miércoles, 12 de octubre de 2016

"DE LA FORMA NUEVA DEL SINDICATO DEPENDE LA FUERZA DE UN PAÍS QUE LUCHA JUNTO, DE NORTE A SUR", DE PIETRO INGRAO, EN EL PRIMER ANIVERSARIO DE SU MUERTE


[Texto inédito de Pietro Ingrao de 1972]

Nota previa: En 1970 el gobierno decide que la capital de la región de Calabria sería Catanzaro. Esto hace estallar una revuelta dirigida por un personaje de extrema derecha, ligado a círculos mafiosos: Ciccio Franco, capo de los «Boia chi molla»1. La revuelta se prolongó durante mucho tiempo. La FLM (federación de trabajadores del metal), a propuesta de Bruno Trentin, decide convocar una manifestación nacional de metalúrgicos en Reggio Calabria el 22 de octubre de 1972 y una Conferencia sobre el Sur (Mezzogiorno) el 21 de octubre. En el curso de esta conferencia habla Pietro Ingrao. A la manifestación se suman algunos sectores y solo la Cgil entre los sindicatos. Los manifestantes llegan con barcos especiales desde las islas y desde Génova, y con trenes especiales desde todo el país. 8 atentados distintos en las líneas ferroviarias retrasan la llegada de los trenes hasta el mediodía del 22. La manifestación es un gran éxito, se calcula en torno a 50.000 personas. Los mítines se desarrollan hasta avanzada la tarde. Tras la manifestación, la revuelta de Reggio se desinfla, hasta concluir.

***

Saludamos la decisión con que los sindicatos han venido a esta ciudad para anunciar precisamente aquí, en Reggio Calabria, la propuesta de construir la unidad con las grandes masas desheredadas del Sur.

Sabemos que los sindicatos han vivido grandes experiencias en estos años y han alcanzado conquistas que han sido esenciales para todos nosotros, para la democracia de nuestro país. Han consolidado su presencia en la fábrica, en la gran fábrica moderna de la que les había expulsado la represión patronal, han construido para todos nuevos instrumentos de conocimiento, de lucha, de intervención, de poder, que aumentado el patrimonio histórico general de nuestro país; han hecho crecer organismos originales de democracia de base que no había conocido hasta ahora nuestro país.

Este es el gran salto que se ha producido durante las luchas de los años sesenta; pero me parece que el gran valor de esta Conferencia está en el hecho de que los sindicatos vienen aquí a decir que este gran salto alcanzado no es suficiente si no se enlaza con el Sur. Sí, con el Sur, entendido no ya como «objeto» de la lucha sino como protagonista necesario, como partícipe y constructor de la batalla general que se debe acometer por un nuevo tipo de desarrollo.

Hay una antigua tradición del movimiento obrero y sindical: actuar siempre para situar la lucha de fábrica, la lucha sectorial, en el marco más general de una batalla social por el progreso, por la libertad, por la emancipación de los trabajadores.

Pues bien, hoy me parece que este sindicato busca la forma nueva que debe encontrar esta tradición. Esta, lo han recordado toda una serie de intervenciones, se encuentra frente a una línea con la que el bloque dominante, incapaz de dar una respuesta a la crisis que azota al país, recurre no solo a la represión sino que aspira a empujar a las masas explotadas a encerrarse cada una en su propia cáscara, en la jaula del sector, del municipio, de la clientela, en el engaño de la guerra entre los pobres y de la carrera corporativa. Y lo hace para quebrantar las fuerzas, para excavar una fosa entre la fábrica de Turín y la ciudad de Reggio, para hacer a la una y a la otra incapaces de cambiar el orden establecido.

Por todo ello me parece de gran importancia para todas las fuerzas de progreso de nuestro país el hecho de que esta Conferencia haya rechazado esta perspectiva y nos diga que el sindicato unitario quiere ser hoy no solo la organización de un número limitado de empleados sino una organización más vasta y compleja, que sepa construir una unidad del pueblo, una comunión de lucha entre trabajadores en paro y trabajadores empleados, entre Norte y Sur. Y aquí encuentro una diferencia de fondo con aquellos que vienen a Reggio y al Sur a repetir viejas cosas. El sindicato viene aquí no a prometer regalos imposibles o soluciones milagrosas sino a renovar su modo de ser y dice abiertamente que quiere superar las limitaciones y errores y que quiere corregir eso, digámoslo claramente, que quiere proseguir con la autocrítica.

En esto capto la gran importancia que esta Conferencia significa para la cuestión del Sur. Y comprendo la rabia de quien tiene un miedo feroz de que este discurso llegue a las masas. Utilizan la dinamita y la provocación porque temen que esta nueva propuesta del sindicato llegue a la gente pobre del Sur, a las grandes masas y a los desheredados.

Pero aquí se nos plantea una cuestión, una pregunta: ¿cómo responderán las fuerzas organizadas del Sur? Y no pienso solo en las masas, pienso también en las fuerzas de la clase media meridional, en la cultura meridional, en las asambleas electivas, en las fuerzas organizadas que se miden hoy con esta profunda crisis de la sociedad y se encuentran ante el fracaso de las viejas políticas que habían prometido la salvación al Sur.

¿Cómo responderán las fuerzas políticas meridionales y nacionales a esta propuesta nueva? Creo que este esfuerzo del sindicato pide también que los partidos reflexionen, cambien algo su forma de ser. Y por nuestra parte quiero decir de entrada que a nosotros, como comunistas, no se nos ocurre pensar en descargar sobre las espaldas del sindicato todo el peso y la responsabilidad tanto de la reflexión autocrítica como de la búsqueda de nuevas vías de lucha.

Y quisiera ser claro: hemos rechazado siempre, compañeros trabajadores, la fórmula sumaria que engloba a todos y a todo en el término ambiguo y equivocado de clase política. Lo hemos hecho no ya para eludir el problema sino porque este concepto corre el riesgo de convertir en pardos a todos los gatos de noche, porque no llega a percibir la responsabilidad y los pasos que hay que dar. Y así digo abiertamente que no aceptaré una visión que ponga al mismo nivel a quien ha gobernado y a quien se ha mantenido en la oposición, a quien ha estado con Agnelli y con Pirelli y a quien ha desafiado y ha pagado por ello con la represión de Agnelli y de Pirelli, a quien ha defendido y defiende todavía hoy la renta de la tierra como ocurre con la escandalosa ley de alquileres agrarios, y quien al contrario ha luchado aquí y en otros sitios en primera fila contra el propietario agrario a favor del aparcero, el colono, el cultivador directo.

Pero en estos días noto que la discusión que ha habido en esta Conferencia nos pide a nosotros, pide también a mi partido, pide también a los partidos obreros y populares, a dar pasos adelante en relación con las masas. Y en un sentido muy preciso: el tipo de objetivos que se presentan hoy al movimiento obrero y popular, las reformas por las cuales combatimos, no permiten ya una lucha de masas que se exprese solo como presión, incluso fuerte pero genérica, a través de una mediación política que se desarrolla por arriba. No, toda la experiencia vivida, sufrida a lo largo de estos años nos dice que el renacimiento del Sur, la conquista del pleno empleo, la valoración de los recursos, la cualificación del trabajo podrán alcanzarse solo si cambia algo en la cualidad del poder, en el modo en que se organizan las masas, en la organización misma del estado. Por eso, nosotros los comunistas no hemos creído jamás en los incentivos o en las providencias caídas desde el exterior o desde arriba, que dejan intacto el viejo sistema de poder y alimentan en cambio la red del clientelismo.
Debemos mirar la realidad de frente. Es evidente, en el Sur ha fracasado el sistema clientelar y oligárquico más o menos modernizado con las formas y con los instrumentos del capitalismo de Estado que se ha centrado en torno al partido de la Democracia Cristina; pero debemos saber que ha fracasado también el dirigismo de los tecnócratas que permanecen en el interior de la vieja máquina de poder, fuera y por encima de las masas y de la lucha.

Esto quiere decir que necesitamos, en la práctica de los partidos obreros y populares, liquidar completamente no solo las formas abiertas sino incluso las más sutiles de superposición desde lo alto de soluciones no percibidas por las masas ni con las masas. Es verdad que la lucha se refiere al estado y por eso no nos debe bastar el espontaneísmo: necesitamos organización consciente y capaz de coordinarse. En vez de una organización hecha de aparatos de notables o incluso de mediadores iluminados, necesitamos una organización que active y haga presentes a las masas. Que sepa afrontar el gran tema histórico de cómo hacer que cuenten, pesen, decidan los grandes estratos dispersos y pobres de la población meridional; de cómo hace falta inventar formas nuevas y originales de esta participación, del mismo modo que el movimiento obrero y popular italiano supo construir formas originales y nuevas de presencia en el interior de la fábrica, los consejos de delegados, las asambleas de masa, la vida de la democracia de base.

Por esto nosotros, fuerza política obrera y popular, necesitamos dialogar y debatir con el sindicato. Y dejadme insistir: no nos interesan sindicatos satélites. No nos interesa un sindicato subalterno a este o aquel partido, incapaz de hacer frente a su cometido histórico.

Nos interesa que siga adelante la construcción autónoma de una gran organización unitaria y que vaya adelante con las propias formas que se ha dado, con sus formas originales de democracia de base. Pero precisamente porque creemos en una unidad sindical que no sea compromiso entre sindicatos subalternos, precisamente porque creemos en un proceso unitario que se base en la participación de masas, precisamente por ello creemos que este crecimiento autónomo del sindicato no puede llevarnos al distanciamiento y al silencio recíproco; al contrario, debe llevarnos al diálogo y al debate entre sindicatos y fuerzas políticas.

