domingo, 21 de marzo de 2010

"BANDERA ROJA. HISTORIA POLÍTICA Y CULTURAL DEL COMUNISMO"

David Priestland analiza las claves de 'Bandera roja', monumental historia política y cultural del comunismo llamada a convertirse en un clásico sobre las luces y sombras del movimiento rojo

Paradojas históricas. En 1789, una multitud arrebatada tomó la Bastilla parisina. Doscientos años después, en 1989, manifestantes alemanes jubilosos tiraron abajo el Muro de Berlín. Lo que ocurrió entre medias se llama historia del comunismo.

"Dos siglos después de que el pueblo de París asaltara con éxito un símbolo del poder autoritario, volvía a surgir la revolución, aunque en esta ocasión no tuviera como objetivo demoler los bastiones tradicionales de la riqueza y los privilegios aristocráticos, sino estados supuestamente comprometidos con la causa de los pobres y los oprimidos", explica el historiador británico David Priestland en el antológico ensayo Bandera roja (Crítica), que se publica el miércoles.

La compleja historia del comunismo está repleta de contradicciones, pero los esfuerzos por entenderla "se han visto obstaculizados por el carácter altamente politizado de la literatura al respecto", dice Priestland con la seguridad que da haber escrito una obra de referencia que, para colmo, llega en buen momento. "La actual crisis financiera ha demostrado que el orden económico posterior a 1989 no ha conseguido crear una prosperidad estable. Por tanto, la historia del comunismo parece más relevante para las preocupaciones de hoy día que en 1990", razona.

En efecto, en las últimas dos décadas "se impuso la idea de que el libre mercado era el orden natural de las cosas" y "se tendió a ver el comunismo como una extraña aberración creada por un pequeño grupo de extremistas explica Priestland a Público. Pero esta visión ignora las condiciones de extrema desigualdad y conflictividad social que propiciaron su ascenso, y el amplio apoyo disfrutado por algunos (no todos) de sus regímenes".

El relato de Priestland comienza con la Revolución Francesa. Ni antes ni después. "La idea comunista se encuentra ya en Platón o en los cristianos primitivos. Pero la Revolución Francesa es el mejor punto de arranque. Los jacobinos de Robespierre, aunque no se opusieron a la propiedad privada, intentaron construir un Estado fuerte y desplegaron políticas populistas igualitarias. Y el primer activista comunista revolucionario moderno, François-Noël Babeuf, fue un jacobino radical", razona.

Sí, revolucionarios filocomunistas con ganas de liarla no faltaron a principios del siglo XIX (Owen, Fourier), pero aún no había aparecido el hombre que proporcionara el armazón teórico a la nueva doctrina. Y en eso llegó Karl Marx. "Mostró el auténtico poder de una forma de socialismo que combinaba la rebelión con la razón y la modernidad", dice Priestland.

La obra del alemán, que basculaba entre el idealismo proletario (Manifiesto Comunista, 1848) y el rigor analítico de sus estudios sobre la economía política (El capital, 1867), era lo suficientemente amplia como para suscitar un alud de lecturas. "Lenin interpretó a Marx de un modo elitista y tecnocrático, lo que contribuyó a darle unos rasgos poco atractivos a los estados comunistas. Pero su teoría de un partido a la vanguardia del proceso fue crucial para el éxito del comunismo en los países en vías de desarrollo, donde fue vista como una herramienta modernizadora extremadamente útil".

El movimiento se extendió, pero pronto salió a la luz su personalidad bipolar: el comunista era bombero tecnócrata de día, revolucionario incendiario de noche. "Los marxistas-leninistas querían hacer la revolución y, al mismo tiempo, construir un Estado moderno de economía planificada, pero inevitablemente tuvieron problemas para conciliar ambas cosas. Cada forma tenía sus pros y sus contras. La planificación requería un sistema tecnocrático muy jerarquizado y dirigido por expertos (eficaz, pero gris y aburrido). Mientras que las políticas revolucionarias fueron útiles en periodos de guerra, pero también extremadamente violentas y desestabilizadoras", cuenta el historiador antes de poner nombres a las dos almas del comunismo:

"Algunos líderes marxistas-leninistas Lenin y Deng Xiaoping, por ejemplo enfatizaron el lado tecnocrático del marxismo; otros creían en algo que podría denominarse un punto de vista más romántico: la idea de que una heroica movilización casi bélica de masas podría servir para alcanzar un extraordinario salto adelante económico. Las políticas maoístas son el mejor ejemplo de este tipo de romanticismo militarista marxista-leninista, aunque Stalin también adoptó estas estrategias a ratos", explica a este periódico.

Lo que nos lleva de cabeza al mal rollo. Dice Priestland que el comunismo inspiró tanto idealismo en ciertos momentos del siglo XX porque "buscaba alcanzar tanto la modernidad como la igualdad total, algo especialmente atrayente en una época en la que las élites aristocráticas y empresariales podían ser reaccionarias y profundamente jerárquicas.

En esas condiciones no es ninguna sorpresa que muchos vieran en él una alternativa atractiva al capitalismo. Pero la violencia perpetrada por muchos regímenes minó su atractivo moral".

Pocos dudan hoy de que los métodos del padrecito Stalin no tendrían sitio en una historia de la ética. "El Gran Terror de 1936-38 fue un intento de erradicar todo aquello que creía que podía oponerse al régimen (o simplemente que mostrara falta de entusiasmo), a través de purgas y asesinatos en masa", cuenta. Paradójicamente, los tanques nazis salvaron a los pobres rusos. "Stalin detuvo el terror cuando amenazó con írsele de las manos y comenzó a afectar a los preparativos bélicos. Aunque no renunció a la conformidad ideológica después de la guerra y siguió persiguiendo a determinados grupos, la represión pasó a ser más limitada. Tras su muerte, los líderes soviéticos no volvieron a usar el terror de masas", recuerda.

Curiosamente, Priestland también incluye a Gorbachov en la lista de marxistas románticos, aunque el padre de la Perestroika, cual muñeca rusa, escondía muchas identidades en su interior. "Sus ideas eran una confusa mezcla de marxismo, social democracia y liberalismo. Primero adoptó una visión romántica marxista: pensaba que podía revivir la economía sin contar con el mercado apelando al compromiso colectivo del pueblo y su entusiasmo por el trabajo aunque renunció a aplicar la violencia de otros románticos.

Cuando eso falló, giró hacia un enfoque más orientado al mercado. Pero nunca encontró el modo de combinar planificación y mercado, y comenzó a desmantelar el sistema planificado antes de que el mercado ocupara su lugar". Lo que no quiere decir que el futuro premio Nobel de la Paz supiera lo que hacía. "El régimen soviético colapsó porque Gorbachov, consciente de sus defectos y de su incapacidad para competir con Occidente, intentó reformarlo. Y al hacerlo, lo destruyó sin querer", dice Priestland.

El autor defiende la tesis de que el planeta rojo no se desmoronó debido a la presión popular, sino a las maniobras de un sector de la elite del partido: "No es que no hubiera una gran insatisfacción, especialmente entre los trabajadores de cuello blanco, pero era más fuerte en los satélites que en la URSS. La mayoría de los regímenes neutralizaron a la oposición eficazmente con una mezcla de represión y concesiones económicas. La principal excepción fue Polonia, donde todos los grupos sociales se unieron contra el régimen con la ayuda de la Iglesia".

Lo que nos lleva a una de las tesis favoritas del neoliberalismo: Reagan, Thatcher y Juan Pablo II acabaron con el comunismo. El escritor no lo ve claro. "Las políticas de Reagan pusieron bajo presión al comunismo, pero afectaron más a los regímenes de los países en vías de desarrollo, a través de la contrainsurgencia militar, que al mandato soviético sobre Europa del Este. Más bien podría decirse que la presión reforzó a la línea dura dentro del Kremlin, y que las políticas más suaves de Reagan durante su segundo mandato fueron más efectivas. Es cierto que el Papa minó el mando soviético en Polonia, pero también que este país no fue decisivo para la caída del comunismo".

La derrota de la URSS fue interpretada como la prueba del fiasco del proyecto progresista. El mercado sin barreras es la solución a todos los problemas, concluyeron los neoliberales a coro. Una moraleja que ha perdido fuerza. "La caída del comunismo contribuyó al triunfo de las ideas neoliberales que han reinado en Occidente. El comunismo fue un ejemplo extremo de poder estatal y hostilidad hacia los mercados. Pero sus fallos no desacreditabana la izquierda en su conjunto. Ahora que vemos el daño hecho por los fundamentalistas del mercado, quedan más claras las malinterpretaciones que se hicieron en 1989", zanja.

Fuente: Público

sábado, 20 de marzo de 2010

IZQUIERDA UNIDA LAMENTA PROFUNDAMENTE LA MUERTE DEL PROFESOR VIDAL-BENEYTO


El coordinador federal de Izquierda Unida, Cayo Lara, en nombre propio y en el de toda la organización ha “lamentado profundamente” la muerte de “Pepín” Vidal-Beneyto, ocurrida la pasada madrugada en París. Al tiempo, ha transmitido “a su familia y a esa gran cantidad de amigos y compañeros que supo ganarse con su humanidad y su buen hacer nuestra más sentida condolencia”.

Lara hace un reconocimiento especial al “importante papel que Vidal-Beneyto jugó durante la Transición democrática, especialmente en la articulación de la unidad de las fuerzas democráticas opuestas a la dictadura a través, entre otros organismos, de la Junta Democrática”.

“Sociólogo y librepensador hasta la médula –señala el máximo dirigente de IU-, su humanismo y su esfuerzo plasmado tanto en el plano teórico de sus numerosas publicaciones, como a través de sus intervenciones políticas, sus conferencias o sus artículos en la Prensa han estado siempre presididos por criterios de coherencia democrática”.

Cayo Lara señala que “su independencia de pensamiento y sus imprescindibles aportaciones al debate político de nuestro país son rasgos a destacar de su vida, que nos deben servir de ejemplo a todos los que desde el compromiso y la razón deseamos un mundo más justo e igualitario”.

