la clase explotada. Se impone como la única vía de vuestra salvación. El ejemplo heroico de la revolución rusa que llevó a cabo una lucha encarnizada contra el capitalismo internacional les hará comprender el destino que les espera si permanecen indiferentes mientras
que la clase poseedora agrava la explotación capitalista. En vuestros países, los antagonismos entre la alta finanza y la industria aumentan y los conflictos imperialistas mundiales amenazan arrastraros, a vosotros también, a matanzas.

Camaradas, a la ofensiva burguesa, oponed la unidad proletaria. Organizaos, unid vuestra acción revolucionaria a la acción de la clase obrera y campesina de toda América y de todos los países del globo. Luchad contra vuestra propia burguesía y lucharéis contra el imperialismo yanqui que encarna en sumo grado la reacción capitalista. Uníos en torno a la bandera de la revolución rusa que creó las bases de la revolución proletaria mundial.

Como en la revolución rusa, os prepararéis para transformar cualquier intento de guerra en lucha abierta de la clase obrera contra la burguesía. Como ella, llevaréis a cabo la acción contra el imperialismo preparando la dictadura proletaria que destruirá en toda América la dictadura burguesa. Si seguís divididos y desorganizados, la burguesía americana os degollará, aplastará
vuestras acciones y aumentará la explotación capitalista arrancándoos vuestras conquistas. La lucha contra vuestra propia burguesía será cada vez más la lucha contra el imperialismo mundial y se convertirá en una batalla de todos los explotados contra todos los explotadores.

 ¡Camaradas! ¡Organizaos! Fortaleced vuestros partidos comunistas y creadlos allí donde aun no existen. Unid vuestra acción a la acción de todos los comunistas de América. Organizad al proletariado revolucionario que lucha con la Internacional Sindical Roja y trabajad para que existan en toda América secciones de la Internacional Comunista y de la Internacional Sindical Roja.

¡Viva la Internacional Sindical Roja! ¡Viva la Internacional Comunista! ¡Viva la Rusia de los Soviets! ¡Viva el proletariado revolucionario de América y viva la Revolución mundial  

“A los obreros y campesinos de América del Sur”, La Correspondance Internationale, No 2, 20 de
enero de 1923, pp. 26-27 

Fuente: El marxismo en América Latina (LOM)

martes, 12 de abril de 2022

LA UNIVERSIDAD DE VALENCIA PUBLICA "A CONTRACORRIENTE. LAS DISIDENCIAS ORTODOXAS EN EL COMUNISMO ESPAÑOL (1968-1989)"

A contracorriente. Las disidencias ortodoxas en el comunismo español (1968-1989)
Eduardo Abad García 
ISBN: 978-84-9134-950-1
Publicaciones de la Universidad de Valencia
Año: 2022
Páginas: 482
 
A través de un recorrido por el surgimiento y la evolución de la disidencia de origen ortodoxo en el comunismo español, de aquellos a quienes la opinión pública encasilló como “prosoviéticos”, se plantea la hipótesis de que este movimiento de oposición en el seno del Partido Comunista de España estuvo motivado por la mutación progresiva de la política y la imagen del partido. Estas transformaciones no serían bien recibidas por algunos sectores de su militancia y, como consecuencia, se produjeron varios movimientos divergentes cuyo nexo común radicaba en la reivindicación de la identidad comunista clásica. También fue importante el contexto, marcado por las frustraciones de la Transición y la crisis del movimiento comunista internacional. Fruto de una exhaustiva investigación, este trabajo propone una periodización de esta corriente en tres olas, metáfora que ayuda a comprender las distintas dimensiones de un fenómeno complejo y facilita su análisis sincrónico centrado en la identidad comunista. Se trata de la primera ocasión en que se estudia este hecho de forma global y monográfica. Por lo tanto, el objetivo principal es contribuir a esclarecer una de las facetas más desconocidas de la historia del comunismo español –poco después del centenario de su nacimiento–, sin la cual esta no estaría completa.