Y aquí quiero añadir una última consideración. No creo, y lo digo francamente, en una separación de las partes, según la cual los sindicatos organizan la lucha de masas y al final, cuando se presenta el momento de las soluciones legislativas y parlamentarias, entran en escena los partidos —como si las fuerzas políticas fuesen puros gestores de la acción parlamentaria y nada más. Si se trata de construir estas nuevas formas de poder democrático difuso, que tenga esta continuidad y esta fuerza penetrante, quiere decir que el debate entre sindicatos y fuerzas políticas no puede venir solo en el último momento, y en el momento de la solución a nivel de las direcciones, sino que debe venir ya en el mismo momento en que se gesta el movimiento de lucha. Esta es la visión que nosotros tenemos del diálogo : recíproca riqueza en la autonomía.

Por esto os agradezco que me hayáis invitado a participar en esta Conferencia. Vuestras plataformas, las formas de lucha, el crecimiento de este sindicato nuevo que busca un gran contacto con las grandes masas de desheredados lo sentimos como parte esencial de nuestra reflexión y de nuestra indagación, lo sentimos como algo que nos ayuda, que nos llama a discutir y nos impulsa a reforzar nuestro empeño creativo en la común batalla por cambiar el rostro de nuestro país.

***

El clásico término Mezzogiorno —que se refiere a las regiones pobres del sur de Italia— lo hemos traducido directamente por Sur. Esta intervención inédita ha sido recuperada por Aamos, el Archivo audiovisivo del movimiento obrero y democrático italiano. El texto apareció en la separata de Il Manifesto, titulada La Storia di Pietro, del 31 de marzo de 2015, con motivo del centenario de Pietro Ingrao. La traducción del italiano es de Javier Aristu.
________________
1.- “Verdugo (asesino) el que abandona (la lucha)” es un eslogan fascista. La frase tiene el sentido aproximado de “traidor quien ceda” (Wikipedia).

Fuente: Pasos a la Izquierda

martes, 11 de octubre de 2016

RESCATAN HISTÓRICA ENTREVISTA DE ERNESTO CHE GUEVARA CON CBS EN 1964

che-guevara-face-to-nation-3-580x350
Ernesto Che Guevara aparece en el programa en vivo “Face the Nation” de los estudios de CBS-TV en Nueva Yorl, el 13 de diciembre 1964. Foto: AP

En el programa de la Televisión Cubana, “La pupila asombrada”, que se transmite los jueves a las diez de la noche por Cubavisión, rescató del olvido una entrevista que ofreció el Comandante Ernesto Che Guevara para el programa “Face the Nation”, de la CBS, el 13 diciembre de 1964.

En el diálogo con los periodistas, transmitido en vivo de costa a costa en Estados Unidos, el Che emitió criterios sobre las relaciones de EEUU-Cuba, de sorprendente actualidad. El Che estaba en Nueva York y había pronunciado, dos días antes, un histórico discurso como representante de la República de Cuba en la Asamblea General de las Naciones Unidas.
A continuación, publicamos la transcripción íntegra de la entrevista y el video, con subtítulos en español. Cubadebate ha rescatado, además, las imágenes que la agencia AP tomó de ese diálogo:
El 13 de diciembre, el ministro de industrias, comandante Ernesto Che Guevara, compareció ante las cámaras de televisión de la Columbia Broadcasting System (CBS) para ser entrevistado en el programa “Face the Nation” (Ante la Nación). Formularon preguntas al comandante Guevara, Paul Niven, corresponsal de la C.B.S.; Richard C. Hottelet, corresponsal de la CBS en Naciones Unidas, y Tad Szulc, de la Oficina de Nueva York del “New York Times”.
Sr. Niven: Comandante Guevara, en su discurso de la Asamblea General antes de ayer, usted acusó a Estados Unidos de ayudar a los vecinos de Cuba a preparar nuevas agresiones contra ella. Nosotros, a nuestra vez, hemos acusado frecuentemente a su gobierno de promover la subversión en otros países latinoamericanos. ¿Ve usted alguna salida a esta situación; algún modo de mejorar las relaciones?
Comandante Guevara: Yo creo, con relación a las soluciones, que hay soluciones, y creo que hay sólo una. Hemos dicho repetidas veces al gobierno de Estados Unidos que nosotros queremos nada más que ellos se olviden de nosotros, que no se preocupen de nosotros, ni en bien ni en mal.
Sr. Niven: Comandante Guevara, tenemos otras preguntas acerca de las relaciones de Cuba con este país y con los países comunistas y acerca de su propia situación interna. Comandante Guevara, usted dijo hace un momento que a usted sencillamente le gustaría que nosotros los norteamericanos nos olvidáramos de Cuba. Su discurso del otro día sugiere que usted no puede olvidarse de nosotros; usted nos considera un gobierno hostil a 90 millas. ¿Cómo puede usted esperar que nosotros los olvidemos?
Comandante Guevara: Yo no dije exactamente que tenía la esperanza de que ustedes nos olvidaran. Usted me preguntó por una solución y yo dije cuál es esa solución, en el momento actual. Sí ello es posible o no, ésa es otra pregunta.
Sr. Szulc: Sr. Guevara, en varias oportunidades recientemente el Premier Fidel Castro ha sugerido en entrevistas con periodistas visitantes, y en otras ocasiones que debe hacerse un nuevo esfuerzo por normalizar las relaciones entre Cuba y Estados Unidos, particularmente en el terreno del comercio y el intercambio. Como economista, ¿entiende usted personalmente que la reanudación de relaciones de esta naturaleza sería útil o provechosa para Cuba? En otras palabras, ¿le gustaría ver estas relaciones normalizarse?
Comandante Guevara: No como economista, porque nunca me he considerado un economista, sino como un funcionario del Gobierno Cubano, como un cubano más, creo que las relaciones armoniosas con Estados Unidos serían muy buenas para nosotros desde el punto de vista económico más que en cualquier otro campo, porque toda nuestra industria fue establecida por Estados Unidos y las materias primas y los repuestos qué tenemos que hacer con grandes dificultades o traerlos de otras áreas pudieran venir directamente. Además, el azúcar, para el cual tuvimos tradicionalmente el mercado norteamericano, que está también cercano.

che-guevara-face-to-nation-2-580x385
“Las relaciones armoniosas con Estados Unidos serían muy buenas para nosotros desde el punto de vista económico más que en cualquier otro campo, porque toda nuestra industria fue establecida por Estados Unidos y las materias primas y los repuestos qué tenemos que hacer con grandes dificultades o traerlos de otras áreas pudieran venir directamente.” El Che en “Face the Nation”. Foto: AP