17 de marzo de 2010

viernes, 19 de marzo de 2010

NUEVO NÚMERO DE LA REVISTA DE CRÍTICA LITERARIA MARXISTA


Recoge las actas de las II Jornadas de Literatura y marxismo, que rindieron homenaje al poeta granadino Javier Egea

Editorial

El presente número de Revista de crítica literaria marxista recoge las Actas de las II Jornadas de Literatura y marxismo que se celebraron los días 25 y 26 de marzo en la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad Autónoma de Madrid. Las jornadas, organizadas por la Sección de Estética de la Fundación de Investigaciones Marxistas (FIM), sirvieron para rendir homenaje a la figura del poeta granadino Javier Egea y, a su vez, profundizar en el estudio de su obra.
Parafraseando uno de sus versos, se dijo en aquella ocasión que existía una razón para volver a la poesía de Javier Egea (Granada, 1952-1999), uno de los fundadores de la denominada estética de la “otra sentimentalidad” y asimismo autor de los libros Serena luz del viento, A boca de parir, Paseo de los tristes, Argentina 78, Troppo mare, Raro de luna y Sonetos del diente de oro. Para abordar la figura y la obra de Javier Egea contamos con la inestimable presencia de profesores, investigadores y críticos literarios, poetas y otros ilustres representantes del ámbito de la cultura española. De este modo, enaltecen el índice de nuestra Revista los escritos de sus ponencias, Juan Carlos Rodríguez, Ginés Torres Salinas, Luis Miguel Vicente, Ángeles Mora, Rafael Morales, Susana Oviedo, Paula Dvorakova y Felipe Alcaraz. Se suman a la propuesta los escritos de Juan Antonio Hernández García y José Luis Alcántara que por motivos que no es pertinente reseñar en estas páginas no pudieron asistir a las Jornadas pero que amablemente nos han cedido sendos textos para su publicación en este número.
Del mismo modo, como dicta la costumbre hecha tradición en estas Jornadas de Literatura y marxismo, al final de las mismas se realizó una mesa redonda sobre las posibilidades de una poética materialista en la sociedad del capitalismo avanzado. Se trataba de recoger el legado poético que Javier Egea nos dejó para plantearnos sus mismas preguntas, inquietudes políticas y poéticas, en nuestra sociedad actual. De la mesa redonda, se extrae la intervención del escritor y crítico literario Matías Escalera Codero, y del novelista Isaac Rosa.
Desde Revista de crítica literaria marxista deseamos que este número cumpla las expectativas que en él se han depositado, tanto para los investigadores y estudiosos de la producción literaria de Javier Egea, así como también para los lectores curiosos que desconocían figura tan ilustre de nuestra tradición literaria y que se atreven a adentrarse en su obra por vez primera. Vale.

DESCARGAR REVISTA: www.fim.org.es/media/1/1345.pdf

jueves, 18 de marzo de 2010

PRESENTACIÓN EN MADRID DEL LIBRO "IZQUIERDA Y REPUBLICANISMO"

Título: Izquierda y Republicanismo. El salto a la refundación.
Autor: Armando Fernández Steinko
ISBN-13: 9788446031345
ISBN-10: 8446031345
Editorial: AKAL EDICIONES
Páginas: 496
Año Edición: 2010

Precio: 20 €

Sinopsis
El declive de la era neoliberal está en marcha, pero su relevo sigue siendo una cuestión abierta. Este ensayo reúne algunas piezas que permitan dar consistencia a la recomposición de la izquierda en el Estado español, entre ellas el acceso de nuestro país a la modernización fordista y su relación con el capitalismo regulado de la segunda posguerra mundial; la problemática construcción de un Estado del bienestar con políticas monetaristas y el capitalismo popular inmobiliario; el círculo vicioso de la modernización española, que sólo puede crecer destruyendo, o las diversas formas de vida y de trabajo de su población, incluidas su distribución geográfica y sus particularidades culturales,. El desplome del capitalismo feo español por tercera vez desde el comienzo del periodo democrático abre oportunidades para una Segunda Transición que sustituya dicho círculo vicioso por un círculo virtuoso. La dignificación del trabajo frente al poder de la renta, la reconversión sectorial y espacial del modelo productivo español, y la construcción de una nueva identidad compartida, republicana y plurilingüe en todo el Estado, son algunos de los eslabones de este proceso político fundamental e inaplazable.

Presentación

El día 23 de marzo se presentará el libro de Armando Fernández Steinko Izquierda y Republicanismo. El acto tendrá lugar en el Círculo de Bellas Artes de Madrid a las 19:30 horas y en el mismo, además del autor, participarán Julio Anguita, Cayo Lara e Iñaki Anasagasti.

Entre los temas que aborda el libro se trata de dar respuesta a temas como ¿Qué es? Un auténtico programa de refundación de la izquierda con el objetivo de ganar el espacio perdido en los últimos años como consecuencia del "abandono" de las clases trabajadoras y medias a las que falsamente se les ha hecho partícipes de los «beneficios» del sistema capitalista.

¿A quiénes puede interesar? A quienes piensan que su libre y legítimo desarrollo no puede contribuir a destruir el desarrollo del conjunto, sino que sirve para preservarlo y fomentarlo. También a quienes se han sentido abandonados por el sistema.

En Izquierda y Republicanismo encontrarás además respuestas a otras muchas cuestiones:

- Quiénes vivimos y trabajamos en el Estado Español.
- De qué manera nos ganamos el sustento.
- Cómo nos han afectado los vaivenes económicos y políticos.
- Por qué el sistema nunca pierde y el dinero público se emplea en rescatar a la banca.

miércoles, 17 de marzo de 2010

SE INAUGURA EN ALEMANIA EXPOSICIÓN FOTOGRÁFICA RELACIONADA CON EL CHE Y JOHN LENNON


La artista alemana Senne Glanschneider y la holandesa Riet Klarenbeek. Inauguraron en la Galería Fotografía Obrera, de la ciudad de Colonia la muestra titulada John y Che Viven en el país de la Revolución la cual pretende resaltar la imagen de paz e igualdad que las dos destacadas figuras proyectaron al mundo y que tiene en la isla caribeña vitalidad propia.

En el contexto de la exposición fotográfica titulada John y Che Viven en el país de la Revolución, inaugurada en la Galería Fotografía Obrera, de la ciudad alemana de Colonia, Alemania, desde el pasado fin de semana se muestran decenas de imágenes que evocan al músico británico John Lenon y al guerrillero heroico Ernesto Che Guevara.

La exposición fue creada por las fotógrafas alemana Senne Glanschneider y la holandesa Riet Klarenbeek.

La muestra de Lennon y el Ché inicia un programa especial de exposiciones que se realizan para celebrar los 20 años del centro de exposiciones.

Las dos fotógrafas europeas han querido destacar con las imágenes, la visión de paz e igualdad que ambas figuras de la cultura y las artes mundiales proyectaban.

Tanto Glanschneider como Fikentscher, ambas miembros de la Directiva de la asociación Fotografía Obrera, manifestaron sus ideas sobre la exposición en el discurso inaugural de la presentación.

La exposición contó, durante su inauguración, con la presencia de gran cantidad de espectadores entre los que se encontraban artistas y fotógrafos alemanes.

Miembros del gobierno cubano como el jefe de la Oficina Diplomática en Bonn, José Carlos Rodríguez Ruiz, y una representación del colectivo de esta misión, presenciaron la exposición, así como también cubanos residentes en la ciudad alemana.

En la exposición se destacó el profesionalismo, la sensibilidad y la agudeza humana de las artistasGlanschneider y Klarenbeek, las cuales se dieron a la tarea de recorrer la isla caribeña durante varias semanas en el año 2009, que resultó fundamental para mostrar una Cuba real, batalladora y con confianza en sí misma.

La Galería Fotografía Obrera es un lugar en el que convergen gran cantidad de profesionales de la fotografía y ha albergado importantes muestras entre las que se encuentran las fotos históricas de Eugen Heilig, quien participó, junto a Willie Münzenberg, en la elaboración del Diario Ilustrado de los Trabajadores durante la República de Weimar, período de la historia alemana ocurrido en la época en que el país europeo sufría luego de ser derrotado en la Primera Guerra Mundial.

Fuente: TeleSur

martes, 16 de marzo de 2010

FALLECIMIENTO DE JEAN FERRAT


Nuestro amigo, nuestro camarada Jean Tenebaum, conocido como Jean Ferrat, se ha ido este sábado a reunirse con sus amigos los poetas. Estoy conmocionada. Para mí, como para millones de franceses, algo de nosotros se va con él. Tantas personas le deben tantos recuerdos íntimos o colectivos.

Jean Ferrat, es el cantante cuyo sentido de la humanidad y de la justicia ha acompañado el compromiso de generaciones de militantes. Jean Ferrat, es la voz que ha transmitido, interpretado y popularizado las voces de Aragon, Prévert, Lorca. Jean Ferrat, encarna los valores de la amistad, de amor, de generosidad hechos canciones. El supo unir la poesía, el pueblo y sus ideales.

Recuerdo esa tarde pasada con él en Entraigues en el café de la Montagne en el corazón de su Ardèche, no cantaba para pasar el rato ni hablaba por hablar. Su vinculación con el Partido Comunista era útil y exigente.

Su desaparición es una gran pérdida. A su familia, a sus amigos, a todos los que sienten pena y tristeza, como yo, quiero expresarles mi certeza de que el mensaje, las canciones de Jean Ferrat no nos abandonarán.

Marie-George Buffet,

Secretaria nacional del PCF

París, 13 marzo de 2010.

Fuente: L´Humanité

lunes, 15 de marzo de 2010

"ASÍ ACABÓ LA GUERRA CIVIL"


NUEVO CICLO DE CONFERENCIAS DEL AULA PARA LA RECUPERACIÓN DE LA MEMORIA HISTÓRICA DE SEVILLA

Ocupada Cataluña por las tropas de Franco, la cúpula política de la República se refugia en Francia, donde dimite el presidente Manuel Azaña. El jefe del Gobierno, Juan Negrín, vuelve a España y pretende continuar la lucha hasta el estallido de la previsible guerra mundial. Pero un golpe militar, encabezado por el coronel Casado, derroca al Gobierno y acaba con la política de resistencia a ultranza. Franco se niega a cualquier acuerdo con la Junta instalada en Madrid. A finales de marzo de 1.939 los frentes se hunden. El socialista Julián Besteiro, miembro de la Junta de Casado, se niega a exiliarse y morirá en la cárcel de Carmona (Sevilla) en 1.940. El poeta comunista Miguel Hernández, desarraigado, pasará por el Alcázar de Sevilla camino de Portugal, pero será apresado en la frontera y morirá también en la cárcel de Alicante en 1.942. Franco impone en toda España la más cruel represión a los vencidos.

