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lunes, 20 de julio de 2026

REPORTAJE "UZBEKISTÁN SOVIÉTICO" (1989)

"SOVIET UZBEKISTAN" 

Independent Television News (ITN) es una importante productora y distribuidora de contenidos y noticias con sede en el Reino Unido.

El 13 de octubre de 1989, las cámaras de ITN captaron el ritmo de la vida cotidiana en Tashkent, la capital de la República Soviética de Uzbekistán. El equipo grabó escenas en las calles, los mercados y el distrito gubernamental, filmando la arquitectura brutalista y los imponentes monumentos a los padres de la ideología soviética, Karl Marx y Vladimir Lenin. Las cámaras también se aventuraron fuera de la ciudad para filmar a los trabajadores en los campos de algodón.

El algodón cultivado en tierras de Uzbekistán fue registrado hace casi 2000 años por los chinos. La producción de algodón aumentó drásticamente bajo el régimen soviético, y la República Socialista Soviética de Uzbekistán representaba el 70% de la producción soviética. El gobierno controló estrictamente la industria e introdujo cuotas para asegurar una producción eficiente en las granjas colectivas llamadas koljós. Desde la independencia, las cuotas al estilo soviético han permanecido intactas y el gobierno uzbeko sigue dominando la industria nacional

miércoles, 18 de marzo de 2026

REPORTAJE "ASIA CENTRAL SOVIÉTICA" (1980)

"ASIA CENTRAL SOVIÉTICA"

Reportaje filmado por The Associated Press sobre la vida, la gente y la cultura en las repúblicas soviéticas del Asia central de 1980, en concreto Uzbekistán y Kazajistán.

Presenta escenas de la vida en el campo y en las ciudades (Samarcanda, Tashkent...), el trabajo industrial, la cultura y el deporte. También recoge imágenes de la práctica de la religión musulmana, tradicional en esta región de la URSS y tolerada por el régimen, sin que represente una amenaza interna para el país.

El reportaje termina con imágenes de soldados y jóvenes paseando por el Memorial Soviético del Parque Panfilov en Almaty (Kazajistán), dedicado a los héroes de la Gran Guerra Patria.

 

martes, 16 de septiembre de 2025

PABELLÓN DE UZBEKISTÁN EN LA BIENAL DE ARQUITECTURA DE VENECIA 2025, INSPIRADO EN UN MONUMENTO DEL MODERNISMO SOVIÉTICO

Traduciendo un monumento sobresaliente del modernismo soviético, conocido por su singular tipología funcional y arquitectónica en un espacio expositivo en la Bienal de Venecia de 2025, el equipo detrás del pabellón de Uzbekistán demuestra cómo la arquitectura, el arte y el progreso científico están interconectados. También refleja una reevaluación global del valor del modernismo.

Bienal de Venecia 2025: Cómo el Modernismo soviético presentó ciencia ciencia ficción en el Pabellón de Uzbekistán. Inspirado por el Sol...

Heliocomplex Sun, Concentrador, Tashkent, Uzbekistan, 2021. Foto de Armin Linke, Cortesía de la Fundación para el Desarrollo de Arte y Cultura de Uzbekistán (ACDF)

Cuando Ekaterina Golovatyuk visitó por primera vez el Instituto Sun de Ciencias Materiales, una monumental estructura modernista a 40 kilómetros al este de Tashkent, sintió que había entrado en una novela de Arkady y Boris Strugatsky. Frente a ella había un campo de heliostatos y paneles espejo que continuamente rastrean el movimiento del Sol y un concentrador parabólico gigante. El primero reflejó la luz del sol hacia los segundos, redirigiendo los rayos del Sol a un punto de enfoque en una torre tecnológica.

Con ella estaba el fotógrafo italiano Armin Linke, que había sido encargado de documentar visualmente el instituto, originalmente conocido como el Sun Heliocomplex y una de las destacadas estructuras modernistas de la era soviética de Uzbekistán. Recuerdo que el concentrador era increíblemente espectacular, dice Golovatyuk, la hija de un científico soviético. "Los propios heliostatos también fueron impresionantes y el hecho de que operan juntos en este tipo de acción coral, me pareció llamativo. Y porque vengo de Dubna, una ciudad cerca de Moscú con un importante instituto de investigación nuclear, encontrarme con un lugar así me tenía una especie de dimensión personal".