INDICE

PRÓLOGO

GLOSARIO DE SIGLAS Y ABREVIATURAS

INTRODUCCIÓN

I. LA PRIMERA OLA DISIDENTE. DE LOS ORÍGENES A LA ATOMIZACIÓN

De la crisis de Checoslovaquia al pce (VIII Congreso)

1968. Mundos que chocan: la crisis de Checoslovaquia

Checoslovaquia como motor de disidencia en el interior del pce

Solos contra todos

«Escrito en rojo»: el pce (VIII Congreso)

La atomización, primer obstáculo

El Partido del general: Partido Comunista Obrero Español

La esencia de los principios: El pce (VIII-IX Congresos)

II. LA SEGUNDA OLA DISIDENTE

La oposición al VIII Congreso del pce

Cambiar el partido desde dentro. El proyecto de la opi

«Con nuestras propias fuerzas». La corta vida del pct

Un movimiento a cámara lenta. Los insumisos de las Células Comunistas

La unión que no fue: nacimiento y muerte del pceu

III. LA TERCERA OLA DISIDENTE

Frente al eurocomunismo: ¡unificación!

La disidencia ortodoxa en el comunismo catalán

«Catalunya marca el camino». El impacto del V Congreso

El Partit dels Comunistes de Catalunya, «un partido de los comunistas de siempre»

Auge y caída del pcpe

La gran ilusión, la creación del pcpe

Entre la supervivencia y el desengaño. El pcpe ante el fin del socialismo real

CONCLUSIONES

FUENTES Y BIBLIOGRAFÍA

lunes, 11 de abril de 2022

COMPLEJO CONMEMORATIVO DEL MONTÍCULO DE LA GLORIA DE MINSK


COMPLEJO CONMEMORATIVO DEL MONTÍCULO DE LA GLORIA DE MINSK

Distrito de Smolevichi, Óblast de Minsk

El Montículo de la Gloria conmemora la liberación de Bielorrusia de los invasores nazis. En la Operación Bagration, nombre en clave de la Operación Ofensiva Estratégica Bielorrusa soviética de 1944 y una de las mayores operaciones en la historia de la humanidad, participaron cuatro frentes liderados por destacados líderes militares Rokossovsky, Zakharov, Chernyakhovsky y Bagramyan, así como marineros de la Flotilla del río Dnieper, pilotos franceses del Regimiento Normandie-Niemen y, por supuesto, guerrilleros bielorrusos.

El complejo conmemorativo del Montículo de la Gloria tiene 70,6 m de altura. En la cima de la colina (35 m) que sostiene el suelo traído de las ciudades heroicas, hay cuatro bayonetas que simbolizan la hermandad de los defensores de la patria y un anillo de gloria que representa los rostros de los soldados y guerrilleros. 


domingo, 10 de abril de 2022

"RETRATO DE VLADIMIR MAYAKOVSKI", DE YURI MOGUILEVSKI, EN EL 92 ANIVERSARIO DE LA MUERTE DEL POETA COMUNISTA


Retrato de Vladimir Mayakovski
Yuri Moguilevski
1959
Linograbado sobre papel
48,8 x 28,8 cm
Museo Ruso de San Petersburgo

El Retrato de Vladimir Mayakovski que realizó Moguilevski en 1959 es una de las piezas más conocidas de la iconografia del poeta, debido a que se convirtió en el logotipo del Teatro Académico de Moscú, que lleva su nombre. Esta es también la imagen que se utilizó en el disñeo de la estación de metro Maikovkaia, en San Patersburgo.


sábado, 9 de abril de 2022

"DE 5 PM A 5 AM", PELÍCULA BÉLICA DE COREA DEL NORTE

De 5 pm a 5 am

Título original: 5 Sibuteo 5 Sikkajiak 

Año: 1990

Duración: 76 min

País: Corea del Norte

Dirección: Kim Yu-Sam

Guión: Lee Jin-Woo, Kim Yu-Sam 

Reparto: Hyun Chang-Gyeol, James Joseph Dresnok, Jung Eui-Gyeom, Kim Jeong-Woon, Ri Yong-Ho

Es una película bélica de Corea del Norte. Su duración es de 76 minutos y fue estrenada en 1980, otras fuentes apuntan a una fecha posterior.


La historia: Al final de la guerra, los coreanos deben de frenar un ataque norteamericano durante esa franja de tiempo que da nombre a la película.

 

En algunos momentos aparecen imágenes reales, en referencia a los norteamericanos.