Sr. Szulc: Comandante, si mi memoria me es fiel, en 1960 pronunció usted varios discursos, particularmente uno en marzo de 1960 en el que dijo que para Cuba, continuar vendiendo azúcar a Estados Unidos era una forma de colonialismo a la cual Cuba estaba sometida. ¿Ha cambiado usted de opinión acerca de esto?
Comandante Guevara: Naturalmente, porque aquéllas eran condiciones distintas. Nosotros vendíamos azúcar bajo condiciones específicas establecidas por compradores norteamericanos, los que a su vez dominaban el mercado y la producción interna de Cuba. Actualmente si vendiésemos azúcar a Estados Unidos sería el gobierno cubano el único que lo vendería y todos los beneficios serían para nuestro pueblo.
Sr. Hottelet: Doctor Guevara: Washington ha dicho que hay dos condiciones políticas para el establecimiento de relaciones normales entre Estados Unidos y Cuba. Una, abandono de sus compromisos militares con la Unión Soviética. La otra; el abandono de la política de exportar revolución a América Latina. ¿Ve usted alguna posibilidad de cambio en cualquiera de estos dos puntos?
Comandante Guevara: En absoluto. No ponemos condición de ninguna clase a Estados Unidos. No queremos que ellos cambien su sistema. No pretendemos que cese la discriminación racial en Estados Unidos. No ponemos condición alguna para el establecimiento de relaciones, pero tampoco aceptamos condiciones…
Sr. Hottelet: Pero mi pregunta es si usted aceptaría estas condiciones establecidas por Estados Unidos para la reanudación de relaciones normales.
Comandante Guevara: No aceptaremos condición alguna de Estados Unidos. No aceptaremos condición alguna impuesta a nosotros por Estados Unidos.
Sr. Hottelet: Pero en el asunto de los proyectiles rusos en Cuba y de las relaciones militares cubanas con la Unión Soviética, ¿cómo puede Estados Unidos estar seguro de que Cuba no será una amenaza estratégica nuevamente? ¿Aceptaría usted la inspección de las Naciones Unidas o la inspección de la Organización de los Estados Americanos en el lugar?
Comandante Guevara: Usted mencionó la Organización de Estados Americanos. Antes de ayer, el delegado colombiano habló: “de la órbita” de la OEA. Eso es en efecto, una órbita alrededor de Estados Unidos. Una inspección por semejantes delegados sería una inspección realizada por Estados Unidos. Usted dice que Estados Unidos no se siente seguro y nosotros le preguntamos a Estados Unidos, ¿podremos nosotros sentirnos seguros de que no existen proyectiles contra Cuba? Entonces, no podemos llegar a una solución armónica a menos que todos los países sean iguales en el mundo. Inspeccionemos todas las bases, las bases atómicas de Estados Unidos, e inspeccionemos también lo que tenemos en Cuba, y si usted lo desea, liquidemos todas las bases atómicas en Cuba y en Estados Unidos y nosotros estaremos en un completo acuerdo con eso.
Sr. Niven: Comandante, ¿están ustedes, en realidad, tratando de exportar su Revolución? ¿Envían ustedes armas todos los días a otros países latinoamericanos? ¿Están ustedes trayendo revolucionarios dé otros países y devolviéndolos a su patria?
Comandante Guevara: También tuve la oportunidad de decirlo en la Asamblea y puedo repetirlo enfáticamente ahora: las revoluciones no se exportan. Las revoluciones son creadas por las condiciones de opresión que los gobiernos latinoamericanos ejercen contra los pueblos y de allí viene la rebelión y después emergen las nuevas Cuba… No somos nosotros los que creamos las revoluciones, es el sistema imperialista y sus aliados, aliados internos, lo que crean las revoluciones.
Sr. Niven: Pero su actitud hacia el actual gobierno de Venezuela, considerado en muchos países como izquierdista y progresista, ¿no sugiere que ustedes consideran a cualquier gobierno como opresor si éste no es comunista?
Comandante Guevara: Absolutamente no. Lo que nosotros consideramos es que el gobierno de Venezuela no es un gobierno izquierdista, no tiene nada de gobierno izquierdista. Es un gobierno opresor. Es criminal. Ha asesinado a los patriotas en las luchas campesinas en la región de Falcón, donde hay asesores militares de Estados Unidos. El gobierno que hoy hay en Venezuela —a pesar de que la prensa norteamericana no lo revela— no es un gobierno izquierdista.
Sr. Niven: ¿Existe algún gobierno en este hemisferio al cual Cuba considere como progresista?
Comandante Guevara: La palabra “progresista” es una palabra ambigua. Hay gobiernos con el cual mantenemos relaciones diplomáticas: el gobierno de México, con el cual tenemos buenas relaciones. Nuestros sistemas son diferentes. Respetamos su sistema. Estamos en completa armonía hasta la fecha y espero que continuemos en la misma forma. Pero si usted me pregunta mi concepto de América Latina, le diré que hay algunos gobiernos que oprimen a sus pueblos, mucho más que otros, y entre los menos opresivos, entre aquéllos con los cuales pudiéramos tener relaciones, sin dificultad alguna, están: Uruguay, Chile, tal vez Costa Rica, pero Estados Unidos no lo permite.
Sr. Hottelet: Pero todos estos países han roto relaciones diplomáticas con Cuba. ¿No se sienten ustedes aislados al no tener amigos en todo el hemisferio?
Comandante Guevara: Tenemos gran cantidad de amigos, pero no entre los gobiernos. Los amigos están en el pueblo y, en última instancia, los pueblos serán quienes gobernarán esos Estados.
Sr. Szulc: Pudiéramos cambiar la escena geográfica de la amistad o no amistad en el mundo. Usted hizo una visita a Moscú en noviembre, el mes pasado, después del cambio de la dirigencia máxima. Hemos tenido la impresión aquí de que el Gobierno de Cuba había adoptado una posición poco definida acerca de las dificultades entre la Unión Soviética y China, ideológicamente. ¿Pudiera usted decirnos, si como consecuencia de su visita, resulta más claro o más difícil para el Gobierno de Cuba adoptar una posición definida en relación con el problema soviético-chino?
Comandante Guevara: Puede que ustedes tengan la impresión de que nuestra actitud no es clara, pero nosotros tenemos la impresión de que nuestra actitud es muy clara. En efecto, hay un conflicto, un conflicto ideológico que todos conocemos. Hemos establecido nuestra posición en el sentido de la unidad entre los Estados socialistas. La unidad es la primera medida y sostenemos siempre que la unidad es necesaria porque la desunión favorece a Estados Unidos, que es nuestro enemigo y todo lo que esté a favor del enemigo debe ser eliminado. He ahí el por qué estamos a favor de la unidad. Creemos que existe la necesidad de fortalecer esta unidad y que ella será fortalecida y que el bloque monolítico de los países socialistas se formará otra vez.

face-the-nation2-580x441
Preparativos de la entrevista. Foto: AP


Sr. Szulc: A principios de este año —creo que por primera vez en marzo y de nuevo en junio—, el Gobierno soviético, encabezado entonces por el Premier Jruschov, formuló invitaciones a un número de partidos comunistas o marxista-leninistas del mundo, incluido el Partido Socialista cubano o, más bien, el Partido Cubano de la Revolución Socialista, para que asistieran a una reunión preparatoria de Partidos Comunistas, en Moscú. Según recuerdo el Partido cubano es uno de los pocos que no ha contestado a esa invitación. Vemos hoy que el Gobierno soviético ha reiterado la invitación para una reunión preparatoria de países comunistas o marxistas leninistas en marzo, ¿aceptaría ahora su Gobierno, o su Partido, la invitación soviética?
Comandante Guevara: Eso será estudiado en el momento apropiado y daremos la respuesta. Es ésta una invitación formulada no al Gobierno sino al Partido y es el Partido el que tiene que responder. Yo estoy aquí representando al Gobierno ahora.
Sr. Hottelet: Comandante Guevara, usted es probablemente el más importante exponente de la guerra de guerrillas en el hemisferio occidental y usted ha dicho que los problemas de la Revolución en la América Latina se resolverán con balas más bien que con votos y, en general, su actitud dinámica ante estas cosas parece estar más cerca de la línea comunista china. También, Cuba nunca ha firmado el tratado que proscribe los ensayos nucleares en el espacio ultraterrestre, en la atmósfera y en el mar. Esta es también la posición comunista china. ¿No lo coloca esto a usted, realmente, en términos de su actitud práctica y en política, del lado chino de la cerca comunista?
Comandante Guevara: Bien, hay tres o cuatro preguntas comprendidas en una. Trataré de responder una por una. En primer lugar, hay una afirmación que me gustaría negar, o quizás la traducción no fue correcta. Según yo le oí, usted dijo que soy el exponente de las guerrillas en este hemisferio. Yo no soy el exponente de las guerrillas en este hemisferio. Yo diría que ese exponente lo sería Fidel Castro, líder de nuestra Revolución y quien tiene el papel más importante en la dirección de la lucha revolucionaria, y en la estrategia del Gobierno cubano.
Respecto a las otras dos cuestiones específicas, no tenemos que participar en la controversia porque hay problemas muy específicos. El problema de la transición pacífica al socialismo, nosotros lo discutimos como una cuestión teórica, pero en América es muy difícil y es prácticamente imposible. Por eso es que específicamente nosotros decimos que en América, el camino para la liberación de los pueblos, que será el camino del socialismo, marchará a través de las balas en casi todos los países, y puedo pronosticar con tranquilidad que usted será testigo.
Respecto al problema de firmar el nuevo tratado que proscribe los ensayos nucleares, hemos acogido con beneplácito ese paso como una medida que tiende a prevenir que se agraven las tensiones, pero hemos señalado muy claramente que nosotros, con una base militar norteamericana en nuestro territorio donde pudiera haber toda clase de armas, donde tenemos que sufrir toda clase de provocaciones, tenemos que soportar —resistir— los vuelos sobre nuestro territorio, nosotros no podemos firmar ese tratado porque seria una traición a nuestro pueblo. Esto es independiente del hecho de que recibimos con beneplácito el tratado en sus términos internacionales como beneficioso para el mundo, pero solo como un paso. No podemos quedarnos aquí. Debemos continuar adelante si es que queremos prevenir una guerra mundial.
Sr. Szulc: Usted ha sido, en todas ocasiones, según creo, un crítico claro y cándido, usted mismo, de lo que ha ocurrido con la economía cubana. He leído sus discursos en los que ha criticado los errores en la política y los errores de juicio. Ahora que ustedes están llegando al séptimo año de su revolución, ¿analizaría usted para nosotros, brevemente, lo que ha sucedido en la economía de su país? ¿Cree usted que pudieran comenzar a elevarse desde el punto en que han estado? ¿Qué pronostico haría respecto a la economía para 1965? ¿Será el séptimo año flaco o no lo será necesariamente? 
Comandante Guevara: Es muy difícil la pregunta para contestarla en pocos instantes. Se me está bombardeando con preguntas para contestarlas en pocos instantes. Se me está bombardeando con preguntas de todas clases. Trataré de ser muy conciso y trataré de explicarlo al pueblo norteamericano. Hemos cometido un gran número de errores en el campo económico, naturalmente. Yo no soy el crítico. Es Fidel Castro, él es quien ha criticado repetidamente los errores que hemos cometido y él ha explicado por qué los hemos cometido. Nosotros no contamos con preparación previa. Hemos incurrido en errores en la agricultura y en la industria. Todas estas equivocaciones se están resolviendo ahora.
En la industria estamos concentrando nuestro mejor esfuerzo en tratar de que las fábricas trabajen a una máxima capacidad; tratando de sustituir el equipo que está en malas condiciones debido a la falta de piezas de repuesto de los Estados Unidos, y que no podemos obtener en los Estados Unidos; tratamos de extender nuestra industria sobre la base de nuestros recursos primarios, y disminuir nuestra dependencia de mercados externos, y dedicar nuestros esfuerzos en 1965 al aspecto de la seguridad y la higiene del trabajo, para hacer nuestras fábricas mejores para el trabajador; que el trabajador se pueda sentir realmente un hombre pleno allí. Hemos tomado fábricas del sistema capitalista donde la cuestión más importante era producir, especialmente en Cuba. No quiero decir que en los Estados Unidos, las fábricas –las industriales- son ahora lugares de explotación donde el hombre está exprimido como una naranja. Sé que hay un gran número de ventajas aquí para el trabajador norteamericano, pero esas ventajas en Cuba no se habían logrado y las condiciones eran muy malas, poco saludables. Hemos dedicado nuestros esfuerzos a mejorar la vida, el tiempo que pasa un trabajador en una planta industrial. Ese será uno de nuestros principales esfuerzos durante el año próximo.
Sr. Hottelet: Me gustaría volver…
Sr. Niven: Tendremos otras preguntas respecto a la situación interna de Cuba.
Sr. Hottelet: Doctor Guevara, usted ha protestado por la presencia de la base naval norteamericana en Guantánamo y de los continuos vuelos de reconocimiento norteamericanos sobre Cuba. ¿Adoptarían ustedes alguna acción militar ya contra la base o contra los aviones?
Comandante Guevara: Bueno, tuvimos que explicar en la Asamblea el otro día que no nos gusta ser pretenciosos. Sabemos del poderío de los Estados Unidos. No nos engañamos con respecto a ese ese poderío. Nosotros decimos que ese gobierno de Estados Unidos quiere que paguemos un precio muy alto por esta coexistencia no pacífica que gozamos hoy, y el precio que estamos en condiciones de pagar llega solo hasta las fronteras de la dignidad. No va más allá. Si tenemos que arrodillarnos para vivir en paz, nos tendrán que matar antes. Si no quieren llegar hasta ese punto, continuaremos viviendo de la mejor manera posible, que es esta coexistencia no pacífica que tenemos actualmente con Estados Unidos. 
Sr. Niven: ¿Qué significa en términos de diplomacia práctica, comandante? ¿Qué se propone usted hacer?
Comandante Guevara: Hemos denunciado en todas las asambleas, en todos los lugares en que hemos tenido la oportunidad de hablar, la ilegalidad de los vuelos, y el hecho de que existe una base en contra de la voluntad del pueblo cubano. Además, hemos denunciado el gran número de violaciones, de provocaciones desde esa base, según las estadísticas, y hemos pedido a los países No Alineados y a la Asamblea General de las Naciones Unidas que adopten medidas para evitar cosas como estas.
Sr. Szulc: Podríamos volver brevemente a alguno de los problemas políticos internos en Cuba acerca de los que hemos sabido en este país de una manera muy indirecta, y, por los cuales nos sentimos muy intrigados? Hemos leído recientemente que un miembro destacado del ex Partido Comunista de Cuba, el ex-senador Ordoqui, ha sido arrestado. Hemos sabido bastante acerca de las tensiones entre la llamada «vieja guardia» del Partido Comunista y el grupo del 26 de Julio. Hemos sabido el martes que el comandante Augusto Martínez Sánchez, quien era un amigo íntimo y compañero suyo y del doctor Castro, trató de suicidarse. ¿Qué pasa internamente en Cuba?
Comandante Guevara: En Cuba no pasa nada que no podamos decir públicamente. El hecho del intento de suicidio de Augusto Martínez fue explicado en forma concisa y exacta por nuestro gobierno en un comunicado oficial. No hay nada que añadir. Entiendo que el pueblo norteamericano tiene el derecho, y especialmente la prensa, que no es muy amiga nuestra, a hacer todas las especulaciones y las ideas acerca de este hecho, de esta desgraciado hecho. Siempre existe la posibilidad de toda clase de especulaciones sobre esto, pero el hecho es como lo hemos expresado. Augusto Martínez Sánchez fue separado debido a problemas administrativos y su reacción fue intentar suicidarse. Deploramos esto porque se trata de él, y lo deploramos por la Revolución, porque ha dado ocasión a estas especulaciones.
En cuanto a Ordoqui, hemos afirmado públicamente lo que hemos podido decir en este momento, y hemos expresado que en la oportunidad adecuada todo quedará explicado y Ordoqui recibirá una satisfacción pública. Todos nuestros documentos públicos no reflejan más que la verdad.
Sr. Niven: Comandante, ¿puedo preguntarle qué porcentaje del pueblo de Cuba respalda la Revolución?
Comandante Guevara: Bueno. . .
Sr. Niven: Tenemos diez segundos.
Comandante Guevara: Es muy difícil en diez segundos. En este momento no tenemos elecciones, pero una gran mayoría del pueblo respalda a este Gobierno.
Sr. Niven: Gracias, comandante Guevara, por estar con nosotros en “Face the Nation” (Ante la Nación).