Bienal de Venecia 2025: Cómo el Modernismo soviético presentó ciencia ciencia ficción en el Pabellón de Uzbekistán. Inspirado por el Sol...

Heliocomplex Sun, Horno solar y torre de proceso, Tashkent, Uzbekistan, 2021. Foto de Armin Linke, Cortesía de la Fundación para el Desarrollo de Arte y Cultura de Uzbekistán (ACDF)

Situado en Parkent, en las estribaciones de las montañas de Tian Shan, el telón de fondo era espectacular, un paisaje arrasador de picos y vastos cielos abiertos que parecía reflejar la escala y la ambición del complejo en sí. Los orígenes del instituto como una instalación construida para atender las necesidades del complejo militar-industrial soviético añadieron una capa extra de intriga, al igual que la inclusión de una serie de esculturas decorativas abstractas de Irena Lipene.

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Sun Heliocomplex, la maqueta y sus autores (Fuente: Sun Research and Production Complex. Basic Architectural and Planning Solutions, PO Box A-1158, Moscow, 1981). Cortesía de la Fundación para el Desarrollo de la Arte y la Cultura de Uzbekistán (ACDF)

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Vista del concentrador y el horno solare, 1986. Del archivo privado de la familia Azimov. Cortesía de la Fundación para el Desarrollo de la Arte y la Cultura de Uzbekistán (ACDF)

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Sun Heliocomplex durante su construccióon. (Fuente: Republic of Uzbekistan Documentary Film and Photo Archive, 0-131457) Cortesía de la Fundación para el Desarrollo de la Arte y la Cultura de Uzbekistán (ACDF)

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Sharaf Rashidov's visita Heliocomplex durante su construcción. Del archivo privado de la familia Azimov, Cortesía de la Fundación de Desarrollo de Arte y Cultura de Uzbekistán (ACDF)

Imagen de la ciudad urbana de la ciudad desplazada y paisaje de la ciudad

Vista del campo heliostático, 1986. Del archivo privado de la familia Azimov, Cortesía de la Fundación de Desarrollo de Arte y Cultura de Uzbekistán (ACDF)

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Sharaf Rashidov y Sadyk Azimov discutiendo la construcción de Heliocomplex junto a la maqueta. Del archivo privado de la familia Azimov, Cortesía de la Fundación de Desarrollo de Arte y Cultura de Uzbekistán (ACDF)

Esa primera visita dejó una impresión duradera. Ahora, años después, el Sol Heliocomplejo se ha convertido en el ancla conceptual del Pabellón Nacional de Uzbekistán en la Bienal de Arquitectura de Venecia. No sólo como un sitio para documentar, sino como una lente a través de la cual explorar ideas más amplias de arquitectura, sostenibilidad y cultura. Traducir la monumentalidad del Heliocomplejo Sol no era tarea fácil. Cómo se podría transmitir su inmensidad y el gran impacto visual del sitio dentro de las limitaciones de un espacio expositivo? Debería reproducirse su inmensidad de alguna manera, o tomar un enfoque más matizado y fragmentario?

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Sección del campo heliostático y la tporre de proceso. (Fuente: Architecture of USSR, n. 3-4, 1988, pp. 40-41) Cortesía de la Fundación para el Desarrollo de la Arte y la Cultura de Uzbekistán (ACDF)

Creo que, para mí, el mayor desafío o tal vez la pregunta más grande fue dejar ir la idea de mostrar la espectacularidad y la escala del lugar, admite Golovatyuk. "Cuando la primera visita, te llama la atención. El elemento más impresionante y asombroso es el concentrador este enorme espejo que se siente como algo de ciencia ficción. Naturalmente, su primer instinto es tratar de capturar eso. Pero en última instancia, renunciar a esa idea para explorar la complejidad del lugar, y sus diferentes capas de significado, fue a la vez un desafío y, creo, la decisión correcta".

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Armin Linke. Serie de fotografías del Instituto Solar en un trípode para probar espejos en A Matter of Radiance , 2025. Uzbekistan Pavilion. Foto: Gerda Studio. Cortesía de la Fundación para el Desarrollo de la Arte y la Cultura de Uzbekistán (ACDF).