James Joseph Dresnok aparece interpretando a un Teniente General norteamericano; con bigote y gafas. Es de sobra conocida la historia de los soldados norteamericanos que haciendo el servicio militar en Corea del Sur decidieron pasarse de bando. Dresnok es el más famoso. Otro norteamericano que aparece en la película es Larry Allen Abshier, que siguió el mismo camino de Dresnok. Interpreta a un Teniente Coronel norteamericano.

El modelo narrativo es común en el género, independientemente del país donde se grabe la película. La historia está construida alrededor de la guerra que destruyó la península coreana y trata al espectador como una persona adulta e inteligente.


Los actores dan rostro humano a la guerra, los personajes tratan de igual a igual a mujeres y hombres; unidos en el sacrificio. 


Una vida marcada en defensa del país con una moral belicista y pacifista, a la vez; tintes épicos y sentimentalismo militar. Espíritu heroico de los actores que logran representar los valores de los coreanos. 


En el imaginario de las películas de guerra, los jóvenes se convierten en una fuente de emociones que inspiran al espectador.


El final épico, el enemigo brutal e indolente y su crítica marxista a la sociedad; desenmascara las aporías de la falsedad. Es una historia melancólica, más que bélica. Como todas las guerras, se representan a partir de la memoria y los que las actualizan son los espectadores.


Hay mucha información sobre los norteamericanos que participaron como actores en el cine de Corea del Norte. En el documental británico “Cruzando la línea” (“Crossing the Line”), del 2006, entrevistan a James Joseph Dresnok; aparece con su familia. También hablan de Charles Robert Jenkins, otro norteamericano; popular por sus apariciones en el cine norcoreano.


Fuente: Antonio Fernández Munárriz

VER PELICULA CON SUBTITULOS EN CASTELLANO (ACTIVAR SUBTITULOS TRADUCIDOS AUTOMÁTICAMENTE EN YOUTUBE):

viernes, 8 de abril de 2022

INAUGURADO EN SEVILLA UN MONUMENTO A LAS VÍCTIMAS DEL HORROR DE LOS CAMPOS DE CONCENTRACIÓN NAZIS


Este proyecto se enmarca dentro de los acuerdos del Pleno del Ayuntamiento de Sevilla para que se reconozca institucionalmente a las 24 personas que fueron deportadas, entre 1940 y 1945, a los campos de concentración nazis.

“Con este monumento, la ciudad rinde un permanente recuerdo a los hombres y mujeres de Sevilla víctimas del horror de los campos nazis”, ha destacado el alcalde de Sevilla, quien ha añadido que “contamos desde hoy con un hito conmemorativo en torno al cual se puedan congregar los sevillanos y sevillanas de hoy en día para mantener viva la Memoria Histórica de aquellos trágicos sucesos”.

El ‘Monumento a las víctimas sevillanas de los campos nazis’ se configura a partir de un muro de curvilíneas inflexiones y vocación escultórica, teniendo como material protagonista al hormigón armado. En torno a dicho muro se articula el resto de elementos modeladores de los espacios de paso, circulación, estancia y contemplación: puerta monumental, (murete bajo), atrio de la Memoria, adarve absidal y muretes perimetrales, con el complemento fundamental del ajardinamiento.

En cuanto a su ubicación, en la Avenida Diego Martínez Barrio del Distrito Sur, se sitúa junto a la cabecera del bulevar contigua a la rotonda de los Ingenieros Industriales para ejercer de contrapeso a la glorieta ubicada en el bulevar sur y tensionar el espacio de extremo a extremo, convirtiéndose en nuevo foco de atracción para el espectador. Ubicado de esta manera, es clara la preponderancia de la frontalidad de su visión e imagen principal, por lo cual los elementos representativos, alegóricos, simbólicos y conmemorativos del mismo aparecen en dicho frente, cerrando la perspectiva visual del bulevar, en la que el alto seto de laurel interviene como telón de fondo, mientras un ciprés pone el contrapunto vertical a la horizontalidad del conjunto.