(La transcripción de esta entrevista aparece en Ha sonado la hora postrera del colonialismo. Intervención del Comandante Ernesto Che Guevara en Naciones Unidas. República de Cuba. Ministerio de Relaciones Exteriores. Dirección de Información. Fue cedida a Cubadebate por La pupila asombrada)



lunes, 10 de octubre de 2016

XIII FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE DEL SÁHARA (FISAHARA)

Clara Lago y Vetusta Morla serán los invitados estrella de la XIII edición del Festival Internacional de Cine del Sahara (FiSahara), que arrancará el próximo 11 de octubre en los campamentos de refugiados de Tinduf (Argelia)

La actriz Clara Lago y el grupo de música Vetusta Morla son las estrellas invitadas de la XIII edición del Festival Internacional de Cine del Sahara (FiSahara), que se ha presentado este jueves en Madrid, una iniciativa de la que la actriz espera "aprender" y aportar su grano arena en defensa de la causa saharaui, mientras que para la banda será su segunda visita a los campamentos de refugiados de Tinduf (Argelia), donde ya estuvieron hace ahora 15 años.

"El abuso de poder y las injusticias me hacen hervir la sangre y lo que ha sucedido con ellos es una gran injusticia, están limitados en una especie de cárcel", ha dicho la actriz sobre la situación de los refugiados saharauis.

Con el lema Pueblos ocupados, memoria y resistencia, el festival se celebrará del 11 al 16 de septiembre en el campamento de refugiados de Dajla (Argelia), un periodo en el que artistas y activistas experimentan en su propia piel la precariedad en la que vive la población, además de compartir la experiencia del cine.

"No puedes decir que no a algo así por comodidad", afirma la protagonista de Ocho apellidos vascos. "Ellos viven así permanentemente, aparte de que no viene mal recordarnos que se puede vivir con menos, y que en el mundo consumista en el que estamos metidos a veces se nos olvidan cosas básicas".

Lago compartirá el protagonismo artístico del certamen con la banda madrileña Vetusta Morla que repite visita 15 años después. "Según nos cuentan la situación se ha degradado y la ayuda a la cooperación ha bajado mucho", ha señalado Juanma Latorre, guitarrista y compositor del grupo, que darán el "fin de fiesta" con un concierto.

Latorre insiste en que la saharaui no es una causa partidista. "Más allá de simpatías políticas, tiene que ver con el respeto a la legislación internacional y los derechos humanos, y otra cuestión que nos anima es que España, como antigua metrópoli, tiene una responsabilidad especial".

Además de las proyecciones de películas, en la programación de este año destaca la visita de expertos en derechos humanos y representantes de otros pueblos que sufren la ocupación en el mundo. Entre ellos, el líder independentista de West Papua, Benny Wenda; la abogada de Julian Assange, Jennifer Robinson; el director del festival de cine Duhok que se celebra en el Kurdistán iraquí, Shamal Sabri; o la cineasta palestina Riham Ghalazi.

También asistirá Mohamed Dadach, expreso político saharaui que estuvo 15 años en la cárcel y que es conocido como el Mandela saharaui, y se rendirá homenaje al recientemente fallecido Mohamed Abdelaziz, presidente de la República Árabe Saharaui Democrática (RASD) y secretario general del Frente Polisario.

María Carrión, directora ejecutiva del festival, explica que con el lema elegido este año se busca "acercar al pueblo saharaui a otros pueblos ocupados para compartir experiencias y métodos de lucha, y al mismo tiempo hacer visibles otras ocupaciones alrededor del mundo".

Carrión ha avanzado que también presentarán un proyecto nuevo, Watching Western Sahara, plataforma online con vídeos grabados clandestinamente en el Sáhara Occidental que muestran violaciones de derechos humanos contra la población saharaui y que han sido verificados.

FiSahara es un proyecto cultural solidario que se celebró por primera vez en 2003 con el fin de ofrecer entretenimiento y formación a la población refugiada, a la vez que dar visibilidad a un conflicto que ya dura cuatro décadas.

Por el han desfilado artistas como Javier Bardem, Eduardo Galeano, Manu Chao, Maribel Verdú, Victoria Abril, Luis Tosar, Icíar Bollaín, Aitana Sánchez-Gijón o Juan Diego Botto, entre otros.

Fuente: Público

domingo, 9 de octubre de 2016

"EXHIBICIÓN DEL CADÁVER DE ERNESTO CHE GUEVARA", DE FREDDY ALBORTA


Exhibición del cadáver de Ernesto Che Guevara
Autor: Alborta, Freddy (Bolivia, La Paz, 1932 – Bolivia, La Paz, 2005)
Fecha: 1967
Soporte: sobre papel
Medidas: 29 x 39 cm.
Museo Nacional de Bellas Artes de Argentina

El 10 de octubre de 1967 unos veinte periodistas y cuatro fotógrafos viajaron a bordo de un avión de la Fuerza Aérea Boliviana hacia Vallegrande para dar testimonio público de la muerte de Ernesto Che Guevara. Pocos días después, la fotografía del cadáver, rodeado por militares, exhibido sobre la pileta de cemento del lavadero del hospital San Juan de Malta, se reprodujo en la prensa mundial. Los negativos fueron comprados por la agencia Reuters a un fotógrafo boliviano cuya identidad se mantuvo desconocida por treinta años(1), hasta que la investigación del artista argentino Leandro Katz repuso su nombre. Katz dio a conocer detalles de esta imagen y de otro centenar de fotos de ese mismo día. El testimonio de Freddy Alborta, sus reflexiones sobre la imagen y los sucesos que la rodean, aparecen en El día que me quieras, el film documental de Katz.