Lunes, 15 de marzo
“Los instrumentos de la represión franquista: El Tribunal de Responsabilidades Políticas y el Tribunal de Represión de la Masonería y en Comunismo en Sevilla y su provincia”
D. Leandro Álvarez Rey
Catedrático de Historia Contemporánea de la Universidad de Sevilla.

Martes, 16 de marzo
“Julián Besteiro: Entre el corporativismo obrero y el socialismo reformista (Madrid 1870 – Carmona 1940)”
D. Marcial Sánchez Mosquera
Profesor de Historia Económica de la Universidad de Sevilla e investigador de la Fundación de Estudios Sindicales – Archivo Histórico de CCOO de Andalucía

Jueves, 18 de marzo
“Diez años de vida y poesía de Miguel Hernández (1.932 - 1.942)”
D. Miguel Cruz Giráldez
Profesor de Lengua y Literatura del I.E.S. Fernando de Herrera y de la Universidad de Sevilla

Lunes, 22 de marzo
“Así estaba Sevilla en 1.939”
Dª. Mª Victoria Fernández Luceño
Catedrática de Geografía e Historia

Martes, 23 de marzo
“Juan Negrín, el “hombre necesario” para la guerra”
D. Diego Caro Cancela
Profesor de Historia Contemporánea de la Universidad de Cádiz

Miércoles, 24 de marzo
“El golpe Casado y el final de la guerra civil española”
D. Juan Ortiz Villalba
Catedrático del I.E.S. Fernando de Herrera y Profesor de Historia Contemporánea de la Universidad Pablo de Olavide de Sevilla

Coordinador del ciclo: D. Juan Ortiz Villalba

Todas las conferencias se celebrarán en el Cuarto de la Montería del Real Alcázar a las 19.00 h., con entrada libre por el Apeadero (Patio de Banderas)

domingo, 14 de marzo de 2010

SALAMANCA RECIBE LOS PAPELES SOBRE LOS ESCLAVOS DE FRANCO


EL CENTRO DE LA MEMORIA CUSTODIARÁ 150.000 DOCUMENTOS SOBRE LOS REPRESALIADOS

Miles de milicianos apresados por las tropas franquistas vivieron durante años una segunda condena. A sus largas penas de cárcel sumaron horas y horas de trabajos forzados por el único delito de haber permanecido fieles a la República. Tendieron vías férreas. Abrieron carreteras. Levantaron pantanos. Restauraron pueblos destruidos por la guerra. E, incluso, se incorporaron como mano de obra barata a empresas de personajes cercanos al régimen. Todo ello con jornadas de sol a sol y a cambio de ranchos de sardinas, pan, mermelada y un poco de carne. La mayoría albergaba la esperanza de que con su esfuerzo verían reducidos sus años entre rejas.

Todos estos hombres y mujeres cerca de medio millón, según algunos historiadores tendrán ahora un hueco en la historia. El primer paso lo dio ayer el Centro Documental de la Memoria Histórica, en Salamanca, que recibió de manos de la subsecretaria del Ministerio de Cultura, Mercedes Elvira del Palacio, y del director general del Libro, Archivos y Bibliotecas, Rogelio Blanco, los 4.987 expedientes con miles de documentos sobre estos esclavos de Franco que el Tribunal de Cuentas albergó durante 35 años.

La cesión incluye 145 cajas de documentos sobre los movimientos mensuales entre 1936 y 1945 de los reclusos de 540 centros de retención, campos de concentración y "batallones de prisioneros trabajadores". Sus traslados de uno a otro. El costo de su alimentación y, en el caso de los batallones de trabajo, de sus salarios. Las órdenes de mandos reclamando más mano de obra... Toda una fría burocracia plagada de listados de presos sin fin y detalladas contabilidades del dinero supuestamente gastado que fueron enviados con todo el formalismo al Tribunal de Cuentas para su fiscalización y que ahora sirve para sacar a la luz el drama que vivieron aquellos republicanos.

Es el caso de Juan Campillo, un recluso del eufemísticamente llamada Batallón de Trabajadores Especialistas, con sede en Madrid, al que el jefe carcelero volvió a enviar a un campo de concentración por "haber atropellado a dos ciclistas" mientras ejercía de conductor a la fuerza. O el de David Miranda, quien, el 11 de mayo de 1939, ingresó en el Batallón de Trabajadores número 3, con sede en la capital, acusado de ser un desertor. O los de Julián Tomás, Esteban Gete y Pedro Arteaga, entre otros, a quienes "su mala conducta" les llevó a engrosar otro de estos batallones. Todo ello plasmado en largos estadillos con sus correspondientes sellos y pólizas, con el escudo del águila de San Juan como garante de su validez.

Una dura disciplina que se unía a las inhumanas condiciones de trabajo y que, según se deduce de la documentación ahora sacada a la luz, llevaba a muchos de estos trabajadores forzosos al hospital. El 15 de julio de 1939, la Inspección de Campos de Trabajo pide a un campo de concentración de Zaragoza "50 prisioneros para cubrir bajas".

Dos semanas después reclama más presos con el mismo fin. En este caso, sendos grupos de 30 y 40 "trabajadores". A menudo, las bajas son definitivas. El Batallón Disciplinario número 11, con sede en Rentería (Guipúzcoa), emite el 1 de octubre de 1940 un escueto estadillo en el que señala cuatro "muertos por accidente". Ni siquiera pone nombre a todos ellos.

Todo ello salpicado con notas mecanografiadas o simplemente manuscritas por oficiales y suboficiales del Ejército vencedor en el que dan cuenta de la entrega de raciones "frías" y "calientes" para presos y "evadidos del campo rojo". El importe de las latas de sardinas, de las de ternera "a la jardinera", de las libras de chocolate, de los kilos de membrillo y de los chuscos de pan supuestamente dados a los presos se recogen con el único fin de que las arcas del Estado las sufragen. El "socorro alimentario" de uno de estos reclusos trabajadores era tasado en agosto de 1938 por los burócratas franquistas en 1,65 pesetas. En algunos batallones, como el número 111 de Valladolid, entraban al detalle, y reclamaban 20 céntimos por cada desayuno.

Son los años triunfales, como destacan todos los informes, en los que los reclusos van y vienen de un campo a otro. En uno, un coronel reclama presos republicanos para reforzar sus cuadrillas. Pero no vale cualquiera. Exige que sean enviados "convenientemente equipados, en perfectas condiciones higiénico sanitarias y con el pelo cortado". En otros casos se pide que conozcan determinadas profesiones. El 15 de septiembre de 1939, un alférez comunica el envío de dos prisioneros "debidamente custodiados" cuyo oficio es el de zapatero.

Algunos expedientes recogen los sueldos de los oficiales de los batallones, que van de las 916, 66 pesetas que cobraba un comandante a las 500 de un alférez. O las 600 pesetas de pensión extra a la que tenían derecho, en octubre de 1949, todos los que tuvieran la Cruz de San Hermenegildo.

Los documentos detallan algunos de los tajos a los que eran enviados los republicanos: las líneas de ferrocarril Soria-Castejón (Navarra) y Santander-Mediterráneo; la construcción del pantano de La Muedra (Soria); las minas de Utrillas (Teruel); la reconstrucción del puerto de Castellón o, simplemente, "la recuperación de chatarra en Huesca". Obras que cada poco tiempo necesitan nueva mano de obra. El 15 de abril de 1939, el coronel del Grupo de Trabajadores del Ferrocarril Soria-Castejón ordena al campo de concentración de Burgo de Osma (Soria) "un contingente de 150 prisioneros". El centro no puede cubrir el encargo y le comunica que 52 presos llegarán del Campo de Miranda de Ebro (Burgos). Al franquismo siempre parecía faltarle mano de obra barata.

Fuente: Público


viernes, 12 de marzo de 2010

ALGUNAS MUESTRAS DE PINTURA SOCIALISTA RUMANA

Extraído de "Un vallekano en Rumanía" (http://imbratisare.blogspot.com/):

Normalmente solo se conocen de este periodo los retratos de Ceausescu, los únicos que se publicitan, con la finalidad evidente de mostrar un "excesivo culto a la personalidad". Sin embargo, hubo bastantes grandes artistas que participaron en la construccion del Socialismo en Rumanía, en todos los ámbitos.

Es difícil hacer hoy una recopilación de obras que, como decia Celaya en su gran poema, estén cargadas de futuro, y que fueran pensadas y ejecutadas con la finalidad de ayudar a derrumbar el sistema de explotación capitalista contra el que el Socialismo se enfrentó para construir un mundo mejor. En la Rumanía actual, en lo que comunismo se identifica con el gran demonio, con connotaciones totalmente religiosas, todos sus logros y creaciones culturales, industriales, y sociales se esconden y, si salen en algun momento a la luz, se cubren inmediatamente de toda suerte de descalificaciones y desprecios.

A pesar de ello, y en su homenaje, aquí os dejo algunas muestras:

Ion Stendl, "Jóvenes obreros en la hidrocentral Las puertas de hierro"


Marcel Bejgu, "Encauzando el curso del rio Dambovita"


Jules Perashim, "Lucha por la paz"


Liviu Suhar, "Colectivización"


Ion Biltzan, "Modernizacion de Bucarest"


Ion Bitza, "Homenaje a la industria socialista"


Ioana Oltes, "Participacion en un Club cultural"


Cici Constantinescu, "Obreros "


Albin Stanescu, "Cuadrilla de constructores"


jueves, 11 de marzo de 2010

ANTE EL 75 ANIVERSARIO DEL NATALICIO DEL POETA ROQUE DALTON


"ROQUE DALTON, PRESENTE SIEMPRE"

Con el restablecimiento de las relaciones entre El Salvador y Cuba, y también tras la apertura de la sede diplomática de la hermana nación centroamericana en nuestra capital, surge también la necesidad de evocar a una de las voces esenciales de las letras latinoamericanas del siglo XX, y un poeta esencialmente salvadoreño, hijo de aquella tierra a la que entregó su obra y su vida.

Me refiero a Roque Dalton a quien se le rindió tributo por la Casa de las Américas que fue la suya, como lo fue la Isla, a la que llegó con sólo 29 años de edad, y en la que convivió durante largo tiempo también con su esposa y con sus hijos y que, en este año, le rendirá conmovido homenaje en ocasión del 75 aniversario de su natalicio.

