sábado, 21 de noviembre de 2020

"LOOKING BACK AT YOU", DOCUMENTAL SOBRE LA VIDA DE LOS TRABAJADORES CAPTADA POR SEBASTIAO SALGADO

Título: Looking back at you

Director: Andrew Snell

País: Brasil

Año: 1993

Duración: 50 minutos

Documental sobre el trabajo de Sebastiao Salgado que habla sobre sus siete años de proyecto de ensayo fotográfico que documenta la vida de los trabajadores de todo el mundo.

El tema dominante de Salgado es el desplazamiento de mano de obra por los avances tecnológicos y los efectos de esta nueva revolución industrial.

El programa se completa con imágenes de archivo, comentarios de artistas, fotógrafos, críticos y escritores, tales como Arthur Miller y Jorge Amado.

VER DOCUMENTAL :

viernes, 20 de noviembre de 2020

ATRAPASUEÑOS PUBLICA "TE LLAMO DESDE MI MURO", LIBRO SOBRE EL ÚLTIMO AÑO DE MARCOS ANA EN LA CÁRCEL

El escritor Joaquín Recio y el dibujante Joaquín López Cruces se unen en "Te llamo desde mi muro", un libro sobre el último año de vida en la cárcel del poeta Marcos Ana.

El libro Te llamo desde mi muro (cuéntenles a sus hijos quién fue Marcos Ana) de Joaquín Recio con ilustraciones de Joaquín López Cruces se lanza el próximo 23 de noviembre, en el aniversario del fallecimiento del poeta Marcos Ana, el preso con más tiempo en una cárcel franquista, y en el marco del centenario del poeta nacido en Alconada (Salamanca) en 1920. Con prólogo del actor Juan Diego Botto, proemio de Willy Meyer, presidente de la Asociación Marcos Ana y epílogo del escritor Isaac Rosa.

A partir del relato escrito por Joaquín Recio podemos revivir la historia del último año del poeta Marcos Ana en la cárcel de Burgos, tras 23 años de cautiverio. Un texto que nos acerca a la represión brutal que siguió a la Guerra Civil, en la que el bando vencedor siguió encarcelando y torturando a todo un pueblo por su ideología o pertenencia a otros credos o ideas. Los dibujos de Joaquín López Cruces recrean el ambiente desde un rigor historicista pero también desde la sugestión y la ambientación, incluso llega a imaginar cómo sería la imagen de las miles de personas que esperaban en 1939 en el puerto de Alicante a que llegara un barco en su ayuda. Otras ilustraciones hacen que sea un libro ameno y bello en su conjunto. Concluye el libro con 20 actividades y un anexo muy especial, la carta que le enviara Marcos Ana al padre de Anna Frank en 1961, que custodia el Archivo Histórico del PCE.

“Quizás sus hijos han oído algo de la dictadura, pero no conocen cómo eran las durísimas cárceles de la posguerra, donde Marcos Ana se dejó 23 años. Porlier, Ocaña, Burgos. Repítanles la cifra a sus hijos: 23 años. Toda la juventud, entrar adolescente y salir adulto” Isaac Rosa

“Sirva este magnífico, didáctico y emotivo libro como un paso más en esa dirección. Un libro que se disfruta desde la primera línea porque está cargado de verdad, de sencillez y de algo irremplazable por cualquier historiador… La vivencia personal” Juan Diego Bottto

Biografía Joaquín Recio

Joaquín Recio Martínez, andaluz nacido en Barcelona en 1977, reside en Sevilla. Activista, escritor, gestor cultural y colaborador habitual de medios de comunicación como Mundo Obrero o El Plural. Editor y coordinador de la editorial Atrapasueños, con 21 años de trayectoria. Ha publicado artículos sobre democracia participativa en varios títulos colectivos (Presupuestos participativos: nuevos territorios, La pedagogía de la decisión) y ha escrito y coordinado, entre otros, Diego Cañamero Valle: el hombre con los pies en la tierra. Sus trabajos para público infantil y juvenil han sido recurrentes en su trayectoria, así se plasmó en “La República de las letras”, la experiencia de teatro comunitario de la Escuela Popular Cuatrotrapos, o en el relato “Y lo llamaban Carapapa” (sobre Miguel Hernández), con dibujos de J. López Cruces o “Alí en el páis de las alcantarillas” con dibujos de Iban Díaz. Ha desarrollado la investigación “Caja 128: cultura/política/Rejano” sobre el poeta cordobés exiliado Juan Rejano. Productor de cine con cintas como “García Caparrós, memoria de nuestra lucha” (2016) o “Lo posible y lo necesario” (2018). Comisario de exposiciones de pintura, donde destacan “La pintura travestida” de José Pérez Ocaña. Ha sido coordinador técnico de la Ruta de Blas Infante desde 2013 al 2020 y ha realizado los trabajos de actualización y mejora de la Casa Natal de Blas Infante en Casares (2012). Productor musical con más de 10 discos de flamenco y canción de autor, hechos en Andalucía. Ahora publica un cuento que se desarrolla en el último año de Marcos Ana en la cárcel de Burgos: Te llamo dese mi muro (2020).

Biografía Joaquín López Cruces

Joaquín López Cruces. Granada, 1957. Tras licenciarse en filología inglesa y vivir un año en Gales como profesor de español, cambia de rumbo y se dedica a la historieta, la ilustración y el diseño gráfico. En 1991 recibe el premio Autor Revelación en el IX Festival Internacional de Cómic e ilustración de Barcelona. Ha publicado en las revistas Cairo, Madriz, Don Pablito, La Granada de Papel, Idiota y diminuto, Dos veces breve, Humo, La Resistencia o La Residencia de Historietistas. Entre sus obras se encuentran Sol Poniente (Editorial Cajal, Almería, 1990 y De Ponent, 2015), Obras Encogidas (Malasombra/Camaleón, Madrid, 1997) y los cuadernos de viajes Por el camino yo me entretengo (De Ponent, 2008), Cuaderno de Vietnam (Libros de Autoengaño, 2017) y Verano indio (Libros de Autoengaño, 2020). Además de cómics, libros de texto y prensa, ha realizado ilustraciones para las exposiciones internacionales de Zaragoza (2008) y Kazajstán (2017) y para el Museo Arqueológico de Córdoba, el Museo de Arqueología Subacuática de Cartagena, o el Circuito Vivencial del Mundo Guaraní en Paraguay. Desde 1998 forma parte del estudio de diseño gráfico Manigua de Granada. Para la Editorial Atrapasueños ha ilustrado Y lo llamaban Carapapa (sobre Miguel Hernández) y Pasionaria, una leyenda que se podía tocar, de Felipe Alcaraz.