Esta imagen producida para corroborar la muerte del líder guerrillero logró un potencial político inaudito. Por eso, no sólo a la luz de su valor informativo y documental específico, ha sido esencial al momento de pensar el poder de las imágenes, su eficacia para transmitir determinados sentidos y, también, su versatilidad y disponibilidad para conducir ideas.

John Berger fue el primero en señalar, días después de la muerte del Che, la semejanza formal de esta foto con la pintura de Rembrandt van Rijn La lección de anatomía del Dr. Nicolaes Tulp (1632). La similitud en la disposición del cadáver y en el número, ubicación y expresión de los hombres presentes devela, argumenta Berger, que ambas imágenes albergan la misma función de exponer y examinar un cuerpo muerto para dar un ejemplo: medicinal, en un caso, de advertencia política, en el otro. También el Cristo muerto de Andrea Mantegna (ca. 1490) es puesto en relación con este otro hombre sacrificado. Pero a diferencia de la pintura, una fotografía exige completarse más allá de sí misma con los hechos que precedieron a ese instante y con aquello que continúa luego. En las palabras de Berger escritas al calor de los hechos, esta fotografía, realizada para probar la identidad del guerrillero y para mostrar el castigo ejemplar, convocaba al espectador a una toma de partido.

Muchos otros, como Umberto Eco y Susan Sontag escribieron también tempranamente sobre esta foto; los artistas argentinos Carlos Alonso, Antonio Berni, Juan Carlos Castagnino, Margarita Paksa y Ernesto Deira entre otros, trabajaron sobre ella o la citaron en sus obras en fechas próximas al acontecimiento; La hora de los hornos (1968), film de Pino Solanas y Octavio Getino, la reproduce al final. El alcance de esta fotografía dentro de los discursos políticos y estéticos, del análisis histórico, de la identificación generacional e ideológica, del lugar que le cupo en la conformación del mito, dan cuenta del poder de algunas imágenes, para convocar imaginarios, provocar la toma de posiciones y convertirse en emblemas de ideales y de lucha. Aunque por la crudeza de lo representado no pasaría nunca a ser un ícono en la sociedad de consumo como lo es la foto del Che,con la boina con la estrella de cinco puntas, de Alberto Korda

Verónica Tell

ENLACE AL ENSAYO "CHE GUEVARA MUERTO", DE JOHN BERGER: http://grupokane.com.ar/index.php?option=com_content&view=article&id=244:artdossiercheguevarakatz1&catid=43:catensayos&Itemid=59

sábado, 8 de octubre de 2016

"LOS SUEÑOS DE LA ÉPOCA SOVIÉTICA", DOCUMENTAL SOBRE EL CENTRO PANRUSO DE EXPOSICIONES



La decisión de crear en la Unión Soviética un centro nacional de exposición agrícola se tomó en 1935. Para un país destruido por la Guerra Civil y que había pasado por una hambruna terrible, llevar a cabo un proyecto de tal envergadura requería valentía. El objetivo era dejar perplejo al mundo entero con la muestra estalinista de las victorias logradas por la agricultura socialista y el sistema de las granjas colectivas. 


La historia del CPE se inició en el año 1935, como la Exposición Agrícola de toda la Unión Soviética. El comité principal de la exposición recibió cerca de 250.000 solicitudes de granjas colectivas y estatales, estaciones de máquinas y tractores e instituciones académicas para participar en ella. En la periferia norte de la capital surgió una verdadera ciudad, de un área de 136 hectáreas, donde se erigieron 250 edificios y construcciones, se crearon parques con estanques, se organizaron parcelas experimentales. Cerca de 20 hectáreas estaban ocupadas con cultivos y plantaciones, que representaban la agricultura de la Unión Soviética.

En total, el trabajo en el centro de exposiciones bajo la dirección del arquitecto jefe Sergéi Chernishev, fue asistido por más de 2.000 arquitectos, pintores y artesanos. La inauguración de la exposición, que se celebró el 01 de agosto de 1939, fue una verdadera fiesta nacional.

En la entrada fue instalada la famosa escultura de 24 metros “El Obrero y la Koljosiana” de la sobresaliente escultora Vera Mújina, creada anteriormente para el pabellón soviético en la Exposición Universal de París, en el año 1937. La entrada al recinto ferial fue diseñada en el tradicional estilo de los antiguos arcos de triunfo romanos. Una ancha alameda conducía al pabellón Principal, rodeado por pórticos y logias monumentales, representado por un monumental edificio blanco con majestuosas columnas. La fachada del edificio fue adornada con el escudo de la Unión Soviética y los escudos de las repúblicas de la Unión Soviética. Fue situaba al lado una torre de 52 metros con un conjunto escultural de 13 metros, que representan al tractorista y a la Koljosiana, que soportan sobre sus cabezas una gavilla de trigo. Esta escultura se convirtió en el emblema de la exposición de agricultura de toda la Unión.

Paseando de pabellón en pabellón, cada uno con su identidad nacional, los visitantes pudieron conocer toda la geografía de la Unión Soviética. La diversidad de las formas externas, junto con la uniformidad de las composiciones por parte de los edificios, concluyó en la creación de un conjunto único.

El 28 de mayo de 1958, se decidió fusionar las exposiciones agrícola, industrial y de construcción en una, la Exposición de Logros Económicos de la URSS (Centro de Exposiciones de la URSS).

Todos los logros del país se reflejan en las actividades de la exposición, que se convirtió en el centro de la demostración del desarrollo tecnológico y la modernización. Se construyeron los pabellones «Cosmos», «Ciencias de la Computación», «Pesca», etc.

La VDNJ sin duda ha sido y sigue siendo un símbolo de la Unión Soviética y de la cultura soviética. Más de 60 años de historia de la exposición se almacenan en una colección de objetos reales y documentos, que se pueden ver en el museo VSHV-VDNJ-CPE.

Hoy el CPE —cambió de nombre en el año 1992— es el principal centro de exposiciones de Rusia, cuya actividad combina funciones comerciales con educativas. Anualmente son organizadas aquí cerca de 300 actividades de feria y exhibiciones, de ellas más de 40 son internacionales.

VER DOCUMENTAL "LOS SUEÑOS DE LA ÉPOCA SOVIÉTICA", DE RT:


viernes, 7 de octubre de 2016

"EL PARTISANO", DE LEONARD COHEN



‘The partisan’ es una de las piezas sublimes del cantante Leonard Cohen. Una canción, con acompañamiento vocal femenino, que el canadiense incluyó en su segundo álbum, ‘Songs From A Room’ (1969), y que, mitad cantada en inglés y mitad en francés, hablaba de los partisanos o guerrilleros resistentes a la invasión nazi de la Francia ocupada durante la Segunda Guerra Mundial. “Las fronteras son mi prisión… la libertad llegará pronto y entonces saldremos de las sombras”, cantaba Leonard Cohen con su voz profunda y afectada de una melancolía sobrecogedora.

No era una canción propia de Leonard Cohen, sino una adaptación de la original compuesta durante la misma guerra, exactamente en 1943, por un activista de la Resistencia, Emmanuel d’Astier, fundador del periódico Liberation y luego diputado, y la compositora rusa afincada en Francia, Anna Marly, autora su vez del himno de resistencia por antonomasia, ‘Chants des partisans’. Ambos coincidieron en Londres y allí compusieron la canción: ella se hizo cargo de la música y él de la letra, dando lugar a un canto de esperanza y libertad que se cantó colectivamente en trincheras y reductos de la Resistencia. Hy Zaret, trabajador de la vigorosa factoría americana Tin Pan Alley y co-autor de la famosa ‘Unchained Melody’, la adaptó al inglés y años más tarde, Leonard Cohen primero y Joan Baez después la ‘desempolvaron’ para sus respectivos repertorios.

Fuente: Heraldo.es

El partisano

Cuando atravesaron la frontera
Me avisaron de que me rindiera,
no pude hacerlo;
Cogí mi pistola y me escapé.
He cambiado mi nombre tantas veces,
He perdido mujer e hijos
pero tengo muchos amigos,
y algunos de ellos estan conmigo.

Una anciana mujer nos dio refugio,
nos escondimos en la buhardilla,
entonces vinieron los soldados;
ella murió sin un susurro.

Eramos tres esta mañana
soy el único esta noche
pero debo continuar;
las fronteras son mi carcel.

Oh, el viento, el viento sopla,
a través de las tumbas el viento sopla,
la libertad pronto vendrá;
entonces saldremos de las sombras.

Los alemanes vinieron a mi casa,
me dijeron, identificate,
pero no tengo miedo;
Retomé mi arma.
He cambiado cien veces de nombre,
He perdido mujer e hijos
Pero tengo tantos amigos;
Tengo Francia entera.

Un anciano en un granero
Por la noche nos escondió,
Los alemanes le capturaron;
Murió sin sorpresa alguna.

Oh, el viento, el viento sopla,
a través de las tumbas el viento sopla,
La libertad pronto vendrá;
Entonces saldremos de las sombras.