Cuando años más tarde ganó el Premio Literario Casa de las Américas, con su poemario Taberna y otros lugares, en 1969, con sólo 34 años, cuaderno que concursó con el seudónimo de Farabundo, intrínseco homenaje suyo y abierto compromiso con su patria y su pueblo, al utilizar el nombre de Farabundo Martí, Roque se inscribía, definitivamente, entre las grandes voces del continente y de la lengua, amén de hacer explícito su amor a Cuba cuando escribía, parafraseando a José Martí: “Dos patrias tengo yo: / Cuba / y la mía”.

Roque Dalton era, para todos, el símbolo de aquel país, el de menores dimensiones geográficas en el Istmo, herida abierta en su propia carne, y crecía en ideas y pasiones, como con la escritura de la prosa reflexiva y de sus versos, para traducirse en una de esas figuras icónicas, como el uruguayo Mario Benedetti y el nicaragüense Ernesto Cardenal.

Había estudiado, tanto en su país natal El Salvador como en Chile y México, Derecho y Antropología, pero su necesidad de expresión y la naturaleza misma de su personalidad lo harían enrumbar hacia el oficio de la palabra, tanto como periodista como en el ejercicio de las llamadas bellas letras, es decir, en la literatura, renglón en el que se identificaba, también, con dos de los grandes líricos de nuestra América, Pablo Neruda y César Vallejo, aunque fue mayor por su propia autenticidad la cercanía a este último, desde la hondura trágica que compartió Roque con el peruano.

Por su sensibilidad, sentido lúdico al tiempo que crítico, y su inteligencia se manifestó en su poética tanto la ironía como un muy particular sentido del humor, inscribiéndose a escala continental dentro de aquella poesía conversacional, que tuvo en su obra uno de sus mayores y más legítimos exponentes.

Cuba fue el escenario propicio de su madurez humana, política y literaria. Aquí escribió conmovedores cuadernos, de ensayo y de poesía como El mar (1962), El turno del ofendido (1962), Los testimonios (1964), ese clásico de las letras hispanoamericanas que es Taberna y otros lugares (1969) y, sin abandonar la escritura, se dio generosamente a sus ideas revolucionarias, al tiempo que dejaba la huella de su espíritu en libros como Poemas (San Salvador, 1968) y Los pequeños Infiernos (Barcelona 1970), entre otros testimonios de su literatura, huella que trazó no sólo con la palabra sino que alimentó con su propia sangre.

Artículo de Mercedes Santos Moray. Fuente: Cubarte

miércoles, 10 de marzo de 2010

COREA DEL NORTE Y SENEGAL CONSTRUYEN EL MAYOR MONUMENTO A LA LIBERTAD DE ÁFRICA


LA ESCULTURA TITULADA "RENACIMIENTO AFRICANO" SIMBOLIZA EL TRIUNFO DE LA LIBERACIÓN AFRICANA FRENTE A SIGLOS DE IGNORANCIA, INTOLERANCIA Y RACISMO

Los obreros y técnicos de la empresa de la República Popular Democrática de Corea Grupo Mansudae de proyectos de ultramar están culminando un gigantesco monumento que se inaugurará el 10 de abril en las afueras de Dakar, capital de Senegal. Es el Monumento del Renacimiento Africano que consta además de un grupo escultórico de 50 metros de un área museística, artesanal y comercial y oficinas.

El monumento fue diseñado por arquitectos senegales y corresponde a la voluntad del gobierno de representar la lucha del pueblo africano por su libertad y dignidad. No es casualidad que Senegal haya elegido a la RPDC para la construcción del Monumento. Es un reconocimiento a la solidaridad internacionalista ofrecida por Corea Popular a los jóvenes estados africanos, particularmente en materia de salud y educación.

Fuente: Civilización Socialista (http://civilizacionsocialista.blogspot.com/2010/03/corea-y-senegal-construyen-el-mayor.html)

martes, 9 de marzo de 2010

LA FOTO MÁS EMBLEMÁTICA DEL CHE GUEVARA CUMPLE 50 AÑOS


La fotografía más reproducida del planeta, la del revolucionario argentino Ernesto ‘Che' Guevara con boina negra y mirada extraviada en el horizonte, cumplió este sábado 50 años.

Esta imagen que todo el mundo conoce a través de pósteres, camisetas, insignias, carátulas y hasta fachadas de edificios, la debemos al cubano Alberto Díaz (Korda), joven fotógrafo del diario Revolución que retrató al ‘Che' durante el entierro de casi 100 víctimas de La Coubre, barco francés que sufrió la víspera un atentado en La Habana.

Korda buscaba para un reportaje imágenes de intelectuales franceses Jean Paul Sartre y Simone de Beauboir, que en el funeral se encontraban al lado del ‘Che', pero le llamó la atención la mirada del argentino en aquel momento y sacó con su Leika un par de instantáneas. La Redacción las rechazó, así que el fotógrafo retocó una de las imágenes, eliminó una palmera del trasfondo y colgó la foto en su estudio. Fue publicada cinco meses después pero pasó desapercibida.

Su retrato del ‘Che' se hizo mundialmente famoso siete años más tarde, tras la muerte del revolucionario argentino en Bolivia. Fue el propio Fidel Castro quien escogió la fotografía de Korda y mandó hacer a partir de ella un póster de un metro por 70 centímetros para una presentación en Italia.

Un empresario italiano vendió casi un millón de copias en cuestión de sin que el autor de la fotografía cobrara un solo céntimo. Korda intentó en más de una ocasión reivindicar sus derechos pero no tuvo éxito. Poco antes de morir en 2001, recibió 60.000 dólares de la productora del vodka Smirnoff por el uso de esa imagen en una campaña publicitaria.

lunes, 8 de marzo de 2010

SE CUMPLEN 100 AÑOS DE LA CELEBRACIÓN DEL DÍA INTERNACIONAL DE LA MUJER

Alexandra Kollontai (derecha) y Clara Zetkin (centro) en el 2º Congreso de la Comintern en 1920.

El Día Internacional de la Mujer o Día de la mujer trabajadora, fue propuesto por primera vez por la política socialista alemana Clara Zetkin durante la Conferencia de Mujeres Socialistas, celebrada en Copenhague en 1910 y se instituye el 8 de marzo por la ONU, para recordar el suceso ocurrido en Nueva York donde mueren calcinadas en una fábrica textil 146 mujeres que permanecían encerradas como protesta por los bajos salarios.

"EL DÍA DE LA MUJER"

ARTÍCULO DE ALEXANDRA KOLLONTAI ESCRITO EN 1913

¿Qué es el día de la mujer? ¿Es realmente necesario? ¿No es una concesión a las mujeres de clase burguesa, a las feministas y sufraguistas? ¿No es dañino para la unidad del movimiento obrero? Esas cuestiones todavía se oyen en Rusia, aunque ya no en el extranjero. La vida misma le ha dado una respuesta clara y elocuente a estas preguntas.

El día de la mujer es un eslabón en la larga y sólida cadena de la mujer en el movimiento obrero. El ejército organizado de mujeres trabajadoras crece cada día. Hace veinte años las organizaciones obreras sólo tenías grupos dispersos de mujeres en las bases de los partidos obreros… Ahora los sindicatos ingleses tienen más de 292.000 mujeres sindicadas; en Alemania son alrededor de 200.000 sindicadas y 150.000 en el partido obrero, en Austria hay 47.000 en los sindicatos y 20.000 en el partido. En todas partes, en Italia, Hungría, Dinamarca, Suecia, Noruega y Suiza, las mujeres de la clase obrera se están organizando a sí mismas. El ejército de mujeres socialistas tiene casi un millón de miembros. ¡Una fuerza poderosa! Una fuerza con la que los poderes del mundo deben contar cuando se pone sobre la mesa el tema del coste de la vida, el seguro de maternidad, el trabajo infantil o la legislación para proteger a las trabajadoras.

Hubo un tiempo en el que los hombres trabajadores pensaron que deberían cargar ellos solos sobre sus hombros el peso de la lucha contra el capital, pensaron que ellos solos debían enfrentarse al «viejo mundo» sin el apoyo de sus compañeras. Sin embargo, como las mujeres de clase trabajadora entraron en las filas de aquellos que vendían su trabajo a cambio de un salario, forzadas a entrar en el mercado laboral por necesidad, porque su marido o padre estaba en el paro, los trabajadores empezaron a darse cuenta de que dejar atrás a las mujeres entre las filas de «no-conscientes» era dañar su causa y evitar que avanzara. ¿Qué nivel de conciencia posee una mujer que se sienta en el fogón, que no tiene derechos en la sociedad, en el estado o en la familia? ¡Ella no tiene ideas propias! Todo se hace según ordena su padre o marido…

El retraso y falta de derechos sufridos por las mujeres, su dependencia e indiferencia no son beneficiosos para la clase trabajadora, y de hecho son un daño directo hacia la lucha obrera. ¿Pero cómo entrará la mujer en esa lucha, como se la despertará?

La socialdemocracia extranjera no encontró la solución correcta inmediatamente. Las organizaciones obreras estaban abiertas a las mujeres, pero sólo unas pocas entraban. ¿Por qué? Porque la clase trabajadora al principio no se percató de que la mujer trabajadora es el miembro más degradado, tanto legal como socialmente, de la clase obrera, de que ella ha sido golpeada, intimidada, acosada a lo largo de los siglos, y de que para estimular su mente y su corazón se necesita una aproximación especial, palabras que ella, como mujer, entienda. Los trabajadores no se dieron cuenta inmediatamente de que en este mundo de falta de derechos y de explotación, la mujer está oprimida no sólo como trabajadora, si no también como madre, mujer. Sin embargo, cuando los miembros del partido socialista obrero entendieron esto, hicieron suya la lucha por la defensa de las trabajadoras como asalariadas, como madres, como mujeres.

Los socialistas en cada país comienzan a demandar una protección especial para el trabajo de las mujeres, seguros para las madres y sus hijos, derechos políticos para las mujeres y la defensa de sus intereses.