Fuente: Mundo Obrero

jueves, 19 de noviembre de 2020

"KALASZNIKOW", CORTOMETRAJE DE WLADYSLAW PASIKOWSKI DE 1985, EN HOMENAJE AL EJÉRCITO POPULAR DE POLONIA

 

"KALASZNIKOW", CORTOMETRAJE DE WLADYSLAW PASIKOWSKI DE 1985

Kalashnikov es el primero de los estudios que Władysław Pasikowski realizó en la escuela de cine de Łódź.

Consiste en escenas de la vida de una unidad militar del Ejército Popular de Polonia; su leitmotiv es el rifle automático AK, conocido popularmente como Kalashnikov.

miércoles, 18 de noviembre de 2020

DISPONIBLE EN PLATAFORMAS DIGITALES EL ÚLTIMO DISCO DEL GRUPO SEVILLANO REINCIDENTES: "EN DIRECTO TRAS LA CUARENTENA"

 

Los andaluces Reincidentes publican hoy en plataformas digitales su nuevo álbum “En Directo Tras la Cuarentena”.

“En Directo Tras la Cuarentena” es el documento gráfico y sonoro que recoge el primer concierto realizado por Reincidentes en verano de 2020, una vez finalizado el confinamiento que todxs sufrimos desde el pasado mes de marzo.

Este concierto se enmarcaba, además, dentro de la edición de este año de uno de los festivales de mayor renombre de Latinoamérica, el festival Cosquín Rock, el cual, debido a las restricciones provocadas por la pandemia, se celebró, por primera vez, de forma online. Por eso Reincidentes, desde su Sevilla natal, ofrecieron este concierto desde la Sala Malandar el 8 de agosto, que fue retransmitido en streaming, a través de la web del Cosquín a todo el mundo.

De este concierto se extraen las 9 canciones que forman este directo. Un tracklist formado tanto por temas míticos, que acompañan a Reincidentes concierto tras concierto, como por otras canciones mucho más recientes. Entre ellos están “Terrorismo”, de su último trabajo de larga duración “Vergüenza”, o su reciente single “Los Hijos de la Calle”, que interpretan junto al propio compositor de la canción y amigo de la banda, el sevillano Capitán Cobarde. El artista, también, se queda en el escenario para cantar “Vicio”, aportando un toque distintivo a este concierto tan especial y atípico de Reincidentes.

  1. La Republicana
  2. Grana y Oro
  3. Un Día Más
  4. Los Hijos de la Calle (con Capitán Cobarde)
  5. Vicio (con Capitán Cobarde)
  6. Terrorismo
  7. Latinoamérica
  8. ¡Ay! Dolores
  9. Jartos d’Aguantar

Fuente: Metal Legion

 

martes, 17 de noviembre de 2020

99 ANIVERSARIO DE LA FUNDACIÓN DEL PCE

Los dos partidos comunistas se funden. Nace el PCE

Un año después de la fundación del PC español, los terceristas que aún continuaban la batalla dentro del Partido Socialista se separaron del mismo, constituyendo el Partido Comunista Obrero Español (PCOE). Ahora, tras dos años de dura controversia, la dirección socialista había ido maniobrando para recuperar posiciones y, en el congreso de abril de 1921, la mayoría de los delegados optaron por la integración en la llamada Comunidad de Viena, pretendida “tercera vía” entre la desprestigiada Internacional Socialista y la Internacional Comunista, pero que acabaría sin tardar mucho en integrarse en la primera.

Tras esta nueva escisión, había en España dos partidos que se consideraban comunistas: uno más reducido (unos 2.000 militantes), de composición predominantemente juvenil y marcado tomo izquierdista, y otro algo más numeroso (unos 4.500 adheridos), con mayor presencia sindical y una relación más directa, ideológica y generacional, con el viejo socialismo. Como tal dualidad carecía de sentido, la Internacional Comunista planteó su fusión, frente a la tenaz resistencia de los jóvenes del P.C. español, que consideraban reformistas a los del PCOE y, agarrándose a las “21 condiciones” aprobadas por la Internacional Comunista, pedían la exclusión de algunos de sus mas conocidos dirigentes.

Sin embargo, desde 1920, la situación había ido cambiando. En 1921 la oleada revolucionaria parecía momentáneamente remitir, y la Internacional Comunista, consciente de este reflujo, empezaba a plantear la táctica del “frente único” con otras organizaciones obreras, que encajaba mejor con el perfil de los “veteranos” del PCOE que con los “jóvenes” del PC español. En todo caso, tuvo que ser Graziadei, delegado de la Internacional quien, desplazándose a España, llevara a cabo una delicada mediación entre ambos grupos, que condujo a la fusión reflejada en el documento, auténtica acta de nacimiento del Partido Comunista de España, fechada el 14 de noviembre de 1921.

El texto, firmado por Antonio Graziadei en nombre de la Internacional Comunista, Manuel Núñez de Arenas por el PCOE, y Gonzalo Sanz por el PC español, recoge el acuerdo de fusión sin entrar en discusiones ideológicas (para ello remite a lo aprobado por la Internacional Comunista en sus congresos), centrándose en cuestiones técnicas de la articulación la dirección, la prensa, etc. El tono conciliador del delegado Graziadei, perceptible en los acuerdos que se mencionan y coherente además con el giro táctico mencionado, eliminó las exigencias más radicales del PC español, aunque se reconocía con carácter transitorio la superior representación del primero de los partidos comunistas constituido frente al segundo en los órganos de dirección. Incluso, cuando alguno de los medios de prensa estaban dirigidos por miembros del PCOE (como Isidoro Acevedo), se les colocaba un “supervisor” del otro grupo. De los múltiples detalles del texto, cabe señalar, entre otros, precisamente la importancia otorgada a los periódicos como instrumentos de agitación y difusión ideológica, o la voluntad de buscar un espacio propio entre las dos fuerzas entonces dominantes en el movimiento obrero español: el socialismo y el anarquismo. También cabe señalar, entre los cargos designados, la presencia de una única mujer, la veterana sindicalista Virginia González.

La fusión se completaría en el primer congreso del PCE, en marzo de 1922, siendo elegido secretario general el histórico dirigente del PSOE Antonio García Quejido, procedente del PCOE. Las diferencias internas no desaparecieron, pero el partido iniciaba ya una trayectoria unificada que, en los primeros años, resultaría especialmente difícil.