The partisan

When they poured across the border
I was cautioned to surrender,
This I could not do;
I took my gun and vanished.
I have changed my name so often,
Ive lost my wife and children
But I have many friends,
And some of them are with me.
An old woman gave us shelter,
Kept us hidden in the garret,
Then the soldiers came;
She died without a whisper.
There were three of us this morning
Im the only one this evening
But I must go on;
The frontiers are my prison.
Oh, the wind, the wind is blowing,
Through the graves the wind is blowing,
Freedom soon will come;
Then well come from the shadows.
Les allemands etaient chez moi,
Ils me dirent, signe toi,
Mais je nai pas peur;
Jai repris mon arme.
Jai change cent fois de nom,
Jai perdu femme et enfants
Mais jai tant damis;
Jai la france entie`re.
Un vieil homme dans un grenier
Pour la nuit nous a cache,
Les allemands lont pris;
Il est mort sans surprise.
Oh, the wind, the wind is blowing,
Through the graves the wind is blowing,
Freedom soon will come;
Then well come from the shadows.

jueves, 6 de octubre de 2016

EL "GUERNICA", CASO DE ESTUDIO EN BILBAO EN LA EXPOSICIÓN "1937. SOBRE GERNIKA. GUERRA Y CIVITAS"

Pablo Picasso. Mano con espada rota. Dibujo preparatorio para “Guernica”, 1937. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid.

El Museo de Bellas Artes de Bilbao acoge la exposición '1937. Sobre Gernika. Guerra y civitas', uno de los siete 'Casos de estudio' sobre episodios históricos enmarcados dentro del proyecto 'Tratado de paz', que celebra la elección de San Sebastián como Capital Europea de 2016. La exposición reúne 46 piezas (pinturas, fotografías, grabados, esculturas, maquetas y monedas) que profundizan en la creación de la obra magna de Picasso y su influencia en artistas posteriores.

La exposición se articula en tres apartados en donde se estudian el Pabellón Español de la Exposición Internacional de París de 1937, Picasso y el Guernica, y la influencia del Guernica en otros artistas del momento. El primero reconstruye el contexto donde se exhibió el cuadro encargado por el gobierno de la Segunda República: la arquitectura del Pabellón Español, diversas obras que lo acompañaron y materiales de la época sobre la participación española en la Exposición Internacional.

El segundo recorre el proceso de ejecución del Guernica, desde los dibujos y óleos preliminares de Picasso hasta las fotografías con las que Dora Maar documentó su ejecución en el estudio parisino del pintor.

El último recoge obras de artistas internacionales creadas bajo la impronta del Guernica como consecuencia de las tres giras que el lienzo realizó por ciudades europeas y americanas para recaudar fondos con destino al Comité Nacional de Ayuda a los Refugiados Españoles.

El comisario de la exposición, el historiador del arte Valentín Roma, resume así su contenido: “Tras su canonización en el gran museo moderno, el MoMA, el proceso de inflación simbólica del Guernica, su abandono de la alegoría y su metamorfosis en ‘agente’ de la paz mundial coinciden con la evolución de la guerra moderna, ya no apocalíptica ni bíblica sino civil: una guerra entre formas-de-vida y entre políticas”.

Las piezas han sido prestadas por instituciones como el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (Madrid), el Museu Nacional d’Art de Catalunya y la Fundació Antoni Tàpies (Barcelona), el Museu Fundación Juan March (Palma de Mallorca), la Fundación Pablo Ruiz Picasso Museo Casa Natal (Málaga) o la biblioteca de la Universidad de California (UCLA), entre otras. Se le añaden algunos documentos de la biblioteca del Museo de Bellas Artes de Bilbao.

Sobre la exposición

Justo después de ser presentado en el Pabellón Español de la Exposición Internacional de París de 1937, el Guernica inició un peregrinaje que lo llevaría por algunas ciudades del norte de Europa y Estados Unidos como reclamo antifascista recaudatorio para el Comité Nacional de Ayuda a los Refugiados Españoles.

La primera gira, organizada en 1938 por el galerista Paul Rosenberg, llevó el cuadro, junto con otras obras de Matisse, Braque y Laurens, a Oslo, Estocolmo y Copenhague. La segunda, por iniciativa del citado Comité y coordinada por el poeta bilbaíno Juan Larrea, recorrió diversas ciudades inglesas: Londres, Oxford, Leeds y Manchester. La tercera arrancó en Nueva York en 1939 y desde allí visitó Los Ángeles, San Francisco y Chicago hasta regresar al MoMA para formar parte de la exposición Picasso. Forty Years of His Art, que itineró por 11 ciudades estadounidenses.

Más tarde, en 1944, el Guernica viajó a México, Milán y Estocolmo, y a la II Bienal de Sao Paulo. En 1958 el cuadro y sus dibujos preparatorios fueron depositados en el MoMA, siguiendo la voluntad de Picasso de que permanecieran allí hasta que la democracia volviese a España. En 1981 la obra pudo al fin regresar –el pasado 10 de septiembre se cumplieron 35 años– y se expuso en el Casón del Buen Retiro de Madrid. Desde 1992 la obra y sus bocetos se encuentran en el Museo Reina Sofía.
El resultado de dicho periplo afectó, en primer lugar, a la historia del arte por la influencia que el mural ejerció sobre numerosos artistas que pudieron observarlo en directo. En segundo, al prestigio de Picasso, definitivamente encumbrado por el MoMA, el gran museo de la modernidad. Por último, al propio Guernica, que tras la gira abrió un periodo que se prolonga hasta nuestros días donde la obra alterna su condición de icono pacifista con la de democratizado souvenir, en otro recorrido desde la admiración incondicional hasta la depreciación de su carga simbólica.

Articulada a través de estos intereses fundamentales, la exposición investiga las paradojas que rodearon los primeros años del mural, su metamorfosis en símbolo de la no violencia a partir de una narración basada en la barbarie de la guerra.

La génesis del Guernica

Este ámbito reconstruye el pabellón en donde, en medio de feroces críticas y encendidas adhesiones, se presentó el Guernica. Reúne distintas pinturas de Francisco Mateos González, Santiago Pelegrín, Arturo Souto y Eduardo Vicente Pérez que ilustran la vida cotidiana de los milicianos durante la guerra y que fueron mostradas en la época. También se presenta la maqueta del pabellón según el proyecto de Josep Lluís Sert y Luis Lacasa, carteles ilustrativos, obras de Joan Miró y Alexander Calder, así como la peseta acuñada por la Segunda República, que, por su color y por la mujer que reproduce en su anverso, fue popularmente conocida como ”la rubia”.

Específicamente dedicado al cuadro, hay un núcleo de la muestra en el que dialogan las influencias previas de Picasso y algunas obras anteriores que prepararon la resolución del mural: desde la reproducción de la pintura Los horrores de la guerra (1637) de Peter Paul Rubens, que Picasso tomó como correlato directo, hasta sus aguafuertes Minotauromaquia (1935) y Sueño y mentira de Franco (1937), cuatro dibujos preparatorios y un óleo sobre lienzo de la cabeza del caballo, también fechados en 1937. Todas ellas son piezas excepcionales pertenecientes al Museo Reina Sofía –salvo los dos aguafuertes procedentes del Museu Fundación Juan March (Palma de Mallorca) y la Fundación Pablo Ruiz Picasso Museo Casa Natal (Málaga), respectivamente– que permiten reconstruir el proceso de trabajo llevado a cabo por el pintor y las tentativas iconográficas y compositivas que a lo largo del proceso de ejecución fue desechando o confirmando.

Por último, el célebre reportaje de la fotógrafa Dora Maar documenta todas las etapas de la evolución del Guernica en el taller donde fue realizado en apenas siete semanas entre mayo y junio de 1937, en la rue des Grands-Augustins de París. Las fotografías, publicadas en la revista Cahiers d’Art, son un documento histórico imprescindible para comprender la realización del cuadro de Picasso.

La influencia del Guernica

Este tercer ámbito se centra en la impronta del mural sobre una serie de artistas que bien pudieron verlo directamente o bien realizaron obras a partir de su influencia, como por ejemplo Asger Jorn, Jackson Pollock, Jorge Oteiza –una placa realizada en 1945 para el parque Guernica en Bogotá y la escultura Estela para un pueblo pacífico que era Gernika (1937)– y Luis Fernández, además de Oskar Kokoschka –con el gouache ¡Ayuda a los niños vascos! (1937), realizado para captar fondos para los niños afectados por el bombardeo de Gernika–.

Resulta especialmente significativa, por inédita, la reconstrucción, mediante diversas imágenes realizadas por la fotógrafa especializada en danza Barbara Morgan, de la influencia del Guernica sobre la escena del baile contemporáneo desarrollada en el Greenwich Village de Nueva York a finales de los años treinta. A partir del impacto en la obra de coreógrafos muy politizados, como Anna Sokolow, Sophia Delza, Lily Mehlman o Martha Graham, la simbología del cuadro se reprodujo a través del movimiento y el gesto del baile. Precisamente la influyente bailarina y coreógrafa estadounidense Martha Graham realizó Deep Song (1937) –con escenografía de Isamo Noguchi y música de Henry Cowell– inspirándose de forma directa en la obra picassiana.


Tratado de paz

El proyecto Tratado de paz, ideado por Santiago Eraso y comisariado por Pedro G. Romero, incluye exposiciones, producciones artísticas contemporáneas y publicaciones que giran en torno a las representaciones de la paz en la historia del arte, la cultura y el derecho. Desde el pasado año, y a lo largo de éste, numerosas actividades vinculadas al proyecto se están desarrollando en una veintena de localizaciones desde Bilbao hasta Barcelona y desde Bayona hasta Salamanca.