Cuanto más claramente el partido obrero percibía esta dicotomía mujer/trabajadora, más ansiosamente las mujeres se unían al partido, más apreciaban el rol del partido como su verdadero defensor y más decididamente sentían que la clase trabajadora también luchaba por sus necesidades. Las mujeres trabajadoras, organizadas y conscientes, han hecho muchísimo para elucidar este objetivo. Ahora el peso del trabajo para atraer a las trabajadoras al movimiento socialista reside en las mismas trabajadoras. Los partidos en cada país tienen sus comités de mujeres, con sus secretariados y burós para la mujer. Estos comités de mujeres trabajan en la todavía gran población de mujeres no conscientes, levantando la conciencia de las trabajadoras a su alrededor. También examinan las demandas y cuestiones que afectan más directamente a la mujer: protección y provisión para las madres embarazadas o con hijos, legislación del trabajo femenino, campaña contra la prostitución y el trabajo infantil, la demanda de derechos políticos para las mujeres, la campaña contra la subida del coste de la vida…

Así, como miembros del partido, las mujeres trabajadoras luchan por la causa común de la clase, mientras al mismo tiempo delinean y ponen en cuestión aquellas necesidades y sus demandas que les afectan más directamente como mujeres, amas de casa y madres. El partido apoya esas demandas y lucha por ellas… Estas necesidades de las mujeres trabajadoras son parte de la causa de los trabajadores como clase.

En el día de la mujer las mujeres organizadas se manifiestan contra su falta de derechos. Pero algunos dicen ¿por qué está separación de las luchas de las mujeres? ¿Por qué hay un día de la Mujer, panfletos especiales para trabajadoras, conferencias y mítines? ¿No es, en fin, una concesión a las feministas y sufraguistas burguesas? Sólo aquellos que no comprendan la diferencia radical entre el movimiento de mujeres socialistas y las sufraguistas burguesas pueden pensar de esa manera.

¿Cuál es el objetivo de las feministas burguesas? Conseguir las mismas ventajas, el mismo poder, los mismos derechos en la sociedad capitalista que poseen ahora sus maridos, padres y hermanos. ¿Cuál es el objetivo de las obreras socialistas? Abolir todo tipo de privilegios que deriven del nacimiento o de la riqueza. A la mujer obrera le es indiferente si su patrón es hombre o mujer.

Las feministas burguesas demandan la igualdad de derechos siempre y en cualquier lugar. Las mujeres trabajadoras responden: demandamos derechos para todos los ciudadanos, hombres y mujeres, pero nosotras no sólo somos mujeres y trabajadoras, también somos madres. Y como madres, como mujeres que tendremos hijos en el futuro, demandamos un cuidado especial del gobierno, protección especial del estado y de la sociedad.

Las feministas burguesas están luchando para conseguir derechos políticos: también aquí nuestros caminos se separan: para las mujeres burguesas, los derechos políticos son simplemente un medio para conseguir sus objetivos más cómodamente y más seguramente en este mundo basado en la explotación de los trabajadores. Para las mujeres obreras, los derechos políticos son un paso en el camino empedrado y difícil que lleva al deseado reino del trabajo.

Los caminos seguidos por las mujeres trabajadoras y las sufraguistas burguesas se han separado hace tiempo. Hay una gran diferencia entre sus objetivos. Hay también una gran contradicción entre los intereses de una mujer obrera y las damas propietarias, entre la sirvienta y su señora… Así pues, los trabajadores no deberían temer que haya un día separado y señalado como el Día de la Mujer, ni que haya conferencias especiales y panfletos o prensa especial para las mujeres.

Cada distinción especial hacia las mujeres en el trabajo de una organización obrera es una forma de elevar la conciencia de las trabajadoras y acercarlas a las filas de aquellos que están luchando por un futuro mejor. El Día de la Mujer y el lento, meticuloso trabajo llevado para elevar la auto-conciencia de la mujer trabajadora están sirviendo a la causa, no de la división, sino de la unión de la clase trabajadora.

Dejad que un sentimiento alegre de servir a la causa común de la clase trabajadora y de luchar simultáneamente por la emancipación femenina inspire a las trabajadoras a unirse a la celebración del Día de la Mujer.

Fuente: Marxists Internet Archive, mayo de 2002.

Alejandra Kollontai (1872 - 1952): Revolucionaria bolchevique. Dirigió la Oposición Obrera que se opuso al control partidario sobre los sindicatos y promovió el sindicalismo industrial. Primera embajadora en la historia. Promovió el amor libre y escribió acerca de temas sociales y de la mujer.

domingo, 7 de marzo de 2010

"LA MAESTRA RURAL", PELÍCULA SOVIÉTICA DE 1947

Título original: Selskaya uchitelnitsa.
Título en español: La maestra rural
País: URSS
Años: 1947
B/N, 98 m
Dirección: Mark Donskoy.
Guión: Mariya Smirnova.
Fotografía: Sergei Urusevsky.
Montaje: A. Soboleva.
Música: Lev Shvarts.
Producción: K. Nikolayevich, Rafail Perelshtejn.
Productora: Soyuzdetfilm.

Sinopsis: Varenka es una joven profesora moscovita que acepta dar clases en una aldea siberiana abandonada. A lo largo de su vida se mostraran acontecimientos históricos como el estalllido de la Primera Guerra Mundial, la caída del Zarismo, la revolución soviética y la invasión nazi.

Mark Donskoi (1901-1981).

Donskoi nació en Odessa (Crimea) en 1901, y tras cursar estudios de medicina y derecho se dedicó a la literatura y a la música, mientras llevaba también actividades deportivas. Llegó a ser árbitro internacional de fútbol, pero posteriormente se dedicó al cine, primero como guionista y después como realizador. Fue decisivo a este respecto su encuentro, a los veintinueve años, con el director Eisenstein, cuyos cursos siguió en el Instituto de Cine del Estado de Moscú, lo cual decidió su vocación.

Autor de una obra abundante, célebre en su tiempo y posteriormente postergada, fue objeto de una gran reivindicación crítica en los últimos diez años. Su estilo, inspirado en el de los otros tres grandes maestros de la cinematografía soviética -Eisenstein, Pudovkin y Dovshenko- se separa de ellos, sin embargo, por conceder más atención a los problemas humanos e individuales que a los grandes frescos monumentales que inspiraban por aquellos tiempos el cine de su país.

Su carrera se inició en los años en los que aparecía el cine hablado: En una gran ciudad y El dandy, las rodó en 1928; al año siguiente realizó El precio del ser humano, y en 1930 y 1931, La orilla extraña y El fuego. Sin embargo, consiguió su primer gran triunfo internacional con la realización de tres filmes basados en las obras autobiográficas de Máximo Gorki, entre 1938 y 1940: Mi infancia, Por los caminos del mundo y Mis universidades.

VER PELÍCULA CON SUBTÍTULOS EN CASTELLANO: http://www.pcoe.net/CINE/maestra%20rural.html

sábado, 6 de marzo de 2010

BRASIL INAUGURA LA MÁS RECIENTE OBRA DE SU ARQUITECTO ÓSCAR NIEMEYER


La Ciudad Administrativa Presidente Tancredo Neves, albergará la sede de la gobernación del estado de Minas Gerais y de otras 16 secretarías regionales. Destaca entre sus múltiples edificaciones el Palacio colgante de Tiradentes, de 26 metros de largo y cuatro pisos de altura suspendida por más de mil cables de acero a 147 metros del piso. Resalta por las curvas de concreto armado, típicas del estilo de Niemeyer.

Un complejo administrativo de 804 mil metros cuadrados, distribuidos entre cinco edificios en los que se estima que trabajarán unos 16 mil funcionarios, constituye la más reciente obra del arquitecto brasileño Oscar Niemeyer y fue inaugurado este jueves en la ciudad de Belo Horizonte (sudeste de Brasil).

La construcción de Niemeyer, de 102 años y aún activo en su profesión, fue bautizada con el nombre de Ciudad Administrativa Presidente Tancredo Neves, y en ella se establecerá la sede de la gobernación del estado de Minas Gerais y de otras 16 secretarías regionales.

Niemeyer diseñó esta obra, considerada como un desafío para la ingeniería, en homenaje a Neves, quien fuera el primer presidente electo por los brasileños tras la dictadura militar (1964-1985), y de quien este jueves, se celebra el centenario de su nacimiento.

El complejo arquitectónico resalta por las curvas de concreto armado y es considerada una de las más osadas de Niemeyer. En las edificaciones resalta el Palacio colgante de Tiradentes, que goza de 26 metros de largo y cuatro pisos de altura suspendida por más de mil cables de acero a 147 metros del piso, lo que lo convierte en uno de los mayores edificios de su estilo.

También cuenta con dos edificaciones gemelas, además de un centro de convivencia en formato circular, un auditorio en forma cóncava con capacidad para 490 personas, además de tiendas, restaurantes, bancos, estacionamiento para cinco mil vehículos, entre otros.

La obra fue encomendada por el gobernador de Minas Gerais, Aecio Neves, nieto de Neves.

El renombre de Niemeyer como emblema de la arquitectura moderna, se originó a partir Complejo Arquitectónico de la Pampulha, inaugurado en 1943. Este comprende un casino (actualmente museo), un salón de baile, un club y la iglesia de San Francisco de Asís, levantado alrededor del lago de la Pampulha, también en Belo Horizonte.

En esa oportunidad la Arquidiócesis de Belo Horizonte se negó a bendecir la iglesia de San Francisco de Asís por su apariencia inusual y por los diseños abstractos de un mural del pintor Cándido Portinari.

Niemeyer también es responsable de la arquitectura de la mayoría de los edificios de la planificada ciudad de Brasilia, actual capital brasileña, cuya construcción fue iniciada en 1956 por orden del entonces presidente de Brasil, Juscelino Kubitschek (1956-1961).

El arquitecto brasileño Oscar Ribeiro de Almeida Niemeyer Soares Filho, nació en Río de Janeiro un 15 de diciembre de 1907 y es considerado uno de los personajes más influyentes de la arquitectura moderna internacional. Fue pionero en la exploración de las posibilidades constructivas y plásticas del hormigón armado.

"No es el ángulo recto el que me atrae, ni la línea recta, dura, inflexible, creada por el hombre. Lo que me atrae es la curva libre y sensual, la curva que encuentro en las montañas de mi país, en el curso sinuoso de sus ríos, en las olas del mar, en el cuerpo de la mujer preferida. De curvas es hecho todo el universo, el universo curvo de Einstein" ha dicho el propio Oscar Niemeyer para definir su obra.