Francisco Erice (Fuente: Mundo Obrero)

ACTA DE LA FUSIÓN DE LOS DOS PARTIDOS COMUNISTAS


Reunidos durante los días 7 a 14 de noviembre de 1921 en Madrid los firmantes, en representación, con plenos poderes, del C.E. de la Internacional Comunista y de los Partidos comunista español y comunista obrero respectivamente para, sometiéndose a las decisiones del Comité Ejecutivo de la Tercera Internacional, realizar la fusión de ambos partidos, acordaron constituir un solo Partido con arreglo a los siguientes principios y disposiciones:

DECLARACIÓN DE PRINCIPIOS

Los representantes de los dos Partidos declaran ante todo que los principios teóricos y la acción práctica del nuevo Partido unificado no pueden ser sino los que la Tercera Internacional acordó en sus congresos y que la distinguen netamente tanto del reformismo como del anarquismo. Esto en todas las cuestiones y en particular en las que pueden interesar más, dada la tradición española, como por ejemplo, las referentes a la acción individual, a la participación en las luchas electorales, a la acción sindical y a los movimientos obreros, a las formas de organización, etc., etc.

LA REPRESENTACIÓN EN LOS COMITÉS

El representante de la Tercera Internacional declaró que: la cuestión de la proporción en el Comité nacional no puede considerarse por parte de ningún compañero como ofensiva para la dignidad: esta cuestión fue decidida en el 2º Congreso de la 3ª Internacional. Se fundamenta en un sentimiento empírico de orden general y tiene un carácter transitorio no pudiendo en ningún caso prolongarse después del primer congreso de cualquier partido comunista unificado. Por tanto los representantes de ambos partidos, aceptando la propuesta de los representantes de la Tercera Internacional, teniendo en cuenta los precedentes locales, especialmente la declaración de enero de 1920 en favor de la Tercera Internacional, firmada también por los compañeros del P.C.O. deciden que el Comité nacional del Partido Comunista Unificado estará compuesto de quince compañeros en la proporción de nueve por el P.C.E. y seis por el P.C.O. En los comités regionales existirá la misma proporción y en los locales se procurará una proporción análoga.

LA CUESTIÓN DE LAS EXCLUSIONES

El representante del P.C.E. sobre la cuestión de las exclusiones hace la declaración siguiente: la cuestión de las exclusiones fue planteada en general, no contra las personas en sí, sino contra su actuación política especialmente por el hecho de que en varias ocasiones parecían no haber demostrado una perfecta concepción comunista. Sin embargo, considerando que el representante de la Tercera Internacional ha declarado que el C.E. de la misma desea que la actuación de las personas que han sido combatidas debe juzgarse, políticamente, solo a partir del momento en que el P.C.O. se formó separándose del Partido socialista y considerando que las otras condiciones de la fusión aseguran a los representantes del P.C.E. con arreglo a las tesis del 2º Congreso de la 3ª Internacional la mayoría en el Comité central provisional y en los regionales y por tanto el control sobre la prensa del partido unificado, no insisten más ante los requerimientos del delegado de la Tercera Internacional y por amor a la fusión, en las peticiones de exclusión.

DECLARACIÓN SOBRE LOS CARGOS PÚBLICOS

Los delegados de ambos partidos, después de una larga discusión y teniendo en cuenta las vivas instancias del delegado de la 3ª Internacional declaran al constituirse el nuevo Partido, acerca de la actuación de sus afiliados en las Corporaciones del Estado (municipios y diputaciones) que, por haber sido nombrados para dichos cargos en distinta situación política y no haberse aún determinado las correspondientes exactas normas comunistas sólo cuando éstas hayan sido fijadas y presentado el partido en las próximas elecciones sus candidatos, se podrá observar perfectamente la política que corresponde, sin perjuicio, naturalmente de someter de continuo la actuación presente a los comités.

DISPOSICIONES

a) El Partido unificado se denominará PARTIDO COMUNISTA DE ESPAÑA (sección española de la Internacional Comunista).

b) Con arreglo a una declaración anterior, el Comité nacional del Partido estará compuesto por quince miembros, correspondiendo nueve al P.C.E. y seis al P.C.O.E. Los cargos de secretario del interior, vicesecretario del exterior y contador corresponderán a los primeros, y los de vicesecretario del interior secretario del exterior y tesorero a los segundos.

Este comité tendrá una duración de cuatro meses, al fin del cuarto mes será renovado ya en un congreso, ya por otro procedimiento que implique la designación directa del Partido.

Por la necesidad de la continuidad del trabajo los cargos son intransferibles y las vacantes, temporales o definitivas, que pudieran producirse, no se cubrirán, pero el voto del ausente será atribuido por este a otro compañero de su fracción.

c) Al congreso o conferencia que se ha de celebrar dentro de cuatro meses se procurará asista un delegado de la Tercera Internacional.

d) Si las circunstancias lo hicieran necesario podrá solicitarse del representante de la 3ª Internacional en los países latinos la presencia de un delegado de la misma.

e) El primer acto de revisión en las filas del Partido se efectuará al mes de funcionar el primer comité designado libremente por el Partido.

f) El nuevo Partido se hace cargo del activo y pasivo de los partidos fusionados.

g) Toda la prensa del Partido estará sometida a la dirección política del Comité nacional. El órgano central del Partido estará bajo la dirección inmediata del Comité nacional, ejerciendo la dirección técnica una comisión del seno del comité, compuesta del secretario del interior necesariamente redactor-jefe, y de dos compañeros, uno de cada fracción.

El periódico central se llamará LA ANTORCHA.

Los periódicos Nueva Aurora, El Comunista Balear, Juventud Andaluza y El Soldado Rojo, conservarán de momento sus actuales directores. Aurora Roja será dirigida por el compañero Isidoro Acevedo, prestándole su colaboración como redactor jefe el compañero Julio M. Zalacaín. La Bandera Roja tendrá como director al comp. G. Redondo y como redactor jefe a Juan Pozas.

h) Considerando las tesis acordadas por el 3º Congreso de la Internacional Comunista en lo referente a las juventudes, los representantes de ambos Partidos declaran: que la fusión se debe considerar desde este momento como realizada también por los jóvenes comunistas adheridos a los dos Partidos; que el Comité nacional de las Juventudes Comunistas quedará formado por once compañeros, siete procedentes del P.C.E. y cuatro del P.C.O. que los comités regionales estarán compuesto en la misma proporción y los comités locales en la proporción más análoga posible: que todos los comités deberán proceder en las votaciones y en la distribución de cargos en forma semejante a la del Comité nacional del Partido unificado. Los delegados nombran como representantes del Comité nacional del Partido unificado en el Comité nacional de las Juventudes Comunistas con voto consultivo a dos compañeros, y recíprocamente, otros dos compañeros del comité de juventudes serán agregados en la misma forma al Comité del Partido.

