domingo, 30 de octubre de 2022

LA VOZ DE MIGUEL HERNÁNDEZ RECITANDO "CANCIÓN DEL ESPOSO SOLDADO", EN EL 112 ANIVERSARIO DE SU NACIMIENTO

La grabación se produjo en 1937 por Alejo Carpentier en París, antes de que Miguel Hernández viajase a Rusia en septiembre de ese mismo año.

Canción del esposo soldado.

He poblado tu vientre de amor y sementera
he prolongado el eco de sangre a que respondo
y espero sobre el surco como el arado espera:
he llegado hasta el fondo.

Morena de altas torrres, alta luz y ojos altos,
esposa de piel, gran trago de mi vida,
tus pechos locos crecen hacia mi dando saltos
de cierva concebida.

Ya me parece que eres un cristal delicado,
temo que te me rompas al mas leve tropiezo
y a reforzar tus penas con mi piel de soldado
fuera como el cerezo.

Espejo de mi carne, sustento de mis alas,
te doy vida en la muerte que me dan y no tomo.
Mujer, mujer te quiero cercado por las balas,
ansiado por el plomo.

Sobre los ataúdes feroces en acecho,
sobre los mismos muertos sin remedio y sin fosa
te quiero, y te quisiera besar con todo el pecho
hasta en el polvo, esposa.

Cuando junto a los campos de combate te piensa
mi frente que no enfría ni aplaca tu figura,
te acercas hacia mí como una loca inmensa
de hambrienta dentadura.

Escríbeme a la lucha, siénteme en la trinchera:
aquí con el fusil tu nombre evoco y fijo,
y defiendo tu vientre de pobre que me espera,
y defiendo tu hijo.

Nacerá nuestro hijo con el puño cerrado,
envuelto en un clamor de victoria y guitarras,
y dejaré a tu puerta mi vida de soldado
sin colmillos ni garra.

Es preciso matar para seguir viviendo.
Un dia iré a la sombra de tu pelo lejano,
y dormiré en la sábana de almidón y de estruendo
cosida por tu mano.

Tus piernas implacables al parto van derechas,
y tu implacable boca de labios indomables,
y ante mi soledad de explosiones y de brechas
recorres un camino de besos implacables.

Para el hijo será la paz que estoy forjando.
Y al fin en océano de irremediables huesos
tu corazón y el mío naufragarán, quedando
una mujer y un hombre gastados por los besos.

viernes, 28 de octubre de 2022

DISCURSO AL PRIMER CONGRESO DE LOS ESCRITORES SOVIÉTICOS (1934), DE RAFAEL ALBERTI, EN EL 23 ANIVERSARIO DE LA MUERTE DEL POETA COMUNISTA

 

Discurso de Rafael Alberti en nombre de la A.E.A.R. de España al Primer Congreso de los Escritores Soviéticos (1934)

Reproducimos a continuación el discurso del escritor y poeta Rafael Alberti (1902-1999) en nombre de la Asociación de Escritores y Artistas Revolucionarios (A.E.A.R.) de España en el Primer Congreso de los Escritores Soviéticos, que tuvo lugar en la Casa de los Sindicatos de Moscú del 17 de Agosto al 1 de Septiembre de 1934. Fue publicado originalmente en francés en la revista de la A.E.A.R. de Francia Commune* bajo el apartado titulado España y su texto en castellano ha sido extraído del libro de José Esteban y Gonzalo Santonja Los novelistas sociales españoles (1928-1936). Antologia, Editorial Ayuso, Madrid 1977, págs. 138-140:

RAFAEL ALBERTI

DISCURSO AL PRIMER CONGRESO DE LOS ESCRITORES SOVIÉTICOS (1934)

Mis camaradas de la A.E.A.R me encargan dirigir su saludo fraterno al primer congreso de los Escritores Soviéticos.
Trabajamos en nuestro país en medio de la represión más violenta, mientras las cárceles están repletas de obreros y campesinos revolucionarios, mientras están prohibidos los mítines, nuestra prensa perseguida, nuestros paseos por las afueras de Madrid interrumpidos por las balas de los fascistas, y nuestras fiestas, cuando llegan a celebrarse, rodeadas por camiones llenos de policías, siempre preparados para intervenir.
Cuando, al salir de semejante vida de angustia perpetua, de amenaza incesante, llegamos aquí, entonces realmente, en vuestras calles tranquilas, las únicas que no están ocupadas por bayonetas, entonces verdaderamente sentimos que sois los constructores de una edad nueva.
Resulta inútil hablar de las dificultades de un escritor revolucionario en España, las cuales sufren igualmente la mayoría de los escritores que se mantienen en un terreno pretendidamente neutral. Es preciso declararse fascista, partidario del gobierno o agrario para gozar de algunos privilegios.
Nuestra literatura, como corresponde a un país que fue neutral durante la guerra de 1914-18, no es deliberadamente militarista. Sin embargo, hay que señalar la reciente aparición de una literatura de exaltación histórica y social que está ganando sobre todo a la juventud universitaria. Al exhumar la momia del emperador Carlos V, putrefacta en el Monasterio de El Escorial, su consigna fue: “Catolicidad e Imperio”. Frente a ella, nos levantamos lo escritores y artistas revolucionarios de España. Nuestra revista Octubre nos sirve para combatir y para expresarnos. Es una revista ilustrada y literaria, acogida con gran entusiasmo por las masas trabajadoras, sin distinción de partido. Está ilustrada, abundantemente provista de fotos de la Unión Soviética, porque algunas de nuestras provincias deben tener alrededor de un 70 por 100 de analfabetos. Sabemos que después de haber tendido sus redes, los pescadores de Málaga se reúnen para escuchar la lectura en voz alta de nuestra revista revolucionaria. Y sabemos que se encuentran en los muros de las casas, recortadas y pegadas las fotos que publicamos. Nos escriben igualmente que en el campo de Jaén y Córdoba, una vez acabadas las faenas, los campesinos se reúnen para comentar algún poema recitado por uno de sus compañeros de trabajo.
El maravilloso folklore español, en el que late todavía el sentido de la epopeya, evoluciona sin cesar, enriqueciendo su canto con anatemas a la Guardia Civil, por la sangre vertida en la represión, con todos los graves problemas de la realidad campesina. A la revista Octubre llegan constantemente testimonios de esa literatura popular y se divisan a través de toda España los primeros síntomas de la aparición de una literatura revolucionaria. Hay que añadir que numerosos escritores profesionales pasan al campo de la revolución: Joaquín Arderius, María Teresa León, César M. Arconada, Ramón J. Sender, Emilio Prados, Arturo Serrano Plaja, Luis Cernuda y otros novelistas y poetas, de quienes se puede decir que son los iniciadores de una literatura de carácter social, prácticamente sin precedentes en nuestra patria. Como España es un país de gran tradición literaria y artística, se puede esperar que los nombres que hoy surgen podrán elevarse a la altura de nuestros grandes clásicos del siglo XVII. Teniendo sobre ellos la ventaja de cantar el momento en que se realiza el ideal de justicia de la revolución española.
Vosotros, escritores soviéticos, que ya vivís en plena construcción socialista, sois el ejemplo que admiran los escritores de los demás países. En España se os conoce. Entre los poetas, el nombre de Maiakovski goza de gran popularidad, pese a que sus versos sean casi ignorados. La revista Octubre ha publicado algunos pasajes de Svetlov y de Aseev. Por el contrario, los libros de Gorki, Ehremburg, Ivanov, Leónov, Gladkov, Fedin, Fadeev y de otros autores figuran en los escaparates de las librerías, pero generalmente tan mal traducidos que de su belleza literaria apenas sí conservan el tema. Quería pediros, a vosotros que tanta facilidad tenéis para aprender las lenguas extranjeras, que cultivaseis un poco más el estudio del español. Así podríais protestar enérgicamente contra los traductores que os asesinan de forma traicionera, ya que estáis lejos para poderlos fusilar contra un muro. También desearía que aumentase vuestro interés por la literatura española, una de las más bellas del mundo, y que su popularización en la Unión Soviética estuviese, como lo desearíamos para la literatura soviética en España, rigurosamente controlada por los escritores.
Sufro al no poder invitaros a ver de cerca nuestro hermoso país y sus luchas revolucionarias. La actual reacción española no lo permite. Un día, quince fascistas armados con pistolas destruyeron la exposición contra la guerra y el fascismo, organizada por nuestros artistas revolucionarios. La impunidad asegurada por el Gobierno a esta hazaña os demuestra que sólo los fascistas tienen el derecho de actuar y pasearse libremente por las calles. Pero llegará un día en que la España soviética abrirá sus fronteras. Llegará un día en que, al triunfar nuestra revolución, podremos recorrer juntos las ciudades y el campo de nuestro país, rodeados de banderas rojas.

