Alexander Mosolov es considerado el principal representante del futurismo ruso de la década de 1920. Su música anterior a 1930 es mecanicista, muy dramática, antisentimental y no muestra interés por el atractivo popular. Mosolov enfatiza los ritmos motores y los ostinati, y sus piezas futuristas están escritas con un nivel extremadamente alto de disonancia. Aunque Mosolov se vio obligado a abandonar este idioma con el ascenso de Stalin, sus composiciones futuristas atrajeron mucha atención, tuvieron un impacto definitivo en compositores como Shostakovich y hablan efectivamente de tendencias posteriores; en este sentido, eran verdaderamente "futuristas". De este periodo destaca la primera sección del ballet (Zavod [La fundición de acero]), que fue un éxito monumental tanto en Rusia como en todo el mundo. Si bien la pieza es extremadamente disonante, Mosolov coordina los ritmos mecánicos en grupos orquestales específicos que trabajan juntos como engranajes en una máquina bien engrasada.
Con la pieza para piano Noches turkmenas (1928), Mosolov comenzó a trabajar más extensamente con formas folclóricas étnicas. Su interés en este ámbito resultaría conveniente, ya que Mosolov ya estaba bajo el escrutinio del gobierno soviético, que consideraba que su música no tenía utilidad para el proletariado y estaba demasiado ligada al modernismo occidental. Mosolov se encargó de hacer un estudio exhaustivo de las canciones populares en Kirguistán, Turkmenistán, Stavropol y otras regiones remotas del dominio soviético. Su Segundo Concierto para piano (1932) combina estos elementos folclóricos con un leve resto de gestos estilísticos anteriores. Esto no fue suficiente para evitar que Mosolov se metiera en problemas, y en 1938 fue arrestado por la NKVD y enviado a un campo de trabajos forzados. La intervención de Myaskovsky y Glièrese encargó de que Mosolov solo cumpliera nueve meses de una condena de ocho años.
Posteriormente, Mosolov continuó componiendo, aunque en gran medida en el idioma aprobado por el Estado soviético. La lista de obras de Mosolov muestra que fue uno de los compositores más prolíficos del siglo XX, pero se cree que la gran mayoría de sus obras están perdidas o desaparecidas. Afortunadamente, a medida que se comprende mejor el valor de Mosolov como compositor, están saliendo a la luz manuscritos suprimidos de su obra.
Noches turkmenas es una suite en tres partes, en la que incorpora material inspirado en la música folclórica étnica, presumiblemente debido a las presiones del régimen soviético, que desaprobaba la música futurista de Mosolov. Sin embargo, a pesar de las influencias de la música folclórica turcomana, Mosolov hace pocas concesiones en su estilo brutal y oscuro.
Noches turkmenas se divide en tres secciones, comenzando con Andante con moto, que presenta frases que suben y bajan rápidamente sobre las que se escucha un tema. Hay momentos en los que hay pequeños motivos disonantes y juguetones antes de que la apertura vuelva a impulsarse hasta un final repentino.
El Lento tiene un tema disonante pequeño e insistente que pronto gana fuerza a medida que el pianista toca los acordes con estruendo. Pronto hay un desarrollo más tranquilo del tema antes de pasar a las disonancias más complejas. Se escucha un pasaje rítmico insistente y rápido antes de que se martilleen los acordes altos y la música retroceda con pequeños estallidos disonantes hasta una coda estridente.
El Allegro arranca con una idea rítmica vacilante antes de pasar a pasajes de intenso impulso. Pronto llega un pasaje más suave con frases rápidas y pequeñas en descenso antes de encontrar el impulso para pasar a la coda.
Fuente: El mirador nocturno y otros
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