En caso de duda en la aplicación directa o indirecta de alguna de las cláusulas del presente acuerdo el representante de la 3ª Internacional estima que debe aceptarse la interpretación de los delegados de los partidos que firman este acuerdo y éstos, a su vez, en caso de discrepancia someterán el asunto al delegado de la Tercera Internacional.

DESIGNACIÓN PARA LOS CARGOS

Nota: como excepción a lo dispuesto en el apartado b) acerca de que los cargos son intransferibles, se hace constar que por circunstancias especialísimas y sólo en los casos que se citan, se acuerda que en tanto los compañeros Cicharro, Ilescas y Pumarega no puedan tomar posesión de sus puestos, serán sustituidos respectivamente por los compañeros Ignacio Ojalvo, Ramón Lamoneda y Gonzalo Toural.

Comité Nacional: Secretario del Interior: Rafael Millá, vicesecretario de ídem: José Illescas: Secretario del Exterior, Exoristo Salmerón: vicesecretario del Exterior: R. Merino Gracia. Tesorero, Antonio García Quejido: Contador, Antonio Malillos: Vocales: Eduardo Ugarte, Juan Andrade, Virginia González, Emeterio Chicharro, Joaquín Ramos, José Rojas, Ángel Pumarega, Gonzalo Sanz y Manuel Núñez de Arenas. Representante en el C.E. de la Internacional Comunista, César R. González.

Madrid 14 de noviembre de 1921

Por el P.C.O. con plenos poderes,
M. Núñez de Arenas

Por el P.C.E. Con plenos poderes
Gonzalo Sanz

Por el Comité Ejecutivo de la III Internacional
con plenos poderes
Antonio Graziadei

 


lunes, 16 de noviembre de 2020

"SINFONÍA Nº 1", DEL COMPOSITOR SOVIÉTICO MIECZYSLAW WEINBERG, DEDICADA AL EJÉRCITO ROJO

Mieczyslaw Weinberg nació el 8 de diciembre de 1919 en Varsovia (Polonia) en el seno de una familia amante de la música. Su padre fue violinista y director de un teatro yiddish[1]. Su primera formación musical proviene de su padre. A los diez años el niño ya tocaba el piano en el teatro familiar. A los doce entraba en el Conservatorio de Varsovia, graduándose en 1939. Durante su época de estudiante compone el "Cuarteto de cuerda Nº 1" Op.2 en 1937, escrito en un estilo modernista. Más tarde realizará una recomposición del mismo en 1986, como Op.141. Será el primero de una serie de 17 cuartetos.

Reconocido su talento, recibió una invitación para seguir sus estudios en el Curtis Institute de Filadelfia, pero la segunda Guerra Mundial rompió todos sus sueños, empezando uno de sus periodos más trágicos.

Como tantas veces había ocurrido en su familia y en las de millones de judíos, la llegada del nazismo les obliga a emigrar o morir. Alemania invade Polonia en 1939, Weinberg consigue emigrar a la Unión Soviética, mientras que sus padres y hermana fueron asesinados en el campo de concentración de Trawniki, famoso campo de exterminio polaco.

Los recuerdos de Weinberg de aquella época son terribles, según sus propias palabras recogidas en diversas entrevistas. La noche entre el 6 y el 7 de septiembre de 1939 estaba tocando en un café. La radio anunció que los alemanes habían roto el cerco de Varsovia. A la mañana siguiente junto con mi hermana partimos hacia el este. Pronto mi hermanita volvió hacia sus padres porque el roce de sus zapatos le había producido una terrible llaga. Solo, continué el viaje durante varios días entre las tropas alemanas y polacas.

El 17 de septiembre el Ejército Rojo empezó su intervención y entonces comprendí que tenía que ir a la Unión Soviética. En un par de días alcancé la frontera. Las tropas de Hitler se encontraban a un lado y en el otro los soviéticos habían colocado los guardias fronterizos. No podré olvidar nunca como madres con bebés en sus brazos se abrazaban a las patas de los caballos, pidiendo que las dejaran pasar pronto a la zona soviética. Finalmente llegó la orden dejando pasar a los refugiados.

En aquellos días de desorden y confusión, los empleados de la frontera registraron su nombre como Moisey, que le quedaría durante los próximos cuarenta años. Pero esto no era nada comparado con la pérdida de toda su familia.

Weinberg estudió composición con Vassily Zolotaryov, un discípulo de Rimsky-Korsakov, en el Conservatorio de Minsk, actualmente en Bielorrusia. En 1940 compone la "Sonata para piano Nº 1" Op.5. Cuando en 1941 el territorio fue invadido por los nazis se vio obligado a emigrar nuevamente, siendo evacuado a Taskent, en el Uzbekistán. Una grave enfermedad, tuberculosis espinal, le había impedido luchar en el frente.

La estancia en Taskent sería fundamental en su vida. Allí trabajó en el Teatro de la Opera de la ciudad, conoció a Dimitri Shostakovich con el que le unió una gran amistad durante toda su vida y a Solomon Mikhoëls, nacido con el nombre de Shloyme Vovsi in Dvinsk, actualmente en Letonia, célebre director yiddish del Teatro Judío de Moscú, con cuya hija Natalia Vovsi, se casó.

Weinberg regresó a Moscú, gracias a la ayuda de Shostakovich, a finales de agosto de 1943, donde residió hasta su muerte. Trabajó como compositor libre y como pianista.

La “Sinfonía Nº 1”  Op.10 fue terminada en 1942 y la dedicó al Ejército Rojo como agradecimiento a su salvación. Según el relato del propio compositor, en Taskent hizo amistad con Yuri Levitin, un compositor que llegó allí junto con los miembros del Conservatorio de Leningrado. Le gustó mucho su sinfonía y al ser compañero de estudios y amigo de Shostakovich, le envió la partitura a Moscú, para que la leyera.

La sinfonía no fue interpretada hasta el 11 de febrero de 1967, veinticinco años después de su composición. La estrenó la Orquesta Filarmónica de Moscú dirigida por Kirill Kondrashin.

El primer movimiento, allegro moderato, escrito en forma sonata, nos presenta un primer tema mediante la cuerda principalmente, de carácter simple pero que va evolucionando y volviéndose más enérgico. La música se frena dando paso al segundo tema mediante la madera, un tema algo más melódico. La sección de desarrollo nos ofrece una confrontación de los temas, que se deforman hasta aparecer irreconocibles. La recapitulación es breve, combinada con la coda. La música se ha tranquilizado como después de una batalla.

