jueves, 20 de mayo de 2010

"COREA DEL NORTE: EL PESO DE LA HISTORIA"


CASA ASIA DE BARCELONA EXPONE 200 CARTELES POLÍTICOS DEL PAÍS COMUNISTA

La historia de esta nación desde su fundación en 1948, con la proclamación de la República Popular Democrática de Corea, tras la rendición de Japón coincidiendo con el fin de la Segunda Guerra Mundial en 1945, y la división del país en Norte y Sur con la formación de dos gobiernos independientes, es una lección de historia que conviene recordar para entender el presente. El objetivo de esta exposición es dar a conocer al público la evolución de este país, desde 1954, tras el cese de las hostilidades, que estallaron en junio de 1950 entre Norte y Sur y cuyo desenlace no se produjo hasta tres años después. El «peso» de la historia hace referencia en este caso a la información que aportan los hechos y acontecimientos vinculados al siglo XX, útil para entender las condiciones del contexto local en el escenario global que caracterizan la sociedad de la información. El despliegue visual, por medio de imágenes gráficas, fotografía y audiovisuales, permitirá que el público conozca el presente de un país aislado en el sistema internacional, pero cuya historia debe mostrarse para acceder al conocimiento de su realidad actual. En la exposición, se agregará material documental inédito en España, para ampliar el contenido informativo y didáctico del proyecto.

Fecha de finalización: 31/07/2010

Lugar: Sede de Casa Asia
Sala de exposiciones 2ª planta y Espacio TransAsia
Av. Diagonal, 373
Barcelona

Precio: Entrada libre hasta completar el aforo

miércoles, 19 de mayo de 2010

SE PRESENTA EN EL FESTIVAL DE CANNES EL FILM "LA AUTOBIOGRAFÍA DE NICOLAE CEAUSESCU"

Título original: AUTOBIOGRAFIA LUI NICOLAE CEAUSESCU
Dirección: Andrei UJICA
Guión: Andrei UJICA
Monatje: Dana BUNESCU
Sonido: Dana BUNESCU
País: RUMANÍA
Año: 2010
Duración: 180 Minutos

El cineasta rumano Andrei Ujica presentó ayer en la sección oficial, aunque fuera de competición, Autobiografía de Nicolae Ceaucescu. Un documental sobre el político comunista que gobernó Rumanía con mano de hierro desde 1965 hasta su ejecución en 1989.

La estrategia de Ujica es tan simple como vanguardista, aunque a los fans de Basilio Martín Patino, autor de Canciones para después de una guerra, les resultará familiar: hacer una película recurriendo sólo a imágenes de archivo. Sin narrador, sin recreaciones históricas y sin entrevistas. Lo que no quiere decir, por supuesto, que no haya narrativa o intencionalidad política. Solo que aquí las herramientas para contar la historia se llaman selección y montaje.

El filme arranca por el final, con el clásico vídeo casero (una especie de YouTube antes de YouTube) del pseudo juicio militar a Ceaucescu y a su esposa.

Lo que sigue es una sucesión cronológica de las imágenes más importantes del reinado del líder socialista. Desde las votaciones a la búlgara en el Comité Central, a las inauguraciones, pasando por los mítines o las paradas militares. Toda una batería de imágenes propagandísticas oficiales que en manos de Ujica se convierten en otra cosa.

Vale, recomendar a estas alturas del festival un filme de 180 minutos con imágenes del NO-DO socialista rumano puede sonar a astracanada, pero es que Autobiografía de Nicolae Ceaucescu es una película sensacional. O cómo convertir una hagiografía en una antológica lección de historia.

Fuente: Público

martes, 18 de mayo de 2010

MUJERES DE FRENTE: "LAS SOLDADERAS"


EXPOSICIÓN EN PARÍS CON MOTIVO DEL CENTENARIO DE LA REVOLUCIÓN MEXICANA

Cartuchera en bandolera, revólver o fusil en la mano, resplandor de una firmeza decidida en la mirada, las mujeres de la revolución mexicana no han estado relegadas en la retaguardia. En el primer centenario del inicio de la revolución mexicana que duró diez años, la memoria de su papel decisivo, mucho tiempo ignorado, es finalmente reconocido. Eclipsadas por los emblemáticos Emiliano Zapata y Pancho Villa, los más celebres, las Carmen Serdán, Juana Gutiérrez o Hermila Galindo no desmerecen en absoluto.

Al igual que las miles de heroínas anónimas, de origen modesto, a menudo indias, provenientes de pueblos y de haciendas de país : revolucionarias comprometidas voluntariamente en el ejercito, algunas, a pesar del machismo ambiental, llegaron incluso a puestos de mando ; mujeres casadas que siguieron a su marido en la lucha armada ; mujeres tomadas como rehenes por los soldados, obligadas a acompañarles en una casi esclavitud ; mujeres que se han puesto a disposición de los soldados para ganarse la vida… Estas últimas “empleadas de guarnición”, mujeres a sueldo, han dado su nombre a todas, “las soldaderas”.

Salidas de la colección de los archivos Casasola, primera agencia de fotoperiodismo de América Latina, las imágenes se exponen hasta el 27 de mayo en la fotogalería del Mundo de las Américas, 3 rue Cassette, París 6e.

Fuente: L´Humanité








lunes, 17 de mayo de 2010

NEVSKY EDICIONES PUBLICA "ESTRELLA ROJA", DE ALEXANDER BOGDANOV, QUE PERMANECÍA INÉDITA EN CASTELLANO

Estrella roja
Alexander Bogdánov
Editorial: Nevsky Prospects
Fecha de edición: 2010
Trad. James y Marian Womack
Prólogo Edmund Griffiths
Ilus. Sofia Rhei
Postfacio Marian Womack
Encuadernacion: Rústica
Tamaño: 18 x 12 cm.
272 páginas
ISBN: 978-84-937466-3-6
16,00 €


Casi una década antes de que la Revolución de Octubre diera lugar al primer estado comunista de la historia, Alexander Bogdánov escribió Estrella roja, una novela utópica en la que se recoge cómo sería la existencia en una sociedad en la que las ideas socialistas hubieran sido llevadas a cabo.

Esa sociedad, sin embargo, la sitúa Bogdánov en Marte, el planeta rojo; pero en ello no hay que ver únicamente un guiño al color de la bandera revolucionaria, sino también una necesaria toma de distancia, imprescindible para describir ese nuevo mundo ideológico desde la perspectiva de alguien totalmente ajeno a él.

Leonid, el protagonista de Estrella roja, será por tanto un terrícola ruso; un hombre que trabaja por el triunfo de la revolución y que, precisamente por sus ideas, ha sido elegido por los marcianos para que conozca su mundo. Un mundo, el marciano, que en el pasado sufrió los mismas problemas y tensiones que las sociedades del planeta Tierra, pero que, gracias a una revolución pacífica, abandonó las premisas del capitalismo y trabajó en la consecución de una sociedad más justa y más feliz.

Así pues, la narración de Estrella roja recoge fundamentalmente las impresiones de Leonid acerca del modo de vida marciano: sus casas, ciudades, vehículos, relaciones sociales o descubrimientos en ciencia y tecnología; aunque se ocupa fundamentalmente de los medios de producción y de las formas de trabajo. En esta utopía Bogdánov magnifica ese maquinismo que sería después tan del gusto soviético: enormes factorías donde millares de obreros manejan impresionantes máquinas dedicadas a la producción intensiva. Sin embargo, esos obreros han logrado, gracias a la tecnificación, un considerable aumento de la calidad de vida y un descenso de las horas de jornada laboral.

Sorprende la capacidad de Alexander Bogdánov para adelantarse a su tiempo, al introducir en su relato elementos que hoy son una realidad, pero que a principios del siglo XX apenas comenzaban a estudiarse, como la antimateria, la radioactividad o el uso de la energía nuclear. A pesar de ello, Estrella roja no es una novela de ficción científica al uso, pues se ocupa más bien de ficcionar sobre el modo de organizarse de una sociedad; y en ese sentido, los avances técnicos se describen precisamente como fruto propio de la particular ordenación de esa sociedad.

En otra cosa se adelantó Bogdánov a su tiempo, al incluir como línea argumental en la novela los problemas derivados del fin de los recursos naturales y del exceso de población con el que se enfrentan en Marte. La resolución de estos problemas provoca un dilema entre los líderes del planeta: ¿tienen derecho a invadir otros planetas ricos en aquellos recursos que necesitan para mantener su modo de vida y producción y privar a quienes lo habitan de esa riqueza, aun cuando no esté siendo explotada?

La respuesta a esta cuestión se puede encontrar de alguna manera en el excelente prólogo de la edición de Nevski Prospects, a cargo de Edmund Griffiths, de la Universidad de Oxford. Griffiths habla del género de la novela utópica como aquel que se atreve a imaginarse un mundo mejor, en el que los seres humanos (o en este caso, los marcianos) intentan que prevalezca la justicia y la bondad. Ese género, idealista y soñador, ha sido desbancado en los últimos tiempos por la distopía: ya sólo podemos imaginar el futuro bajo la forma de algún cataclismo que lo arrasará todo. Pero en el momento en que Alexander Bogdánov escribía Estrella roja, el optimismo aún era capaz de imaginar un futuro lleno de promesas.