El resultado final es A Matter of Radiance. Encargado por Gayane Umerova, presidenta de la Fundación de Desarrollo de Arte y Cultura de Uzbekistán, y comisariada por Golovatyuk y Giacomo Cantoni del estudio GRACE, la exposición explora las narrativas duales del sitio - su significado arquitectónico y su función como un horno solar capaz de alcanzar temperaturas de hasta 3.000 oC. Tales temperaturas no sólo permiten estudiar cómo los materiales se comportan bajo las extremidades, sino investigar la conversión de energía solar.

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GRACE studio: Giacomo Cantoni y Ekaterina Golovatyuk. Cortesía de la Fundación para el Desarrollo de la Arte y la Cultura de Uzbekistán (ACDF)

Su importancia arquitectónica radica en el hecho de que la ciencia ocupa un lugar muy prominente en la Unión Soviética, explica Golovatyuk. "Fue una fuente de orgullo y celebración. Debido a eso, hubo una inversión significativa en arquitectura y su calidad. También es importante entender que la propia Tashkent fue vista como una especie de escaparate, una vitrina de lo que podría ser el Oriente soviético, de cómo el socialismo podría adaptarse a culturas diferentes del modelo europeo".

Por eso el heliocomplejo incorpora elementos del diseño arquitectónico uzbeko, dice Golovatyuk. Aunque parece futurista, la pantalla solar, por ejemplo, hace referencia a la panjara y una celosía ornamental que ocupa un lugar destacado en la arquitectura de Uzbekistán. "O tome las obras de arte monumentales de Irena Lipene. Normalmente no encuentras este tipo de obras en instituciones científicas, sin embargo, hay cuatro y esto ni siquiera es el más impresionante", dice, señalando el desfile de Planetas, una instalación de araña de varios niveles. Es simplemente el que pudimos traer físicamente de Uzbekistán.

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Pabellón Heliostático en A Matter of Radiance, 2025. Pabellón de Uzbekistán. Foto: Gerda Studio. Cortesía de la Fundación para el Desarrollo de la Arte y la Cultura de Uzbekistán (ACDF).

La monumental araña de cristal de Lipene y la pantalla solar, una característica definitoria de la fachada de Sun Heliocomplex, son sólo dos de los "fragmentos" que aparecen en A Matter of Radiance. Otros componentes incluyen un heliostato, una mesa de la sala de control, y dos bancos que hablan de la dimensión social del instituto, a pesar de sus orígenes como una instalación militar secreta. Los bancos han sido re-ingenieros utilizando cáscara de arroz, una alternativa sostenible y orgánica al hormigón.

En cierto modo, la idea de traer el edificio aquí era traer fragmentos de él cada fragmento que contaba una historia específica, dice Cantoni, cuyo primer encuentro con el complejo fue igualmente memorable. "El heliostato, por ejemplo, representa el aspecto científico del edificio. Pudimos desarrollar una versión en pleno funcionamiento aquí en Italia, con la guía de los científicos del instituto, y este volverá a Uzbekistán para ser instalado en el complejo".

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Irena Lipene. Fragmento del candelabro Desfile de los Planteas, en A Matter of Radiance , 2025. Pabellón de Uzbekistán. Foto: Gerda Studio. Cortesía de la Fundación para el Desarrollo de la Arte y la Cultura de Uzbekistán (ACDF).

También reconstruyeron la pantalla solar - el original fue desmantelado en 2021 debido a la decadencia y la obsolescencia - creando una maqueta que "podría ser desmantelada, enviada de vuelta a Uzbekistán, instalada en el sitio, y utilizada como referencia para restaurar la fachada original. Lo mismo ocurre con la lámpara de araña", añade Cantoni. El instituto estaba siendo restaurado, así que aprovechamos la oportunidad para desmantelarlo, restaurarlo, traerlo aquí y finalmente, será devuelto y reinstalado.