Además de la exposición central 1516-2016. Tratados de paz, dividida entre el Museo San Telmo y el Koldo Mitxelena Kulturunea de San Sebastián –en la que el Museo de Bellas Artes de Bilbao también ha colaborado prestando una veintena de obras–, comprende otros siete Casos de estudio sobre episodios históricos, cada uno comisarido por un experto, un estudio monográfico sobre Josep Maria Sert y siete Afueras, producciones artísticas contemporáneas.

Fuente: hoyesarte

Del 30 septiembre 2016 al 09 de enero 2017

miércoles, 5 de octubre de 2016

72 AÑOS DE LA ADHESION DE PICASSO AL PARTIDO COMUNISTA FRANCÉS


Marcel Cachin
“Picasso a apporté son adhésion au Parti de la Renaissance française”
[Picasso ha manifestado su adhesión al Partido del renacimiento francés]
L’Humanité, 5 de octubre de 1944


Nos complace dar la bienvenida al gran artista que solicita la entrada en nuestro Partido Comunista.

Nos sentimos muy honrados por esta adhesión. Sabemos el lugar que ocupa Pablo Picasso en la pintura moderna.

Es el maestro incuestionable de nuestro tiempo. Su renombre es universal. Si hoy les preguntásemos a los artistas de la URSS, a los de los países anglosajones, a los de los países latinos, todos designarían unánimemente a Pablo Picasso como el primero de todos ellos y como el maestro incuestionable de la pintura contemporánea. Lejos queda la época en que los ignorantes recelaban de las audacias y las fórmulas novedosas de este gran mediterráneo. En nuestro tiempo, incluso quienes permanecen apegados a las formas de arte tradicionales reconocen que Pablo Picasso abrió las puertas de una nueva vía para el arte de la pintura y para el arte en general. Admiran en él la vuelta al color exaltado que ensalza la alegría de vivir. Comprenden que la visión del artista ante lo real es diferente de la de los profanos. Reconocen que un cuadro de Picasso sorprende por su poder de evocación, por la eclosión de color, por su carácter decorativo, porque expresa la vigorosa personalidad del autor.

Picasso es uno de los innovadores más audaces, pero pertenece al glorioso linaje de los grandes artistas. Evoca a los obreros de la Edad Media que crearon el arte magnífico de las vidrieras de las catedrales. En su célebre galería se rodea de obras maestras del pasado que expresaron el profundo carácter de los artistas de antaño. Se siente heredero de ellos. Proclama su apego a Ingres y a El Greco, y más cerca de nosotros, a Cézanne. Este precursor de la modernidad modifica los conceptos heredados, pero, en el fondo, permanece fiel a sus antecesores en su interpretación nueva, refinada y peculiar de lo real.

Picasso nos honra con su presencia ahora que París se ha liberado del enemigo, cuando está a punto de inaugurarse el Salón de Otoño, en el que va a presentar numerosas obras recientes. Será una justa reparación, ya que, durante la ocupación nazi, la Gestapo ordenó el rechazo de sus cuadros en todas las exposiciones públicas o privadas. Este artista incomodaba a los Bárbaros, que lo insultaban a través de sus Mauclair en las revistas a sueldo de los ocupantes. La presentación de 80 obras de Picasso, pinturas y esculturas el próximo 6 de octubre será el momento culminante del salón, en el que se afianzarán los jóvenes artistas que se identifican con él y se postran ante su maestría.

Durante la ocupación, el artista recibió a veces la visita de la Gestapo, que tenía la gentileza de vigilarlo como si fuera un hombre peligroso. Los policías de Hitler no le perdonaban a este gran hijo de la gran España que hubiera participado en la resistencia del Frente Popular contra Franco, el aliado de Hitler y Mussolini. Durante los años de la resistencia española, Picasso fue director del magnífico Museo del Prado, el orgullo de Madrid y de la península.

Picasso es el hijo ilustre de la España democrática. Es oriundo de Andalucía, vivió en Barcelona y representa a su país en nuestro país, capital de la pintura internacional que se irradia a todas las partes del mundo. Un gran artista es siempre un gran ser humano y su pasión por la justicia lo ha guiado hacia nuestro partido, que se enorgullece de su gesto de ayer. Y dejamos constancia de las palabras exactas con las que declaró su adhesión al comunismo: “Ahora he encontrado mi verdadera patria”.

La patria espiritual, el esplendor que nos impulsa a encariñarnos cada vez más con las tierras de libertad en las que nos encontramos.

Fuente: Catálogo “Campo cerrado. Arte y poder en la posguerra española. 1939-1953”

martes, 4 de octubre de 2016

EL RAP DE LOS "SONS OF (ESPERANZA) AGUIRRE": MÚSICA COMO ARMA POLÍTICA

Sons of Aguirre. La única banda de rap de derechas es de coña.
Sons of Aguirre. La única banda de rap de derechas es de coña. Sons of Aguirre.

EL RAP DE LOS SONS OF (ESPERANZA) AGUIRRE: "NO SOY RACISTA, SOY ORDENADO"

Hay una banda neoliberal que admira a Rato y a Pujol. Es homófoba, clasista, 'quemarrojos' y dice con orgullo que la derecha roba.

Traen macroeconomía fina en forma de rap metal. Son los hijos de Maastricht, los discípulos de Alfonso Rojo, los compadres de Álvaro Ojeda, los niños mimados de Jordi Pujol. Leen la Forbes, escuchan Manolo Escobar y visten de Inditex -"esta camiseta la han bordado tres bebés de Bangladesh"-. Su rollo es Rato, Santiago Abascal, las rentas de papá y las hogueras de perroflautas. Son una amalgama de simpáticos tópicos de la derecha, pero al menos van con su neoliberalismo a piñón, como los tuiteros que no ponen su cara en la foto de perfil.

Sons of Aguirre es la parodia que confirma que en España sólo hay rap de izquierdas, porque al verso conservador le cuesta no ser casposo con base de fondo. Su coña, en realidad, tiene algo de exquisito, porque no se distingue inmediatamente: uno ve que las camisetas con el logo de la calavera de Esperanza Aguirre -armada, en una mano, con unos palos de golf, y en la otra con un cartel que reza 'no más IVA'- se venden como rosquillas, que hay conciertos programados en Murcia, Sevilla, Madrid, Barcelona y Alicante y que la chulería de su discurso no deja de tener flow.

Logo de Sons of Aguirre.
Logo de Sons of Aguirre.
 
La confusión se disipa al ver que los integrantes de la banda son WillyLET (el rapero de Día Sexto) y McEndesa (@masademocrata, youtuber, ex colaborador de La Tuerka y ahora de El Jueves). "A ellos les da igual que no paremos de robar, son tres años ya sin una huelga general", cantan, y de repente todo chirría. "Aunque votes al coletas, tu futuro es gris: aquí mandan los chicos del FMI".

Comunistas y orgullosos

Sons of Aguirre nació como una suerte de alter ego de Los Chikos del Maíz -de los que, además, son amigos-, con intenciones de extraer del subterráneo el ideario que la derecha "no se atreve" a mentar sin paños calientes "porque le da miedo, o vergüenza". "Es como decir 'veo Sálvame y estoy orgulloso', ¿no?", bromea David (WillyLET). "Nosotros somos comunistas y estamos orgullosos de decir que lo somos".



¿Y por qué Aguirre como líder? "Representa una combinación de la casta con la intención de la modernidad ideológica: va de lo más nacionalcatólico al tinte liberal", explica Víctor (McEndesa). "Hay una frase en la que decimos que 'liberal en lo económico es fascista en lo político', y creo que eso lo resume bien. Es justo lo que expresa Esperanza Aguirre".
Hay una frase en la que decimos que 'liberal en lo económico es fascista en lo político', y creo que eso lo resume bien. Es justo lo que expresa Esperanza Aguirre
Cuenta McEndesa que sus canciones -que empezaron de broma y han cosechado un éxito que no se esperaban- tratan de hilvanar todas las "frases cuñadas del capitalismo español, repetidas una y otra vez sin ningún tipo de razonamiento, sin demasiada información": "Por eso en uno de los temas decimos lo de 'España para los españoles; menos mi hermana, que está currando en Londres", sonríe. Víctor dice que hay veces que alguien de derechas no se diferencia de alguien apolítico, porque "las ideas de la clase dominante se van filtrando hacia todos nosotros y aceptamos muchos mantras, como, por ejemplo, que la crisis es culpa de todos, que hemos vivido por encima de nuestras posibilidades", relata. "Eso es un mantra que se asume apolítico pero es ampliamente opresivo para las clases trabajadoras de este país: las culpan por trabajar en un supermercado y tener un coche".

Los integrantes de Sons of Aguirre.
Los integrantes de Sons of Aguirre.
 
Sus letras son bolas curvas que no dejan títere con cabeza: "Escucha, trucha, aquí todos heteros; la homosexualidad, Mariano, llévala en secreto", suelta una. "No soy racista, soy ordenado", guiña otra. "A mí hay que temerme, como a Hermann Tertsch cuando sale los viernes"; "Que alguien me gobierne, que alguien me soborne, ¿tú tienes a Galeano? Yo a Bertín Osborne"; "Viva el parado que dice 'yo votaré a Ciudadanos' (...) viva la democracia que nos trajo el de los GAL, viva el libre mercado y Charmander a caballo". Por no hablar de la hostia limpia al sistema judicial corrompido por el político: "Las reglas son: si me jodes, te vas con Alfon".