En definitiva, invita al espectador a rememorar, simbólicamente, la angustia que sufrieron aquellos sevillanos y sevillanas: una sólida puerta de hormigón, con sus jambas y dintel pintados en negro da paso desde el exterior al ‘Atrio de la Memoria’, que acoge al visitante. Placas de homenaje y recuerdo con nombres y apellidos de personas que existieron nacen de un muro de hormigón de trazado tortuoso. “El encierro sin esperanza que supone la alambrada, representada alegóricamente por el murete bajo, el sufrimiento cotidiano y el padecimiento final que significaban las llamadas ‘escaleras del infierno’ son sentimientos y sensaciones simbolizados por el acabado rugoso del material y el escalonado en abanico del muro. Pero siempre queda la esperanza, y una ventana a la libertad deja ver la belleza del paisaje detrás del muro”, se explica en el proyecto para las obras de este monumento.


jueves, 7 de abril de 2022

SINFONÍA Nº 2 "LA MADRE PATRIA", DEL COMPOSITOR SOVIÉTICO GAVRIIL POPOV

 La “Sinfonía Nº 2” (La Madre Patria) Op.39 fue compuesta en 1943, un tiempo en que la Unión Soviética se encontraba en lucha por su libertad frente al nazismo alemán. Se trata desde luego de una obra de carácter patriótico. Gran parte de sus temas proceden de la partitura escrita para el film de Friedrich Ermler "Ella defiende su Madre Patria". Utiliza muchas formas folclóricas rusas.

El primer movimiento, andante con moto e molto espressivo,  está interpretado por la cuerda. Los bajos inician un tema de carácter ruso que se desarrolla de forma fugada. El tema progresivamente se va intensificando, llegando a un apasionado clímax acompañado por los timbales. Luego va volviendo a la parte inicial.

El segundo movimiento, presto giocoso, es el scherzo de la obra. Una música alegre que nos recuerda al Stravinsky de alguna escena de Petrouchka. La parte correspondiente al trío es de un delicado lirismo. Después se reanuda la animación de la primera parte.

El tercer movimiento, largo, nos presenta un amplio tema de carácter triste, interpretado por la cuerda grave acompañada por los pizzicatos de los contrabajos. Aparece un motivo contrastante mientras la melodía principal va ganando intensidad. El tema se acelera hasta llegar a su apogeo. De repente todo cambia volviendo lentamente a su carácter inicial. Se trata de un movimiento en forma de arco.

El último movimiento, presto inquieto, empieza con la cuerda interpretando un motivo inquietante. Un tema rítmico va imponiéndose en medio de variados poliritmos. Una sección en forma de fuga es iniciada por la cuerda a la que luego se añade el viento. Un brusco silencio la interrumpe. Aparece el tema principal del movimiento inicial interpretado de forma solemne, que en su parte final modula cambiando de tonalidad para terminar de modo radiante.

Se trata de una obra con un carácter muy diferente de su anterior sinfonía. Basada en elementos del folclore ruso y conteniendo menos modernismos. Su defensa de la Patria en horas difíciles y su fácil comprensión para el gran público la hicieron merecedora del Premio Stalin en 1946.

Fuente: Historia de la Sinfonía

miércoles, 6 de abril de 2022

DOCUMENTAL "COBALTO: EL LADO INFERNAL DE LA TECNOLOGÍA"

 

Cobalto: el lado infernal de la tecnología

La República Democrática del Congo es rica en cobalto, un mineral esencial para la fabricación de baterías para celulares o computadoras portátiles. Sin embargo, la gente de las aldeas mineras donde se extrae este metal nunca ha tenido dispositivos como esos en sus manos. Lo que tienen estos hombres y muchos niños y mujeres es un pico, una pala y un trabajo duro y miserablemente pagado en yacimientos propiedad de corporaciones mineras extranjeras. 

Fuente: RT

martes, 5 de abril de 2022

"HISTORIA ECONÓMICA DE LA UNIÓN SOVIÉTICA", DE ALEC NOVE, DESCARGABLE EN PDF

"HISTORIA ECONÓMICA DE LA UNIÓN SOVIÉTICA", de ALEC NOVE

Un estudio conciso del crecimiento de un país, siguiendo la evolución de la economía de la URSS a lo largo del siglo XX. Desde el Comunismo de guerra a la Nueva Política Económica de principios de los años 20 y a la economía durante el estalinismo. Incluye el “gran salto adelante” soviético de los planes quinquenales, la colectivización y el estajanovismo. Prosigue con la situación económica durante la Segunda Guerra Mundial y la de Malenkov y Krushchev, que el autor considera siguieron proyectos bientencionados pero atolondrados para expandir la economía.