Fuente: solodelibros

Alexander Bogdánov (1873-1928) fue uno de los primeros colaboradores de Lenin antes de la revolución. Muy comprometido con la difusión cultural del pueblo, fue el principal instigador de la teoría del Proletkult. Como médico, Bogdanov pertenecía a una organización que elucubraba teorías sobre la sociedad del futuro basadas en las ciencias exactas. Pionero en la investigación de las transfusiones sanguíneas, murió como resultado de una transfusión experimental que realizó sobre sí mismo.

domingo, 16 de mayo de 2010

"HISTORIAS DE LA REVOLUCIÓN", PELÍCULA CUBANA DE 1960

Título: Historias de la Revolución
Director: Tomás Gutiérrez Alea
Guión: Tomás Gutiérrez Alea, Humberto Arenal
Intérpretes: Eduardo Moure, Lilian Llerena, Reynaldo Miravalles, Francisco Lago, Blas Mora y Enrique Fong
Año producción: 1960
Duración: 93 min
País producción: Cuba


Primer largometraje estrenado por el ICAIC que narra tres episodios de la lucha insurreccional cubana:

"El herido": Una pareja esconde a un herido participante de una acción contra la dictadura. la reacción de cada uno en favor y en contra del hecho crea un clímax dramático.

"Rebeldes": La decisión de abandonar a un guerrillero herido durante un encuentro con el enemigo y salvar al grupo o permanecer con él, plantea un conflicto de conciencia en medio de la lucha de guerrilla en la Sierra Maestra.

"La batalla de Santa Clara": Reconstruye la toma de la ciudad de Santa Clara, al centro de la Isla, por el Ejército Rebelde, hecho ocurrido en diciembre de 1958, que provoca el derrocamiento final de la dictadura del General Fulgencio Batista.

VER PELÍCULA: http://www.pcoe.net/CINE/historias%20revolucion.html

viernes, 14 de mayo de 2010

TODOS LOS FUSILADOS TIENEN NOMBRE

Bardem deposita una rosa en honor a las víctimas de Víznar



Actores, escritores y músicos recuerdan a las víctimas de la Guerra Civil y el franquismo, simbolizadas en la figura de Lorca, con rosas blancas en el barranco de Víznar y versos en el parque de Alfacar.

"Este es el honor más grande que se me ha ofrecido durante mi vida. Lorca era un gran poeta conocido por todo el mundo pero ni él mismo se habría considerado más grande que ninguno de estos nombres". Tras estas palabras, entrecortadas por aplausos, el Nobel de Literatura Derek Walcott se dispuso a leer los diez primeros nombres de una larga lista. La formada por los 1.351 fusilados entre Víznar y Alfacar que han podido ser documentados hasta la fecha.

Lo hizo en el parque Lorca de Alfacar, donde 35 artistas, actores y escritores homenajearon a las víctimas de la Guerra Civil y el franquismo con versos y ante la presencia de unas 800 personas. Pilar Bardem, Almudena Grandes, Luis Pastor, Benjamín Prado, Juan Vida, Lourdes Guerra y Olga Rodríguez, entre otros muchos, dieron nombre a los ejecutados en este acto enmarcado en el Festival Internacional de Poesía de Granada (FIP).

Así, por unos minutos, gritaron todos los fusilados: los sin nombre y los nombrados. Porque después de 70 años, aún tienen algo importante que decir. Y ayer recitaron versos de Machado, Lorca y Miguel Hernández en las voces de Caballero Bonald, que entonó He andado muchos caminos; Luis García Montero, que dio voz a Casida de las palabras oscuras; y Juan Diego Botto, que declamó Tristes Guerras.

Este último , que junto a sus compañeros recorrió el barranco de Víznar, donde depositaron rosas blancas bajo el monolito erigido al pie de una gran fosa que reza 'Lorca eran todos' , se sintió "sobrecogido" al conocer que allí yacen los restos de más de 2.000 personas, tal y como les explicó el historiador Francisco González Arroyo, que relató a los asistentes los detalles de la historia vinculada a los enterramientos en la zona.

"Más allá del hecho concreto de Lorca, que para los que nos dedicamos a esto no es sólo un poeta insuperable, sino un referente como persona, creo que es un hombre muy importante que sigue desaparecido y como él hay decenas de miles de personas en España que están siendo buscadas por sus familiares. Esto nos sobrecoge, porque este espacio donde depositamos flores puede ocultar al abuelo de una persona que lo está buscando y eso es algo que hay que reparar cuanto antes", aseguró.

Ya en el Caracolar, donde González Arroyo siempre ha mantenido que puede estar ubicada la fosa de Lorca, tal y como sostuvo con anterioridad el historiador Eduardo Molina Fajardo, el presidente de la Asociación para la Recuperación de la Memoria Histórica (ARMH), Emilio Silva, se mostró indignado ante la posibilidad de que Garzón, la única persona que ha tratado de investigar los crímenes del franquismo, pueda ver truncada su carrera judicial por ese hecho. "Aquí se han cometido miles de crímenes, pero esto es un triste reflejo de lo que ocurre en todo el Estado. Es insultante que gente que ha tenido que pasar por la desgraciada experiencia de tener a un familiar desaparecido y gente que ha tenido que vivir 40 años gobernadas por esas personas no tengan ni el más mínimo derecho a la justicia en un Estado de derecho", sentenció.

Fuente: Granada Hoy

jueves, 13 de mayo de 2010

RUSIA CELEBRA EL 75º ANIVERSARIO DEL METRO DE MOSCÚ


CONSIDERADO UNA OBRA DE ARTE, EL METRO SOVIÉTICO FUE INAUGURADO EL 15 DE MAYO DE 1935

Un concierto nocturno se celebrará en la estación Kropótkinskaya la noche del 15 al 16 de mayo con motivo del 75º aniversario del metro de Moscú. A finales del mes pasado de abril otra estación del metro capitalino, Mayakóvskaya, también fue escenario de un concierto nocturno, celebrado con motivo de su apertura tras obras de reconstrucción. Así que "los conciertos nocturnos pueden convertirse en una buena tradición para el metro de Moscú", según destacó la fuente.

El metro de Moscú celebrará su aniversario el próximo 16 de mayo y la víspera realizará la inauguración de dos nuevas estaciones, Dostoévskaya y Maryina Roscha. Con motivo del aniversario el metro capitalino diseñó entradas especiales que representan los acontecimientos más importantes de su historia.

En este enlace se pueden contemplar las bellezas artísticas y arquitectónicas que acoge por cada estación: http://www.beeflowers.com/moscowmetro/index.htm






miércoles, 12 de mayo de 2010

GALAXIA GUTENBERG PUBLICA EL LIBRO INÉDITO DE BLAS DE OTERO "HOJAS DE MADRID CON LA GALERNA"


Se editan por fin los poemas escritos durante los últimos años de su vida

Blas de Otero ha sido uno de los poetas llamados sociales que con mayor calidad ha creado versos de denuncia. Bilbaíno de nacimiento, murió hace 31 años en la ciudad madrileña de Majadahonda. Desde esa fecha muchos han sido los recopilatorios y homenajes pero nunca hasta este momento se había publicado su libro inédito “Hojas de Madrid con La galerna”.

Galaxia Gutenberg ha sido la editorial encargada de sacar por fin a la luz dichos poemas, eternamente esperados y que a modo de suspense nunca acababan de aparecer publicados. Sólo algunos de ellos habían aparecido esporádicamente en publicaciones varias.

La obra en cuestión se divide en dos partes diferenciadas, “Hojas de Madrid” y “La Galerna”. La primera está formado por poemas que surgen a raíz de su regreso de Cuba, donde había pasado los años anteriores, por culpa de una grave enfermedad. La entrada en quirófano le sirve para a lo largo de los días, durante casi 10 años, describir su situación actual y a la vez recapitular sobre las vivencias de esa última época. Escrito con tensión pausada recapitula sobre el amor, los viejos barrios o la música. “La Galerna”, en clara alusión a la tempestad marina del Mar Cantábrico, en cambio se centrará en su personalidad más depresiva, presente en él a lo largo de los años.

Con la edición de esta obra se hace justicia a la figura de Blas de Otero, dejando por fin finiquitada la cuestión de poner al alcance de todos sus poemas inéditos. El escritor bilbaíno pese a pertenecer a ese tipo de artistas reivindicativos y sociales, siempre encontró, sin abandonar su claro compromiso, formas nuevas de escribir con las que innovar y sorprender a sus lectores.

Fuente: tercerainformación

POEMAS DE "HOJAS DE MADRID CON LA GALERNA"

Vieja historia

Había un albañil enjalbegado.
Un torrente de luna transparente.
Ladrillo tras ladrillo, lentamente,
el edificio izó su ramo alzado.