Tú de Lenin, yo de Franco

Explica David que su filosofía como incipiente grupo de rap de izquierdas es sencilla y consecuente: "Yo nunca he estado con un sello discográfico. Ahora, con Sons of Aguirre, tenemos sólo un contrato de manager y es con unos amigos. Intentamos cobrar lo que creemos que merecemos y damos un perfil bajo a nuestros conciertos, porque hay gente que lo está pasando mal económicamente o que está estudiando... intentamos ser lo más coherentes posibles sin dejar de cobrar por lo que hacemos", relata.
No es asumible que una persona de izquierdas no pueda tener un Iphone. Es un bien de consumo que se ha convertido en mainstream
Ante la pregunta de si el rap de izquierdas puede caer en la ostentación y permanecer impermeable a la derecha, Víctor sostiene que en esos videoclips de ferraris y fajos hay "una contradicción": "En esa cultura de la imagen, es fácil que haya chavales que te vean y se queden más con lo que expresas que con lo que dices. No puedes decir 'viva el reparto de riquezas' mientras enseñas un dinero que otros no tienen", reflexiona. "Pero, al mismo tiempo, no es asumible que una persona de izquierdas no pueda tener un Iphone. Es un bien de consumo que se ha convertido en mainstream: si lo has comprado con un dinero que has ganado honradamente, ¿por qué no vas a poder tenerlo?".

Por otro lado, Víctor -que nunca había rapeado hasta ahora, pero que aprende rápido- cree que hay "mucho rapero que se ha subido al carro de lo social, pero con un mensaje muy ambiguo, para ganar rápido oyentes": "Hay que distinguir quién lo hace por un beneficio comercial y quién lo hace porque ha visto a sus padres trabajar diez horas en una escalera por 600 euros", explica. Sostiene que en España "afortunadamente", la escena del hip hop ha sido fiel a las raíces del género: "La música de una clase trabajadora que, como no tenía otra forma de expresarse, juntó dos vinilos, hizo base y dijo en verso lo que no sabían cómo decir en prosa. Hemos tenido esa suerte con raperos como Tote King o La Mala, que hicieron el rap social de los noventa, aunque ahora se haya ido diluyendo hacia algo más comercial".



Su música se queda en el tímpano, como un germen venenoso: "La derecha nunca quiebra, y si todo sale mal, siempre nos queda Albert Rivera". Al líder de Ciudadanos no le hace especial gracia el invento de Sons of Aguirre: hasta los ha bloqueado en Twitter. Prefiere ni verlos. "Tú de Cuba, yo Miami; tú no comes, yo salami (...) Tú de Lenin, yo de Franco, tú de bici, yo de barco... tú en el curro, yo tumbado". La rueda sigue, cargada de sátira. "Un preso político es Torbe, no Arnaldo Otegi"; "Vas a ser pobre por mucho que reces; sacad a Leopoldo, joder, lo merece"; "Intentaron joder mi imperio usando a Llamazares... buena, chavales", guiñan. "Más desahucios y recortes, yo más rico y tú más pobre, algunos mueren de hambre y sed, ¿a mí qué...?". Ya saben: "Que aprendan a emprender". 

Fuente: El Español

lunes, 3 de octubre de 2016

"DESDE LAS TRINCHERAS DE UCRANIA. CRÓNICA DE UNA GUERRA CIVIL, GLOBAL E INFORMATIVA", EN EDITORIAL PÁRAMO

Título: Desde las trincheras de Ucrania
Autor: Coronel Barreiros
Número de páginas: 112
Tamaño: 15’5 x 19 cms.
Encuadernación: tapa blanda con solapas
ISBN: 978-84-945552-2-0
PVP: 13 €

Con el título “Desde las trincheras de Ucrania. Crónica de una guerra civil, global e informativa” se ha editado un libro que nos habla sobre la experiencia en la zona del Donbass de un periodista oscense que, bajo el pseudónimo de ”Coronel Barreiros”, nos cuenta su experiencia como corresponsal en las Repúblicas Populares de Donetsk y Lugansk.


Coronel Barreiros es un proyecto de Eloy Fontán (1978, Piracés, Huesca), lector de español en universidades rusas desde 2007 a 2012, periodista que ha publicado sus artículos en “Mundo obrero” y cuenta con un canal en youtube: “Info donbass” que, cuando comenzó la guerra en Ucrania, decidió utilizar su experiencia en Rusia y sus conocimientos de periodismo para traer a España una visión ecuánime del conflicto, por eso se fue con la cámara al bando denostado por los medios de desinformación occidentales. El libro, bajo el paraguas de la Editorial Páramo, recoge dos años de visitas al territorio “prorruso” y subraya, más allá de la lucha entre buenos y malos, el carácter extremadamente complejo de la guerra.

Como bien expresa Eloy “a juzgar por lo acaecido en Ucrania, la propaganda es más eficaz que la verdad y prescindir de ella supone deslizarse hacia la derrota. El recurso a la simbología y las emociones moviliza más fuerzas que las causas y razones del conflicto, en ese contexto la verdad no es más vistosa que cualquier mentira. De ahí surgen dos tópicos que acompañan al conflicto y su incomprensión: que en la guerra los dos bandos son igual de culpables y que la guerra es un fenómeno que surge y se desarrolla al margen de la sociedad, como si fuera capricho de soldados y generales para desgracia de la población civil que le ha tocado vivir cerca de esos locos caprichosos”.

Ni lo uno ni lo otro es cierto, en la guerra siempre hay un culpable, buenos y malos y objetivos relacionados con la reestructuración político-social del objeto de conflicto. En el caso de Ucrania está claro que la junta de Kiev disparó primero, disparó más y disparó premeditadamente sobre población civil. Hay que tener muy presente dónde está, hoy en día, el poder de la Junta de Kiev: en las milicias fascistas que campan a sus anchas por la capital del Estado, que reprimen y aterrorizan a los trabajadores en distintas partes del país, que tratan de imponer el nuevo “orden” a punta de fusil en las regiones orientales, y que queman dentro de la sede de los sindicatos a aquellos que se les oponen, tal y como han mostrado los estremecedores sucesos en Odessa.

La lectura de dicho libro sigue poniendo en evidencia, aún más si cabe, el carácter antidemocrático del gobierno nacido de un sangriento golpe de Estado fascista, bendecido por las potencias occidentales, cuya espiral de agresión y violencia contra el pueblo y las fuerzas democráticas y obreras en Ucrania sigue en aumento y evidencia cómo, más de siete décadas después, los herederos políticos y morales del nazi-fascismo toman el poder en distintos países de Europa con el apoyo del conjunto de países occidentales.

EDITORIAL PÁRAMO

comunicacion@editorialparamo.com

http://www.editorialparamo.com

Tfno: 646 346 731

Fuente: Mundo Obrero

domingo, 2 de octubre de 2016

"SANDINISTAS", DE JONATHAN WATERIDGE


Sandinistas
Grupo Serie nº 1
Jonathan Wateridge
2007
Oleo sobre tela
272 x 400 cm
Saatchi Gallery, Londres


"La serie de Grupo explora las ideas de juego de roles, la identidad y por qué la gente elige para conmemorar un momento colectivo. Es un momento que es "real", pero también realizado y me parece que la tensión es interesante de examinar. Para Sandinistas yo estaba explorando imágenes de ambientes extremos, y de personas que operan fuera de la "civilización". Las pinturas militares están asociadas tradicionalmente con la conmemoración de las victorias y las celebraciones del Estado. La pintura de estos guerrilleros socava de esta manera esta tradición; ellos representan algo que ha (o ha sido) "perdido". Las figuras están pintadas de una manera muy realista, de modo que son empujados hacia nuestro espacio en directa confrontación, mientras que el fondo es plano y teatral, que recuerda una exposición antropológica. La pintura está por encima de nuestra comprensión y consumo de este tipo de imagen. Presenta una ficción que se ha convertido en una imagen arquetípica o genérica que tiene poco que ver con la realidad de la existencia de los combatientes".

Jonathan Wateridge

sábado, 1 de octubre de 2016

"LAS BRUJAS DE LA NOCHE", PELÍCULA SOBRE LAS AVIADORAS SOVIÉTICAS DE LA II GUERRA MUNDIAL

Título original: V nebe 'Nochnye vedmy'
Año: 1981
Duración: 80 min.
País: Unión Soviética (URSS)
Director: Yevgeniya Zhigulenko
Guión: Vladimir Valutskiy, Yevgeniya Zhigulenko
Música: Evgeniy Krylatov
Reparto: Valentina Grushina, Yana Druz, Dmitri Zamulin, Nina Menshikova, Valeriya Zaklunnaya, Tatyana Chernopyatova, Elena Astafeva, Aleksandra Sviridova
Productora: Gorky Film Studios

Sinopsis: El 46.º "Taman" Regimiento de Guardias de Bombardeo Nocturno fue una unidad de aviación soviética formada íntegramente por mujeres. Su trabajo consistía en llevar a cabo bombardeos de hostigamiento y precisión sobre los convoyes, fortificaciones, maquinaria y unidades del ejército nazi. Estas aviadoras soviéticas realizaron más de 23.000 vuelos y descargaron 3.000 toneladas de bombas sobre los fascistas. Lucharon con igual valor y habilidad que sus homólogos masculinos y tras la guerra veintitrés de estas mujeres obtuvieron el título de Héroe de la Unión Soviética y treinta de ellas murieron durante las misiones. Los nazis, hostigados por sus bombardeos, las apodaron "Las brujas de la noche". La directora de esta película fue una de estas aviadoras soviéticas.

VER PELICULA CON SUBTITULOS EN CASTELLANO (ACTIVAR SUBTITULOS EN YOUTUBE):