El autor, nacido en San Petersburgo, Aleksandr Yakovlevich Novakovsky (1915 – 1994) publicó con el nombre de Alec Nove y fue profesor de economía en la Universidad de Glasgow y un reconocido especialista en historia de la economía rusa y soviética.

Fuente: Espai Marx

DESCARGAR "HISTORIA ECONÓMICA DE LA UNIÓN SOVIÉTICA" EN PDF:  https://drive.google.com/file/d/1yuWikbpG0wWvNZ-b9Hb08Z6dy5Zp8gTA/view

lunes, 4 de abril de 2022

PRESENTADO EL LIBRO "NADA SUCEDE POR CASUALIDAD", DE JULIO ANGUITA, EN LA FIESTA DEL PCA EN CÓRDOBA

Nada sucede por casualidad. Entrevistas, intervenciones y discursos (1988-1998)
Julio Anguita
Atrapasueños
700 páginas

En sus 700 páginas este libro de gran formato recoge las intervenciones, entrevistas, mítines, informes,…de Julio Anguita desde 1988 a 1998 aparecidas en el periódico Mundo Obrero. El período comprendido es el tiempo en el que Julio Anguita fue secretario general del Partido Comunista de España (PCE). Los temas tratados son muy variados pero tienen la impronta de los problemas de cada momento político y social en España: corrupción del PSOE, guerra del Golfo Pérsico, el abandono del Sáhara por parte del gobierno, la OTAN y la caída del bloque soviético, el paro estructural y la precariedad en la juventud… Temas de total actualidad analizados por uno de los políticos mejor valorados en la sociedad española, símbolo de honradez de la clase política, que defendía hasta última instancia los valores democráticos de una democracia inconclusa como la española.

La investigación en el Archivo Histórico del PCE fue desarrollada por Joaquín Recio (escritor y editor) desde junio de 2021 hasta febrero de 2022, con la colaboración en la edición del editor Manuel González. Un trabajo laborioso en la cantidad y disparidad de capítulos (61 en total) que han sido ordenados en orden cronológico.

Un estudio introductorio José Sarrión Andaluz, profesor de la Universidad de Salamanca y miembro de la Fundación de Investigaciones Marxistas (FIM), nos ayuda a contextualizar, tanto biográficamente como políticamente, lo que recoge el libro en sus páginas. El prólogo es de Enrique Santiago, secretario general del PCE.

Fuente: Mundo Obrero.

domingo, 3 de abril de 2022

"MUJER DE GRANJA COLECTIVA", DEL PINTOR SOVIÉTICO VLADIMIR MALAGIS


Mujer de granja colectiva
Vladimir Malagis
1930-1932
Oleo sobre lienzo
40x38 cm
Museo Ruso de San Petersburgo

Este cuadro pertenece a una serie de retratos de trabajadores agrícolas colectivos pintados por Malagis a principios de los años treinta. Tales series son propias de principios de la década de 1930 cuando se generalizó la práctica de realizar viajes artísticos a zonas de “construcción industrial y colectiva”. Las personas retratadas aquí y en toda la galería de rostros del artista no son tanto individuos como tipos. Las personas buenas, sencillas, seguras de la importancia de su trabajo, miran abierta y optimistamente al futuro. Malagis logra este efecto poniendo las figuras en primer plano, generalmente de frente, acercándolas lo más posible al espectador.

sábado, 2 de abril de 2022

DOCUMENTAL "MARGARETHE VON TROTTA. UN LUGAR PARA LAS MUJERES EN EL CINE"

 
Título: Margerethe von Trotta. Un lugar para las mujeres en el cine
Realización: Cuini Amelio Ortiz, Peter Altmann
País: Italia, Estados Unidos, Alemania
Año: 2021
Duración: 90 minutos 
Sinopsis: Un homenaje a la cineasta alemana Margerethe von Trotta, que cumplió 80 años el 21 de febrero de 2022 y que, desde la película "El honor perdido de Katharina Blum" (1975), ha arrojado luz en sus películas sobre el destino de las mujeres.

Margarethe von Trotta nació el 21 de febrero de 1942 en Berlín. Sus primeros años los pasó en Düsseldorf. Muy ligada al mundo del cine ha sido directora, actriz y guionista de cine. Casada durante veinte años con el director Volker Schlöndorff, ha sido además un miembro muy activo del denominado Nuevo Cine Alemán.