El albañil pensó pondré el tejado,
cuatro ventanas y una luz enfrente.
La plaza se llenó de turbia gente,
el radiante albañil fue masacrado.

Las ventanas quemaban como soles.
El ramo se escurría por el suelo.
Los ladrillos temblaban y plañían.

Es una vieja historia de españoles,
conquistadores de un vacío cielo,
mientras los campos áridos ardían.

Historias fingidas y verdaderas

Estas historias que se acercan tanto
a la verdad, son puro fingimiento:
no ostentan otro firme fundamento
que la verdad que veo y toco en cuanto

escribo y finjo que soñé: vi tanto,
tanta realidad se llevó el viento,
que imaginé ya fútil aspaviento
vida, sueño, verdad, historia, espanto.

Nací en España, y en España apenas
engendra la razón sino hórreos sueños
y lo que existe, existe a duras penas.

Tal fue la historia de mi vida:
imagen real y semejanza de los sueños
de mi patria. Compruébenlo, barajen.

Penúltima palabra

Dentro de poco moriré.
El zafarrancho de mi vida
toca a su fin. El alma está partida,
y el cuerpo a punto de partir. Lo sé.

Amé la vida, sin embargo.
Bien sabes tú que la amé mucho.
Aunque me expulsen de la vida, lucho
aún. Ancho el amor y el dolor largo.

Veo los ríos, me conmueven.
Contemplo un árbol, quedo absorto.
El mar inmenso me parece corto
de luces frente a muertos que se mueven.

He caminado junto al hombre.
Participé sus arduas luchas.
Muchos han sido los fracasos; muchas
más las conquistas que no tienen nombre.

Dentro de poco moriré.
Aquí está todo mi equipaje.
Cuatro libros, dos lápices, un traje
y un ayer hecho polvo que aventé.

Esto fue todo. No me quejo.
Sé que he vivido intensamente.
(Demasiado intensamente.) Enfrente
está el futuro: es todo lo que os dejo.

martes, 11 de mayo de 2010

"CIUDAD DE VIDA Y MUERTE"

Título español: Ciudad de vida y muerte.
Título original: Nanjing, Nanjing.
Dirección y guión: Lu Chuan.
País: China.
Año: 2009.
Intérpretes: Liu Ye (general Lu), Hideo Nakaizumi (Kadokawa), Fan Wei (Sr. Tang), John Paisley (John Rabe), Gao Yuanyuan (Miss Jiang), Yuko Miyamoto, Yiyan Jiang (Xiao Jiang).
Producción: Han Sanping, Qin Hong, John Chong y Andy Zhang.
Música: Liu Tong. Fotografía: Cao Yu.
Montaje: Teng Yun.
Distribuidora: Karma Films.
Estreno en China: 22 Abril 2009.
Estreno en España: 9 Abril 2010


En medio del estercolero inmudo en el que los vencedores de las guerras convierten a la sociedad, en mitad del infierno al que arrojan las vidas de los vencidos, provocando la náusea y el odio hacia la especie humana de quienes lo contemplamos, algunos individuos se empeñan en ofrecer un resquicio para la esperanza. El soldado japonés Kadokawa -de ficción en un relato hiperrealista basado en hechos históricos- se enamora de una prostituta china y a través de sus ojos, con una ternura y solidaridad infinitas contempla horrorizado la inconmensurable catástrofe que sus compatriotas están perpetrando en la ciudad ocupada. La distancia que media entre el primer plano en que se sitúa la mirada de este personaje y el plano general que muestra a la ciudad como telón de fondo abarrotado de seres masacrados, ejercicio narrativo reiterado con apabullante pulcritud por el director Lu Chuan, da cuenta de las numerosas cualidades de una de las películas más emocionantes, duras y bellas que me ha sido posible ver en mucho tiempo.
Una película, "Ciudad de vida y muerte", en acertado título español a cambio del original que duplica el nombre de esa ciudad, "Nanking, Nanking", que obtuvo la Concha de Oro en el Festival de San Sebastián y no pudo aspirar a representar a China en la carrera a los Osear porque los burócratas, sedicentes comunistas, no entienden de sutilezas. Debió de parecerles intolerable la figura de un japonés compasivo en un episodio trágico de su historia reciente tan propicio para la soflama panfletaria. Debieron de pensar que no había razón para presentar sin desprecio a ningún chino cuya máxima obsesión era sobrevivir a las masacres, alguien que intenta preservar -sin éxito- la vida de su hija pequeña y sacrifica un suicida sentido de la dignidad conviviendo con los ocupantes mientras le alcanza la influencia de su protector. Tal vez, incluso, tampoco les gustó que la figura de John Rabe, un diplomático nazi fallecido en 1950, oficiara en la Zona de Seguridad creada para proteger -infructuosamente- a la población no combatiente y apareciera en la película revestido de bondad, como si se tratara de una paradójica réplica del famoso Oskar Schindler, aunque la fidelidad histórica de esta figura no admita réplicas. En fin, probablemente lo que molestó a los censores del régimen, que tanto se parece al denostado estalinismo y tanto se aleja de lo que uno entiende por sociedad comunista, fue que esta maravillosa película sea no una caricatura elegiaca de unos acontecimientos dolorosísimos útiles para la propaganda, sino un complejo, fecundo y riquísimo en matices fresco de un acontecimiento bélico cuyas secuelas y heridas aún están lejos de cicatrizar (muchas mujeres que fueron usadas como juguete sexual de los soldados todavía esperan reparaciones que el Gobierno japonés se niega a conceder).
Por si a algún lector se le escapa, recordaremos que el filme trata de la ocupación de la ciudad de Nanking, en aquél momento capital china, en diciembre de 1937, y la devastadora operación de represalias sobre los prisioneros, principalmente civiles. Según sentencia del Tribunal Militar Internacional para el lejano Oriente, también conocido como los Tribunales de Tokio, los asesinados durante las primeras seis semanas fue de más de 200.000 y se cometieron más de 20.000 violaciones.
Durante la primera media hora, la tensión y el ritmo trepidante en la descripción de los combates agónicos que los resistentes chinos oponen a los ocupantes japoneses, abrumadoramente superiores en número y poder de fuego, mantienen en vilo el alma del espectador más templado, con una fascinante fotografía en blanco y negro de Yu Cao. Nada que envidiar a secuencias magistrales de otros títulos del género bélico que en su día nos cautivaron; Stanley Kubrick, Bertrand Tavernier o Steven Spielberg, en una cita rápida, serían convocados como testigos sin que Lu Chuan desfalleciera en la comparación. Después, acabada la contienda e iniciada la larguísima marcha de demolición de la ciudad y aniquilamiento de sus habitantes, se despliega un catálogo de atrocidades que arranca las lágrimas del más pintado, aunque el director las muestra con toda contención y delicadeza, entreveradas con secuencias, personajes y momentos de lirismo que testimonian, como decía al comienzo, que en cualquier montaña de inmundicia también florecen algunas rosas, oxígeno indispensable para el sufrido amante del cine, pero nunca como gratuita concesión, sino como expresión verosímil de las paradojas de la existencia humana.
"Ciudad de vida y muerte" semeja a una afortunada suma de "Salvar al soldado Ryan" y "La lista de Schindler", nada menos. Pero entiéndase la comparación a título puramente indicativo, pues su consistencia y coherencia de principio a fin, para el que esto escribe, es aún mayor que las de ambas obras de Spielberg.

Fuente: Juan C. Rivas Fraile (Mundo Obrero)

VER PELICULA:

lunes, 10 de mayo de 2010

35 AÑOS DE LA MUERTE DEL POETA SALVADOREÑO ROQUE DALTON


POSICION DE LA FAMILIA DALTON ANTE LA PERMANENCIA EN EL ACTUAL GOBIERNO SALVADOREÑO, DE JORGE MELENDEZ, UNO DE LOS INVOLUCRADOS DIRECTOS EN EL ASESINATO DEL POETA ROQUE DALTON GARCIA.

A María García Medrano (Abuela) y Roquito (hijo)

in memoriam


Aída Cañas, viuda de Roque Dalton y sus hijos Juan José y Jorge Dalton, sobrevivientes al conflicto armado, han decidido comunicar a los amigos, familiares, admiradores de la obra de Roque, al pueblo y la sociedad salvadoreña en su conjunto, los gobiernos democráticos, así como al resto de intelectuales de América Latina y la comunidad internacional, nuestra posición respecto a la actual situación de injusticia perpetrada por el actual gobierno de El Salvador.

Roque Dalton García fue un intelectual revolucionario íntegro, que desde muy joven se convirtió en líder estudiantil y en un luchador social de genuino arraigo popular. Por su lucha, al igual que muchos compatriotas, sufrió privacidades, persecuciones, cárceles, torturas, amenazas, sentencias de muerte y exilios por parte de las dictaduras militares que oprimieron a El Salvador. Dalton supo, quizás como ningún otro intelectual salvadoreño, combinar obra, vida, aspiraciones y luchas de los más desamparados. Fue un poeta genuino, consecuente y entregado, pese a cualquier costo de la lucha anti dictatorial y dejó claro su vehemente deseo de un verdadero cambio de justicia y derechos para los salvadoreños.