El segundo movimiento, lento, nos presenta un tema lírico en forma de lied, mediante la cuerda. Luego el tema se expande pasando a la orquesta en diversas combinaciones instrumentales. El material temático nos recuerda a Mahler. Finalmente el tema vuelve a su estado inicial.

El tercer movimiento, vivace, es el scherzo de la sinfonía. Los timbales dan paso a un tema juguetón interpretado por la madera y luego por el metal. La influencia además de Mahler es especialmente de Shostakovich. Pero el empleo de ritmos especialmente irregulares es una virtud del propio compositor. La sección correspondiente al trío está encomendada a los solistas de la madera, ofreciendo un momento de descanso, antes de reanudarse el ritmo inicial.

El último movimiento, allegro con fuoco, se basa en un antiguo coral polaco. Progresivamente se van añadiendo nuevas voces, hasta llegar a su culminación. Entonces la música decrece para empezar el acto final. Paso a paso se va incrementando hasta llegar a la coda.

Escrita en 1942 la sinfonía es una profecía de la próxima victoria. La parte final nos muestra el orgullo del pueblo polaco, además de ser un acto de agradecimiento al pueblo ruso que acogió al compositor.

Fuente: Historia de la Sinfonía

domingo, 15 de noviembre de 2020

"DECRETO DE LA PAZ", DEL PINTOR SOVIÉTICO VLADIMIR SEROV


Decreto de la Paz
Vladimir Serov
Oleo sobre lienzo
1957

El Decreto sobre la Paz escrito por Lenin, fue aprobado por el Segundo Congreso Panruso de los Soviets el 8 de noviembre de 1917 (26 de octubre en el calendario juliano), en el transcurso de la Revolución de Octubre. Se publicó en el diario Izvestia, en la edición número 208 del 9 de noviembre de 1917 (27 de octubre en el calendario juliano). El decreto propuso una inmediata retirada de Rusia de la Primera Guerra Mundial. 

Decreto de la paz 

El Gobierno Obrero y Campesino, creado por la revolución del 24-25de octubre [6-7 de noviembre] y que se apoya en los Soviets de diputados obreros, soldados y campesinos, propone atodos los pueblos beligerantes y a sus gobiernos entablar negociaciones inmediatas parauna paz justa y democrática. 

El Gobierno considera la paz inmediata, sin anexiones (es decir, sin conquistas de territorios ajenos, sin incorporación de pueblos extranjeros por la fuerza) ni contribuciones, como una paz justa o democrática, como laque ansía la aplastante mayoría de los obreros y de las clases trabajadoras de todos los países beligerantes, agotados, atormentados y martirizados por la guerra, la paz quelos obreros y campesinos rusos han reclamado del modo más categórico y tenaz después del derrocamiento de la monarquía zarista. 

Esta es la paz cuya aceptación inmediata propone el Gobierno de Rusia a todos los pueblos beligerantes, declarándose dispuesto a hacer, sin dilación alguna, cuantas gestiones enérgicas sean necesarias hasta la ratificación definitiva de todas las condiciones de una paz semejante por las asambleas autorizadas de los representantes del pueblo de todos los países y de todas las naciones.

 De acuerdo con la conciencia jurídica de la democracia en general, y de las clases trabajadoras en particular, el Gobierno entiende por anexión o conquista de territoriosajenos toda incorporación a un Estado grande o poderoso de una nacionalidad pequeña o débil, sin el deseo ni el consentimiento explícito, clara y libremente expresado por esta última, independientemente de la época en quese haya realizado esa incorporación forzosa, independientemente asimismo del grado de desarrollo o de atraso de lanación anexionada o mantenida por la fuerza en los límites de un Estado, independientemente, en fin, de si dicha nación se encuentra en Europa o en los lejanos países de ultramar. 

Si una nación cualquiera es mantenida por la fuerza en los límites de un Estado, si, a pesar del deseo expresado por ella (independientemente de si lo ha hecho en la prensa, en las asambleas populares, en los acuerdos de los partidos o en movimientos de rebeldía e insurrecciones contra la opresión nacional), no se le concede el derecho de decidir en una votación libre, sin la menor coacción, después de la completa retirada de las tropas de lanación conquistadora o, en general, más poderosa, la cuestión de las formas estatales de su existencia, la incorporación de esanación al Estado constituye una anexión, esdecir, una conquista y un acto de violencia. 

El Gobierno considera que continuar esta guerra por el reparto entrelas naciones fuertes y ricas de los pueblos débiles conquistados por ellas es el mayor crimen contra la humanidad y proclama solemnemente su resolución de firmar sin demora unas cláusulas de paz que pongan fin a esta guerra en las condiciones indicadas, igualmente justas para todas las nacionalidades sin excepción. 

El Gobierno declara al mismo tiempoque en modo alguno considera un ultimátum las condiciones de paz antes indicadas, es decir, que está dispuesto a examinar cualesquiera otras condiciones de paz, insistiendo únicamente en que sean presentadas con la mayor rapidez posible por cualquier país beligerante yestén redactadas con toda claridad, sin ninguna ambigüedad y fuera de todo secreto. 

El Gobierno pone fin a la diplomacia secreta, manifestando su firme resolución de llevar todas las negociaciones a la luz del día, ante el pueblo entero, y procediendo inmediatamente a la publicación íntegra de los tratados secretos, ratificados o concertados por el gobierno de los terratenientes y capitalistas, desde febrero hasta el 25 de octubre [6 de noviembre] de 1917. 

Declara absoluta e inmediatamente anuladas todas las cláusulas de esos tratados secretos, puesto que en la mayoría delos casos tienden a proporcionar ventajas y privilegios a los terratenientes y a los capitalistas rusos y a mantener oaaumentar las anexiones de los rusos. 

Al invitar a los gobiernos y alos pueblos de todos los países a entablar inmediatamente negociaciones públicas para concertar la paz, el Gobierno se declara, a su vez, dispuesto a negociar por escrito, por telégrafo, o mediante conversaciones entre los representantes de los diversos países, o en una conferencia de esos representantes. Con objeto de facilitar estas negociaciones, el Gobierno designa su representanteplenipotenciario ante los países neutrales. 

El Gobierno invita a todos los gobiernos y pueblos de todos lospaíses beligerantes a concertar inmediatamente un armisticio, considerando, por su parte, que este armisticio debe durar tres meses por lo menos, plazo en el cual son plenamente posibles tanto la terminaciónde las negociaciones de paz con participación de los representantes de todas las naciones o pueblossin excepción empeñados en la guerra u obligados a intervenir en ella, como la convocatoria, en todos los países, de asambleas autorizadas de representantes del pueblo, para ratificar definitivamente las condiciones delapaz. 