Fuente: TeleSur

viernes, 5 de marzo de 2010

EL PCE MUESTRA SU APOYO Y SOLIDARIDAD CON EL ACTOR WILLY TOLEDO


Condena el linchamiento mediático de los medios de comunicación por ejercer su derecho de la libertad de expresión y de opinión

Madrid - Tras las declaraciones de Willy Toledo sobre la muerte del cubano Orlando Zapata por la huelga de hambre, en las que el actor además de lamentar el suceso dio una opinión diferente a la del pensamiento único sobre Cuba que difunden la mayoría de los medios de este país, rompiendo con ello la campaña impuesta por los propietarios y líneas editoriales, está siendo atacado hasta un punto que raya el linchamiento simplemente por ejercer su derecho a la libertad de expresión y de opinión.

Desde el Partido Comunista de España asistimos atónitos, pero no extrañados, a esta orquestada actuación y mostramos nuestro apoyo y solidaridad con Willy Toledo, que en un país democrático y de derecho ha ejercido uno de los derechos fundamentales, como es el de opinar libremente. Y criticamos la doble moral de algunos medios en la medida en que declaraciones que sí se salen de la libertad de expresión, y a veces incluso de los principios constitucionales, como son las realizadas en medios de la iglesia y de la derecha, no tienen una respuesta como la que se está dando a las declaraciones de Willy Toledo.

Con este acoso contra el conocido actor, el PCE se cuestiona una vez la calidad democrática de algunos medios de comunicación y considera necesario que haya más pluralidad de información en nuestro país rompiendo con el monopolio de unos cuantos grupos económicos.

Secretaría de Comunicación Externa y Prensa / 04 mar 10

jueves, 4 de marzo de 2010

EL FILM PROHIBIDO DE LAS FARC-EP "LA INSURGENCIA DEL SIGLO XXI" AHORA COMPLETO EN YOUTUBE

Título: FARC-EP: La insurgencia del siglo XXI
Guión y dirección / Script and Direction: Diego Rivera
Montaje / Editing: Alejo Carpentier
Cámaras / Cameras: Diego Rivera, Tina Modotti y César Vallejo
Fotografía / Cinematography: Frida Kahlo
Producción / Production: Grupo de cine «Glauber Rocha»
Postproducción / Post-production: Julius Fucik y André Gunder Frank
Música / Music: Banda de sonido de las FARC-EP / Songs of FARC-EP
Investigación Periodística / Journalistic Research: Roque Dalton
Asesoramiento historiográfico / Historical Consultant: Ruy Mauro Marini
Agradecimientos / Thanks: Frida Kahlo, Ulrike Meinhof y Vladimir Maiacovsky
112 minutos / minutes
Mini DV Cam, 2009

¿En el siglo XXI la insurgencia es un souvenir del pasado? ¿Se acabaron las ideologías? ¿Los revolucionarios se han convertido en delincuentes, narcotraficantes, terroristas? El largometraje “La insurgencia del siglo XXI” intenta someter a discusión esa propaganda barroca y macartista promovida desde EEUU mostrando desde adentro como nunca antes se vio, la vida cotidiana en los campamentos de las Fuerzas Armadas Revolucionarias de Colombia – Ejército del Pueblo (FARC-EP).

Film «FARC-EP La insurgencia del siglo XXI» completo:

Primera parte

http://www.youtube.com/user/miguelplanetasaturno#p/u/0/2MzN3WdRt1g











miércoles, 3 de marzo de 2010

SE PRESENTA EN SEVILLA EL LIBRO DE MEMORIAS DEL HISTÓRICO MILITANTE COMUNISTA TEODULFO LAGUNERO

Título: Memorias
Autor: Teodulfo Lagunero
Editorial: UMBRIEL EDITORES
Año de Publicación: 2009
ISBN: 978-84-89367-76-0
Serie: Tabla rasa
Páginas: 763
Encuadernación: Rústica
Precio: 23 €

“Teodulfo Lagunero fue un personaje clave en el proceso de restauración de las libertades que ahora conocemos como Transición Democrática. Villa Comete, la casa cercana a Cannes en la que se instaló durante lo que él denomina un raro exilio, fue escenario fundamental en la creación de la Junta Democrática, y un punto de encuentro imprescindible entre la dirección del PCE y el resto de las fuerzas que abogaban por la reinstauración de la democracia, desde fuera, pero también desde dentro del propio régimen.

Sin la legalización del PCE, la Transición no habría sido posible. Sin Teodulfo Lagunero, la legalización del PCE habría sido mucho más difícil, mucho más compleja y traumática de lo que fue. Cualquier crónica honesta y objetiva de aquel proceso, cuya versión oficial sigue insistiendo —aunque cada vez, por fortuna, con menos fuelle— en atribuir todos los méritos a no más de dos o tres protagonistas estelares, tendrá que reconocer forzosamente en el futuro la decisiva responsabilidad de personas como Teo en aquel viaje colectivo, que resumió décadas de lucha y de sacrificio constante de muchos miles de demócratas españoles.

Con esa certeza, y la de que la lectura de este libro les conmoverá tanto como a mí, les doy la bienvenida a la extraordinaria vida de un hombre extraordinario.”

Almudena Grandes

El autor

Teodulfo Lagunero Muñoz (Valladolid, 1927), Republicano, Catedrático de Derecho Mercantil, Constructor, Comunista y abogado en ejercicio. Reconocido mecenas de la cultura, su figura se consolidó en la lucha contra el franquismo al financiar el Centro de Información y Solidaridad con España (CISE) en París, que presidía Picasso y dirigía Marcos Ana.

Posteriormente, ya en España, colaboró con la Junta Democrática. Promotor y presidente del semanario "La Calle". Una vez legalizado el PCE y sin ser él militante, Dolores Ibárruri y Santiago Carrillo, en un gesto de reconocimiento, le hicieron entrega de un carnet del partido firmado por ambos, un regalo en palabras de Teodulfo.

Amante de la tertulia multitudinaria ha cultivado la amistad de notables gentes de la cultura, la judicatura y los negocios; a su lado es posible encontrar un par de premios Nobel y una pléyade de escritores e intelectuales de la España contemporánea.

Apasionado en las ideas y torrencial en su verbo defiende la vigencia de la transición democrática y el aporte hecho por la izquierda al proceso. Humanista convencido entiende que otro mundo que mejore el presente puede y debe ser posible.

Este artículo es un capitulo del libro de las Memorias de Teodulfo Lagunero:

Vuelvo al hotel y me encierro en mi habitación. Estoy triste. Me han impresionado la visita al hospital y los recuerdos de Valladolid. Me tumbo y pienso sobre mi vida. ¿Qué hago yo allí, en París, sobre la cama de un hotel del barrio Latino? ¿Qué hago allí, en París, colaborando con los comunistas, dándoles mi tiempo y mi dinero? Tengo abandonado mi despacho de abogado y mis negocios de Madrid, y son importantes. ¿Qué riesgos estoy corriendo? ¿Qué puede pasarme si se entera la policía y me detiene? Evidentemente la primera represalia será mandar una jauría de inspectores de Hacienda, del Ministerio de la Vivienda, del de Obras Públicas, a que miren con lupa todos mis negocios para cebarse en ellos. El perjudicado no sería solo yo, sino también mi familia y mis socios. ¿Tengo derecho a hacer lo que estoy haciendo? ¿O es acaso un deber hacerlo? Soy un ser libre y mi obligación es ejercer esa libertad de manera consecuente. No hacerlo sería perderme el respeto a mí mismo.

Estos días atrás lo veía todo muy claro y estaba lleno de entusiasmo y optimismo. Hoy, no sé por qué, estoy lleno de dudas, de malos presentimientos. ¿Cómo puede un hombre cambiar en unas horas de pensamientos, de sentimientos? ¿Cómo se puede pasar del entusiasmo y del optimismo a sentir el alma desgarrada por la angustia, por el temor? Me siento acorralado, aprisionado, perseguido. Siento más que presiento que me van a ocurrir cosas horribles. Y aún nadie me tortura el cuerpo, solo me tortura el alma. Recuerdo un verso de Marcos Ana: «Hombre cogido en un cepo». Yo también estoy cogido en un cepo, o quizá somos miles o millones de españoles los que estamos cogidos en un cepo, en el cepo de la dictadura, en el cepo de ese túnel sin salida en el que llevamos ya tantos años atrapados. Pero aquí, en esta cama de este hotel en el barrio Latino de París, siento que se confabulan contra mí todas las fuerzas de lo humano y lo divino. Cada minuto que transcurre me voy deprimiendo más, me voy horrorizando de lo que pasa o de lo que puede pasar. Estoy paralizado, inerme, indefenso, impotente y nada puedo hacer para evitarlo. Recuerdo no sé de dónde la frase «no hay quien te salve». Pero, ¿por qué, por qué, por qué...?. Me levanto, lleno la bañera de agua caliente y me meto en ella. Cierro los ojos y permanezco así largo tiempo. Quiero no pensar en nada, quiero no sentir nada, pero pienso y siento tantas cosas, tan distintas, tan contradictorias. Pienso en los miles y miles de españoles que han dado la vida por llevar las banderas de la libertad y la república, para dar la vuelta a la tortilla y que salgan las banderas de la tiranía y el fascismo, para sustituir las banderas de las sacristías y de los cuarteles por las banderas de la libertad y el socialismo. Arriesgaron la vida por su causa, que es también la mía. Cuando medito esto vuelve a fluir la sangre veloz por mis venas y golpeo con mi puño el agua de la bañera, y digo: «Hay que seguir, no importan los riesgos». Pero al momento vuelven a mí presagios y temores. Pienso que quizá no tengo a nadie a quien recurrir para que me diga lo que tengo que hacer. Y pienso que no es cuestión de consultas. Soy yo el que tiene que decidir. ¿Y los míos? Mi madre, mi hija, Rocío, ¿qué pueden hacer ellas? ¿Qué me pueden decir ellas? Son ellas las que agudizan mis temores, pues sé que todo se volverá en su contra. Mi pobre madre volverá a sufrir otra vez los horrores que sufrió durante la guerra y después de la guerra. No es posible que una mujer pueda aguantar tanto sufrimiento, y me pregunto angustiado si tengo derecho a hacerle correr nuevos riesgos, a hacerle sufrir por mí o por mi culpa. ¿Pero acaso no han sufrido también las madres de tantos y tantos españoles?