(*) Commune, París, núms. 13-14, año 2, septiembre-octubre de 1934, págs. 80-82.

Fuente: Gran Marcha hacia el Comunismo

jueves, 27 de octubre de 2022

"ARGENTINA, 1985", UNA PELICULA SOBRE LA LUCHA CONTRA LA IMPUNIDAD

“Argentina, 1985” / Una película sobre la lucha contra la impunidad

El estreno de “Argentina, 1985”, la película que representa el juicio a las juntas del último golpe cívico militar, generó por un lado un fenómeno masivo y emocionante entre sus espectadores, y por otro un gran debate en torno a sus interpretaciones políticas.
 
El film se convirtió desde su estreno en un fenómeno multitudinario. Las grandes cadenas de salas de cine no aceptaron la cláusula de que a las tres semanas (el 21 de octubre) el film comenzara a poder ser reproducido en una plataforma de internet (Amazon), con lo que la película protagonizada por Ricardo Darín y Peter Lanzani sólo está siendo exhibida en las salas nacionales que se ven desbordadas. En su primera semana, el 47% de todas las entradas que se vendieron en el país fueron para ver “Argentina, 1985”, con 315.000 espectadores.

Santiago Mitre dirigió y coescribió junto con Mariano Llinás, un film que estaba desde el vamos destinado a las grandes competencias del cine internacional, ya fue premiada en el Festival de Venecia como mejor película y se encamina ahora hacia el Oscar. Bajo la estructura del género de “películas de juicios”, y con una ambientación temporal perfectamente reconstruida en los ‘80 en imagen y banda sonora, “Argentina, 1985” enfoca el proceso civil único en el mundo que terminó con los cabecillas del genocidio condenados a prisión perpetua. Este recorte en el enfoque termina por dejar sin representación aspectos como las movilizaciones y la intervención clave de las Madres, Abuelas y organismos de Derechos Humanos. Pero tiene el mérito de no dejar de señalar las propias contradicciones del fiscal Julio Strassera, con su rol pasivo durante los años donde arreciaron las desapariciones, y así mismo, de realizar una reivindicación emocionante de los testimonios que desnudaron el accionar cobarde y barbárico de los milicos.

Como reconoció el propio director en entrevistas, la película está conscientemente dirigida a la juventud, algo que se expresa en la representación del rol clave que jugaron en el armado de la acusación un grupo de apenas veinteañeros “sin carrera” en los tribunales, ante la negativa masiva del funcionariado judicial a involucrarse con la causa. Y así mismo, con el simpático rol que juega el personaje del hijo menor de Strassera de comienzo a fin de la historia.

En cada proyección se dan dos momentos en que las salas imitan lo que pasa en la película, que a su vez imita lo que pasaba en el tribunal. Primero, ante el estremecedor testimonio de Adriana Calvo, fundadora de la Asociación de Ex Detenidos Desaparecidos, donde en la pantalla y en las butacas resulta imposible evitar la caída de lágrimas. Y luego, en el cierre del alegato de Strassera, donde tras replicar el “Nunca Más” de la Comisión Nacional sobre la Desaparición de Personas (Conadep), estallan los aplausos. “Una frase que no me pertenece, porque pertenece ya a todo el pueblo argentino”, dice el fiscal, algo que está siendo hoy revalidado por miles de espectadores haciendo estruendo con sus manos frente a la pantalla.   
 
Los debates e interpretaciones

Los radicales están enojados porque el guión no daría importancia al rol de Raúl Alfonsín, y kirchneristas porque en sus líneas de contextualización al principio y final del film, Mitre y Llinás no incluyeron una mención a Néstor y Cristina. La realidad es que parecen ser más bien reproches de quienes buscan colgarse del fenómeno auto-atribuyéndose logros que son de la movilización popular. Como se canta cada 24 de marzo en las calles de todo el país: “a los milicos los salvaron sus amigos, la democracia peronista y radical”. “1985” grafica las presiones que hubieron desde el gobierno alfonsinista para no tocar a los acusados de la Fuerza Aérea, como así también la nefasta intervención que hizo el ministro del Interior de entonces, Antonio Tróccoli, al presentar el informe de la Conadep apuntalando a más no poder la “teoría de los dos demonios” presente en el prólogo del propio trabajo. Esos fueron los antecedentes de las leyes de “obediencia debida” y “punto final” que impuso Alfonsín, y los posteriores indultos de Carlos Menem. Si en 2003 se consiguió que se apruebe la nulidad de las leyes del perdón, a partir de un proyecto de Patricia Walsh (Izquierda Unida), fue fruto de la persistencia de la lucha de los organismos, de los Hijos, y de espacios como el Encuentro Memoria Verdad y Justicia que tuvo a su cabeza a la propia Adriana Calvo.

Más allá de cualquier crítica que podamos realizar, bienvenida una película que sirva para contrarrestar el negacionismo, y que actualice la necesidad de luchar contra la impunidad, porque al día de hoy, más allá de los dobles discursos, la mayor parte de los genocidas siguen sin recibir sentencia. Por último, será nuestra tarea en el debate explicar la importancia que tuvo la dura militancia contra la dictadura, y que sigue teniendo al día de hoy para hacer valer que no olvidamos, no perdonamos y no nos reconciliamos, y que por eso seguimos luchando contra la impunidad y la represión de ayer y de hoy.

Nicolás Núñez

Fuente:  Izquierda Socialista

miércoles, 26 de octubre de 2022

LA HUELLA DEL XX CONGRESO DEL PCCh

La huella del XX Congreso del PCCh

La principal transcendencia del reciente XX Congreso del PCCh quizá resida en haber establecido la firme voluntad militante de avanzar con total determinación por la senda de la culminación de la modernización del país. Ese proceso debe estar liderado por un partido bien armado ideológicamente y muy cohesionado en torno a su “núcleo”: Xi Jinping.

Desde que el PCUS (1956) celebró aquel conclave vigésimo que dejó para la historia la condena del estalinismo e introdujo correcciones más o menos significativas en el modelo soviético, hay una simbología asociada a este número que, salvando las importantes distancias, tampoco en el caso del PCCh ha fallado.

En efecto, hubo en este XX Congreso del PCCh una lectura más acentuada de lo habitual respecto al estado de cosas en la China inmediatamente anterior a 2012, cuando Xi asumió la jefatura del Partido. En esa línea, las alusiones más precisas fueron para el modelo de desarrollo, no solo agotado sino también “desequilibrado, descoordinado e insostenible”, demandante de importantes cambios que se demoraron más de lo debido. Y también para una corrupción que amenazaba con gangrenar el partido, quedando a merced de los nuevos poderes emergentes. Si bien los correctivos introducidos por Hu Jintao (2002-2012) podrían considerarse orientados en la dirección correcta (desde la formulación del cambio del modelo de desarrollo a la sociedad armoniosa o los ocho honores y deshonores), su debilidad, en virtud de la necesidad de primar el consenso, alargaba las posibilidades del estancamiento, cimiento de una crisis que en la URSS llevó al colapso sistémico.

Este XX Congreso del PCCh da carpetazo a esa etapa de “vacilaciones” y reitera muy resueltamente la fidelidad a la misión fundacional, en línea con el tono predominante en la conmemoración del primer centenario del Partido (2021). En la línea política, el xiísmo, por tanto, gana más espacio y proyección de forma que en los próximos años está llamado a ser la guía incontestable para ese doble salto (2035, 2049) que debe explicitar la “plena revitalización de la nación china”, en palabras de Xi. Y se hará sobre la base de un modelo propio –que no pretende exportar- centrado en la profundización de las variables conocidas.