En la década de los sesenta viaja a París donde tiene sus primeros contactos con el cine. A su vuelta a Alemania comienza sus estudios en Bellas Artes. Posteriormente, estudió alemán, lenguas romances y arte dramático. En 1965 consiguió ser contratada en el teatro de Stuttgart, comenzando a trabajar profesionalmente como actriz.

En 1969 conoce al director de cine alemán Volker Schlöndorff y en 1971 se casa con él. Ambos formaron una pareja no solo en su vida privada, sino también pareja artística, colaborando en numerosos proyectos.

Margarethe von Trotta como actriz y directora se convirtió en un símbolo del Nuevo Cine Alemán. Un cine que hacía una crítica de la mujer alemana y de su inclusión en la historia del siglo XX.

Su primera película como directora fue en 1975 con El honor de Katharina Blum que codirigió con su marido. En 1977 escribe y dirige Christa Klages y dos años después Schwestern oder Die Balance des Glücks (Hermanas o el equilibrio de la felicidad).

Su carrera como directora obtuvo un éxito internacional con la película Die Bleierne Zeit (Las hermanas alemanas o Los años de plomo). En 1986 dirige la película biográfica de Rosa Luxemburgo. En 1991 y después de veinte años de matrimonio se divorció de Volker Schlöndorff y se trasladó a vivir a París.

A lo largo de su trayectoria a recibido varios premios como el León de Oro del Festival Internacional de Cine de Venecia por la película Die Bleierne Zeit (Las hermanas alemanas o Los años de plomo), y el Premio Donatello de la Academia de Cine Italiano a la mejor película europea por The Women of Rosenstraße (Mujeres de la calle Rosen).

VER DOCUMENTAL DE ARTE TV CON SUBTITULOS EN CASTELLANO:

viernes, 1 de abril de 2022

MONUMENTO AL SOLDADO DEL EJÉRCITO ROJO EN BUCAREST

Extraído de Un Vallekano en Rumanía

https://imbratisare.blogspot.com

Las tumbas de unos seiscientos soldados de la Unión Soviética, muertos en el breve período de lucha que tuvo lugar durante la liberación de Bucarest, en agosto de 1944, se encuentran en el Cementerio de los Héroes Soviéticos de la Segunda Guerra Mundial, en un barrio del norte de la capital rumana.

El monumento fue inaugurado en 1946, con una ceremonia a la que asistieron el rey Miguel I, Petru Groza, presidente del Consejo de Ministros, el general soviético Ivan Susaikov y otros funcionarios rumanos.

Su autor fue el escultor rumano Constantin Baraschi, y el arquitecto responsable del obelisco, Mihai Ricci.

Se trataba de un obelisco de mármol de 12 m sobre el que se elevaba una estatua de bronce de 3 m en homenaje a los soldados soviéticos caídos en la lucha por la liberación de Bucarest. En un primer momento, se en la Plaza de la Victoria, en el centro de la capital y junto al edificio del gobierno, hasta la década de 1980 cuando se trasladó al bulevar Kiseleff y, después de 1989, se trasladaría a su ubicación actual, el Cementerio Soviético en el barrio de Pipera, en el norte de Bucarest.

El complejo conmemorativo de los soldados soviéticos se creó en 1947 y es el cementerio militar soviético más grande de Rumanía. Aquí están enterrados los restos de más de 600 personas. En total, en el territorio de Rumania en la Segunda Guerra Mundial, unos 65.000 soldados soviéticos fueron asesinados y enterrados.

En su configuración actual, el pedestal es mucho más pequeño, pero mantiene los grabados laterales, con escenas de la lucha por la liberación de Bucarest y la celebración de su victoria por el pueblo de la capital.

En su parte frontal, una placa dice "Gloria a los héroes del victorioso Ejército Rojo caídos en territorio rumano en su lucha contra el fascismo".

En una lápida conmemorativa, frente a las tumbas, el mensaje es "En memoria de los militares soviéticos que han muerto y han sido enterrados en Bucarest o en sus alrededores"



















Imagen de la entrada del Ejército Rojo y los voluntarios comunistas rumanos en Bucarest, el 30 de 
agosto de 1944