Me seco, me visto y vuelvo a tumbarme en la cama. Ya más tranquilo, pienso que a lo mejor no pasa nada, que a fin de cuentas lo que estoy haciendo no es tan grave. ¿Qué estoy haciendo? Tener unas ideas, unas creencias. ¿Pero es que acaso puede el hombre vivir sin ideas y creencias? Simplemente estoy contribuyendo en lo que está a mi alcance al triunfo de mis ideas. Solo quiero que en España haya una organización económica, política y social mejor que la que hoy hay, más justa, más racional. Quiero contribuir personalmente al triunfo de esas ideas en mi patria y, como dice Simone de Beauvoir en ese pequeño libro, quiero poder participar en la victoria, hacer que la victoria sea mía porque he participado en ella. ¿Ese es mi delito? Solo por ello presiento tantos males. ¿Es que son tan perversos y canallas nuestros enemigos que me hacen tenerles tanto miedo? Miedo no, les tengo terror, terror a sus mentiras, a sus torturas morales y físicas. ¡Tengo verdadero terror al miedo que les tengo! Vuelvo a tener miedo a mi mismo miedo, porque temo, si me detienen, ser débil ante sus torturas y poder decir cosas que perjudiquen a otras personas y a la causa por la que todos luchamos. Siento lo mismo que sentí también en Valladolid aquel doce de abril, cuando me detuvieron en la calle Panaderos con José Luis Álvarez y me llevaron a las mazmorras del Gobierno civil. Quizá tenga más miedo ahora porque tengo más años y más cosas que perder. Entonces, en la inconsciencia de la juventud, no añadí a ese temor el temor de hacer sufrir a mi madre.

Pero, ¿qué hacer? ¿Ser acaso un cordero, arrodillarme y bajar la cerviz? ¡No! ¡Mil veces no! No quiero dejar de ser un hombre, perderme el respeto, mirarme al espejo y sentir asco. ¡No! Prefiero mil veces arriesgarlo todo pero seguir siendo un hombre y vivir como un hombre, con un mínimo de dignidad humana. Formaré parte de esa legión de personas que unidas por la solidaridad forman la legión del futuro. Y ser, como también dice Simone de Beauvoir, un intelectual que milita en el campo del proletariado. En mi caso no es ya solo militar en el campo del proletariado, sino militar en el campo de los que luchan por la libertad de mi patria. Lo malo es que mis dudas y temores no se quedan ahí, sino que llegan mucho más allá y dudan de muchas cosas de ese campo. Y quizá llegan a dudar de esos hombres a los que quiero ver unidos por la solidaridad. Puede ser que esté hecho un verdadero lío y no sepa ya nada de nada. Sin embargo lo que sí sé es que, con temores o sin ellos, voy a continuar haciendo lo que estoy haciendo.

Al final, hoy he terminado llorando. He sentido toda una máxima variedad de sensaciones y sentimientos, algunos de los cuales ya sentí el día de la manifestación del uno de mayo, cuando conocí a Marcos y entré en contacto con los exilados españoles. Aunque no creía que se pudiesen repetir esas sensaciones y sentimientos, la verdad es que hoy los he vuelto a sentir más intensos aún, si esto es posible: asombro, alegría, desprecio a muchas cosas que recuerdo de Madrid, ternura hacia mis hermanos del destierro por política o por hambre. No creo poderlo decir con palabras. A veces los sentimientos no se pueden reflejar con palabras

Salimos Paloma y yo con Marcos hacia el mitin de Dolores. Me emociona pensar que voy a ver a una mujer tan mítica. Si esta mañana he tenido momentos de pesadilla, de angustia, de sobresalto, de ahogo, de miedo y de miedo al miedo, esta tarde he sentido cosas mucho más claras, más dulces, más embriagadoras. He tenido momentos de paz, de sosiego y de tranquilidad. Pero, de pronto, todo mi ser ha despertado a una llamada, a una frase, a una mirada, a una bandera agitada por brazos firmes y seguros. He sentido, no sé cómo decirlo, ansia quizá, sí, puede que sea ansia. Ansia de gritar, de abrazar a aquellos hombres, de estrechar sus manos, de arrebatarles aquellas banderas rojas y republicanas y agitarlas también, fundido con aquellos cincuenta mil españoles, o quizá más, no sé. Sesenta mil, cien mil, qué más da, cientos de miles de españoles, hombres y mujeres, niños y jóvenes, viejos y viejas. Me embriagaban sus ropas, obreros endomingados con corbata, como vestidos de gala para un viaje, para un gran viaje. Y así era, porque venían de todas las ciudades de Europa, en tren, en coche, en autocar, para levantar aquí su grito de protesta y esperanza. Otros iban en mangas de camisa y algunos más en camiseta, quizá desentonando, pero en el fondo dando un toque muy popular al conjunto. He observado detenidamente sus vestidos y sus peinados y todos estaban limpios, muy limpios. Me ha llamado la atención su limpieza, no había ni uno solo desarrapado o sucio. Allí estaba el pueblo multicolor de la multicolor España: catalanes junto a castellanos, vascos junto a gallegos, andaluces junto a montañeses, asturianos, leoneses o extremeños. España representada toda por miles y miles de sus hijos con miles de banderas republicanas tricolores, catalanas, vascas, gallegas, rojas con la hoz y el martillo. Todo lleno de enseñas, estandartes, banderolas, pancartas o pañuelos sobre los hombros. Caras alegres, miradas impacientes a los relojes esperando la llegada de La Pasionaria. He oído varias veces el mismo comentario: «A las tres veremos a La Pasionaria». Sí, yo también espero ver a esa leyenda hecha historia: la gran mujer de la revolución asturiana, la diputada comunista que desenmascaró a los fascistas en las cortes republicanas, la gran entusiasta de nuestra guerra civil. En fin, la heroína de la defensa de Madrid en aquel inolvidable noviembre, una fecha para la historia del mundo. Sí, Dolores Ibárruri estará con estos miles y miles de españoles, venidos de todos los confines de Europa y de España para verla, para estar junto a ella, para escucharla, para ser testigo de su presencia, para oír de sus labios la postura y la razón del Partido Comunista en su lucha contra la dictadura. Sí, el Partido Comunista es el partido de estos miles y miles de españoles que hacen que hoy un trozo de París sea la capital de España.

Deambulo entre esta abigarrada muchedumbre tratando de captar todo lo que ven mis ojos. Quiero oír sus conversaciones, sus expresiones, fotografiarlos. Junto a mí, Paloma los va filmando con su cámara. También está emocionada, pero no creo que su emoción llegue a alcanzar la mía. Pienso en estos hombres que están vendiendo su trabajo en Europa, mejor dicho, que están malvendiendo su trabajo para que Europa sea próspera, que ahorran hasta el último franco y que malviven en barracones en los arrabales de ciudades prósperas. Todo para mandar el fruto de su sudor a sus pueblos de España, a los que algún día esperan volver y poder tener un puesto de trabajo y una vivienda, si es que no se la roba el especulador de turno. Recuerdo un artículo que he escrito y me afianzo en mis convicciones. El artículo lo he titulado “Los dineros de los emigrantes” y lo he publicado en Información española, un semanario español editado en Bruselas. En él analizaba la repercusión económica y humana de las divisas que envían a España estos trabajadores, emigrantes en Europa porque no tienen trabajo en su país y que, a mi juicio, son una de las razones fundamentales del despegue económico español.

También hemos estado con grupos de exilados políticos que nos presentan Marcos o Lina ¿Cuándo se hará la historia de los grandes movimientos migratorios de los españoles contemporáneos, exilados políticos o emigrantes laborales?

Con Marcos he visitado barracones de emigrantes en muchas ciudades de Europa, he asistido a sus centros de reunión, he escuchado a activistas del partido quejarse sobre las dificultades que tienen para acercarse a los emigrantes y hablar con ellos de política o entregarles Mundo obrero. Los trabajadores tienen miedo a represalias de los patronos europeos o de los caciques y policías españoles. Pero aquí, ante miles y miles de españoles que portan sus banderas y que proclaman sus sentimientos e ideas, me impresiona mucho más su presencia. Se me ocurre que al enano dictador de El Pardo, que ya atesora todas las condecoraciones posibles e imposibles, le falta una, quizá la única bien merecida, la de gran maestre de la emigración. ¿Quién mejor que él para aspirar a este triste, sucio y miserable título? ¿Quién mejor que él, que tiene todas las distinciones y ninguna tan merecida como esta, para recibir esta gran placa o medalla o collar? ¿Acaso no fue él el artífice de la emigración de miles y miles de españoles en 1939? ¿Acaso no fue él el componedor con Hitler de la explotación de miles de obreros españoles que salieron para trabajar en la Alemania nazi en trenes de mercancías, en aquellos vagones que de niño vi pasar por las vías que quedaban frente a la casa de mis abuelos en Valladolid? ¿Cuántos de esos obreros no volvieron a España, cuántos murieron bajo las bombas de la aviación aliada? ¿Cuántos de esos obreros no terminaron en los campos de concentración de Auschwitz? ¿Cuántos de esos obreros no terminaron en el maquis luchando contra los nazis, continuando un capítulo más de nuestra guerra civil? ¿Acaso no son él y sus ministros los que mandan ahora a los obreros parados en España a trabajar en las industrias y los campos de Europa para recibir y especular con sus divisas?

Aquí, en los jardines de Montreuil, están esos obreros, esos emigrantes y exilados, esos españoles. ¡Solo faltas tú, dictador, para recibir de sus manos la gran medalla del desprecio de los hombres que tuvieron que marcharse! Y aquí hemos estado Paloma y yo. Dos españoles más.

Al fin fueron apareciendo en el estrado diversos personajes. A algunos no los conocía. Apareció Santiago Carrillo entre aplausos. De repente los aplausos dejaron de ser aplausos para convertirse en una tormenta de vítores y gritos. Dolores había subido al estrado, vestida de negro, sonriendo, y saludando con la mano. A mí me faltó aire para respirar cuando vi el tremolar de las banderas y el entusiasmo indescriptible de tantos miles de españoles. No pude más, se me saltaron las lágrimas que estaba queriendo contener y rompí a llorar como si diese salida a una necesidad biológica para no estallar.