Al dirigir esta proposición de paz a los gobiernos y a los pueblos de todos los países beligerantes, el Gobierno Provisional Obrero y Campesino de Rusia se dirige también, y sobre todo, a los obreros conscientes de las tres naciones más adelantadas de la humanidad y de los tres Estados más importantes que toman parte en la actual guerra: Inglaterra, Francia y Alemania. Los obreros de estos tres países han prestado los mayores servicios a la causa del progreso y del socialismo; han dado los magníficos ejemplos del movimiento cartista en Inglaterra, de las revoluciones de importancia histórico-mundial realizadas por el proletariado francés y, finalmente, de la lucha heroica contra la ley de excepciónen Alemania y del trabajo prolongado, tenaz y disciplinado para crear organizaciones proletarias de masas en este país. Trabajo que sirve de ejemplo a los obreros de todo el mundo. Todos estos ejemplos de heroísmo proletario y de iniciativa histórica nos garantizan que los obreros de esos países comprenderán el deber en que están hoy de librar a la humanidad de los horrores de la guerra y de sus consecuencias, que esos obreros, con su actividad múltiple, resuelta, abnegada y enérgica, nos ayudarán a llevar a feliz término la causa de la paz y, con ella, lacausa de la liberación de las masas trabajadoras y explotadas de toda esclavitud y de toda explotación.

sábado, 14 de noviembre de 2020

"ALSINO Y EL CÓNDOR", PELICULA DE MIGUEL LITTIN

Título original: Alsino y el cóndor
Año: 1982
Duración: 89 min.
País: Nicaragua
Dirección: Miguel Littin
Guión: Isidora Aguirre, Miguel Littin, Tomás Pérez Turrent
Música: Leo Brouwer
Fotografía: Jorge Herrera, Pablo Martínez
Reparto: Alan Esquivel, Carmen Bunster, Alejandro Parodi, Dean Stockwell, Delia Casanova, Marta Lorena Pérez, Reynaldo Miravalles, Marcelo Gaete, Jan Kees De Rooy
Sinopsis: La guerra en Nicaragua entrelazada a la historia de un niño que libra la suya propia. Alsino sueña con volar y su deseo se confunde con el vuelo de "El Cóndor", asesor militar norteamericano que recorre en helicóptero el escenario de la lucha.
 
CRÍTICA DE LA PELICULA DE GABRIEL GARCÍA MÁRQUEZ 
 
Entre las muchas que se disputaban este año, la postulación para el Oscar a la mejor película extranjera, cuatro llegaron con márgenes muy estrechos a la decisión final: la turca Yol, que compartió con Missing, de Costa Gavras, la Palma de Oro en el Festival de Cannes del año pasado; Fitzcarraldo, alemana, de Werner Herzog, que ganó en el mismo certamen el premio a la mejor dirección; La noche de San Lorenzo, Italia, de los hermanos Taviani, que en el mismo certamen se llevó el premio especial del jurado, y Alsino y el cóndor, de Nicaragua, dirigida por el chileno exiliado en México Miguel Littin, que andaba dando sus primeros pasos por el mundo. Las tres primeras las conocía muy bien, porque me correspondió discutir sobre ellas en mi condición de jurado en Cannes, y todas son de una calidad tan alta que en un momento determinado se disputaban el primer lugar para la Palma de Oro.En cambio, tenía muy buenas referencias de amigos que habían visto Alsino y el cóndor en privado, pero no había tenido oportunidad de verla.

Acabo de verla ahora, sorprendido por la noticia de que fue escogida en Los Ángeles como candidata al premio de la mejor película extranjera, en medio de competidores tan bien calificados. Es muy buena.

Sin embargo, tal vez su excelencia no es su mérito mayor, sino el hecho de que lo sea a pesar de las condiciones casi inverosímiles en que fue realizada. Al principio no había ni argumento ni plata, pero el Instituto del Cine de Nicaragua quería que Miguel Littin hiciera una película para ellos, y Miguel Littin quería hacerla, tenía una idea antigua y no muy promisoria, inspirada en un cuento del escritor chileno Pedro Prado, sobre un niño del campo que se tiraba de los árboles porque quería volar.

Era un buen ejemplo de la obsesión lírica de Miguel Littin, que es el aspecto más vulnerable de sus películas, pero a la cual se rinde siempre como a una amante ilusoria, a pesar de las duras críticas de los críticos y de las aún más duras y secretas de los amigos que lo queremos. Por fortuna, no hay maestra más cabeza dura que la realidad. Recorriendo los campos de Nicaragua en busca de ambiente para su niño volador, en busca de árboles para que volara, en busca de justificaciones sociales para que fuera creíble la aventura de su Ícaro tropical, Miguel Littin descubrió en la memoria colectiva los recuerdos nunca contados de la guerra de liberación de Nicaragua, y se encontró de pronto -tal vez sin saberlo- con una película distinta, pero mucho más verídica y conmovedora que la que buscaba. No hay en esto nada nuevo ni raro: así ha sido el arte desde siempre.

Las circunstancias en que fue realizada podrían servir de argumento para otra película. El Gobierno de Nicaragua participaba con toda clase de recursos-civiles y militares, materiales y morales-, pero sumando todo lo que se pudo conseguir en efectivo no se alcanzaban a reunir más de 60.000 dólares, que era mucho menos de lo que iba a cobrar un actor norteamericano, indispensable para el drama. Cuba contribuyó con equipo técnico, e inclusive con uno de sus directores de fotografia mejor calificados -Jorge Herrera, de 56 años-, que había asentado su prestigio con Lucía y la primera carga del machete; México contribuyó con tres actores y otros se ofrecieron como voluntarios. Nicaragua hizo la contribución más sustancial con tropas armadas, carros de combate y la única tanqueta de que disponían y con un helicóptero que estaba destinado a ser una de las estrellas de la película. Su gloria duró muy poco: al cabo de una semana de rodaje sufrió un accidente mortal, con catorce personas a bordo, mientras hacía labores de rescate en una zona de inundaciones, y hubo que rehacer todo lo hecho hasta entonces.