El enfoque en la restauración y reutilización es importante. La exposición se basa en el Modernismo XX/XXI de Tashkent, un proyecto de investigación iniciado en respuesta a la urgente necesidad de proteger los sitios arquitectónicos modernistas de la ciudad. Concebido por Umerova y coordinado por GRACE, el proyecto reunió a un equipo internacional de expertos para documentar, reinterpretar y preservar el legado de 24 sitios modernistas clave en toda la capital. Veintiuno de esos sitios han recibido desde entonces el estatus de patrimonio nacional, incluyendo la estación de metro de la Avenida Cosmonauts, el Palacio de la Amistad de los Pueblos y el Bazar Chorsu, una monumental cúpula modernista que mezcla la innovación estructural soviética con las formas tradicionales islámicas arquitectónicas islámicas.

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La pantalla solar de la fachada del Heliocomplejo y el Resplandor del Eje del Tiempo, de Ester Sheynfeld en A Matter of Radiance , 2025. Pabellón de Uzbekistán. Foto: Gerda Studio. Cortesía de la Fundación para el Desarrollo de la Arte y la Cultura de Uzbekistán (ACDF).

El Heliocomplex, diseñado por Viktor Zakharov y inaugurado en 1987, está entre estos 21 sitios y fue el último complejo científico soviético a gran escala que se construyó en Uzbekistán. Uno de los dos grandes hornos solares del mundo, consta de cinco componentes estructurales: un campo de 62 heliostatos, el concentrador, una torre tecnológica, el edificio principal y diversos edificios de servicios. Es considerado por el equipo detrás del Modernismo de Tashkent XX/XXI como un monumento destacado del modernismo soviético, conocido por su singular tipología funcional y arquitectónica y su valiosa síntesis entre arquitectura y arte monumental. También refleja una reevaluación global del valor del modernismo.

Hay un cambio global que ocurre una especie de reevaluación del modernismo después de años de rechazo, cree Golovatyuk. "Con el auge de la economía de mercado a principios de los 90, creo que la arquitectura modernista dejó de reflejar las nuevas ideas o ambiciones de los políticos y la sociedad en general, incluyendo ideas de belleza. Pero ahora, después de cansarse del consumismo y otras tendencias exhibicionistas, hay un renovado aprecio por el modernismo. No es sólo el bombo, sino que realmente resuena con una nueva sensibilidad que aborda temas como la sostenibilidad. Y, por supuesto, la preservación de esta capa más reciente y humilde de arquitectura, una que trató de expresar los valores sociales, se está volviendo de nuevo relevante. En Tashkent, esto es especialmente importante, en parte por razones históricas: el terremoto que destruyó gran parte del patrimonio más antiguo hizo de la arquitectura modernista la más visible y la capa más emocionante.

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Ester Sheynfeld. Resplandor del Eje del Tiempo , 2025. Pabellón de UzbekistánFoto: Gerda Studio. Cortesía de la Fundación para el Desarrollo de la Arte y la Cultura de Uzbekistán (ACDF).

Dentro del interior cavernoso del pabellón uzbeko, ubicado en el Quarta Tesa de Arsenale, se encuentran fotografías de Linke, una videoinstalación experimental de Azamat Ahhasov, y las dos instalaciones específicas de Ester Sheynfeld. Los líderes de la ciencia moderna de Vladimir Burmakin en Uzbekistán, un óleo sobre lienzo de 1984, también están allí. Cómo responde todo esto a la declaración curatorial de Carlo Ratti, que enfatiza la necesidad de que la arquitectura aproveche todas las formas de inteligencia, natural, artificial y colectiva para abordar los desafíos urgentes que plantea el cambio climático? En parte a través del potencial futuro del Sun Heliocomplex como centro científico internacional, contribuyendo al compromiso más amplio de Uzbekistán con la sostenibilidad. Pero también a través de la consistente reinvención del edificio.

En este caso, el tema de la sostenibilidad adquiere un significado ligeramente diferente, dice Cantoni. "No se trata sólo del vínculo obvio con el sol, como en, utiliza energía solar y por lo tanto no está quemando nada, por lo que es sostenible. Se trata más de la sostenibilidad con el tiempo. Se trata de una infraestructura que nunca ha dejado de funcionar, pero siempre se ha visto obligada por su propia naturaleza a adaptarse a las circunstancias cambiantes. Originalmente fue concebido con fines militares, que, tras el colapso de la Unión Soviética, quedó obsoleto. Así que tuvo que seguir reinventándose. Pensamos que ese era un aspecto interesante de la sostenibilidad para resaltar que la escala y la presencia del edificio invitan a una nueva forma de pensar sobre el tema.

