En 1959 Raúl Martínez es considerado por la crítica nacional y extranjera como uno de los más importantes expresionistas abstractos de Cuba.
Con este óleo, homenaje al asalto al Cuartel Moncada del 26 de julio de 1953 liderado por Fidel Castro contra la dictadura de Fulgencio Batista, el pintor logra la feliz conjunción entre el expresionismo abstracto y el pop art. Es evidente lo explícito del mensaje, cuya profunda carga emotiva permite penetrar, a través de un despliegue de elementos visuales de una notable riqueza, en una conciencia histórica de la época, tan importante para comprender la plástica cubana de los 60.
26 de julio concentra lo mejor de la fuerza revolucionaria de un período histórico. El artista realiza una personal interpretación del ambiente popular que lo rodea. Asimila el “estilo” compositivo de los murales de los Comités de Defensa de la Revolución, los letreros pintados por manos inexpertas en los muros de las calles, las pancartas con las que participa el pueblo en las grandes concentraciones. Capta con perspicacia estas manifestaciones, nacidas espontáneamente del seno del pueblo, por su propia naturaleza signadas por lo efímero, y le otorga, por la magia de su arte, el don de la perdurabilidad.
Martínez pegó sobre la tela la hoja de un almanaque donde se enumeraban los días de aquel mes. La puso dentro del rectángulo que formaban las maderas de una silla infantil rota (correspondientes al espaldar y las patas traseras), puesta de cabeza. En otra parte del lienzo, dentro del círculo de la vocal O, ubicó la portada de un folleto sobre la Segunda Declaración de La Habana.
El folleto estaba ilustrado con un mapa de América Latina, transformado en un rostro que lanzaba la consigna "Cuba sí, Yankis no". Entre los brochazos del fondo puede leerse la palabra "Urgente". A la izquierda, una fotografía de Fidel Castro ante un micrófono.
El número 26 aparece varias veces en el lienzo, trazado con espontaneidad, como si fuesen gestos libertarios. Martínez, según afirmó en una entrevista, se propuso crear, mediante las pinceladas y los pigmentos, "una situación plástica más rica en expresión y en asociaciones, ya sean estas conscientes o inconscientes".
Fuente: EcuRed y otros
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