Su quehacer en el mundo de las letras le permitió heredar al pueblo salvadoreño una obra literaria y política que hoy constituye un pilar fundamental de la cultura y la historia nacional y lo ha llevado a ostentar el título de Poeta Meritísimo, reconocimiento póstumo otorgado al poeta por la Asamblea Legislativa gracias al decreto 186, fechado el 11 de diciembre de 1997 en San Salvador.

La trascendencia de su obra sobrepasa las fronteras de El Salvador y la propia Centroamérica para convertirse en uno de los intelectuales de la región cuya obra ha sido de las más traducidas y motivo de estudios en no pocos centros académicos de gran prestigio a nivel mundial como Duke University, Princeton University, Universidad de Nuevo México; en la región se destacan Universidad José Simeón Cañas, la Casa de Las Américas de La Habana, Cuba, por citar algunas. Dalton formó parte de ese intenso y renovado quehacer literario que fue conocido como el boom de escritores e intelectuales de la década de los 60´s junto a Julio Cortázar, Mario Benedetti, Eduardo Galiano, Juan Gelman, Gabriel García Márquez, Mario Vargas Llosa, Heberto Padilla, Efraín Huerta y Thiago de Mello, entre otros. Y es sin duda, una de las voces más influyentes de la Generación Comprometida en El Salvador, que con su accionar y su obra diera vida a la frase del escritor guatemalteco Miguel Ángel Asturias “El poeta es una conducta moral”.

Con la responsabilidad que hemos salvaguardado la obra de nuestro padre y la modestia que nos asiste en este compromiso no podemos dejar de reconocer que la pasión por su Patria y el indiscutible talento literario nos ha permitido contar hoy en día con un imperecedero legado cultural del cual hoy gozamos no sólo nosotros como hijos legítimos y orgullosos, sino también todos y cada uno de los salvadoreños que con ese auténtico sentido de pueblo describiera en ese, ya segundo himno de nación, nombrado Poema de amor.

Hace 35 años, siendo aún adolescentes, perdimos a Roque, nuestro padre, sin intuir que El Salvador perdía también a uno de sus más leales hijos, amante de la poesía y la libertad, a uno de los fundamentos de su cultura, de su historia, dejando una herida que no se ha cerrado después de todos estos años.

Roque Dalton García fue asesinado cruel e injustamente el 10 de mayo de 1975 por decisión de la entonces dirección del Ejército Revolucionario del Pueblo (ERP), de la cual sobreviven Edgar Alejando Rivas Mira, Joaquín Villalobos Huezo y Jorge Meléndez. Junto a Roque Dalton García fue asesinado otro salvadoreño de nombre Armando Arteaga, conocido como Pancho.

Testimonios recabados por nuestra familia indican que estos tres dirigentes estuvieron de acuerdo con la ejecución de Roque y Armando. Y fue Rivas Mira, jefe máximo del ERP en ese entonces, quien ordenó a sus inmediatos subalternos, también al frente de la organización, Joaquín Villalobos y Jorge Meléndez, ejecutarlos sumariamente. Poco más de un año después del crimen, Villalobos pasó a ocupar la dirección del ERP. Y al constituirse el FMLN, esta naciente organización acoge en sus filas a Villalobos y a Meléndez, como miembros de su Comandancia General –de 10 miembros- pasando por alto, la vinculación directa de estos dos dirigentes, en los asesinatos. Esta es quizá, una de las más tristes paradojas de la historia de la nación salvadoreña.

Pese a estos 35 años transcurridos de aquel horrendo hecho que dejó nuestras vidas marcadas para siempre con el dolor infinito de una pérdida irreparable; pese a no saber nunca las condiciones en que fue vilmente asesinado nuestro padre; pese a no saber nunca qué sucedió con sus restos; pese a las solicitudes y gestiones realizadas por nuestra familia ante organismos internacionales como ONUSAL, el FMLN nunca ha asumido su responsabilidad, así tampoco nunca hemos recibido de los victimarios directos declaración alguna de perdón ni a título personal ni como organización que fuera el Ejército Revolucionario del Pueblo (ERP). El pacto de silencio y la impunidad no ha permitido develar la verdad sobre el crimen, lo cual por ética, honestidad y moral política debe reparar la actual izquierda salvadoreña.

La familia de Roque Dalton García, junto a los miles de salvadoreños que tienen a sus familiares desaparecidos o que fueron asesinados de manera cruel e injusta en los pasados años, se siente ahora doblemente agraviada porque la impunidad sigue prevaleciendo en El Salvador, y se nos continúa negando el derecho a la justicia y al esclarecimiento de los hechos. Por ello consideramos el nombramiento de Jorge Meléndez, para un puesto de gran relevancia en el actual gobierno, la ofensa más grande en contra de la memoria de Roque Dalton, así como contra su familia, desde su asesinato. A unos pocos días de conmemorarse el XXXV aniversario de su muerte, este hecho por el cual hemos venido reclamando desde su nombramiento en junio pasado, constituye un agravio a las aspiraciones de justicia y verdad del pueblo salvadoreño.

Sobre Jorge Meléndez conocido en la guerra como “Comandante Jonás” pesan los siguientes hechos:

1. Se ha negado a reconocer su participación intelectual y material en el asesinato de Roque Dalton y de Armando Artiaga, poniendo en duda su carácter de civilidad, idoneidad, justicia, valentía para asumir la verdad.

2. Fue parte de quienes torturaron física y psicológicamente a las víctimas ya indefensas y en cautiverio.

3. Es responsable también junto a Villalobos de secuestrar y desaparecer los cadáveres de las víctimas y oculta a la familia, y al pueblo salvadoreño la verdad de los hechos.

4. Es responsable, junto a Villalobos, de haber lanzado una campaña de difamación, especialmente contra la figura y la dignidad de Roque Dalton, que esconde la naturaleza vil y alevosa del premeditado crimen.

Estos acontecimientos harto conocidos y públicamente divulgados en El Salvador y el resto del mundo, que ha seguido de cerca el horrendo crimen del poeta, no fueron tomados en cuenta por quienes decidieron que Jorge Meléndez fuese el Director de Protección Civil, cargo bajo la responsabilidad del Ministerio de Gobernación.

El historial como jefe guerrillero de Meléndez, deja mucho que desear; basta mencionar sólo dos hechos: el secuestro, asesinato, extorsión y desaparecimiento del cadáver del empresario Roberto Poma, así como las ejecuciones arbitrarias y sumarias de varios alcaldes del Partido Demócrata Cristiano (PDC), hecho este contenido en el Informe de la Verdad, y que constituyen crímenes de lesa humanidad.

La familia Dalton repudia y condena el nombramiento de Jorge Meléndez como alto funcionario del actual gobierno que, basando su campaña en el lema del cambio, parece desconocer las verdades históricas o pesan sobre él demasiados compromisos de índole político o deudas de tipo electoreras al punto de dar la espalda al espíritu de justicia hasta llegar a mancillar la memoria del poeta. Paradójicamente, nunca antes hemos visto alejarse más la esperanza de rescatar la verdad y la memoria histórica, que en estos tiempos del triunfo de la izquierda en el poder.

Por todo lo anteriormente expuesto la familia Dalton decide:

- No participar, apoyar o avalar acto oficial alguno que, dentro o fuera del territorio nacional, realice el actual gobierno relacionado con la conmemoración del XXXV Aniversario del asesinato de Roque Dalton, o de otra naturaleza ligado a su figura y su obra.

- Como herederos legítimos y custodios de la obra literaria y política de Roque Dalton anunciamos que no suscribiremos ni un solo contrato para la publicación o reedición de obras de Roque Dalton por cualquiera de las instancias del actual gobierno.

- No daremos nuestra anuencia para el uso de la imagen de Roque Dalton, en cualquiera de sus formatos, por parte del gobierno y sus medios de comunicación.

- No daremos nuestro aval para que la Sala de Prensa de la Presidencia lleve el nombre de “Roque Dalton”, tal como había manifestado interés el Presidente de la República.

- Solicitamos a las más altas autoridades de gobierno no pronunciar el nombre de Roque Dalton ni hacer alusión a su obra en sus discursos públicos.

De igual manera, la familia Dalton demanda de las actuales autoridades de gobierno:

1. Una explicación por parte de los involucrados en este nombramiento tanto a la familia como a la sociedad civil salvadoreña.

2. El despido inmediato de Jorge Meléndez como jefe de Protección Civil.

3. Y que le sea exigido a Jorge Meléndez el esclarecimiento de los hechos que ayuden en la búsqueda de la verdad sobre el asesinato de Roque Dalton.

4. Se dé una disculpa pública a la familia y al pueblo salvadoreño por esta designación, que no ha hecho otra cosa que profundizar una herida que ha tardado ya demasiado en sanar.