Por otra parte, cabe significarse la insistencia en que todo el proceso debe ser liderado por un partido fuertemente cohesionado, con una militancia altamente virtuosa y comprometida tanto con los valores éticos como con la voluntad de servicio a los intereses supremos del país y, especialmente, confiada en la idoneidad del sistema. Dicho enfoque descarta cualquier reforma política de signo liberal que explore posibilidades de integración de la pluralidad que hubiera podido emerger en la sociedad como consecuencia de las reformas económicas de los últimos cuarenta años. Solo así, entiende el PCCh, se podrán encarar con posibilidades de éxito las enormes tensiones y dificultades que están por venir, tanto en función de lo complejo de la transición interna como de las resistencias que algunos países en el exterior opondrán ante la pérdida de poder que supondrá la definitiva emergencia de China.

En ese modo piñón fijo hacia el cumplimiento del sueño de la modernización, Xi Jinping  ha maximizado la presencia de sus fieles en los principales órganos dirigentes, es decir, el Buró Político y su Comité Permanente. Y ha desplazado sin contemplaciones a quienes pudieran simbolizar cierto distanciamiento o reserva hacia sus planteamientos aunque compartan el mismo objetivo final. Ello puede leerse en clave de fin de la dirección colegiada y otros mecanismos singulares implementados por el denguismo, pero afectando también a las dinámicas meritocráticas habituales que ceden relevancia a favor de la lealtad. Por último, asegura una omnipresencia de Xi que va más allá del culto expresado por la propaganda para impregnar todos los ámbitos del poder.

Su reto inmediato es gestionar las dificultades de la economía china, en parte provocadas por la pandemia de Covid-19 y sus efectos, y transformar en realidad apreciable su mensaje de “prosperidad común”, llamado a redistribuir más eficazmente la riqueza generada en las últimas décadas. La segunda economía del mundo está en la posición 90 en el ranking del PIB per cápita….

El mundo podrá contemplar una China mucho más decidida y empeñada en la consecución de sus ambiciosos objetivos, incluida la reunificación con Taiwán. Con unos países desarrollados atrapados en crisis diversas, el PCCh opone su firme resolución para impulsar sus intereses nacionales por una senda propia. No quiere esto decir que necesariamente implique recoger velas en el exterior pues ese proceso, patrimonio principal del denguismo, no tiene vuelta atrás, pero cabe esperar un incremento de las reservas y temores en los países liberales centrales y una intensificación del dilema estratégico que tensiona la relación bilateral con los Estados Unidos.

(Xulio Ríos, para Agencia Latinoamericana de Información)

Texto íntegro de informe al XX Congreso Nacional del Partido Comunista de China

El XX Congreso Nacional del Partido Comunista de China (PCCh) aprobó el 22 de octubre el informe presentado por Xi Jinping en nombre del XIX Comité Central del PCCh.

Encontrará el documento en el anexo:

Texto íntegro de informe al XX Congreso Nacional del Partido Comunista de China

Fuente: Observatorio de la Política China

martes, 25 de octubre de 2022

"RADIO SEVILLA", POEMA DE RAFAEL ALBERTI, EN HOMENAJE A LA APROBACIÓN DE LA LEY DE MEMORIA DEMOCRÁTICA

 

"Radio Sevilla" (Rafael Alberti)

¡Atención! Radio Sevilla.
Queipo de Llano es quien habla.
Quien muge, quien gargajea.
Quien rebuzna a cuatro patas.
¡Radio Sevilla! Señores:
Aquí un salvador de España.
¡Viva el vino, viva el vómito!
Esta noche tomo Málaga;
el lunes, tomé Jerez;
martes, Montilla y Cazalla;
miércoles, Chinchón, y el jueves,
borracho y por la mañana,
todas las caballerizas
de Madrid, todas las cuadras,
mullendo los cagajones,
me darán su blanda cama.
¿Oh, que delicia dormir
teniendo por almohada
y al alcance del hocico
dos pesebres de alfalfa!
¡Qué honor ir al herradero
del ronzal! ¡Que insigne gracia
recibir en mis pezuñas,
clavadas con alcayatas,
las herraduras que Franco
ganó por arrojo en Africa!
ya se me atiranta el lomo,
ya se me empinan las ancas,
ya las orejas me crecen,
ya los dientes se me alargan,
la cincha me viene corta,
las riendas se me desmandan,
galopo, galopo…al paso
Estaré en Madrid mañana,
Que los colegios se cierren,
que las tabernas se abran.
Nada de Universidades,
de Institutos, nada, nada,
Que el vino corra al encuentro
De un libertador de España.
-¡Atención! Radio Sevilla.
El general de esta plaza,
Tonto berrendo en idiota,
Queipo de Llano, se calla

 Fuente: El perro de Paulov

LEY 20/2022, DE 19 DE OCTUBRE, DE MEMORIA DEMOCRÁTICA: https://www.boe.es/buscar/pdf/2022/BOE-A-2022-17099-consolidado.pdf

sábado, 22 de octubre de 2022

"LA SEXTA CARA DEL PENTÁGONO", PELICULA DE CHRIS MARKER, A LOS 55 AÑOS DE LA GRAN MANIFESTACIÓN EN WASHINGTON CONTRA LA GUERRA DE VIETNAM

Título original: La Sixième Face du Pentagone
Año: 1968
Duración: 28 min.
País: Francia
Dirección: Chris Marker, François Reichenbach
Guión: Chris Marker
Música: Harald Maury, Antoine Bonfanti
Fotografía: Chris Marker, François Reichenbach, Christian Odasso, Tony Daval
Sinopsis: “Si los cinco lados del Pentágono te parecen inexpugnables, ataca por el sexto” (proverbio zen). Chris Marker sigue a la manifestación en Washington de los partidarios de la paz en Vietnam celebrada el 21 de octubre de 1967.
 
Esta película francesa muestra a los más de 100.000 manifestantes reunidos por el National Mobilization Committee to End the War in Vietnam para pedir el fin de la guerra de Vietnam el 21 de octubre de 1967 en Washington D. C.
 
VER PELICULA CON SUBTITULOS EN CASTELLANO:

viernes, 21 de octubre de 2022

TRATADO DE AMISTAD Y AYUDA MUTUA ENTRE LA REPÚBLICA POPULAR DE ALBANIA Y LA REPÚBLICA FEDERAL POPULAR DE YUGOSLAVIA (1946)

TRATADO DE AMISTAD Y AYUDA MUTUA ENTRE LA REPUBLICA POPULAR DE ALBANIA Y LA REPUBLICA FEDERAL POPULAR DE YUGOSLAVIA, (Tirana, 9 de julio de 1946)

En el transcurso de su historia, el pueblo de la República Popular de Albania y el pueblo de la República Federal Popular de Yugoslavia han poseido los mismos enemigosque amenazaron a sus respectivas independencias, que querían apoderarse total o parcialmente de sus territories y reducirles ala esclavitud. Esto se comprobó más concretamente en el reciente pasado cuando la Alemania y la Italia fascistes atacaron y ocuparon nuestros dos paises con objeto de dividirlos definitivamente.

Fieles a sus tradiciones, los pueblos de Albania y Yugoslavia se sublevaron para defender su independencia y libertad y mediante una guerra de cuatro años, realizada codo con codo, salvaguardaron dicha indepencia y libertad.

Deseando reforzar más estos lazos forjados con sangre en los dias mâs decisivos para los pueblos de ambos paises, deseando confirmer solemnemente su indisoluble amistad y su deseo de colaboraciôn cultural y econômica, deseando confirmar su decisión de defender conjuntamente en el futuro su libertad, su independencia y la integridad territorial de sus paises en caso de ataque por una tercera potencia con el fin de someterles o de apoderarse de una parte de sus territorios. Convencidos de que esta defensa comûn es no sôlo en interés de sus propios paises sino también en interés de la paz en los Balcanes y en el mundo, de conformidad con los esfuerzos de las Naciones Unidas.

La Presidencia de la Asamblea Popular de la República Popular de Albania y la Presidencia de la Asamblea Popular de la República Federal Popular de Yugoslavia han decidido concluir un tratado y han nombrado a tal efecto sus plenipotenciarios:

La Presidencia de la Asamblea Nacional de la República de Federal Popular de Yugoslavia , al Sr. Stangje Simic, Ministro de Asuntos Exteriores.