El otro helicóptero, marca Bell, que es el único de que dispone el Gobierno nicaragüense, cumplió su misión artística hasta el final, pero con veleidades que ningún productor le habría permitido a su estrella mejor cotizada. Cuando menos se pensaba, tenía que desplazarse a las zonas de conflicto de la frontera con Honduras, y el rodaje quedaba en suspenso hasta que el helicóptero volvía a quedar disponible. Nada, en general, permitía hacer planes definitivos. Las propias tropas de la película tenían que rnovilizarse cuando menos se pensaba para la defensa de las fronteras, y cuando volvían llevaban caras nuevas, armas distintas y, a veces, hasta un ánimo distinto, y había que rehacer muchas escenas para no incurrir en contradicciones visuales. El alguna ocasión, al volver de un combate protagonizaron una escena con proyectiles reales, sin que el director se diera cuenta porqur, se habían acabado los cartuchos de fogueo. En otra ocasión los habitantes del pueblo quisieron incendiar una tanqueta-como lo hacían durante la guerra- porque gracias a ella los somocistas de la película habían ganado un combate, de acuerdo con el guión. Un actor nicaragüense hizo con tanta propiedad el papel de sargento de Somoza que despertó las sospechas de la población, pensando que tal vez era un antiguo miembro de la Guardia Nacional infiltrado en la película. Un mal día, mientras filmaba a bordo del helicóptero, el fotógrafo Jorge Herrero se apretó las sienes con las dos manos y se quedó inmóvil con una mirada de deslumbramiento. "Era como si estuviera viendo algo que sólo él podía ver", dice Miguel Littin. Había muerto de una congestión cerebral fulminante.

El resultado de tantas contrariedades e incertidumbres fue esta película, donde el niño que quería volar no es más que un elemento circunstancial. Lo interpretó Alan Esquivel, el hijo de un trabajador de la construcción, que no sabía leer a los trece años y se aprendía los diálogos que un asistente le leía en voz alta. Es, sin duda, un actor nato, y el propio Miguel Littin dice que al cabo de pocos días le bastaba con hacerle las mismas indicaciones que a un profesional. Sin embargo, a mi modo de ver, muy personal, el verdadero drama de esta película ejemplar, el que de veras convence y conmueve, es el del capitán Frank, un instructor norteamericano interpretado dé un modo magistral por su compatriota Dean Stockel; no es un actor muy conocido en la actualidad, pero los que tengan buena memoria para los nombres del cine recordarán sin duda que es el mismo que a los diez años hizo el papel de El niño del caballo verde, de Joseph Losey. Stockel no sólo aceptó hacer la película por una cantidad irrisoria, sino que soportó con estoicismo y buen humor los contratiempos innumerables y resistió con seriedad a las presiones políticas que se le hicieron de distintos frentes. No hay duda de que es un hombre inteligente, que sabía muy bien lo que estaba haciendo.

En realidad, el capitán Frank, que se pasea a lo largo de toda la película más solo que nadie en su helicóptero solitario, no lo hace por dinero, ni por espíritu de aventura, sino por la convicción de que su tarea, y aun su sacrificio, es un tributo al triunfo de la justicia y la verdad. Es esa la dimensión más patética de los equivocados. Y en el caso del capitán Frank lo es todavía más porque es un ejemplar perfecto, lúcido y humano, de la tercera generación que Estados Unidos manda a morir en sus guerras sucias posteriores a la última guerra mundial. Toda una cosecha invaluable de muchachos como éste fue mandada al matadero de Corea, otra al de Vietnam, y una tercera, ahora, al infierno de América Central, donde el Gobierno del señor Reagan está demostrando, una vez más, que el país más poderoso y fascinante del mundo es refractario a las lecciones terribles de su propia historia. No es posible que Dean Stockel no sea consciente de que el capitán humano y un poco mesiánico que encarna se ha dejado meter en una trampa sin salida, donde lo menos grave que le ocurre es que nadie le quiere. Estoy seguro de que lo sabe, y ese es el gran servicio que le ha prestado a su país, al ponerlo frente a este espejo revelador de su extraño e inmerecido destino.

1983 Gabriel García Márquez-ACI.

* Este artículo apareció en la edición impresa de El País del Miércoles, 30 de marzo de 1983

VER PELICULA: https://www.arcoiris.tv/scheda/es/1627/


viernes, 13 de noviembre de 2020

LA EDITORIAL TEMPLANDO EL ACERO PUBLICA "DÍAS Y NOCHE DE STALINGRADO"

Título: Dias y noche de Stalingrado 
Autor: L. Kórin, Vasili Grossman, K.Simonov, Konstantín Rokossovski, Vasili Ivánovich Chuikóv, V. Krupín y D. Akulschín, M. Rosóvski, E. Dolmatóvski, V. Velíchko, Iván Liúdnikov
Editorial: Templando el acero
Dimensiones: 155mm×215mm
Páginas: 260
PVP: 16 € (+4 gastos de correo)
Más de 90 fotos
Metodo de adquisición: transferencia a EVO:ES25 0239 0806 7432 6829 7821, Bizum 667538705 y Paypal: Paypal.me/maimar

La defensa de Stalingrado fue una epopeya en la guerra soviético-alemana. No se tiene recuerdo de que lo que sucedió allí haya ocurrido en otras guerras. Parece increíble que una ciudad no fortificada y defendida sólo por un puñado de sus habitantes haya podido resistir los embates, numerosos y violentos, de un ejército tan poderoso como el alemán, especialmente preparado y provisto de las más perfeccionadas armas. Tan grande era la seguridad que tenían los alemanes de que Stalingrado no podría resistir el empuje del alud atacante, que en el mismo día de su llegada, ante la plaza, emprendieron el asalto y, con gran sorpresa para ellos, fueron rechazados. Muchas veces repitieron el asalto, pero los defensores nunca retrocedían. La lucha continuó durante varios meses, con ímpetu, pero Stalingrado continuaba resistiendo. Miles de aviones la bombardeaban día y noche destruyendo sus casas; centenares de grandes piezas de artillería la azotaban con fuego incesante; los zapadores colocaban minas para completar la destrucción con enormes explosiones. Stalingrado estuvo casi totalmente destruida. Como no quedaban casas en pie, los habitantes construyeron cavernas debajo de las ruinas para vivir en ellas, y de allí salían para rechazar las nuevas y furiosas arremetidas del enemigo. Cuando ya no fue posible combatir sobre la superficie, los defensores de Stalingrado recurrieron a la guerra subterránea. Luego vino lo estupendamente increíble. Los heroicos defensores de Stalingrado, socorridos por los ejércitos rojos que llegaron a los alrededores de la ciudad mártir, emprendieron la ofensiva contra sus sitiadores. Lograron rodear al ejército alemán y tomaron la iniciativa. Todas las tentativas del alto mando nazista para ayudar a sus soldados bloqueados fracasaron. El ejército que con tanta confianza en sus fuerzas llegó a Stalingrado para apoderarse de ella, fue tomado prisionero, con una inmensa cantidad de armamentos que comprendían tanques, vehículos a motor, aviones, cañones, ametralladoras.

