El Concierto fúnebre para violín y orquesta de cuerda (1939, revisado en 1959), titulado originalmente Música del luto (Musik der Trauer) fue compuesto en protesta por la invasión de Checoslovaquia por las tropas nazis.
Muchos compositores de la primera mitad del siglo XX escribieron conciertos para violín solo, instrumento cuyo sonido se asemeja particularmente al de la voz humana. En estas obras, los compositores parecen haber encontrado un vehículo idóneo para expresar sus pensamientos más íntimos ante un mundo convulso. Esto se aprecia especialmente en el único concierto para violín solo de Karl Amadeus Hartmann, el Concerto funebre de 1939.
La vida y obra de Hartmann están ligadas a su «emigración interior» durante el régimen nazi y a su música, que fue una declaración de sus convicciones. Nacido en Múnich en 1905, presenció la revolución bávara, el fracaso de la República Soviética de Baviera y el auge del nacionalsocialismo; sus convicciones socialistas surgieron de estas experiencias. Como músico, adoptó todos los movimientos de la época: «Fusioné alegremente el futurismo, el dadaísmo, el jazz y otros en una serie de composiciones [...] y me lancé a las aventuras de la revolución intelectual [...]». Su música está influenciada por Stravinsky y Bartók, Bruckner y Mahler, y continuó formándose hasta los treinta años estudiando con Anton Webern, a pesar de las marcadas diferencias políticas y estilísticas.
En el Tercer Reich, debido a sus ideas políticas, ya no podía aspirar a actuar, pero jamás intentó congraciarse con el régimen ni exiliarse; al contrario, se retiró y, con el apoyo de su familia, continuó componiendo. Su obra principal, la ópera Simplicius Simplicissimus , basada en la novela de Grimmelshausen sobre la Guerra de los Treinta Años, debe entenderse, como muchas otras composiciones, como una metáfora del presente. Hartmann consideraba su música una declaración de sus convicciones y una forma de resistencia. Escribió la obra Miserae para las primeras víctimas del campo de concentración de Dachau ya en 1934.
El concierto para violín es también un lamento. Hartmann comenzó el Concierto fúnebre en julio de 1939 y más tarde señaló: «Este momento en particular indica el carácter fundamental y la razón de ser de mi obra». Esta última era, al parecer, la anexión de los Sudetes por los alemanes: como si se susurrara en secreto, el coral husita «Vosotros, guerreros de Dios», aparece en la introducción, símbolo de la lucha centenaria de los checos por la libertad.
El estallido de la guerra confirmó los presentimientos de Hartmann y lo reafirmó en su intención: «Quería escribir todo lo que pensaba y sentía, y eso dio como resultado forma y melodía». El Concierto fúnebre se estrenó en 1940 en St. Gallen, Suiza. El propio compositor describió la estructura de la siguiente manera: «Los cuatro movimientos, coral, adagio, allegro y coral, fluyen uno tras otro sin pausa.
La desesperanza intelectual y espiritual de la época contrasta con una expresión de esperanza en los dos corales del principio y del final. El segundo coral se basa en la melodía de la marcha fúnebre proletaria-revolucionaria «Caísteis víctimas en la lucha mortal», que se popularizó durante la Revolución rusa de 1905 y en los servicios conmemorativos de la Revolución de Octubre.
Tras la guerra, Hartmann revisó muchas de sus obras, reduciendo o eliminando las referencias temporales, como si no quisiera alardear de haber advertido y prevenido siempre. Trabajó como dramaturgo en la Ópera Estatal de Baviera y fundó el ciclo de conciertos Musica viva (que aún existe), el cual rehabilitó a compositores anteriormente censurados y perseguidos, y promovió obras contemporáneas.
Sin embargo, su optimismo disminuyó en los 18 años que le quedaban: «La amenaza al arte nunca será cosa del pasado mientras la libertad esté amenazada en algún lugar. Por eso queremos estar vigilantes, queremos advertir, queremos recordar las humillaciones del pasado, queremos alzar la voz cuando reconozcamos tendencias totalitarias en cualquier parte».
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