AD

jueves, 28 de septiembre de 2023

"PLAZA DE LA AMISTAD DE LOS PUEBLOS", EN TASHKENT (UZBEKISTÁN)

Palacio de la Amistad de los Pueblos

"PLAZA DE LA AMISTAD DE LOS PUEBLOS", EN TASHKENT (UZBEKISTÁN)

La Plaza de la Amistad de los Pueblos es una de las más jóvenes de Tashkent. Se planificó en 1982, cuando la ciudad se preparaba para su primer aniversario (en ese momento los arqueólogos habían demostrado los 2.000 años de historia de la ciudad. Más adelante habrá nuevas pruebas y en 2009 la capital celebrará su 2200 aniversario).

En la parte central de la plaza se erigió en 1983 un monumento a la Amistad de los Pueblos, un hito para los uzbekos (escultor D. Ryabichev, arquitectos L. Adamov y S. Adylov). Todos los habitantes de la antigua Unión Soviética recuerdan bien que el pueblo uzbeko les abrió las puertas de sus casas fraternalmente, como si fueran sus parientes, y ayudó a millones de mujeres y niños, padres y madres ancianos de Rusia, Bielorrusia y Ucrania, que se vieron obligados por la dura guerra a abandonar temporalmente sus hogares, sus fábricas, plantas y campos.

El monumento se basó en la historia real de una familia sencilla: el herrero Shoakhmad Shomahmudov y su esposa Bahrinisso Akramova. Fueron ellos quienes durante la Segunda Guerra Mundial adoptaron a 14 niños huérfanos de 8 nacionalidades y los criaron para que fueran personas de verdad.

Muchos de nuestros ciudadanos han seguido su ejemplo. A ellos se dedicó la novela "Su Majestad el Hombre" y sobre ellos se hizo la película "No eres huérfano". A ellos está dedicado el monumento a la misericordia y a la nobleza del alma humana.

Si volvemos por un momento a esa época, es posible imaginar, cómo el dueño de una casa trae a la familia un niño huérfano más, que está rodeado de amor, cuidado, caricias, y no importa, si es el niño ruso, o el bielorruso, ucraniano, kazajo ...

El corazón de una madre es el mismo para todos los niños, se preocupa por igual de sus progresos en la escuela, de su salud, de su estado de ánimo, de sus lágrimas y de sus ofensas.

"Hoy, décadas después, se percibe realmente como una hazaña espiritual el hecho de que cientos de familias uzbekas hayan acogido a los huérfanos evacuados, hayan compartido con ellos su último trozo de pan y hayan calentado sus corazones con amabilidad y calidez. Entre ellos estaba la familia del herrero de Tashkent Shoahmad Shomakhmudov", dijo.

Según Mirziyoyev, Bahri-aya y Shoahmad-ota acogieron a niños indigentes y los rodearon de amor y cuidados parentales. El mundo entero ha aprendido de este ejemplo, dijo el Presidente, las altas cualidades humanas que posee el noble y generoso pueblo de Uzbekistán.

En opinión del jefe de Estado, este acontecimiento tiene una buena razón. Los representantes de más de 130 naciones y nacionalidades del mundo viven en paz y amistad en este país.

"Estoy seguro de que el complejo recreado en el centro de la capital uzbeka se convertirá en un símbolo vivo de las tradiciones reforzadas de tolerancia y entendimiento mutuo, de la generosidad y la amabilidad de nuestros pueblos", dijo el Presidente.

El monumento de bronce con varias figuras representa uno de los momentos de la vida de esta familia. El cansado herrero, cabeza de familia, vuelve de su trabajo y es recibido por su mujer, sentada en el kurpach, con un niño pequeño en brazos, y una ruidosa multitud de niños. En primer plano, el objeto principal de la fragua es el yunque. No es sólo la herramienta de trabajo de Shoakhmad Shomahmudov; es también un símbolo de la determinación y la firmeza del pueblo soviético, y de su certeza de victoria.