Es natural, entonces, que todos se pregunten: ¿Cómo alcanzaron los defensores de Stalingrado tan increíble éxito? ¿Qué hazañas tuvieron que realizar? ¿Qué sufrimientos soportaron viviendo bajo el terrible fuego aéreo y terrestre, que no cesaba de día ni de noche? Nadie puede contestar con más claridad a estas preguntas que sus mismos defensores, los héroes de la defensa inmortal. Nadie mejor que ellos para relatarnos la verdad de la epopeya. Por eso presentamos a nuestros lectores esta edición que contiene, traducidos, los relatos que fueron publicados en Moscú por los defensores de Stalingrado.

En esta edición aparecen indistintamente los relatos de altos jefes militares y de soldados, y también testimonios de los sufridos habitantes de la ciudad heroica. En forma simple, modesta y sincera los protagonistas de la epopeya nos relatan los hechos de los cuales fueron testigos, nos dan a conocer las impresiones que provocan en el alma del soldado el combate moderno que no dura un solo día, sino semanas y meses enteros.

jueves, 12 de noviembre de 2020

SE ESTRENA EN EL FESTIVAL DE SEVILLA EL DOCUMENTAL "BILLY. TORTURAS, IMPUNIDAD Y SILENCIO"

 

El Festival de Sevilla estrena Billy, un largometraje documental del cineasta Max Lemcke, en la que he colaborado dando mi testimonio. Reconozco que aún no he visionado el montaje completo, lo dejo para la emoción que ese día experimentaré en la sala de proyección de su estreno. Eso pensaba hasta que el dichoso coronavirus nos ha demostrado que no lo va a permitir, por lo que deberá ser desde casa de manera telemática.

De alguna manera ese trabajo de Lemcke supone pagar una parte de la deuda, que la sociedad española tiene con las gentes que sufrimos a ese siniestro personaje. Gracias por tanto a Max por su inmensa labor didáctica. Hacía falta. Antonio González Pacheco fue (digo bien porque el coronavirus se lo llevó el pasado mayo), un miembro relevante de la brutal Brigada Político Social BPS, que durante el tardo franquismo persiguió con saña, a los demócratas que luchábamos para finiquitar aquel régimen de opresión y terror.

La crueldad de Antonio González Pacheco

Su actividad se centró fundamentalmente en el ámbito universitario, aunque no sólo, donde se convirtió en una oscura leyenda con su apodo; ‘Billy, el niño’, supongo que debido a su forma aniñada, lo que le gustaba tirar de pistola y la crueldad que le caracterizaba. La BPS cumplió el papel de perros de presa del régimen y allí se dieron cita policías profesionales que querían lanzar sus carreras, adictos a la ideología dominante y también psicópatas como ‘Billy’ que disfrutaban haciendo sufrir, humillando a sus víctimas. Su misión al ejercer sus interrogatorios y sus torturas no era tanto conseguir información, como destrozar, quebrar física y psicológicamente a sus víctimas.

La película trata sobre eso y recoge los testimonios de una veintena de demócratas, entre ellos el mío que en diversas ocasiones he relatado en mis artículos, que durante los años setenta fuimos detenidos, interrogados, sufrimos malos tratos y torturas a manos de ese canalla. Supone un relato colectivo desgarrador de aquel sufrimiento, que durante demasiado tiempo esta democracia ha mantenido silenciado.

Voz a los sin voz

Max ahora nos da voz a los sin voz. Entre otros José María ‘Chato’ Galante, al que las paradojas del destino el virus arrebató también, justo unos días antes que ‘Billy’. Víctima y victimario unidos por la pandemia; justicia a medias. El día 11 de Noviembre, fecha de su estreno en el Festival, será uno de esos que se consideran históricos, porque quienes asistan a su visionado no solo estarán observando una pequeña parte de nuestra historia no tan lejana, también escucharán a quienes dejaron una parte de su vida para que ahora podamos disfrutar de esta democracia.

Un sistema imperfecto, defectuoso en algunos aspectos, con elementos a corregir, pero democracia al fin y al cabo. No se hablará de gentes ya fallecidas o asesinadas en las cunetas, sino que serán testimonios en primera persona de víctimas vivas. Es probable que también hablemos en nombre de otras que no pueden hacerlo.

Nuevas generaciones

En mi caso además de en ‘Chato’ pensaré en Enrique Ruano. Ojalá ese día acuda mucha gente joven, porque necesitamos que las nuevas generaciones conozcan lo que aquí ocurrió hace apenas 50 años. Es probable que al ver y escuchar nuestros testimonios, puedan apreciar con nitidez las diferencias que existen entre la dictadura de la que disfrutó ‘Billy’ y la democracia de ahora. Les pediría que después extiendan por doquier su experiencia de ese día, para que más y más jóvenes lleguen a verla y escucharnos.

Lo necesitamos, será así una labor didáctica de higiene democrática imprescindible. Entonces te perseguían, te detenían, te apaleaban o torturaban, por el delito de luchar por las libertades en nuestro país, por el sólo motivo de opinar diferente que el poder establecido. Para ello utilizaron a sus perros guardianes de la BPS, a gentes como “Billy”, para garantizar su perpetuación.

Sin castigo y con medallas

Resulta terrible cuando en pleno interrogatorio a algunos de nosotros nos aseguraba con sorna: “Cuando el franquismo pase yo seguiré aquí, porque siempre harán falta policías”. Lamentablemente tenía razón al aseverarlo, siguió, sin castigo y con medallas. Los que escucharéis allí, sólo y nada menos demandamos memoria, justicia, reparación.

Memoria para que jamás se olvide lo que ocurrió, que quede en la memoria colectiva de nuestro pueblo, justicia para que quienes lo perpetraron de alguna manera lo paguen y reparación para que la sociedad, nuestros dirigentes, reconozcan el sufrimiento que padecimos.

Por ejemplo que la próxima Ley de Memoria Democrática recoja la retirada de cualquier condecoración o reconocimiento de quienes nos maltrataron y torturaron y en concreto de ‘Billy’ a manera póstuma. Desde estas líneas animo a que se acuda al estreno de  Billy en el Festival de Sevilla y que después se haga un esfuerzo para distribuirla en cines y televisiones a lo largo y ancho del país, con el fin de que sea vista por la mayoría de la ciudadanía.

Nos lo deben, nos lo debéis. Ahora que se habla tanto de una serie como Patria, existe también la obligación de que esta película se abra un hueco en la programación. Que en este país nunca jamás existan torturas, ni impunidad, ni mucho menos silencio. Aunque no podamos estar físicamente, nuestro testimonio, nuestra voz, retumbará como un enorme grito a favor de todo ello. Un grito que deberá llegar a toda la ciudadanía. Veremos.

José Luis Uriz

Fuente: FilmAnd