Los crímenes emblemáticos de la sociedad salvadoreña antes y durante el pasado conflicto: Roque Dalton, Monseñor Oscar Arnulfo Romero y los Mártires de la UCA deben ser esclarecidos de una vez y para siempre si se quiere construir una sociedad que descanse sobre la verdadera democracia, con pleno Estado de Derechos y una verdadera conciencia histórica.

Exigimos el respeto absoluto hacia las víctimas en su derecho de conocer la verdad y reclamar justicia por sus familiares asesinados, torturados y desaparecidos. De lo contrario, seguiremos vanamente empeñados en buscar nuestra identidad de espalda al pasado, y ¿qué es la historia de una nación sin el reconocimiento de su pasado?

Una vez tuvimos la esperanza que este nuevo gobierno abriría la puerta a la justicia y la verdad, al calor de los acontecimientos recientes que han tenido lugar en Chile y Argentina para juzgar los crímenes cometidos durante la dictadura; y de otros ejemplos como el de la sociedad española que ha dado una muestra de valiente reconciliación con su pasado al poner en marcha la Ley de la Memoria Histórica aprobada por el Congreso de Diputados en octubre de 2007. Sin embargo, el gobierno de El Salvador, no ha reconocido que resulta imposible establecer el verdadero Estado de Derecho mientras las heridas del pasado permanezcan sin bálsamo y sutura. A pesar de ello, estamos seguros que la sociedad salvadoreña no admitirá ni se rendirá en su largo y difícil camino en busca de la verdad y la justicia.

Estamos convencidos que las nuevas y futuras generaciones estarán orgullosas de haber heredado ese ideario de justicia que acabe para siempre el prolongado dolor que emana de su suelo -de este suelo salvadoreño-, como halo de cadáver justiciero.

Roque Dalton nos previno: “Esos jóvenes… sin más edad que la esperanza,…preguntarán qué fuimos, quiénes con llamas puras les antecedieron, a quiénes maldecir con el recuerdo. Bien. Eso hacemos: custodiamos para ellos el tiempo que nos toca.”

San Salvador, 05 de mayo de 2010.

Juan José Dalton Cañas
Jorge Dalton Cañas

domingo, 9 de mayo de 2010

65 ANIVERSARIO DE LA VICTORIA DE LA URSS SOBRE EL NAZISMO EN LA II GUERRA MUNDIAL


Sin duda alguna, parte de la cultura e Historia de la URSS puede encontrase en los carteles y pósters que a lo largo del siglo XX han servido a diferentes propósitos, tanto políticos como culturales.

Hoy 9 de Mayo, 65 aniversario del Día de la Victoria, publicamos algunos de los que consideramos más significativos, expresivos y dramáticos de todos los que se realizaron en los años de la Segunda Guerra Mundial. Distan mucho de los elegantes pósters con interesantes juegos de tipografía cirílica de los años 20 y 30, pero estos forman parte de la Historia que hoy se recuerda.

Fuente: casarusia









viernes, 7 de mayo de 2010

90 AÑOS DEL MANIFIESTO PRODUCTIVISTA DE RODCHENKO Y STEPANOVA

Composición No-Objetiva (Stepanova, 1919-1920)

"MANIFIESTO PRODUCTIVISTA" (1920)

La misión del grupo productivista es la expresión comunista del trabajo constructivo materialista.

El grupo se ocupa de la solución de este problema basándose en hipótesis científicas y poniendo de relieve la necesidad de sintetizar el aspecto ideológico y formal para orientar el trabajo experimental por la vía de la actividad práctica.

Cuando el grupo se formó, el aspecto ideológico de su programa era el siguiente:

1. El único concepto fundamental es el comunismo científico, basado en la teoría del materialismo histórico.
2. El conocimiento de los procesos experimentales de los soviets induce al grupo a desplazar sus actividades investigadoras de lo abstracto a lo real.
3. Los elementos específicos de la actividad del grupo, es decir, la tectónica, la construcción y el producto, justifican ideológica, teórica y experimentalmente el cambio de los elementos materiales de la cultura industrial en volumen, plano, color, espacio y luz.

Estas son las bases de la expresión comunista de la construcción materialista.

Estos tres puntos unen orgánicamente los aspectos ideológicos y formales.

La tectónica se deriva de la estructura misma del comunismo y de la explotación efectiva del campo industrial.

La construcción, que es organización, acoge los elementos de la cosa ya formulados. La construcción es una actividad de formulación llevada al extremo, que, sin embargo, permite un ulterior trabajo tectónico.

La cosa elegida y usada efectivamente, sin obstaculizar el progreso de la construcción ni limitar la tectónica, es llamada producto por el grupo.

Entre los elementos materiales están:

1. La cosa en general: investigación acerca de su origen, sobre sus modificaciones industriales y de producción, su naturaleza y su significado.
2. Los materiales racionales: luz, plano, espacio, color, volumen. Los constructivistas tratan del mismo modo tanto los materiales racionales como los sólidos.

Las tareas futuras del grupo son las siguientes:

1. Ideológicamente:
a. Demostrar con los hechos y las palabras la incompatibilidad entre la actividad artística y la producción intelectual.
b. La real participación de la producción intelectual en cuanto elemento equivalente en la edificación de una cultura comunista.

2. Prácticamente:
a. debate por medio de la prensa
b. elaboración de planes
c. organización de exposiciones
d. establecer contactos con todos los centros productivos y con los órganos centrales del engranaje unificado de los soviets, que realizan concretamente las formas comunistas de la vida

3. En el sector de la agitación:
a. el grupo está a favor de una lucha a ultranza contra el arte en general
b. el grupo debe demostrar que no hay transición evolucionista desde la pasada cultura artística hasta las formas comunistas de edificación constructiva

Las consignas de los constructivistas son:

1. ¡Abajo el arte, viva la técnica!
2. ¡La religión es mentira, el arte es mentira!
3. Se matan hasta los últimos restos del pensamiento humano cuando se los liga al arte
4. ¡Abajo el mantenimiento de las tradiciones artísticas! ¡Viva el técnico constructivista!
5. ¡Abajo el arte, que solo enmascara la impotencia de la humanidad!
6. ¡El arte colectivo del presente es la vida constructiva!

A. Rodchenko
B. Stepanova

Composición #66/86 (Rodchenko, 1919)

jueves, 6 de mayo de 2010

KEN LOACH SUBE SU FILMOGRAFÍA A YOUTUBE


Sixteen Films, la productora del director británico Ken Loach, abrió un canal en YouTube en el que subirá toda su filmografía.

De esta forma sus films estarán a disposición de todos, de forma gratuita, incluyendo películas difíciles de conseguir como Kes (1970), Poor Cow, (1967) y Cathy Come Home, (1966). El director prometió subir una película por semana hasta completar su filmografía. Entre las películas ya subidas, a parte de las ya mencionadas, se encuentran Ae fond kiss (2004), que se llevó el Premio del Jurado del Festival de Berlín, Hidden agenda (1990), ganadora del Premio del Jurado en el Festival de Cannes y Riff Raff (1991), otra ganadora del mismo premio.

Para acceder al canal sólo hace falta tipear en YouTube "The Films of Director Ken Loach", o seguir este enlace:

miércoles, 5 de mayo de 2010

PROGRAMA DE LA DELEGACIÓN DE JUVENTUD DEL AYUNTAMIENTO DE SEVILLA EN LA FERIA DEL LIBRO, DEL 6 AL 16 DE MAYO DE 2010


Ciclo Cultura y Alfabetización, Miguel Hernández y las Misiones Pedagógicas en la Segunda República.

1ª Mesa

“Programa de Alfabetización para Sevilla “Yo, sí puedo”. Presentación del libro Yo, sí puedo, rumbo a un mundo libre de analfabetismo, de Ismael Sánchez Castillo (Coordinador del programa Yo, sí puedo en Sevilla). Ponentes: Ismael Sánchez Castillo, Yamina Hierrezuelo, asesora del Instituto Pedagógico Latinoamericano y Caribeño para Sevilla, y Antonio Rodrigo Torrijos, Primer Teniente de Alcalde del Ayuntamiento de Sevilla.

Domingo 9, de 19 a 21 hrs. Pérgola.

2º Mesa

Conferencia “Alfabetización y Cultura. Las grandes campañas de Alfabetización en la Historia. Miguel Hernández y las Misiones Pedagógicas en la Segunda República”. Ponentes: Carlos Miguel Molina, asesor del Instituto Pedagógico Latinoamericano y Caribeño, y Marcos Ana, luchador antifranquista, referente de la cultura antifascista, poeta del pueblo.

Miércoles 12, de 18 a 20 hrs. Carpa.

Conferencia Juicios y Sentencias a Miguel Hernández, la Ley de la Represión Franquista. Delegación de Juventud y Deportes del Ayuntamiento de Sevilla.

Domingo 16, de 13 a 15 hrs. Pérgola.