La Presidencia de la Asamblea Popular de la República Popular de Albania, al general-coronel Enver Hoxha, Présidente del Gobierno, ministro de la Defensa Nacional y ministro de Asuntos Exteriores.

Quienes tras haber intercambiado los documentos que atestiguan sus plenos poderes y habiéndolos hallado en buena y debida forma, han decidido lo siguiente:

Art. 1 .- Las dos Altas Partes Contratantes han llegado a un acuerdo para reforzar todavia más, en interés de los pueblos de ambos paises, las relaciones amistosas que existen entre aquellos mediante una continua colaboración, intima y múltiple entre los dos paises.

Art. 2.- Las dos Altas Partes Contratantes adoptarán conjuntamente todas las medidas necesarias para asegurar la independencia e integridad de sus respectivos países, con objeto de impedir en el futuro toda repeticiôn de una agresiôn similar a la de la Alemania hitleriana y de la Italia fascista de Mussolini. Con este fin, las dos Altas Partes contratantes colaborarán en todas las acciones internacionales para la salvaguardia de la paz y la seguridad entre los pueblos. En ejecuciôn de las obligaciones que se derivan de este tratado, las dos Altas Partes contratantes se orientaránpor los actuales principios de la Organizaciôn de las Naciones Unidas.

Art. 3.- En el caso de que una de las dos Altas Partes contratantes fuese atacada por cualquier potencia que amenazase su independencia, quisiese someterla o apoderarse de una parte de su territorio, la otra Alta Parte contratante le daria inmediatamente su apoyo militar asi como cualquier otro tipo de ayuda según las posibilidades que posea.

Art. 4. - Las dos Altas Partes Contratantes se comprometen a no concluir ninguna alianza, a no pertenecer a ninguna coalición dirigida contra la otra Alta Parte contratante.

Art. 5.- Las dos Altas Partes Contratantes resolsverán por sí mismas y sobre la base de la más sincera amistad todas las cuestiones comunes, las relaciones económicas, culturales, etc. que serán objeto de acuerdos especiales.

Art. 6. - Este tratado entrará en vigor en el momento de su forma y será ratfiicado en el plazo más breve posible.

Los instrumentos de ratificaciôn se intercambiarán en Belgrado.

Este tratatdo tendrâ una validez de veinte años a partir de la fecha de su firma. Si ninguna de las  dos Altas Partes Contratantes advirtiese con dos meses de antelación a la expiraciôn del plazo, que desea denunciar este tratado, su validez se prolongarâ por periodos de cinco años, hasta que una de las Altas Partes Contratantes diese a conocer su deseo de denunciar el tratado con doce meses de antelación a la expiraciôn del periodo de cinco años en curso.

En fe de lo cual los plenipotenciarios han firmado y rubricado este tratado.

El tratado ha sido redactado en dos copias, una en lengua albanesa y la otra en servo-croata

Los dos textos poseen el mismo valor . 

(El tratado fue denunciado por Yugoslavia el 14 de noviembre de 1949) 

Fuente: Rafael Calduch Cervera

jueves, 20 de octubre de 2022

REPORTAJE SONORO "COMUNISMO EN ESPAÑA, VOCES PARA UN SIGLO", DE RNE

Pasado el centenario de la creación del PCE, Documentos RNE se adentra en la historia del comunismo en España. Un agitado siglo narrado a través de los testimonios de sus protagonistas directos.

Comunismo en España, voces para un siglo, con la firma de Luis Zaragoza, se nutre de los fondos históricos conservados en diversos archivos (principalmente el del PCE y el de RNE), de forma que muestra el sonido real de los acontecimientos: discursos en congresos, discusiones en el Comité Central, directrices, proclamas, propaganda, disidencias… Y, también, de sus antagonistas: contrapropaganda, consignas e ideología anticomunistas, represión…

Algunos de los sonidos que se muestran son inéditos en radio, de modo que se escuchan por primera vez en el documental. Así, se pueden oír las voces de los principales dirigentes o ideólogos comunistas, como José Díaz, Gregorio López Raimundo, Dolores Ibárruri, Fernando Claudín, Ignacio Gallego, Santiago Carrillo, Jorge Semprún, Ramón Tamames, Javier Pradera, Nicolás Sartorius, Gerardo Iglesias, Julio Anguita… Locutores como Eusebio Cimorra, de Radio Moscú, o Ramón Mendezona, de Radio España Independiente. El programa también muestra los testimonios de militantes anónimos, de guerrilleros, de presos políticos, de intelectuales o figuras del mundo de la cultura, acompañados por canciones, lemas y sonidos contextuales.

El documental traza la evolución de este fenómeno político gracias a la figura del Fantasma del comunismo, creada a partir del célebre poema de Rafael Alberti, Un fantasma recorre Europa.

Una figura ideada por la Revolución Rusa, de octubre de 1917, y que, por donde pasó, no dejó a nadie indiferente. Una ideología creada para transformar la sociedad clasista y eliminar las desigualdades; un ideal utópico, pero que en su aplicación práctica descubrió las tensiones y daños asociados a la revolución de la dictadura del proletariado y al sometimiento a las directrices del partido.

Transcurridos 100 años, las fases en las que se puede dividir el devenir del comunismo en nuestro país son coincidentes con las principales etapas de la propia historia reciente de España, y su análisis arroja luz sobre elementos esenciales para comprender nuestro pasado inmediato: el nacimiento entre el final de la Restauración y la dictadura de Primo de Rivera; el desarrollo en la II República; la lucha de la Guerra Civil; represión, exilio y clandestinidad durante la dictadura franquista; la estrategia de reconciliación nacional como alternativa al franquismo; la política de pactos para hacer posible la transición; y la vida en libertad dentro de la actual democracia.

Debido a la gran cantidad y calidad de los testimonios recopilados para la elaboración de este programa, Documentos RNE lanza una serie exclusiva en podcast en RTVE Play Radio con el mismo título, Comunismo en España, voces para un siglo, que ofrece un relato complementario con la inclusión de más testimonios para tener una visión más detallada de este periodo histórico.

Fuente: RNE

ESCUCHAR REPORTAJE SONORO "COMUNISMO EN ESPAÑA, VOCES PARA UN SIGLO": https://www.rtve.es/play/audios/documentos-rne/comunismo-espana-voces-para-siglo-30-09-22/6703968/

ESCUCHAR SERIE EXTRA "COMUNISMO EN ESPAÑA, VOCES PARA UN SIGLO": https://www.rtve.es/television/20221004/serie-extra-podcast-documentos-rne-comunismo-espana-voces-para-siglo/2404791.shtml

miércoles, 19 de octubre de 2022

EXPOSICIÓN "AVANZANDO EN LA NUEVA ERA", SOBRE LOS LOGROS BAJO LA DIRECCIÓN DEL PCCh EN LA ÚLTIMA DÉCADA

 

En el Salón de Exposiciones de Beijing recientemente se inauguró la exposición "Avanzando en la Nueva Era", dedicada a los grandes logros alcanzados durante la última década por la nación, bajo la dirección del Partido Comunista de China (PCCh). Mediante más de 6,000 recursos y dentro de un área de 30,000 metros cuadrados, la nueva exposición "Avanzando en la Nueva Era" testimonia 10 años del incesante desarrollo nacional.

La exposición temática "Avanzando en la nueva era" se ha inaugurado últimamente en el Centro de Exhibiciones de Beijing.

La muestra se centra en los grandes logros y transformaciones de la causa del Partido y el país en los últimos 10 años de la nueva era, con el fin de mostrar la nueva situación del desarrollo de la causa y revelar la fuerza y la energía motriz detrás de las transformaciones. Asimismo, busca no solo mostrar la orientación política e ideológica del PCCh en la nueva era, sino también reflejar el estado espiritual virtuoso de las amplias masas populares que, unidas con una sola voluntad, se entregan al trabajo práctico y a actividades emprendedoras.

La exposición cuenta con seis espacios: el prólogo, el pabellón central general, el de nivel local, el que se centra en las perspectivas, un área al aire libre y otro que permite interacciones. Con una superficie superior a 30.000 metros cuadrados, la muestra ofrece variedad de ángulos y un contenido bien nutrido con más de 6.000 piezas como fotografías, objetos físicos y modelos.