Los años pasarán, pero estas dos personas sencillas Shoahmad-ota el herrero y su esposa Bahri-aya siempre estarán cerca de sus hijos, dándoles su amor, su luz y su alegría de vivir.

Hoy en día, la plaza se ha embellecido, se han colocado bancos, se han plantado parterres, se han instalado fuentes y una iluminación más clara. Un mástil de 60 metros de altura en el centro de la plaza, donde ondea la bandera de Uzbekistán, de 6m x 9m.

Detrás del monumento se encuentra el gran edificio del Palacio de la Amistad de los Pueblos. Su construcción comenzó en 1980 y se terminó en 1983 (diseñada por el arquitecto E. Rozanov). El edificio en sí está totalmente cubierto de cristal impenetrable y rematado con una rejilla de hormigón panjara en la parte superior, que recuerda a los tubos de un órgano.

El edificio está coronado por una fuerte cornisa. La fachada principal está decorada con altos portales con amplias puertas. En la decoración del edificio se utilizaron mármoles de Gasgan y Nurata, roca de concha, granito y oro.

Destacan tres paneles realizados en el vestíbulo en la técnica del mosaico florentino con piedras naturales sobre los temas "La amistad de las naciones", "Bayram" y "Tierra floreciente" (maestro A. Bujarbayev). Los vestíbulos laterales están decorados con paneles de cerámica: "Primavera" y "Otoño".

Un enorme muro de cerámica realizado por el ceramista Alexander Kedrin desempeña un papel emocional especial en el interior del Palacio. Los azulejos de color azul intenso y turquesa con dorados, como un adorno brillante, atraen a todo el que entra en el edificio. El auditorio, diseñado en forma de anfiteatro con balcón, tiene 4.100 asientos.

La forma oblicua de las paredes laterales de la sala proporciona buena visibilidad, acústica y las transformaciones necesarias. El auditorio está equipado con un sistema de cine y sonido y un sistema de comunicaciones tecnológicas especiales.

El escenario está decorado con un telón de terciopelo bárdico, bordado a mano por orfebres de Bujara. En el palacio se celebran conciertos, festivales y conferencias. También hay 3 salas de conferencias.

El edificio tiene un aspecto muy elegante, especialmente por la noche, cuando todas las luces están encendidas. El vestíbulo está decorado con lámparas de araña hechas en la fábrica checa en forma de racimos de uvas.

Las lámparas de araña más pequeñas adornan los vestíbulos y las salas más pequeñas. La iluminación del auditorio es en forma de grandes tubos cuyas formas recuerdan a los instrumentos nacionales - carnais.

Cerca de la Plaza de la Amistad de los Pueblos se encuentra uno de los logros de la arquitectura moderna: la Asociación de Bancos de Uzbekistán.

Se trata de un moderno edificio de gran altura con una cúpula, decorada con planos de cristal, y cuyos contornos se asemejan a una nave espacial, que fue creado por constructores de Tashkent y Yugoslavia.

Desde esta bellísima plaza se abre un impresionante panorama de la ciudad. La plaza está rodeada a ambos lados por edificios de varias plantas, incluyendo edificios residenciales y administrativos.

Fuente:  uzbekistan.travel

Monumento a la Amistad de los Pueblos


lunes, 18 de septiembre de 2023

MEMORIAL DE LOS SOLDADOS UZBEKOS DEL EJÉRICTO ROJO MUERTOS EN LA II GUERRA MUNDIAL (TASHKENT)

 

En el parque de la plaza Mustakillik se encuentra el Callejón de la Memoria y la Gloria, colocado por decreto del presidente Islam Karimov.

El callejón está enmarcado a ambos lados por galerías revestidas de granito y decoradas con columnas tradicionales talladas. Es una especie de "Libro de la Memoria", en cuyas páginas están inscritos en letras doradas los nombres de los soldados uzbekos que dieron su vida por la victoria en la Segunda Guerra Mundial.

Al seguir siendo una ciudad de retaguardia, Tashkent contribuyó en gran medida a la victoria general. Más de 150 empresas industriales fueron evacuadas con urgencia y en 1942 ya trabajaban a pleno rendimiento, suministrando al frente material militar, municiones y equipos.