Ponentes: Manuel Terol Becerra, Catedrático de la Universidad Pablo de Olavide, profesor de Derecho Constitucional, y Pablo Gutiérrez Vega, profesor de la Universidad Pablo de Olavide y abogado del Foro por la Memoria de Sevilla.


Recital-Concierto homenaje a Miguel Hernández en el Centenario de su Nacimiento. Participarán colectivos culturales de Sevilla, los trovadores cubanos Ariel Barreiros y Nelson Valdés, ganadores del concurso Una Canción para Miguel (del Centro cultural Pablo de la Torriente Brau, Cuba), y cerrará en concierto el cantaor Manuel Gerena. Delegación de Juventud y Deportes del Ayuntamiento de Sevilla.

Sábado 15, de 21 a 22:30/23.30 hrs. Pérgola.


Actividades del Centro Cultural Pablo de la Torrente Brau de Cuba

Presentaciones del Centro Cultural Pablo de la Torriente Brau, Cuba. Libros: Poesía de Miguel Hernández (editorial Arte y Literatura), Crónicas de la Guerra de Miguel Hernández (editorial José Martí) y Sino Sangriento y otros poemas, de Miguel Hernández (edición facsimilar, editorial Arte y Literatura). Música: Disco dedicado al Centenario de Miguel Hernández, de la colección Palabra Viva. Presenta Víctor Casaus, Director del Centro Cultural Pablo de la Torriente Brau. Acompañan con música los trovadores Ariel Barreiros y Nelson Valdés. Centro Cultural Pablo de la Torriente Brau, Cuba – Delegación de Juventud y Deportes del Ayuntamiento de Sevilla.

Sábado 8, de 19 a 20 hrs. Carpa.

Presentación de la bibliografía hernandiana de José Luis Ferris, Mi primer libro sobre Miguel Hernández, Miguel Hernández, pastor de sueños, y Pasiones, cárcel y muerte de un poeta (edición conmemorativa por el Centenario de Miguel Hernández). Presentan Víctor Casaus, Amado del Pino y José Luis Ferris. Centro Cultural Pablo de la Torriente Brau, Cuba – Delegación de Juventud y Deportes del Ayuntamiento de Sevilla.

Viernes 14, 13 hrs. Pérgola.

Presentaciones del Centro Cultural Pablo de la Torriente Brau, Cuba. Presentación de los libros La luz, bróder, la luz (ediciones La Memoria), de Joaquín Borges Triana y La primera piedra (ediciones La Memoria), de Ariel Díaz. Presentación del disco Una canción para Miguel, dedicado a la obra de Miguel Hernández en su Centenario. Presentan Yuslemis Escobar y Joaquín Borges Triana. Acompañan con música los trovadores Ariel Barreiros y Nelson Valdés. Centro Cultural Pablo de la Torriente Brau, Cuba – Delegación de Juventud y Deportes del Ayuntamiento de Sevilla.

Viernes 14, 18 hrs.Carpa.

Ciclo de Recitales-Conciertos SALVADOS POR LA LÍRICA. Plaza del Triunfo. De 21 a 24 hrs.

martes, 4 de mayo de 2010

EL METROPOLITAN DE NUEVA YORK SACA DEL ALMACÉN SUS MÁS DE 300 PICASSOS



El Museo Metropolitano de Nueva York (Met) presenta esta exposición como “la más ambiciosa que haya hecho nunca sobre Picasso”, pero la realidad es que se ha limita a desempolvar todo lo que tiene del maestro español en su propia colección. Como la mayoría de los grandes museos del mundo, el Metropolitan trata de hacer frente a la crisis económica poniendo en valor los tesoros que tiene almacenados en sus sótanos, y Pablo Picasso es siempre una apuesta ganadora.

De ser cierto lo que asegura su responsable, ‘Picasso en el Museo Metropolitano de Arte’ sería “el proyecto con que sueña todo comisario”. Gary Tinterow, jefe del Departamento de Arte Moderno y Contemporáneo del Met, dice que “es tremendamente emocionante, cuando tienes tantas fuentes a las que acudir", aunque probablemente se refiera a los diferentes almacenes en los que se guardan las 34 pinturas, 58 dibujos, 12 esculturas y cerámicas, y 200 grabados que la institución ha adquirido durante los últimos 60 años.

La exposición, que podrá visitarse hasta el 1 de agosto, cuenta con verdaderas perlas para cosechar titulares en los medios de información general, como ocurre con ‘La douleur’, una escena erótica que llevaba 28 años sin salir de los sótanos del museo, y de la que su propio autor renegó en repetidas ocasiones. "Los he hecho peores”, solía decir, tras describirla como “una broma entre amigos". El dibujo muestra a una mujer desnuda que permanece sentada sobre una cama mientras hunde la cabeza entre las piernas de un muchacho.

De todas las obras que exhibe el Metropolitan en esta exposición, la más antigua es un autorretrato realizado cuando Picasso tenía 18 años y que tituló simplemente como ‘Yo’. A partir de ella se ofrece un amplio repaso de la carrera del maestro malagueño con piezas tan emblemáticas como la primera que adquirió el Met, en 1946: el retrato de la escritora Gertrude Stein.

De su Época Azul destacan ‘Arlequín sentado’ (1901) y ‘En el Lapin Agile’ (1905), un autorretrato en el que Picasso se viste también de arlequín y muestra un aire melancólico. Otra obra clave es ‘Mujer desnuda de pie’ (1910), que se expuso por primera vez en los Estados Unidos en 1911. Gary Tinterow ha querido subrayar su "excepcional elegancia”, como la de otros dibujos “relativamente desconocidos a pesar de su importancia".

No faltan las figuras y bodegones descompuestos de su etapa cubista, sus desnudos clásicos de la década de los 20, toros y minotauros, ni los mosqueteros de su última etapa. Gary Tinterow reconoce que el origen de esta exposición está en la necesidad de ahorrar dinero, pero también destaca que se ha invertido una cantidad importante en poner nuevos marcos a la mayoría de las obras, y que algunas se han sometido a procesos muy costosos de restauración.

Además, la muestra permite llevar al espectador "asombrosos hallazgos ocurridos durante su proceso de preparación. Gracias a las radiografías y al análisis con infrarrojos se han descubierto imágenes ocultas bajo las pinturas, lo que permite saber mucho más de su proceso de elaboración. De todo ello se habla en varios videos que describen la manera en que Picasso revisaba sus composiciones mientras rehacía algunos cuadros.

Otra gran novedad es la reaparición en público de ‘El actor’ (en la imagen), cuadro de su Periodo Rosa (1904-05) que ha sido restaurado tras sufrir una grave rotura cuando una visitante del museo cayó sobre ella en enero de 2010. Afortunadamente, el desgarro no se produjo en un punto central de la composición, por lo que el personal del Departamento de Conservación ha podido hacer una reparación asombrosamente discreta.

La exposición del Metropolitan coincide en el tiempo con otras dos muestras que se centran en la obra de Pablo Picasso: una en el Museo de Arte Moderno (MoMA), que posee la mayor colección picassiana del continente americano,y otra en la Galería Marlborugh, dedicada a la visión que tenía el artista de las mujeres y del mundo femenino en general.

Fuente: Arteselección

lunes, 3 de mayo de 2010

"PRINCIPIOS ELEMENTALES DE FILOSOFÍA", DE GEORGES POLITZER

Georges Politzer (Nagyvárad, hoy Oradea, 3 de mayo de 1903 - Mont Valérien, 23 de mayo de 1942), psicólogo y filósofo marxista, de origen húngaro.
Huye de Hungría al fracasar el intento de formación de una república soviética, tras una revolución comunista en 1919, en la cual sus parientes participaron activamente. Viaja a Viena (Austria) en donde conoce a Sigmund Freud; posteriormente viaja a París donde termina instalándose en 1921. Se destaca rápidamente como estudiante de filosofía en la universidad, donde pasa luego a ser profesor en varios institutos de París.
En 1924 funda junto a varios jóvenes - como el que sería uno de los grandes pensadores marxistas, Henri Lefebvre -, la revista Philosophies. Sin embargo, tiempo después se aparta y funda la Revista de Psicología Concreta (que tuvo corta duración), en la que se dedica más al campo de la psicología.
Con gran influencia de Freud, se dedica al psicoanálisis y escribe su obra Crítica de los fundamentos de la psicología, en 1927. Publicada en 1928 por Rieder, fue considerada como una introducción al psicoanálisis por los estudiantes franceses de la época. En dicha obra inicia sus investigaciones en lo que él llama la psicología concreta. Sin embargo en 1929 se aleja de sus estudios de psicología cuando se adhiere al Partido Comunista Francés y desde ese entonces se dedica a estudiar el marxismo.
Participa en la fundación de la Universidad Obrera de París en los años 30 donde ejerce como profesor de materialismo dialéctico hasta que la ocupación nazi disuelve la universidad en 1940. A partir de esa época, junto a la dirección del Partido Comunista Francés, entra en la clandestinidad para iniciar la resistencia contra los fascistas, publicando dos revistas antifascistas: L'Université Libre y La Pensée Libre, en 1940. Continúa su resistencia clandestina contra el régimen nazi hasta que es detenido en 1942 por los alemanes, tras lo cual es torturado y posteriormente fusilado en mayo de ese año. Son conocidas sus últimas palabras antes de su fusilamiento en la cual resume su comportamiento desafiante característico: "¡Yo os fusilo a todos!".
En forma póstuma se publica su obra Principios elementales de filosofía, realizada gracias a los apuntes de sus alumnos del curso 1935-1936 en la Universidad Obrera.