En la exhibición se encontrarán productos clave de investigación y desarrollo independiente y sus modelos, que ilustran el salto sustancial que el país ha logrado en el nivel científico y la capacidad manufacturera; medallas y premios que reflejan el enriquecimiento y el perfeccionamiento del sistema de honores y reconocimiento a personas destacadas; el gran proyecto nacional de publicación de la Biblioteca de la Revitalización; objetos, gráficos y fotos que hacen revivir el proceso histórico y las batallas más duras en la liberación de la pobreza y el combate contra la epidemia de la COVID-19; una simulación del sistema de teledetección ecológica tridimensional de la red integral espacio-aire-terreno con el apoyo coordinado de plataformas de cinco niveles (satélites de vigilancia espacial y atmosférica, drones, vehículos móviles de monitoreo e instalaciones de observación en tierra); modelos de armamento; objetos y paneles que demuestran el profundo sentido del concepto general de seguridad nacional y los logros de la construcción del sistema de decretos intrapartidarios, un mapa electrónico tridimensional que pone de relieve los logros en el desarrollo sinérgico de Beijing, Tianjin y Hebei; tabla de arena de la Gran Área de la Bahía de Guangdong-Hong Kong-Macao que reproduce puntos destacados y logros alcanzados en lo tocante a la planificación y construcción, el transporte sobre rieles, y la innovación científica y tecnológica, entre otros.

Fuente: http://spanish.china.org.cn/ 







lunes, 17 de octubre de 2022

35 AÑOS DEL ASESINATO DE THOMAS SANKARA

 

Salvar el árbol, el medio ambiente y la vida misma.

El imperialismo es el pirómano de nuestros bosques y nuestras sabanas

Mi patria, Burkina Faso, es indiscutiblemente uno de esos raros países de este planeta que tiene derecho a llamarse y verse a sí mismo como la concentración de todos los males naturales que la humanidad padece aún a fines del siglo XX.

Y, por tanto, esta realidad la han interiorizado dolorosa-mente durante 23 años los 8 millones de burkinabes. Han visto morir a sus madres, padres, hijos e hijas, a quienes el hambre, la hambruna, las enfermedades y la ignorancia han diezmado por centenares. Con lágrimas en los ojos han visto secarse charcas y ríos. Desde 1973, han visto deteriorarse el medio ambiente, morir los árboles y que el desierto los invade a pasos de gigante. Se calcula que en el Sahel el desierto avanza a unos 7 kilómetros por año.

Solo estas realidades permiten comprender y aceptar la rebelión legítima que nació, que maduró a través de un largo período y que finalmente estalló de manera organizada la noche del 4 de agosto de 1983 en Burkina Faso, bajo la forma de una revolución democrática y popular.

Aquí no soy más que un humilde portavoz de un pueblo que, habiendo visto morir pasivamente su ambiente natural, rehúsa verse morir. A partir del 4 de agosto de 1983, el agua, los árboles y la vida –por no decir la propia supervivencia– han sido elementos fundamentales y sagrados en todas las acciones del Consejo Nacional de la Revolución que dirige a Burkina Faso.

Por esta razón debo rendir también tributo al pueblo francés, a su gobierno y en particular a su presidente, el señor François Mitterrand, por esta iniciativa que traduce el genio político y la lucidez de un pueblo abierto siempre al mundo y sensible siempre a sus miserias. Burkina Faso, situada en el corazón del Sahel, sabrá apreciar siempre en su justo valor iniciativas que coincidan perfectamente con las preocupaciones vitales de su pueblo. Siempre que sea necesario, sabrá decir presente, algo que no haremos cuando se trate de paseos inútiles.

Ya van a ser tres años que mi pueblo, el pueblo burkinabé, libra un combate contra la desertificación. Era su deber, por tanto, estar presente en esta tribuna para hablar de sus experiencias y, a la vez, beneficiarse de la experiencia de otros pueblos del mundo. Ya van a ser tres años que en Burkina Faso todos los acontecimientos dichosos –matrimonios, bautismos, condecoraciones, visitas de personalidades y demás– se celebran con una ceremonia de plantación de árboles.

Para el año nuevo en 1986, todas las escolares, todos los escolares y alumnos de secundaria de nuestra capital, Uaadugu, construyeron con sus propias manos más de 3 500 hornillos perfeccionados para ofrecérselos a sus madres, y que se suman a los 80 mil hornillos confeccionados por las propias mujeres en dos años. Esa fue su contribución al esfuerzo nacional para reducir el consumo de leña y salvaguardar los árboles y la vida.

El acceso a la propiedad o al simple alquiler de los cientos de viviendas sociales construidas a partir del 4 de agosto de 1983 está estrictamente condicionado a que el beneficiario se comprometa a sembrar una cantidad mínima de árboles y a cuidarlos como a las niñas de sus ojos. Ya se ha expulsado a beneficiarios irrespetuosos de su compromiso, gracias a la vigilancia de nuestros Comités de Defensa de la Revolución, esos mismos CDR que las lenguas malintencionadas se placen en denigrar de forma sistemática y sin matiz alguno.

Tras haber vacunado en todo el territorio nacional en unos 15 días a 2 millones 500 mil niños entre las edades de 9 meses y 14 años –de Burkina Faso y de países vecinos– contra el sarampión, la meningitis y la fiebre amarilla, tras haber realizado más de 150 perforaciones para garantizar el aprovisionamiento de agua potable a la veintena de sectores de nuestra capital que hasta entonces estuvieron privados de esa necesidad esencial, y tras haber elevado en dos años la tasa de alfabetización del 12 por ciento al 22 por ciento, el pueblo burkinabe continúa victoriosamente su lucha por una Burkina verde.

Se han sembrado 10 millones de árboles en 15 meses dentro del marco de un Programa Popular de Desarrollo: nuestra primera apuesta como un anticipo al Plan Quinquenal. En los pueblos, en los valles administrados de nuestros ríos, cada familia debe sembrar 100 árboles por año.

La tala y el comercio de la leña han sido completamente reorganizados y son vigorosamente disciplinados. Estas actividades exigen poseer un carnet de comerciante de leña, respetar las zonas afectadas en el corte de leña, así como la obligación de asegurar la reforestación de las zonas taladas. Hoy día, cada aldea y cada pueblo burkinabe posee una arboleda, rehabilitándose así una tradición ancestral.

Gracias al esfuerzo por lograr que las masas populares reconozcan sus responsabilidades, hemos librado a los centros urbanos de la plaga de la deambulación de animales. En el campo, nuestros esfuerzos se concentran en la sedentarización del ganado a fin de privilegiar la cría intensiva para luchar contra el nomadismo salvaje.

Todos los actos criminales de pirómanos que incendian bosques, los juzgan y sentencian los Tribunales Populares de Conciliación de las aldeas. Entre las sanciones impuestas por dichos tribunales figura la siembra obligatoria de cierto número de árboles.

Del 10 de febrero al 20 de marzo próximos, más de 35 mil campesinos –responsables de grupos y de cooperativas de aldeas– van a tomar cursos intensivos alfabetiza-dores en materia de administración económica, de organización y de conservación del medio ambiente.

Desde el 15 de enero, en Burkina se desarrolló una vasta operación denominada “Recolección popular de semillas forestales”, con miras a aprovisionar a los 7 mil viveros en las aldeas. Nosotros resumimos todas estas actividades bajo la consigna de “Las tres luchas”.

Señoras, señoritas y señores,

No intento ensalzar de forma irrestricta y desmedida la modesta experiencia revolucionaria de mi pueblo en materia de la defensa del árbol y de los bosques. Intento hablarles de la forma más explícita posible sobre los profundos cambios que están en curso en Burkina Faso en la relación que existe entre el hombre y el árbol. Intento dar testimonio de la forma más fiel posible del nacimiento y desarrollo de un amor sincero y profundo en mi patria entre el hombre burkinabe y los árboles.

Al hacerlo, creemos que traducimos sobre el terreno nuestras concepciones teóricas con respecto a las vías y los medios específicos de nuestras realidades sahelianas, en la búsqueda de soluciones ante los peligros presentes y futuros que agreden a los árboles a nivel mundial.