Al final del callejón arde la Llama Eterna, cerca de la cual hay un monumento a la Madre Dolorosa.

"Miles de nuestros compatriotas, junto con representantes de otras naciones, demostraron verdadero heroísmo en esa terrible guerra. Durante muchos años, su gran hazaña armamentística ha sido una fuente de valor y orgullo para todos nosotros, y lo seguirá siendo siempre", declaró el Presidente Shavkat Mirziyoyev.

"Estamos en deuda irrevocable con ellos por la vida pacífica y libre de hoy, por la felicidad y prosperidad de nuestros hijos. Es un deber sagrado de cada uno de nosotros, especialmente de los dirigentes a todos los niveles, venerar y cuidar a estas valiosas personas, crear todas las condiciones para garantizar su salud, su felicidad y su vida digna", subrayó el líder del país en su discurso con motivo de la festividad del 9 de mayo para conmemorar el Día del Recuerdo y el Honor.

Fuente: uzbekistan,travel 






 

jueves, 7 de septiembre de 2023

OBRAS DEL REALISMO SOCIALISTA EN EL MUSEO DE BELLAS ARTES KAMOLIDDIN BEHZOD DE BUJARA (UZBEKISTÁN)

 

Desde 1982, el edificio ha sido un lugar para una notable colección de bellas artes. El museo consta de varias exposiciones. La exposición "Pintura y Gráfica" se creó sobre la base de colecciones de pintura, gráfica y escultura. La exposición está representada por las obras de los artistas rusos P. Benkov, Kurzin y Vilkovir, que visitaron Asia Central a finales del siglo XIX y principios del XX. También muestra las pinturas en miniatura de Ahmad Donish, el famoso educador, artista, filósofo, escritor y calígrafo de Bujará, que vivió en la segunda mitad del siglo XIX. También se pueden descubrir las obras de Sadriddin Pochchayev, el conocido pintor de miniaturas y artista honrado de Uzbekistán.

Entre las obras del realismo socialista del sigo XX expuestas en la colección permanente se encuentran las siguientes:

Máquina excavando un canal. Grigoryan
 

   Tarde en el campo de algodón. N. Karakhan. 1954

Verano generoso. N Kashina. 1957

Paisaje industrial. R. Viko 1987

Construyendo una nueva carretera. N. Qo`zibayev. 1958

 

 Retrato de inspector. Quzibaev. 1952

miércoles, 30 de agosto de 2023

TORRE DEL AGUA EN BUJARA (UZBEKISTÁN), DEL ARQUITECTO SOVIÉTICO VLADIMIR SHUKHOV

 
Torre Shukhov en Bujara (Uzbekistán)

Entre los numerosos monumentos de Bujara, en el centro histórico de la ciudad, frente a la famosa fortaleza del Arca, se encuentra una torre de agua construida en 1929 con el sistema del ingeniero, inventor y científico soviético Vladimir Shukhov.

La torre de agua del sistema Shújov se encuentra junto a la ciudadela del Arca.en la ciudad de Bujará. En 1920 se inició la construcción de un sistema de suministro de agua, ahora conocido como el antiguo servicio de agua de Bukhara. La torre de agua construida en 1927, diseñada por Vladimir Grigorievich Shukhov, pasó a formar parte de este sistema de suministro de agua. Matemático talentoso e ingeniero brillante, se convirtió en autor de inventos en diversas ramas de la ingeniería industrial: ingeniería térmica, producción de petróleo, hidráulica, energía y construcción. Sus delicadas torres se convirtieron en un nuevo tipo de edificios de gran altura de finales del siglo XIX. La construcción de la estación de bombeo en Bukhara se completó en 1929 y ya a principios del año siguiente comenzó a funcionar el primer sistema de suministro de agua de la ciudad. Durante muchos años, esta torre de agua de Shújov sirvió fielmente al sistema de suministro de agua de Bukhara, hasta que en 1975 sus paneles de madera se quemaron a consecuencia de un incendio, y el depósito de agua no se deformó. Posteriormente la torre dejó de ser explotada.

A finales de los años 90, la Torre del Agua de Bukhara fue reconocida como monumento histórico y, a principios de los años 2000, fue restaurada y se instaló un ascensor en la torre. Posteriormente se utilizó como restaurante, pero hoy no funciona de ninguna manera.