PREFACIO DE MAURICE LE GOAS

El manual elemental de filosofía que publicamos aquí, reproduce las notas tomadas por uno de sus alumnos en los cursos dictados por Georges Politzer en la Universidad Obrera durante el año escolar 1935-1936. Para que se comprenda su carácter y alcances es necesario precisar en primer término el objetivo y el método de nuestro camarada.
La Universidad Obrera había sido fundada en 1932 por un pequeño grupo de profesores para enseñar la ciencia marxista a los trabajadores manuales y darles un método de razonamiento que les permitiera comprender nuestra época y orientar su acción, tanto en su técnica como en el terreno político y social.
Desde el comienzo, Georges Politzer se encargó de enseñar en la Universidad Obrera la filosofía marxista, el materialismo dialéctico, tarea tanto más necesaria por cuanto la enseñanza oficial continúa ignorando o desnaturalizando esta filosofía.
Ninguno de aquéllos que tuvieron el privilegio de asistir a esos cursos -año tras año él hablaba a un numeroso auditorio en el que se mezclaban todas las edades y profesiones, pero donde predominaban los jóvenes obreros-podrá olvidar la profunda impresión que sentían ante ese muchachón pelirrojo, tan entusiasta y tan sabio, tan concienzudo y tan fraternal, tan interesado en poner al alcance de un público inexperto una materia árida e ingrata.
Su autoridad imponía a su curso una disciplina agradable, que sabía ser severa pero manteniéndose siempre justa, y de su persona se desprendía una tal potencia vital, una tal irradiación, que era admirado y amado por todos sus alumnos.
Para hacerse comprender bien, Politzer comenzaba por suprimir de su vocabulario toda jerga filosófica, todos los términos técnicos que sólo pueden entender los iniciados. Únicamente quería emplear palabras sencillas y conocidas por todos. Cuando se veía obligado a servirse de un término raro, no dejaba de explicarlo ampliamente mediante ejemplos familiares. Si durante las discusiones alguno de sus alumnos empleaba palabras sabias, lo reprendía y se burlaba de él con esa ironía mordaz que le conocían bien todos los que se le han acercado.
Quería ser sencillo y claro y siempre apelaba al sentido común, sin sacrificar nunca, sin embargo, ni un ápice de la exactitud y de la verdad de las ideas y teorías que exponía. Sabía dar a sus cursos un carácter extremadamente vivaz haciendo participar al auditorio en las discusiones antes y después de la lección.
Procedía así: al final de cada lección, daba lo que él denominaba una o dos preguntas de control; tenían por objeto resumir la lección o aplicar su contenido a algún tema particular. Los alumnos no estaban obligados a. tratar el tema, pero eran numerosos los que se dedicaban a ello y aportaban un deber escrito al comienzo del curso siguiente. Él preguntaba entonces quién había hecho el deber; se levantaba la mano y él escogía a algunos de nosotros para leer nuestro texto y completarlo si era necesario con explicaciones orales. Politzer criticaba o felicitaba y provocaba entre los alumnos una breve discusión; después concluía extrayendo las enseñanzas de la discusión. Esto duraba alrededor de media hora y permitía a los que habían faltado al curso precedente colmar la laguna y establecer la vinculación con lo que habían aprendido antes; también permitía al profesor comprobar en qué medida había sido comprendido. Cuando hacía faltar insistía sobre los puntos delicados u oscuros.
Comenzaba entonces la lección del día, que duraba alrededor de una hora; después los alumnos planteaban preguntas sobre lo que acababa de ser dicho. Estas preguntas eran generalmente interesantes y juiciosas. Politzer las aprovechaba para aportar precisiones y retomar lo esencial del curso bajo un ángulo diferente.
Georges Politzer, que tenía un profundo conocimiento de su tema y una inteligencia de admirable flexibilidad, se preocupaba ante todo de las reacciones de su auditorio: en cada ocasión tomaba la “temperatura” general y verificaba constantemente el grado de asimilación de sus alumnos. Por consiguiente, era seguido por ellos con apasionado interés. Él contribuyó a formar millares de militantes y de ellos son numerosos los que hoy ocupan puestos “responsables”.
Nosotros, que comprendíamos el valor de esta enseñanza y que pensábamos en los que no podían escucharla, y particularmente en nuestros camaradas de las provincias, anhelábamos la publicación de sus cursos. Él prometía pensar en ello, pero, en medio de su inmenso trabajo, nunca encontraba tiempo para realizar este proyecto.
Fue entonces que durante mi segundo año de filosofía en la Universidad Obrera, donde se había creado un curso superior, tuve ocasión, de pedir a Politzer que me corrigiera algunos deberes, y le entregué a pedido suyo mis cuadernos del curso. Los encontró bien hechos y yo le propuse redactar, de acuerdo a mis notas, las lecciones del curso elemental. Me alentó a hacerlo, prometiéndome revisadas y corregirlas. Desgraciadamente no encontró tiempo para ello. Sus ocupaciones eran cada vez más pesadas y dejó el curso superior de filosofía a nuestro amigo René Maublanc. Yo puse a éste al corriente de nuestros proyectos y le pedí que revisara las primeras lecciones que yo había redactado. Él aceptó diligentemente y me alentó a terminar ese trabajo que luego debíamos presentar a Georges Politzer. Pero llegó la guerra; Politzer debía encontrar una muerte heroica en la lucha contra el ocupante hitleriano.
Aunque ya no contemos con nuestro camarada para completar un trabajo que él había aprobado y alentado, hemos creído útil publicarlo. Nuestro amigo Jean Kanapa, profesor de filosofía, ha tenido la bondad de leerlo y corregir en sus detalles el texto que yo había redactado antes de 1939 de acuerdo a mis notas del curso.
Georges Politzer, que todos los años comenzaba su curso de filosofía en la Universidad Obrera fijando el verdadero sentido de la palabra materialismo y protestando contra las deformaciones calumniosas a que algunos la someten, recordaba enérgicamente que el filósofo materialista tiene ideales y para hacerlos triunfar está dispuesto a la lucha. Después, él supo probarlo con su sacrificio, y su muerte heroica ilustra ese curso inicial en el que afirmaba la unión de la teoría y de la práctica en el marxismo.
No es inútil insistir sobre esa devoción a un ideal, esa abnegación y ese alto valor moral, en una época en que nuevamente se osa presentar al marxismo como “una doctrina que transforma al hombre en una máquina o en un animal apenas superior al gorila o al chimpancé”. (Sermón de Cuaresma en Nôtre-Dame de París, pronunciado el 18 de febrero de 1945, por el Rev. P. Panici.)
Nunca protestamos suficientemente contra tales ultrajes a la memoria de nuestros camaradas.
Limitámonos a recordar a aquellos que tienen la audacia de proferirlos, el ejemplo de Georges Politzer, de Gabriel Peri, de Jacques Solomon, de Jacques Decour, (*), que eran marxistas y profesores de la Universidad Obrera de París: todos buenos camaradas, sencillos, generosos, fraternales, que no hesitaban en consagrar una buena parte de su tiempo para ir a un barrio perdido a enseñar a los obreros la filosofía, la economía política, la historia y las ciencias.
La Universidad Obrera fue disuelta en 1939. Reapareció poco después de la Liberación con el nombre de Universidad Nueva. Un nuevo equipo de abnegados profesores que reemplazaba a los fusilados fue a reiniciar la obra interrumpida.
Nada puede alentarnos más en esta tarea esencial, que rendir homenaje a uno de los fundadores y animadores de la Universidad Obrera, y ningún homenaje nos parece más justo y más útil que publicar ahora los Principios Elementales de Filosofía de Georges Politzer.

(*) Todos ellos muertos por los ocupantes nazis a causa de su valerosa actuación en la Resistencia. (N. del T.)

DESCARGAR LIBRO: www.blogdoalon.com/ftp/politzer.pdf

domingo, 2 de mayo de 2010

INAUGURADA EXPO SHANGAI 2010 CON 189 PAÍSES PARTICIPANTES

Imagen del pabellón de España


Bajo el tema de ''Mejor ciudad, mejor vida'', la Expo Shangai 2010 dejó inaugurada este viernes la exposición más grande de todo el mundo donde participan 189 países con sus respectivos pabellones, los cuales que representan lo mejor de su cultura y desarrollo.

Este viernes fue inaugurada la Exposición Universal de Shangai ante una veintena de jefes de Estado y millares de espectadores, quienes disfrutaron de un colorido acto de apertura en el que participaron más de mil personas.