Los esfuerzos, tanto de toda la comunidad aquí reunida como los nuestros, las experiencias acumuladas por ustedes y por nosotros, seguramente serán a la vez la garantía de victorias constantes y sostenidas para salvar el árbol, el medio ambiente y, sencillamente, la vida.

Excelencias, damas y caballeros,

He venido ante ustedes porque esperamos que entablen un combate del que nosotros no podemos estar ausentes, nosotros que somos agredidos a diario y que esperamos que el milagro verdeciente surja del coraje de decir lo que se debe decir. He venido a unirme a ustedes para deplorar los rigores de la naturaleza. He venido ante ustedes para denunciar al hombre cuyo egoísmo es causa de la desgracia de su prójimo. El pillaje colonialista ha diezmado nuestros bosques sin la menor idea de reemplazarlos para nuestro porvenir.

Continúa la perturbación impune de la biosfera por medio de incursiones salvajes y asesinas sobre la tierra y en el aire. Y jamás se podrá decir cuánto propagan la matanza todas esas máquinas que emiten gases. Quienes tienen los medios tecnológicos para determinar culpabilidades no están interesados en hacerlo, y quienes están interesados no tienen los medios tecnológicos. No tienen más que su intuición y su convicción profunda.

No estamos contra el progreso, pero no deseamos que el progreso sea anárquico ni criminalmente negligente hacia los derechos de los demás. Queremos afirmar, por tanto,que la lucha contra la desertificación es una lucha para establecer un equilibrio entre el hombre, la naturaleza y la sociedad. Por esta razón es, sobre todo, una lucha política y no una fatalidad.

La creación de un Ministerio del Agua, que viene a complementar el Ministerio del Ambiente y Turismo en mi país, subraya nuestro deseo de plantear claramente los problemas a fin de poder resolverlos. Debemos luchar para encontrar los medios financieros con miras a explotar nuestros recursos hidráulicos existentes –perforaciones, embalses y diques–. Este es el lugar para denunciar los contratos leoninos y las condiciones draconianas impuestas por los bancos y organismos financieros que condenan nuestros proyectos en esta materia. Son esas las condiciones prohibitivas que provocan el endeudamiento traumatizante de nuestros países, que impiden todo margen de acción real.

Ni los falaces argumentos malthusianos –y yo afirmo que África sigue siendo un continente subpoblado– ni esas colonias de vacaciones bautizadas pomposa y demagógicamente “operaciones de reforestación” constituyen respuestas. A nosotros y a nuestra miseria se nos rechaza como a esos perros pelados y sarnosos cuyas jeremiadas y clamores perturban la callada tranquilidad de los fabricantes y mercaderes de miseria.

Por eso Burkina ha propuesto, y propone siempre, que por lo menos el 1 por ciento de las colosales sumas de dinero que se sacrifican en la búsqueda de la cohabitación con otros astros se utilice para financiar de forma compensatoria proyectos de lucha para salvar los árboles y la vida. No perdemos la esperanza de que un diálogo con los marcianos pudiera resultar en la reconquista del Edén. Mientras tanto, terrícolas que somos, tenemos también el derecho de rehusar una opción que se limite a la simple alternativa entre infierno y purgatorio.
Si se formula así, nuestra lucha en defensa de los bosques y los árboles es, ante todo, una lucha popular y democrática. ¡La conmoción estéril y costosa de unos cuantos ingenieros y expertos en silvicultura jamás va a lograr nada! Como tampoco las conciencias conmovidas, sinceras y loables de los múltiples foros e instituciones podrán hacer que el Sahel vuelva a reverdecer en tanto no haya dinero para perforar pozos de agua potable de unos 100 metros, ¡mientras que sobra para perforar pozos petroleros de 3 mil metros!

Como dijo Carlos Marx, los que viven en un palacio no piensan en las mismas cosas, ni de la misma forma, que los que viven en una choza. Esta lucha para defender los árboles y los bosques es, ante todo, una lucha antiimperialista. El imperialismo es el pirómano de nuestros bosques y de nuestras sabanas.

Señores presidentes, señores primeros ministros, damas y caballeros,

Nos hemos apoyado en estos principios de lucha revolucionarios para que el verde de la abundancia, de la alegría y de la felicidad conquiste sus derechos. Creemos en la virtud de la revolución para detener la muerte de nuestro Faso y para abrirle un futuro de dicha.

Sí, la problemática en torno a los árboles y los bosques es exclusivamente la de la armonía entre el individuo, la sociedad y la naturaleza. Este combate es posible. Nosotros no reculamos ante la inmensidad de la tarea ni le damos la espalda al sufrimiento de los demás, pues la desertifica-ción no tiene fronteras.

Este combate lo podemos ganar si elegimos ser arquitectos y no simplemente abejas.[1] Será la victoria de la conciencia sobre el instinto. La abeja y el arquitecto, ¡sí! Y si el autor me lo permite, voy a extender esta analogía dualista y a hacerla un tríptico, es decir: la abeja, el arquitecto y el arquitecto revolucionario.

¡Patria o muerte, venceremos!

Gracias.

Pronunciado: En París, en la primera Conferencia por la Protección del Árbol y el Bosque, el 5 de febrero de 1986. Se publicó en francés en el número del 14 de febrero de 1986 de la revista Carrefour africain, publicada en Ouagadougou.
Versión dígital en castellano: thomsank.com, 22 de noviembre, 2009.
Esta edición: Marxists Internet Archive, septiembre 2010.

_____________________

[1] Sankara alude aquí a la obra del presidente francés (de 1981 a 1995) François Mitterrand, La abeja y el arquitecto. (L'Abeille et l'architect. Paris: Flammarion, 1978.)

domingo, 16 de octubre de 2022

DOCUMENTAL "APOLO-SOYUZ, CITA EN EL ESPACIO", SOBRE LA PRIMERA MISIÓN ESPACIAL CONJUNTA ENTRE EE.UU. Y LA UNIÓN SOVIÉTICA

Título: Apolo-Soyuz, cita en el espacio
País: Francia 
Año: 2015
Duración: 55 min
Director: Thomas Risch, Laurent Portes
Producción: Didier Leclerc
Directores de fotografía:  Thomas Risch, Nicolas Gliyarov

SINOPSIS: El 17 de julio de 1975, la nave espacial Apolo, la joya de la tecnología estadounidense y su gran rival soviética Soyuz, se ensamblaron en el espacio durante dos días. Dentro se produjo el primer encuentro espacial en la historia de la humanidad, firmado con un apretón de manos entre los dos comandantes. Sin embargo, estábamos en plena Guerra Fría. Era la carrera espacial, con la amenaza nuclear como telón de fondo. 

VER DOCUMENTAL:

sábado, 15 de octubre de 2022

"APOLLO-SOYUZ", OBRA DEL ARTISTA SOVIÉTICO LUBSAN DORZHIEV

 
Apollo-Soyuz
Lubsan Dorzhiev 
Pintura
1976

La obra del artista soviético Lubsan Dorzhiev representa la misión Apolo-Soyuz, que en julio de 1975 logró el primer proyecto conjunto entre dos naciones en el espacio. La idea de este «apretón de manos» espacial se inició tres años antes con el acuerdo firmado por el presidente estadounidense Richard Nixon y el premier soviético Alekséi Kosygin.

Del lado de Estados Unidos, los astronautas de esta misión fueron: Thomas Stafford, un veterano de tres vuelos (Gemini 6A, Gemini 9A y Apolo 10), Vance Brand, quien nunca había volado al espacio, y el astronauta del Proyecto Mercury Deke Slayton, el único astronauta original del Grupo de los Siete que nunca había podido volar debido a un problema del corazón. Los astronautas estadounidenses llegaron a órbita a través de la cápsula Apolo.

La Unión Soviética utilizó la cápsula Soyuz, con capacidad para dos personas. Los cosmonautas eran Alexei Leonov, quien era una leyenda por haber sido el primer hombre en realizar un paseo espacial en 1965, y Valeri Kubasov.

Además de la importancia política, la misión Apolo-Soyuz produjo grandes avances técnicos, incluyendo un sistema de acoplamiento común, que tuvo que ser especialmente diseñado así ambas naves podrían acoplarse en órbita. La misión también permitió que ambas naciones conocieran el programa espacial de la otra.