Allí lloré de sentimiento, de alegría, de esperanza, y lloré también de vergüenza, de remordimiento. De vergüenza y remordimiento por haber sustraído un sólo segundo de mi vida a la lucha por la liberación de mi patria, para abrir sus puertas a estos hombres. Yo me prometí y les prometí y os prometo ahora, hermanos errantes, obreros españoles, perseguidos españoles, presos españoles, obreros en paro de España, niños españoles de chabolas sin escuelas, yo os prometo que todos los días de mi vida pensaré en vosotros y lucharé por vosotros. Porque si no lo hago, ya el pan no me sabrá a pan, ni el vino a vino, ni el amor de la mujer será amor. Ni tampoco dormiré tranquilo si no cumplo lo que os prometo, camaradas. ¿Puedo llamaros camaradas? Tengo que merecer la aurora, el alba de esa España que vosotros, solamente vosotros, representáis con dignidad y con orgullo. Dolores, tu dijiste que solo oigamos la voz de nuestra conciencia. Esta es la voz de mi conciencia: poner mi vida entera junto a tu pueblo, que es también el mío, y sufrir con él y pasar su hambre, y sentir en mi cuerpo sus lacerantes heridas para que, como tú dijiste, al menos se pueda decir que soy un hombre.

Allí sentí desprecio de mí mismo por haber dudado de cuál era mi deber, encubriendo así miedos y temores. No, no es momento de duda, de titubeos, de dejarse llevar por egoísmos o conveniencias. La cosa está clara: o con el pueblo de España o contra España. Y yo, amigo Carrillo y admirada Dolores, yo no volveré a dudar y estaré siempre junto a la causa de mi pueblo, que hoy vosotros representáis como líderes de su lucha por la libertad.

Nuevamente comparo la emoción de este día de junio con aquel primero de mayo, con aquella manifestación que cambió el ritmo de mi vida, cuando decidí empezar a colaborar con el CISE para mitigar el sufrimiento de las víctimas de la represión franquista, y con el Partido Comunista para luchar por la libertad de España. Una lucha que, bajo ningún concepto, quiere decir provocar en España otra guerra civil. ¡No, mil veces no! ¡Ya ha corrido en España demasiada sangre! ¡Que no corra ni una gota más! Ni el Partido Comunista ni yo, ni tampoco el pueblo español lo quieren. Conozco a muchos españoles de derechas, franquistas o no, y estoy seguro de que ninguno de los que conozco tampoco quiere que corra más sangre. Puede que algún loco o fanático lo desee, pero haremos todo lo necesario para que no ocurra de nuevo. Repito: ¡ya ha corrido bastante sangre!

Recuerdo un pasaje de Abel Martín, de Machado, en que un alumno dice: «Ya es hora que se arreglen los problemas de España». Eso lo escribió Machado en 1922 y hoy, en 1971, siguen sin haberse arreglado los problemas de España.

martes, 2 de marzo de 2010

EXPOSICIÓN DE MATÍAS SÁNCHEZ EN LA GALERÍA BEGOÑA MALONE DE MADRID

Los independientes (2008)

"LOS INDEPENDIENTES" RECOGE LAS OBRAS MÁS RECIENTES DEL ARTISTA SEVILLANO DE ADOPCIÓN

Artista clásico por su erudición, formación autodidacta y desempeño de su oficio con tenacidad, Matías Sánchez (Tübingen, Alemania, 1972) se inspira en la observación de su realidad diaria y del quehacer pictórico, siendo la pintura como lenguaje el verdadero protagonista de su prolífica producción.

Si en estadios anteriores sacaba a la luz la situación de carestía que marcara sus comienzos, Matías reflexiona ahora sobre la responsabilidad social de producir arte: el artista en mitad del círculo del arte, el arte y su esfera mercantil y mundana, pero reivindica también que por encima de todo, él hace pintura, no crítica. Es decir, a pesar de la fuerza que tienen los personajes que inundan sus cuadros, el tema siempre queda subordinado a su modo de pintar.

Galeria begoña malone presenta una selección de extraordinarios óleos en los que el estilo, antes fraccionado y detallista, se unifica ahora hacia una simplificación de las formas que se acerca a la abstracción, pasando por un hito informal, cuestión latente en la obra de Matías Sánchez desde los inicios.

Fechas: Hasta el 10 de abril de 2010

GALERÍA BEGOÑA MALONE

T. +34 91 297 38 79 – F.+34 91 308 28 97
Pelayo, 50 - 28004 - Madrid
www.bmalone.com

lunes, 1 de marzo de 2010

SEMINARIO "COLECTIVISMO DESPUÉS DE LA MODERNIDAD" EN EL MACBA


Entre la producción y los hechos. La reinvención del activismo artístico

Seminario PEI Abierto

Moderado por Marcelo Expósito

El debate en torno a las articulaciones entre arte, política, activismo y comunicación ha ido adquiriendo progresiva legitimidad y presencia a lo largo de los últimos quince años. Desde mediados de la década pasada, la actividad desarrollada tradicionalmente en el ámbito de la institución artística y la política de movimientos han ido generando una multiplicidad de articulaciones y modos de traducción entre sí, de tal manera que podríamos decir que actualmente atravesamos un ciclo de reinvención compleja del activismo artístico. Tal complejidad salta a la vista si atendemos a dos de los acontecimientos que forman parte del big bang que detona al mismo tiempo la explosión de las nuevas políticas autónomas de los movimientos y las nuevas políticas de experimentación en el seno de la institución artística: respectivamente, la irrupción zapatista de 1994 y la celebración de Documenta X en 1997.

El término «activismo artístico», que aquí se utiliza de manera laxa, remite a una amplia constelación semántica y forma parte de un imaginario que se ha ido conformando a lo largo de un siglo, desde las iniciales experiencias de desbordamiento hacia un lado y otro de la frontera que convencionalmente ha separado la actividad política de la práctica artística en el ámbito de la institución. Algunos referentes cruciales de estos desbordamientos se encuentran en la radicalización de la vanguardia soviética (en el tránsito de la fase de laboratorio del cubofuturismo, el constructivismo y el suprematismo hacia las prácticas productivistas y factográficas) y en el dadaísmo de la Alemania de Weimar (mediante la invención del fotomontaje político o el teatro de vanguardia y agitación). Durante los debates que, a comienzos de la década de 1920, disputaban cuáles habrían de ser las líneas de desbordamiento de la fase especulativa de la vanguardia constructivista, se expuso una panoplia de opciones: algunos planteamientos buscaban la inserción de la vanguardia plástica en la producción industrial —la línea productivista— y otros postulaban —a través de la actividad factográfica— que la vanguardia artística estaba mejor preparada para intervenir en las diversas formas de activismo social requerido para la construcción del socialismo y la extensión de la revolución obrera.

En el marco del curso del Programa de Estudios Independientes Imaginación política se han estado explorando, desde el año 2006, tres momentos centrales en los que, a lo largo de este último siglo, se han producido articulaciones complejas de lo que podríamos denominar, de manera muy genérica, la crítica de las instituciones y el activismo artístico. Durante el seminario del PEI Abierto Los nuevos productivismos, que se organizó el año pasado al hilo de este curso, los invitados y el público reflexionaron tanto sobre el estado de estos debates en el seno de la vanguardia soviética como sobre su posible actualización en prácticas contemporáneas del actual ciclo. El seminario Entre la producción y los hechos. La reinvención del activismo artístico se centra de manera más estricta en experiencias que actualmente se despliegan desde diferentes territorios geopolíticos, vinculadas a tradiciones culturales heterogéneas y contextualizadas en diversas formas de conflicto.


Programa

Jueves 11 de marzo, de 18 a 21 h
Diagramar los nuevos movimientos

Intervienen:
Gregory Sholette: Materia oscura: producción social radical y la masa desaparecida del mundo del arte contemporáneo
Zanny Begg: El mensaje es el medio: comunicación, activismo y arte
atelier d'architecture autogérée (aaa): Espacio interpretativo

Viernes, 12 de marzo, de 18 a 21 h
El derecho a la ciudad

Intervienen:
André Mesquita: Subvertir el tiempo, memorias de arte activista en Brasil
Curro Aix y Santiago Barber: El gran pollo de Sevilla
Iconoclasistas: Creación política, y itinerancia y articulación social en el contexto latinoamericano

Participantes

Gregory Sholette (Nueva York) es artista, teórico y docente. Profesor en Queens College (Nueva York), miembro en los años noventa de colectivos de arte activista como Political Art Documentation/Distribution (PAD/D). Coeditor de los volúmenes Collectivism after Modernism y The Interventionists.
http://www.gregorysholette.com

Zanny Begg (Sydney) es artista y teórica. Su trabajo se relaciona habitualmente con las políticas de los movimientos de resistencia global. Ha organizado eventos/exposiciones como There goes the neighbourhood (Performance Space, Sydney) y If you see something, say something (Mori Gallery, Gallery 4a y Chrissie Cotter Gallery.).
http://www.zannybegg.com

atelier d'architecture autogérée (aaa) (París) es un colectivo impulsado por Constantin Petcou y Doina Petrescu, dedicado a promover prácticas de colaboración y cooperación social que articulan la arquitectura, el arte y el activismo metropolitano. Forma parte de la red Urban Tactics.
http://www.urbantactics.org

André Mesquita (Sao Paulo) es teórico e investigador de las relaciones recientes entre arte, política y activismo, participante en algunas experiencias de colaboración entre colectivos artísticos y movimientos sociales llevadas a cabo en el contexto metropolitano de São Paulo. Autor de la tesis doctoral Insurgências poéticas. Arte ativista e açao coletiva. www.teses.usp.br/teses/disponiveis/8/8138/tde-03122008-163436

Curro Aix y Santiago Barber (Sevilla) fueron miembros de La Fiambrera, colectivo con el que introdujeron en España, en la década de los noventa, el trabajo y la reflexión en torno a las prácticas artísticas colaborativas con movimientos sociales. Formaron parte durante años del movimiento de resistencia vecinal sito en la Alameda de Hércules de Sevilla, experiencia recogida en el libro El gran pollo de la Alameda.
http://www.elgranpollodelaalameda.net

Iconoclasistas (Buenos Aires) se definen como "un laboratorio de comunicación y recursos contrahegemónicos de libre circulación". Se trata de un colectivo de cartografía activista que trabaja casi siempre en colaboración con otros sujetos o movimientos sociales. Sus actividades se despliegan por todo el territorio latinoamericano.
http://www.iconoclasistas.com.ar