El espectáculo estuvo animado con una exhibición de fuegos artificiales y maniobras de agua a orillas del río Huangpu. Cantantes ataviados con vestidos de rosa, interpretaron algunas canciones a las que prosiguieron el himno nacional y un desfile que mostró las banderas de los 189 países que participan en la Expo2010, considerada la más grande del mundo.

El evento mundial, una de los más concurridos de China, tuvo un costo de 4 mil 200 millones de dólares, el doble del presupuesto destinado a los Juegos Olímpicos de Pekín 2008.

La ceremonia estuvo presidida por el mandatario chino Hu Jintao junto a su esposa. El jefe de Estado chino calificó de "inolvidable" la inauguración de la Exposición Universal de Shangai.

Los visitantes, tendrán acceso al reconocido evento desde el sábado, que se espera reciba hasta unas 100 millones de personas durante los seis meses que permanecerá abierto al público.

A dos años de haber inaugurado los más recientes Juego Olímpicos, China demostrará en esta oportunidad su cualidad como país organizador de este tipo de eventos masivos y su alcance económico.

Cada una de las 189 naciones que acompañarán con sus representaciones esta exposición, contarán con pabellones de varios tamaños y formas, algunos tendrán decoraciones llamativas que sirvan de mayor atractivo al público.

Luis Melián, corresponsal de Prensa Latina, desde Shangai, explicó que el lema de la exposición china "Mejor ciudad, mejor vida", está relacionado con el deterioro del medio ambiente en una cita a la que asisten más de 50 organizaciones internacionales que prestan atención al objetivo de la muestra.

"Esta es una reflexión de importancia para el mundo y América Latina está presente con su alegría, con sus aspiraciones y su deseo de aportar al tema de la exposición", dijo Melián desde el hilo telefónico para teleSUR.

Destacó que uno de los atractivos y novedades de esta muestra lo constituyen los pabellones de cada país que han sido dispuestos con miras a aportar al lema de Shangai.

"Todos quieren aportar al futuro, a qué se debe hacer y cómo se debe hacer", comentó el corresponsal.

Agregó que en los seis meses que durará la exposición, "el mundo podrá aprender mucho del intercambio de ideas, proyectos, tecnología y conocer la realidad china".

Subrayó que China representa para el mundo un país que en unas 3 ó 4 décadas ha logrado el desarrollo económico y auge necesarios como para despertar el interés en el resto del mundo por conocer el país asiático.

Fuente: TeleSur

sábado, 1 de mayo de 2010

DÍA INTERNACIONAL DE LOS TRABAJADORES


"EL 1º DE MAYO Y EL FRENTE ÚNICO"

ARTÍCULO DE JOSÉ CARLOS MARIÁTEGUI PUBLICADO EN EL OBRERO TEXTIL EL 1 DE MAYO DE 1924

El 1° de Mayo es, en todo el mundo, un día de unidad del proletariado revolucionario, una fecha que reúne en un inmenso frente único internacional a todos los trabajadores organizados. En esta fecha resuenan, unánimemente obedecidas y acatadas, las palabras de Carlos Marx: "Proletarios de todos los países, uníos". En esta fecha caen espontáneamente todas las barreras que diferencian y separan en varios grupos y varias escuelas a la vanguardia proletaria.

El 1° de Mayo no pertenece a una Internacional, es la fecha de todas las Internacionales. Socialistas, comunistas y libertarios de todos los matices se confunden y se mezclan hoy en un solo ejército que marcha hacia la lucha final.

Esta fecha, en suma, es una afirnación y una instatación de que el frente único proletario es posible y es practicable y de que a su realización no se opone ningún interés, ninguna exigencia del presente.

A muchas meditaciones invita esta fecha internacional. Pero para los trabajadores peruanos las más actual, la más oportuna es la que concierne a la necesidad y a la posibilidad del frente único. Ultimamente se han producido algunos intentos seccionistas. Y urgee entenderse, urge concretarse para impedir que estos intentos prosperen, evitando que socaven y que minen la naciente vanguardia proletaria del Perú.

Mi actitud, desde mi incorporación en esta vanguardia, ha sido siempre la de un autor convencido, la de un propagandista fervoroso del frente único. Recuerdo haberlo declarado en una de las conferencias iniciales de mi curso de historia de la crisis mundial. Respondiendo a los primeros gestos de resistencia y de aprensión de algunos antiguos y hieráticos libertarios, más preocupados de la rigidez del dogma que de la eficacia y la fecundidad de la acción, dije entoces desde la tribuna de la Universidad Popular: "Somos todavía pocos para dividirnos. No hagamos cuestión de etiquetas ni de títulos."

Posteriormente he repetido estas o análogas palabras. Y no me cansaré de reieterarlas. El movimiento clasista, entre nosotros, es aún muy incipiente, muy limitado, para que pensemos en fraccionarle y escindirle. Antes de que llegue la hora, inevitable acaso, de una división, nos corresponde realizar mucha obra común, mucha labor solidaria. Tenemos que emprender juntos muchas largas jornadas. Nos toca, por ejemplo, suscitar en la mayoría del proletariado peruano, conciencia de clase y sentimiento de clase. Esta faena pertenece por igual a socialistas y sindicalistas, a comunistas y libertarios. Todos tenemos el deber de sembrar gérmenes de renovación y de difundir ideas clasistas. Todos tenemos el deber de alejar al proletariado de las asambleas amarillas y de las falsas "instituciones representativas". Todos tenemos el deber de luchar contra los ataques y las represiones reaccionarias. Todos tenemos el deber de defender la tribuna, la prensa y la organización proletaria. Todos tenemos el deber de sostener las reivindicaciones de la esclavizada y oprimida raza indígena. En el cumplimiento de estos deberes históricos, de estos deberes elementales, se encontrarán y juntarán nuestros caminos, cualquiera que sea nuestra meta última.

El frente único no anula la personalidad, no anula la filiación de ninguno de los que lo componen. No significa la confusión ni la amalgama de todas las doctrinas en una doctrina única. Es una acción contingente, concreta, práctica. El programa del frente único considera exclusivamente la realidad inmediata, fuera de toda abstracción y de toda utopía. Preconizar el frente único no es, pues, preconizar el confusionismo ideológico. Dentro del frente único cada cual debe conservar su propia filiación y su propio ideario. Cada cual debe trabajar por su propio credo. Pero todos deben sentirse unidos por la solidaridad de clase, vinculados por la lucha contra el adversario común, ligados por la misma voluntad revolucionaria, y la misma pasión renovadora. Formar un frente único es tener una actitud solidaria ante un problema concreto, ante una necesidad urgente. No es renunciar a la doctrina que cada uno sirve ni a la posición que cada uno ocupa en la vanguardia, la variedad de tendencias y la diversidad de matices ideológicos es inevitable en esa inmensa legión humana que se llama el proletariado. La existencia de tendencias y grupos defínidos y precisos no es un mal; es por el contrario la señal de un periodo avanzado del proceso revolucionario. Lo que importa es que esos grupos y esas tendencias sepan entenderse ante la realidad concreta del día. Que no se esterilicen bizantinamente en exconfesiones y excomuniones recíprocas. Que no alejen a las masas de la revolución con el espectáculo de las querellas dogmáticas de sus predicadores. Que no empleen sus armas ni dilapiden su tiempo en herirse unos a otros, sino en combatir el orden social sus instituciones, sus injusticias y sus crímenes.

Tratemos de sentir cordialmente el lazo histórico que nos une a todos los hombres de la vanguardia, a todos los autores de la renovación. Los ejemplos que a diario nos vienen de fuera son innumerables y magníficos. El más reciente y emocionante de estos ejemplos es el de Germaine Berthon. Germaine Berthon, anarquista, disparó certeramente su revólver contra un organizador y conductor del terror blanco por vengar el asesinato del socialista Jean Jaurés. Los espíritus nobles, elevados y sinceros de la revolución, perciben y respetan, así, por encima de toda barrera teórica, la solidaridad histórica de sus esfuerzos y de sus obras. Pertenece a los espíritus mezquinos, sin horizontes y sin alas, a las mentalidades dogmáticas que quieren petrificar e inmovilizar la vida en una fórmula rígida, el privilegio de la incomprensión y del egoísmo sectarios.

El frente único proletario, por fortuna, es entre nosotros una decisión y un anhelo evidente del proletariado. Las masas reclaman la unidad. Las masas quieren fe. Y, por eso, su alma rechaza la voz corrosiva, disolvente y pesimista de los que niegan y de los que dudan, y busca la voz optimista, cordial, juvenil y fecunda de los que afirman y de los que creen.

Primera edición: El Obrero Textil, vol. V, No. 59, Lima, mayo 1, 1924.
Fuente: José Carlos Mariátegui, La organización del proletariado, Comisión Política del Comité Central del Partido Comunista Peruano (eds.). Lima: Ediciones Bandera Roja, 1967.
Preparado para el Internet: Marxists Internet Archive, 2000.