Durante la preparación para el vuelo, los cosmonautas soviéticos y sus compañeros de reemplazo visitaron y se entrenaron en el Centro Espacial Johnson, mientras que los astronautas estadounidenses visitaron Moscú. Los controladores de vuelo de ambas naciones también realizaron simulaciones conjuntas. Aunque la misión Apolo-Soyuz fue un evento único en el tiempo, sirvió para crear un sentimiento de buena voluntad entre ambos países.

La Soyuz y el Apolo fueron lanzados con siete horas de diferencia el 15 de julio de 1975. El acoplamiento se llevó a cabo el día 17 de julio. Tres horas más tarde, Thomas Sttaford y Alexei Leonov intercambiaron el primer apretón de manos internacional a través de la escotilla de la Soyuz.

Las dos naves estuvieron acopladas durante 44 horas, tiempo suficiente para que los astronautas y cosmonautas intercambiaran banderas y regalos (incluyendo tres semillas que fueron plantadas en los dos países), conversaran en ambos idiomas y comieran juntos. La misión también incluyó maniobras de acoplamiento y desacoplamiento, durante las cuales la Soyuz pasó a ser la nave activa.3

Los soviéticos permanecieron en órbita durante cinco días, mientras que los estadounidenses nueve. Durante su estancia en el espacio, los soviéticos también realizaron experimentos de observación de la Tierra.

viernes, 14 de octubre de 2022

SINFONÍA Nº 5 DEL COMPOSITOR SOVIÉTICO NIKOLAI MIASKOVSKY, PRECURSORA DE LA MÚSICA DEL REALISMO SOCIALISTA

La “Sinfonía N° 5 en re mayor”  Op.18 fue escrita simultáneamente con la anterior, entre diciembre de 1917 y abril de 1918. Se estrenó en Moscú el 18 de agosto de 1920 con gran éxito, dirigida por Nikolay Malko. Después de su triunfal estreno, se presentó en Madrid, Praga, Viena, Chicago y Filadelfia. En New York la dirigió Stokowski también con un gran éxito entre el público.

Es la primera sinfonía de Miaskovsky escrita en una tonalidad mayor, lo que significa una mayor alegría en su escritura. Influenciada por la música popular como más tarde exigirá el llamado realismo socialista. Se puede considerar que estaba naciendo el sinfonismo ruso soviético.

El primer movimiento, allegretto amabile, empieza tranquilamente presentando un tema de danza pastoral lenta en el clarinete. El tema va ganando intensidad al pasar a la orquesta. Cuando su fuerza decrece aparece el segundo tema, primero en forma fragmentada, hasta que ganando fuerza se interpreta con toda su intensidad. Un tema de gran fuerza lírica al estilo ruso. Entonces empieza la sección de desarrollo, que termina con una solemne interpretación del segundo tema de forma realmente impresionante. La recapitulación empieza con el primer tema expuesto de forma tranquila, terminando con una suave coda.

El segundo movimiento, lento, quasi andante, andante, presenta una melancólica canción de cuna, mostrando una misteriosa atmósfera. Escrito en forma A, B, A, la parte central presenta un tema más agitado. Luego los dos temas se combinan en una forma fugada alcanzando gran dramatismo. Finalmente se retorna a la misteriosa tranquilidad de la primera parte hasta llegar a la coda final.

El tercer movimiento, allegro burlando, es el scherzo de la sinfonía. El tema principal está tomado del folclore. Se trata de una canción de navidad, una koliadka,  ucraniana. La recogió durante la época que pasó en el frente austriaco en la Galitzia, cerca de Lvov. Galitzia, en polaco Galicja, es una región de Polonia, en la que se encuentra el famoso santuario de Czestochowa. Este tema ligero lo combina con melodías similares.

El último movimiento, allegro risoluto e con brio, está escrito en forma sonata. Presenta un impetuoso primer tema, seguido por un segundo mas calmado. Los temas se combinan durante el desarrollo, formando un ambiente casi de música cinematográfica. En la recapitulación reaparece el segundo tema del primer movimiento, que se interpreta en forma de himno de manera solemne, conduciendo a la triunfal coda.

El éxito de esta obra se debió a que cumplía lo esperado por el público del sinfonismo ruso. Una obra clara apoyada por ritmos populares, fácil de entender. Es lo que años mas tarde como veremos pide el intervencionismo comunista creando la música del realismo soviético.

Desmovilizado del Ejército Rojo en 1921, Miaskovsky logró una plaza en el Conservatorio de Moscú, trabajando como profesor de composición, puesto que ocuparía hasta su muerte.

Fuente: Historia de la Sinfonía

jueves, 13 de octubre de 2022

«AUFBRÜCHE. ABBRÜCHE. UMBRÜCHE", LA EXPOSICIÓN SOBRE EL ARTE EN BERLIN ESTE

 

El arte del Berlín comunista es un gran desconocido para el público general. “Aufbrüche. Abbrüche. Umbrüche. Kunst in Ost-Berlin 1985-1995” es una exposición que muestra el arte de una década emocionante, pero bastante ignorada. El título de la muestra, “Irrupciones. Rupturas. Cambios. Arte en Berlín Este 1985-1995”, ya nos introduce en el contexto de los últimos años de la dictadura comunista y los primeros de apertura tras la reunificación, en el cual crear arte significó una acción, cuanto menos, compleja.

La exposición temporal sobre el arte de Berlín Este está disponible hasta el 11 de diciembre en dos de los museos más atípicos y desconocidos de Berlín: el Museo de la Nikolaikirche y el Museo del Palacio Ephraim (abierto después de dos años de reformas). Una exposición dividida en dos partes, separadas por 100 metros a pie, la una de la otra.

Aunque cueste creerlo, la Nikolaikirche no es un lugar de culto. La iglesia de doble torre escondida en el Berlín primigenio es la iglesia más antigua de Berlín, con sus ocho siglos de historia. A pesar de su perfecto estado de conservación, fue precisamente la RDA la que decidió rebautizarla en museo y eso la convierte en uno de los centros de arte más exclusivos de la capital alemana.

Sorprende que allí donde habría frescos, bancos o muros de piedra, ahora cuelgan videos, instalaciones y esculturas con el mismo recogimiento que permite un museo. Asimismo, la exposición está pensada igualmente para personas con discapacidad visual o auditiva, pues cuenta con descripciones en brailevideoguía en lengua de signos alemán. Cabe destacar una reproducción en 3D de alta calidad de la iglesia que permite un recorrido táctil por la forma exterior e interior de la construcción y un muestrario de los distintos materiales utilizados para la construcción.

Otra ventaja es que la audioguía, al igual que en el Märkisches Museum, está incluida en la entrada y disponible tanto en español como en otros idiomas. El museo también ofrece una guía familiar, además de la videoguía en lengua de signos mencionada anteriormente.

En un viaje de vuelta a la antigua frontera entre el oeste y el este de Berlín, los visitantes se encontrarán con más de 100 obras y series de unos 35 artistas. La exposición ha dado la misma importancia a las obras que a las personas que las crearon, por eso las entrevistas escogidas de testimonios de aquella década son parte del recorrido. Después de la disolución de la RDA, las obras se resguardaron en el entonces Märkisches Museum del Berlín Oriental, y entre ellas hay fotografía, escultura, pintura y diseño gráfico.

La exposición deja claro que muchos de los artistas del Berlín Oriental se inspiraron en los trastornos y cambios de la época. Otros se mantuvieron esencialmente fieles a su orientación formal-estética y temática, y a otros se les negó un nuevo comienzo y proyección pública tras el giro político. Algunos de ellos ya no tenían cabida en la politizada escena artística de la RDA debido a sus opiniones contrarias al régimen. Cabe mencionar en este marco al pintor y artista gráfico Fritz Esenwein, fallecido en 2020. No obstante, la mayoría encontró nuevas formas de mostrar su trabajo y de ubicarlo en el contexto artístico de aquella época.

Las tensiones políticas y sociales de los últimos años de la RDA, la caída del Muro y la súbita unificación del Berlín Este y Oeste calaron en los artistas del lado oriental que experimentaron la irrupción en un mundo desconocido marcado por las nuevas libertades y la pérdida de un medio de vida, en su mayoría, seguro. La escena estaba formada por artistas veteranos que ya disfrutaban de autonomía en su nicho, artistas jóvenes independientes y alternativos o los que no pudieron continuar produciendo arte. En los testimonios se detectan las dificultades de estos artistas respecto a los de Berlín Oeste para adaptarse o casi entender que el arte tenía un mercado y estaba sujeto a financiación.