El diseño de la torre de agua de Bukhara es bastante sencillo. Sobre la base anular se instala un anillo de soporte, al que se fijan tiras metálicas directamente desde el suelo, sin necesidad de adaptaciones. A través de los nodos de sus intersecciones se instala el suelo de madera. Sobre el suelo se levantan nuevas piezas para el montaje del siguiente nivel. A medida que los niveles están listos, el sitio de ensamblaje se transfiere gradualmente a los nodos superiores de la cuadrícula. La alta estabilidad, la ligereza, la baja resistencia al viento, la velocidad de montaje, la eficiencia y, finalmente, la integridad arquitectónica de la forma llevaron a la amplia construcción de este tipo de torres.



lunes, 31 de julio de 2023

EL MODERNISMO DE TASHKENT ILUSTRADO POR ALEXANDER FEDOROV


El diseñador ruso Alexander Fedorov crea carteles en los que los personajes principales son los edificios del modernismo sísmico de Tashkent, un estilo arquitectónico que surgió en la capital de Uzbekistán tras un gran terremoto.

En 1966, un rterremoto muy fuerte destruyó muchos edificios de Tashkent, la capital de Uzbekistán, y su reconstrucción tuvo lugar justo durante el apogeo del modernismo soviético, por lo que la ciudad adquirió un paisaje arquitectónico asombroso, donde se mezclaron elementos de estilo oriental y de estilo moderno. Los edificios erigidos después del terremoto se llamaron más tarde modernismo sísmico de Tashkent.

El diseñador Alexander Fedorov crea carteles que representan los principales edificios de este estilo con información breve sobre cada edificio: nombre, fecha de construcción, nombres de ingenieros y arquitectos.

Fuente: Revista AD










domingo, 30 de julio de 2023

"MONUMENTO AL VALOR", DEL ESCULTOR SOVIÉTICO DMITRI RYABICHEV EN TASHKENT (UZBEKISTÁN)

Monumento al valor
Dmitry Ryabichev.
Escultura
1976
Tashkent

En un momento tan difícil de la vida, cientos de miles de personas se unen para apoyarse mutuamente. Sólo mediante el esfuerzo conjunto, la amistad y la ayuda mutua podremos superar todos los problemas.

Las dificultades temporales ya han alcanzado a los uzbekos en más de una ocasión. Un ejemplo claro es el terremoto de Tashkent del 26 de abril de 1966 a las 05:23 hora local.

La tragedia conmocionó a todo el país. El terremoto destruyó cientos de casas; el centro de Tashkent fue el que más sufrió. Más de 300.000 personas se quedaron sin hogar y se vieron obligadas a vivir en tiendas de campaña. Gracias a la ayuda amistosa de las repúblicas soviéticas, se emprendió un enorme proyecto para reconstruir prácticamente toda la ciudad y construir nuevas urbanizaciones. Para conmemorar el acontecimiento, el 20 de mayo de 1976 se erigió en Tashkent el Monumento al Valor. El monumento fue creado por el escultor y artista Dmitry Ryabichev.

La idea principal del monumento es la amistad, la resistencia del espíritu y el valor de las personas. En la imagen artística se representa un cubo de granito negro. Representa una esfera de reloj, la fecha y el año de la tragedia, por la que pasa una hendidura que simboliza un terremoto. La grieta del cubo negro conduce a la imagen de una familia. Aquí vemos a una mujer acunando a un niño con una mano y a un hombre haciendo un gesto de repulsa.

Los bajorrelieves completan la composición. Sirven de fondo al monumento y están dispuestas en semicírculo. Los bajorrelieves muestran a personas valientes que ayudaron desinteresadamente a reconstruir la ciudad.

El Monumento al Valor es un hito importante en la ciudad. Aquí acuden los recién casados con flores y los invitados de la capital. A jóvenes y mayores les gusta relajarse cerca del monumento. El monumento transmite la fuerza del espíritu y la esperanza de que todas las dificultades temporales se superarán definitivamente.

Fuente:  uzbekistan.travel

Fragmento con los bajorrelieves del trabajo solidario del pueblo soviético