Con sus dibujos, grabados y carteles, Manfred Butzmann trabaja todavía sobre el recuerdo y apela así a la responsabilidad de cada individuo. Los carteles críticos de Butzmann han ganado valor con el tiempo porque su mensaje sigue siendo actual.

Sabine Herrmann y Klaus Killisch son parte de la escena artística de Prenzlauer Berg y ambos formaron parte de los jóvenes artistas que se abrieron a las influencias internacionales fuera de la «Escuela de Berlín». En 1989 cofundaron una de las primeras galerías-productoras de Berlín que facilitaba a los jóvenes artistas y a los galeristas la entrada en la escena artística.

 

 

 

En la muestra también se presenta la serie de fotografía en blanco y negro «inter esse». Se trata del trabajo de final de carrera de Maria Sewcz, cuyos espacios reflejan la vida diaria en el Berlín de finales de los ochenta.

Entre los numerosos artistas recogidos en la muestra, puede que Sabine Peuckert sea quien mejor defina en palabras lo que ella y sus homólogos sintieron. Asegura que nunca se le ocurrió ilustrar ni pintar otro motivo que no fuera Berlín, porque era en Berlín donde estaban eclosionando todo tipo de sensibilidades. La ciudad como espacio abierto y arquitectónico era suficiente material.

“Cicatrices de la guerra, espacios destruidos, lugares silenciosos en pleno centro de una ciudad que casi evocaban el abandono rural. Todo ello ofrecía una belleza mórbida pero también una apertura a una visión no condensada de barrios donde se mezclaban pobres con ricos, mayores con jóvenes. No había en Berlín una buena calidad de vida, pero tenía una poesía especial acompañada de una nueva energía y nuevos símbolos y también cada vez más y más grúas. Nosotros registramos ese cambio y también la pérdida de muchos de esos motivos en los que nos inspiramos”, en palabras de Peuckert.

“Aufbrüche. Abbrüche. Umbrüche. Kunst in Ost-Berlin 1985-1995” está organizada y financiada por la fundación Kulturforum Berliner Volksbank y por Stadtmuseum Berlin. Esta exposición complementa a las exitosas «Berlín Oeste. Una isla en búsqueda de tierra firme» del 2014-2015 y a «Berlín Este. La mitad de la capital» de 2019. El foco esta vez ha sido dar a conocer una fase especial de la historia de la ciudad que va desde el final de la RDA hasta la unificación de ambas partes de Berlín y que culminó en 1989-1990.  Y si las obras expuestas convencen por su carácter único discursivo y artístico, quien acuda podrá asimismo hacerse con uno de los catálogos de la muestra.

«Aufbrüche. Abbrüche. Umbrüche. Kunst in Ost-Berlin 1985–1995»

Del 16 septiembre al 11 de diciembre 2022

Museum Nikolaikirche (Nikolaikirchplatz, 10178 Berlín-Mitte)
Museum Ephraim-Palais (Poststraße 16, 10178 Berlín-Mitte)

Para obtener más información, visita su web aquí o echa un vistazo a este vídeo

Horario: de martes a domingos de 10 a 18 horas. Lunes: cerrado.
Tickets: 6 euros (tarifa regular), 4 euros (reducida). Se pueden adquirir online hasta con 14 días de antelación haciendo clic AQUÍ.

Fuente: Berlin Amateurs

martes, 11 de octubre de 2022

LA FUNDACIÓN DE INVESTIGACIONES MARXISTAS PUBLICA EL Nº 13 DE LA REVISTA "NUESTRA HISTORIA"

 

LA FUNDACIÓN DE INVESTIGACIONES MARXISTAS PUBLICA EL Nº 13 DE LA REVISTA "NUESTRA HISTORIA" 

Incluye el dossier “Contiendas por la memoria: violencia, represión y justicia en América Latina” en el que 7 historiadoras y un historiador, provenientes de seis países latinoamericanos, ponen el foco en los diferentes procesos de construcción de memoria en torno a sucesos recientes de violencia represiva.

A través de los casos de Argentina, Brasil, Chile, Guatemala, México y Uruguay, se analiza el enfrentamiento entre políticas de memorias surgidas de los gobiernos autoritarios o dictatoriales y contra-relatos que reivindican los colectivos y organizaciones memorialistas.

El número se completa con las habituales secciones de la revista. En Autor Invitado se presenta un artículo de Carlos Forcadell sobre historiadores marxistas de la década de 1950 y sus estrategias de adaptación a la universidad española.

Debates se centra en los efectos que tienen, en cuanto al funcionamiento de los archivos y el acceso a la documentación, la Ley de Memoria y el anteproyecto de Ley de Información Clasificada.

En Nuestros Documentos se aborda, a través de distintos textos del Archivo Histórico del PCE, el papel que la guerra de Marruecos jugó en el origen del comunismo español. Tampoco falta la sección Lecturas, con interesantes reseñas.

La sección de Memoria, recoge cuatro artículos sobre víctimas, políticas de memoria y la biografía de Regina Arrieta.

Este enlace lleva a la web donde está el número por artículos:  revistanuestrahistoria.com/numero-13/ 

Este otro es el enlace de descarga directa en PDF:  tanuestrahistoria.files.wordpress.com/2022/10/nh13_w

lunes, 10 de octubre de 2022

ARTISTAS PALESTINAS PINTAN MURALES CONTRA LA OCUPACIÓN ISARELÍ

  • Denuncian los desahucios de familias palestinas en Jerusalén para instalar a cada vez más colonos judíos
  • Afecta a barrios como el de Silwan, una zona predominantemente palestina a las afueras de la Ciudad Vieja

Entre una maraña de casas en la zona este de Jerusalén, llaman la atención unos grandes ojos, unas miradas que han sido pintadas con un objetivo claro: denunciar la ocupación israelí y los desahucios de familias palestinas en la ciudad.

"Queremos que se sepa lo que supone la ocupación israelí", cuenta con una brocha en la mano la artista Jenan Maswadeh, que junto a otros jóvenes denuncian a través del arte las políticas israelíes que les discriminan y obligan a muchas familias palestinas a dejar sus casas, favoreciendo así los desahucios.

Colonos judíos en la zona este de Jerusalén

"Se están apropiando de muchas casas, lo que hace que el número de colonos sea cada vez mayor", explica a TVE Manar, otra de las artistas.

En 1980, Israel se anexionó el este de Jerusalén, una práctica considerada como ilegal por gran parte de la comunidad internacional. Desde entonces, el gobierno israelí ha estado instalando a colonos judíos en este territorio y conformando asentamientos que, para el derecho internacional, son ilegales.

De esta forma, barrios como el de Silwan, una zona predominantemente palestina, han sido de los más afectados por este método defendido por diferentes gobiernos de Israel y que tiene como objetivo "judaizar" esta parte de la ciudad.

Esta práctica sigue la estela del sionismo, una ideología nacionalista judía que defiende que su pueblo ha de contar con un Estado propio, y con la que también congeniaba el anterior primer ministro judío, Benjamín Netanyahu, que consideraba a Jerusalén como "la capital eterna de Israel".Fahri nos enseña algunas casas de palestinos que han sido demolidas. La suya, donde nació hace 60 años, puede ser la siguiente y ya tiene una orden de desalojo. Israel alega que Fahri ha ampliado parte de la casa sin permiso y quiere construir aquí unos jardines.

No obstante, él explica a TVE que tiene todos sus pagos en regla: "Pago los impuestos del ayuntamiento y del gobierno israelí, pero nunca hemos tenido servicios ni derechos", critica.

En esta situación, ha empezado a empaquetar algunas de sus pertenencias y asegura que ni él ni su familia pueden dormir porque están preocupados, a la espera de la llegada de los soldados.

Precisamente esta es la situación que quieren denunciar artistas como Jenan y Manar: una ocupación israelí con unas consecuencias drásticas para su población y que nos recuerdan las miradas incisivas que pintan.

 Fuente: TVE